扬剧曲牌〔梳妆台〕研究
摘要
本论题根据田野调查所获第一手材料，并结合相关主要史料年和文献，对扬剧曲牌[梳妆台]进行了较全面的梳理、分析和研究。全文结构上分为扬剧曲牌[梳妆台]概述，孟姜女[春调]与[梳妆台]，扬剧[梳妆台]体式结构分析，扬剧[梳妆台]腔调形态分析，扬剧[梳妆台]情感表现与乐队伴奏等五个部分，对其历史、与其它音乐类型中同名曲牌的关系、曲牌本体结构特征、曲牌音乐情感表达等内容，进行了较为缜密的分析，并在此基础上，进一步得出[梳妆台]曲牌作为扬剧中最重要的唱腔曲牌之一，具有广泛的实用性，具有灵活多变的形态结构和变异功能，能够表现扬剧剧目中不同角色的喜、怒、哀、乐等多种感情，是该剧种中名副其实的“大锅菜”的结论。
On the basis of the first-hand material made by Tianye, combining with relevant historical data and literature, the dissertation analyzes, studies the tune of Yangzhou Opera Shuzhuangtai in the right perspective. The structure of this dissertation is: introduction to tune of Shuzhuangtai, Mengjiangnv chundiao and Shuzhuangtai, Yangzhou Opera Shuzhuangtai style, tune-pattern of Yangzhou Opera Shuzhuangtai, emotion and accompaniment style of Yangzhou Opera Shuzhuangtai. What's more, having studied the relationship between the same tune in other music style, feature of the tune, emotion expression, the author concludes that Shuzhuangtai is the most practical and flexible tune in aria of Yangzhou Opera, in that it is apt at expressing a variety of feelings such as happiness, anger and grief etc.
On the basis of the first-hand material made by Tianye, combining with relevant historical data and literature, the dissertation analyzes, studies the tune of Yangzhou Opera Shuzhuangtai in the right perspective. The structure of this dissertation is: introduction to tune of Shuzhuangtai, Mengjiangnv chundiao and Shuzhuangtai, Yangzhou Opera Shuzhuangtai style, tune-pattern of Yangzhou Opera Shuzhuangtai, emotion and accompaniment style of Yangzhou Opera Shuzhuangtai. What's more, having studied the relationship between the same tune in other music style, feature of the tune, emotion expression, the author concludes that Shuzhuangtai is the most practical and flexible tune in aria of Yangzhou Opera, in that it is apt at expressing a variety of feelings such as happiness, anger and grief etc.
引文
[1] 扬州扬剧网．http://yangju.cn/
[2] 文化部办公厅．关于公示第一批国家非物质文化遗产名录推荐项目名单的公告[N]．中国文化报，2006-1-3(2)
[3] 武俊达．从曲牌演变看戏曲音乐的曲调发展法——从扬剧“梳妆台”曲牌谈起[J]．戏曲音乐，1957，(2)：37—65
[4] 武俊达．山歌、小调到戏曲淐腔的发展——以扬剧曲牌《梳妆台》为例[J]．音乐研究，1958，(1)：78—106
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[10] 王瑞如．梳妆台：扬剧曲调中的大锅菜[J]．剧影月报，2003，(2)：66
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[1] 中国民间歌曲集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1998．777
[2] 中国民间歌曲集成·浙江卷[G]．北京：人民音乐出版社，1993．289
