内简外繁：组织意识——里盖蒂《钢琴练习曲》（第一卷）析
摘要
本文的第一、二章从节奏组织以及音高组织两个方面对Ligeti《钢琴练习曲》(第一卷)进行了分析和论述。在第一章“节奏组织”中，指出Ligeti以节奏的非一致性手法作为全曲最重要的节奏组织手法，并且从这一手法具体体现的横向与纵向两个层面上对其进行论述。在第二章中，本文从音程(单性音程、复性音程)、和声(单性和弦、复性和弦)以及调式(半音阶、七声中古调式、五声调式、大调式、复合调式、调性)三个方面分析了Ligeti在这一作品中所运用的音高组织手法。通过以上第一、二章对创作技法的种种分析，总结了Ligeti在《钢琴练习曲》(第一卷)的创作中所体现出的音乐组织意识——简约的内质，繁复的外化。在接下来的第三章中，论述了对这套作品的创作产生影响的几个方面，其中包括非洲音乐、爵士音乐以及德彪西的音乐组织手法。
引文
Richard Steinitz "Gyorgy Ligeti:Music of the Imagination", Northeastern University Press,2003.
Richard Toop "Gyorgy Ligeti (20Th—Century Composers)",Phaidon Press Inc.,1999.
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保罗．亨德米特 《作曲技法》，人民音乐出版社，1983年。
彼得．斯．汉森 《20世纪音乐概论》，人民音乐出版社，1984年。
陈铭道 《黑皮肤的感觉》，世界知识出版社，1999年。
茨．柯赫乌铁克 《二十世纪的作曲技术》，外国音乐参考资料，1979、1980、1981年。
弗兰克．蒂罗 《爵士乐史》，人民音乐出版社，1995年。
G．韦尔顿．马奎斯 《20世纪音乐语言》，人民音乐出版社，1992年2月。
J．H．克瓦木纳-思凯蒂亚 《非洲音乐》，人民音乐出版社，1982年。
克劳斯．依格纳切克 《爵士钢琴演奏法——演奏、和弦、伴奏》，世界图书出版社公司，1998年。
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鲁道夫．雷蒂《调性、无调性、泛调性》，人民音乐出版社，1992年8月。
宁骚主编 《非洲黑人文化》，浙江人民出版社，1993年10月。
施图肯什密特 《二十世纪音乐》，人民音乐出版社，1992年9月。
汪成用 《近现代和声思维发展概论》，上海音乐学院艺术赠刊1。
杨立青 《梅西安作曲技法初探》，福建教育出版社，1989年12月。
姚恒璐 《二十世纪作曲技法分析》，上海音乐出版社，2000年4月。
姚亚平 《西方音乐的观念：西方音乐历史发展中的二元冲突研究》，中国人民大学出版社，1999年10月。
约翰．怀特 《音乐分析》，人民音乐出版社，1981年。
张洪岛 《欧洲音乐史》，人民音乐出版社，1983年。
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B．科年 《拉格泰姆及其起源》，外国音乐参考资料1984—4、5
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陈铭道 皮金红 《非洲木琴研究与民族音乐学》，中国音乐学1996—4
船山 隆 《印象派以后的钢琴音乐——漂浮于各种潮流波浪之间的测量船》，国外音乐资料1985—33
谈金铠 《非洲的鼓语言》，音乐博览1989—2
房小敏 《阴阳节奏》，星海音乐学院学报1996—4
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高畅 《节奏的易加增值原理》，音乐探索1994—3
郭树荟 《论散化节奏概念》，音乐艺术1989—3
胡千红 《叩开世纪之门——论德彪西对二十世纪钢琴音乐的影响》，人民音乐1997—8
华萃康 《和弦的结构与紧张度》，艺苑<音乐版>1990—2 《和弦的色彩等级与和声的色彩序列》，艺苑<音乐版>1989—3
霍洛波娃 《二十世纪音乐的节奏问题》，艺苑1991—2
库特．萨克斯 《现代的节奏与速度》，国外音乐资料1985—34
李昕 《非洲的“拇指钢琴”——姆比拉琴初探》，中央音乐学报1999—3 《黑人传统音乐中的鼓文化研究》，音乐艺术1999—4
米．哈尔兰、瓦．赫洛波 《节奏》，中国音乐1990—3
任勇 《节奏定义辨析》，中国音乐1991—4
宋祥瑞 《作曲：诸材料的意向构造》，黄钟1996—2
王枫桐、张林 《论音乐节拍的强弱概念》，乐府新声1990—4
萧冷 《西方现代音乐中的多调性技法》，音乐艺术1999—3
亚诺什．卡尔帕蒂 《非欧洲因素对西方音乐的影响》，外国音乐参考资料1982—1
杨捷 《拉格泰姆的切分节奏细胞及其影响》，中国音乐1988—2
杨通八 《论德彪西印象主义和声》，《论作曲技法》，音乐译丛第八辑，人民音乐出版社编辑部编1989年1月
于苏贤 《二十世纪复调音乐中的节奏思维》，中央音乐学院学报2002—1 《非序列无调性音乐的复调结构》，中央音乐学院学报1995—1
张巍 《20世纪音乐节奏的发展及其组合特征》，黄钟1991—2 《试论音乐节奏的组织与结构》，音乐艺术2001—1 《音乐节奏结构的形态与功能——节奏结构力与动力若干问题的研究》
周文中 《亚洲音乐与西方作品》，音乐译文1980—4
1 p．1——“从缺陷到专业性的转变”、“具有一种可触摸的外形”，见SONY公司“ligeti作品全集”CD封套之序言。
2 p．2——“我的练习曲既不是爵士音乐，也不是肖邦、德彪西的音乐，……”，同上。
3 p．42——3．11脉冲，见陈铭道《非洲音乐的节奏组织原则》，中国音乐1992—4。
4 p．43——“在《Automne a Varsovie》(No．6)中，一位钢琴家用两只手，却能同时用仿佛两种……”，同注1。
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4 p．43——“在《Automne a Varsovie》(No．6)中，一位钢琴家用两只手，却能同时用仿佛两种……”，同注1。