[1] 中国民间歌曲集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1998．779
[2] 华东文化部艺术事业管理处．苏北民间歌曲集成[G]．新音乐出版社，1953．111
[3] 谱中记录有：1=D4／4，第二乐句结尾应加入间奏((?))。
[1] 中国民间歌曲集成·上海卷[G]．北京：中国ISBN中心，1998．574—575
[2] 中国民间歌曲集成·浙江卷[G]．北京：人民音乐出版社，1993．289
[1] 中国曲艺音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心出版，1994．850—851
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[2] 武俊达．山歌、小调到戏曲唱腔的发展——以扬剧曲牌《梳妆台》为例[J]．音乐研究，1958，(1)：94
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[2] 武俊达．山歌、小调到戏曲唱腔的发展——以扬剧曲牌《梳妆台》为例[J]．音乐研究，1958，(1)：78
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[1] 韦人编著．扬州清曲．曲调卷[M]．扬州：广陵书社，2006．1319—1321
[2] 韦人编著．扬州清曲．曲调卷[M]．扬州：广陵书社，2006．1553
[3] 韦人编著．扬州清曲．曲调卷[M]．扬州：广陵书社，2006．1554
[4] 王小龙．扬州清曲音乐稳态特征研究[D]：[博士学位论文]．上海：上海音乐学院，2005．218
[5] 韦人编著．扬州清曲．曲调卷[M]．扬州：广陵书社，2006．1172
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[1] 中国戏曲音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1258
[1] 从武俊达著《山歌、小调到戏曲唱腔的发展——以扬剧曲牌<梳妆台>为例》(《音乐研究》，1958年第1期)第85页可知，[梳妆台]的第四句之所以为五小节，是因为第十三小节扩展成了两小节。
[1] 武俊达编．扬剧音乐[G]．北京：音乐出版社，1962．14
[2] 个别也有按照“三、四、三”的字数来安排为三个腔节的，如谱例2—3—5的[老梳妆台]唱段。
[3] 中国戏曲音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1257
[1] 伍国栋．民族声乐曲“垛句”唱腔的结构型态和艺术功能[J]．音乐探索，1986，(1)：11
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[2] 武俊达．山歌、小调到戏曲唱腔的发展——以扬剧曲牌《梳妆台》为例[J]．音乐研究，1958，(1)：83
[3] 扬州地区行署文化局创作组编．扬剧唱腔资料[G]．67
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[1] 扬州地区行署文化局创作组编．扬剧唱腔资料[G]．7—8
[1] 武俊达．戏曲音乐概论(部分初稿)油印本[G]．天津市戏曲音乐干部进修班，1982．45
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[1] 戈弘．乐苑拾萃——戈弘音乐文论集[C]．北京：国际文化出版公司，1996．212
[2] 戈弘．乐苑拾萃——戈弘音乐文论集[C]．北京：国际文化出版公司，1996．218—219
[3] 本唱段为论文作者根据《皮九辣子》碟片(ISRC CN—F04—00—0017—0／V·J9扬子江音像出版社)记谱。
[1] 此谱例节选自江苏省扬剧团副团长顾坚提供的现代扬剧《龙二瞎子》曲谱。
[1] 见扬州地区行署文化局创作组编《扬剧唱腔资料》，第18页，[联弹]是2／4记谱，[梳妆台]是4／4拍记谱，为与(梳妆台)一致，此段唱腔便改(联弹)为4／4拍记谱，潜中[联弹]处的小节线为论文作者在采访戈弘时，戈弘为说明问题所划。
[2] 韦人编著．扬州清曲．曲词卷[M]．扬州：广陵书社，2006．131—133
[3] 韦人编著．扬州清曲．曲词卷[M]．扬州：广陵书社，2006．372—375
[1] 书人编著．扬州清曲．曲调卷[M]．扬州：广陵书社，2006．787—796
[2] 关于“五瓣梅”，韦人、韦明铧编《扬州清曲》第25页有以下解释：“除单片子和大、小套曲之外，清曲还有一种特殊的音乐形式——‘五瓣梅’。这是以[满江红]为首、以[跌落板]收尾的固定形式的套曲。若在[满江红]与[跌落板]之间插入五支或五支以上的曲牌，则称‘大五瓣梅’：插入的曲牌少于五支，则称‘小五瓣梅’，不插入其他曲牌，则称‘单片满江红’。”
[3] 中国戏典音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1383—1386
[1] 武俊达．戏曲音乐概论(部分初稿)油印本[G]．天津市戏曲音乐干部进修班，1982．35
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[2] 金运贵．我是怎么样改革“梳妆台”唱腔的[Z]．http://yangiu.cn/showzl.asp?js_id=127
[3] 金运贵．我是怎么样改革“梳妆台”唱腔的[Z]．http://yangju.cn/showzl.asp?js_id=127
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[1] 镇江市文化局、镇江市文联(筹)．纪念金运贵活动汇集[G]．1984．12
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[1] 从武俊达著《山歌、小调到戏曲唱腔的发展——以扬剧曲牌<梳妆台>为例》(《音乐研究》，1958年第1期)第85页可知，[梳妆台]的第四句之所以为五小节，是因为第十三小节扩展成了两小节。
[1] 武俊达编．扬剧音乐[G]．北京：音乐出版社，1962．14
[2] 个别也有按照“三、四、三”的字数来安排为三个腔节的，如谱例2—3—5的[老梳妆台]唱段。
[3] 中国戏曲音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1257
[1] 伍国栋．民族声乐曲“垛句”唱腔的结构型态和艺术功能[J]．音乐探索，1986，(1)：11
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[2] 武俊达编．扬剧音乐[G]．北京：音乐出版社，1962．21
[3] 中国戏曲音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1259
[1] 中国戏曲音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1260
[1] 武俊达编．扬剧音乐[G]．北京：音乐出版社，1962．21
[2] 武俊达．山歌、小调到戏曲唱腔的发展——以扬剧曲牌《梳妆台》为例[J]．音乐研究，1958，(1)：83
[3] 扬州地区行署文化局创作组编．扬剧唱腔资料[G]．67
[1] 武俊达．山歌、小调到戏曲唱腔的发展——以扬剧曲牌《梳妆台》为例[J]．音乐研究，1958，(1)：83
[2] 中国戏曲音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1262—1263
[1] 扬州地区行署文化局创作组编．扬剧唱腔资料[G]．7—8
[1] 武俊达．戏曲音乐概论(部分初稿)油印本[G]．天津市戏曲音乐干部进修班，1982．45
[2] 中国戏曲音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1375
[1] 戈弘．乐苑拾萃——戈弘音乐文论集[C]．北京：国际文化出版公司，1996．212
[2] 戈弘．乐苑拾萃——戈弘音乐文论集[C]．北京：国际文化出版公司，1996．218—219
[3] 本唱段为论文作者根据《皮九辣子》碟片(ISRC CN—F04—00—0017—0／V·J9扬子江音像出版社)记谱。
[1] 此谱例节选自江苏省扬剧团副团长顾坚提供的现代扬剧《龙二瞎子》曲谱。
[1] 见扬州地区行署文化局创作组编《扬剧唱腔资料》，第18页，[联弹]是2／4记谱，[梳妆台]是4／4拍记谱，为与(梳妆台)一致，此段唱腔便改(联弹)为4／4拍记谱，潜中[联弹]处的小节线为论文作者在采访戈弘时，戈弘为说明问题所划。
[2] 韦人编著．扬州清曲．曲词卷[M]．扬州：广陵书社，2006．131—133
[3] 韦人编著．扬州清曲．曲词卷[M]．扬州：广陵书社，2006．372—375
[1] 书人编著．扬州清曲．曲调卷[M]．扬州：广陵书社，2006．787—796
[2] 关于“五瓣梅”，韦人、韦明铧编《扬州清曲》第25页有以下解释：“除单片子和大、小套曲之外，清曲还有一种特殊的音乐形式——‘五瓣梅’。这是以[满江红]为首、以[跌落板]收尾的固定形式的套曲。若在[满江红]与[跌落板]之间插入五支或五支以上的曲牌，则称‘大五瓣梅’：插入的曲牌少于五支，则称‘小五瓣梅’，不插入其他曲牌，则称‘单片满江红’。”
[3] 中国戏典音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1383—1386
[1] 武俊达．戏曲音乐概论(部分初稿)油印本[G]．天津市戏曲音乐干部进修班，1982．35
[1] 中国戏曲志·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．355
[2] 镇江市文化局文联(筹)．金运贵唱腔选集[G]．1984．1
[1] 贺毅武、景广明．要做男人的女人——记扬剧表演艺术家金运贵(续三)[J]，剧影月报，1989，(11)：57
[2] 金运贵．我是怎么样改革“梳妆台”唱腔的[Z]．http://yangiu.cn/showzl.asp?js_id=127
[3] 金运贵．我是怎么样改革“梳妆台”唱腔的[Z]．http://yangju.cn/showzl.asp?js_id=127
[1] 金运贵．我是怎么样改革“梳妆台”唱腔的[Z]．http://yangju.cn/showzl.asp?js_id=127
[2] 中国戏曲音乐集成·江苏卷[G]．北京：中国ISBN中心，1992．1263
[1] 镇江市文化局、镇江市文联(筹)．纪念金运贵活动汇集[G]．1984．12
[1] 扬州地区行署文化局创作组编．扬剧唱腔资料[G]．106
[1] 武俊达编．扬剧音乐[G]．北京：音乐出版社，1962．11—12
[1] 石增祥．扬剧名旦高秀英[M]．南京：江苏文艺出版社，1990．160—161
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