当代中国民族器乐创作对新音响的探索与实践
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摘要
近一个世纪以来,西方现代音乐对我国大陆音乐创作的影响可谓深远,我们的音乐创作经历了从模仿借鉴、到吸收融合再到创新发展的探索之路,每一个时期都凝聚了作曲家的心血和智慧。经典的、优秀的作品层出不穷,而我们中国民族器乐从一开始就肩负着弘扬传统音乐文化的使命。
从20世纪80年代开始,再次受到西方现代作曲技法的影响,以及东方音乐文化中的“返朴归真、追本溯源的”审美追求开始兴起,我们的民族器乐创作也越来越被作曲家们重视,尤其是当时的青年作曲家以巨大的热情投入到民族器乐的创作中,他们一方面吸收借鉴各种纷繁复杂的西方作曲技法,另一方面又从我国的传统音乐文化中找寻灵感及创作思路,他们探索性地将西方的创作思维及技法与中国民族器乐的音色特质与演奏技巧结合起来,也产生了非常新奇的效果,以至于这一时期的作品在音响上与之前的所有中国民族器乐创作有非常大区别。
本文通过对具有现代音响效果的当代中国器乐作品的分析,对作品中所出现的有别于传统音响获得途径做了分类的归纳。从音高组织、演奏技法、复调对位、配器手法等传统作曲技巧的角度对新音响技术的构成进行了比较和分析,归纳出当代中国作曲家在实践新音响方面所作的技法上的探索和创新,同时也探讨了中国传统音乐对现代中国器乐创作所起的作用与影响,进而希望我们民族器乐未来的发展能够在“走进传统,创新传统”上走出自己的道路。
For almost a century, modern western music on China's mainland music creation influence is far‐reaching. Our music creation experienced from imitating reference, to absorb fusion and innovative development of exploration of the road. Each of these periods are condensed the composer effort and wisdom. Classic, outstanding works emerge in endlessly And we Chinese instruments from the beginning is shouldering the spreading traditional music culture mission .
Beginning from 1980s, again by western modern composing techniques influence.. The "Oriental music culture and return to nature, the way of" aesthetic pursuit began to rise Our Chinese instrumental music creation also more and more attention by the composer . Especially when young composer with great enthusiasm for music creation. They hand introducing various complicated western composing technique, on the other hand, from China's traditional music culture and creative thinking inspiration. They made a discussion on the west of the creative thinking and the technique and Chinese Musical Instruments characteristics and performance skills, combine. Certainly also produced a very novel effect.
This article through to have modern sound effects of contemporary Chinese instrumental music analysis, which occurred in the works different from traditional audio obtain way classification inductive. From tonal group, playing techniques, polyphonic registration, instrumetnts methods, traditional composing skill Angle to new audio technology constitute were compared and analyzed, concludes the contemporary Chinese composers in practice new stereo made the skills of exploration and innovation. Also probes into Chinese traditional music to modern Chinese instrumental music creation the role and influence
从20世纪80年代开始,再次受到西方现代作曲技法的影响,以及东方音乐文化中的“返朴归真、追本溯源的”审美追求开始兴起,我们的民族器乐创作也越来越被作曲家们重视,尤其是当时的青年作曲家以巨大的热情投入到民族器乐的创作中,他们一方面吸收借鉴各种纷繁复杂的西方作曲技法,另一方面又从我国的传统音乐文化中找寻灵感及创作思路,他们探索性地将西方的创作思维及技法与中国民族器乐的音色特质与演奏技巧结合起来,也产生了非常新奇的效果,以至于这一时期的作品在音响上与之前的所有中国民族器乐创作有非常大区别。
本文通过对具有现代音响效果的当代中国器乐作品的分析,对作品中所出现的有别于传统音响获得途径做了分类的归纳。从音高组织、演奏技法、复调对位、配器手法等传统作曲技巧的角度对新音响技术的构成进行了比较和分析,归纳出当代中国作曲家在实践新音响方面所作的技法上的探索和创新,同时也探讨了中国传统音乐对现代中国器乐创作所起的作用与影响,进而希望我们民族器乐未来的发展能够在“走进传统,创新传统”上走出自己的道路。
For almost a century, modern western music on China's mainland music creation influence is far‐reaching. Our music creation experienced from imitating reference, to absorb fusion and innovative development of exploration of the road. Each of these periods are condensed the composer effort and wisdom. Classic, outstanding works emerge in endlessly And we Chinese instruments from the beginning is shouldering the spreading traditional music culture mission .
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This article through to have modern sound effects of contemporary Chinese instrumental music analysis, which occurred in the works different from traditional audio obtain way classification inductive. From tonal group, playing techniques, polyphonic registration, instrumetnts methods, traditional composing skill Angle to new audio technology constitute were compared and analyzed, concludes the contemporary Chinese composers in practice new stereo made the skills of exploration and innovation. Also probes into Chinese traditional music to modern Chinese instrumental music creation the role and influence
引文
①转引自伍国栋《中国民间音乐》,杭州:浙江教育出版社,1995年版第3页。(原载于《音乐教育》1934年12月第2卷第12期。
①李渔(1611—1679):《闲情偶寄·演习部》“变调第二”,上海古籍出版社,第90页。
②《国语·周语下》伶州鸠伦律:“律吕不易”。《中国音乐词典》,人民音乐出版社,1984年10月第一版。
③《中国音乐分析概论》,李吉提,中央音乐学院出版社,第10页。
①“苦音”采用并强调了徵调式主音上方的小三度音和下方的大二度音,参见李吉提著《中国音乐结构分析》第33页。
②参见孙丽伟著《传统琵琶曲中的武曲、文曲、文武曲》载于《音乐研究》2001年,第1期。
①李吉提、童昕著三重奏《戏》的音乐语言分析.中国音乐1999第3期
①朱践耳关于《玉》的创作构想1998年第4期,第55页。
①(波)约·霍夫曼编著:《论钢琴演奏》,人民音乐出版社,2000年出版,第50页。
②《感受中国乐器法中“韵”的传统魅力》载于《人民音乐》2003年第10期
①参见《民族管弦乐法》胡登跳著第35页
①刘德海:《凿河篇》,中央音乐学院学报,1989年第1期。
①参见《民族管弦乐法》胡登跳著第5页
①《牛津简明音乐辞典》“室内乐“一词,北京:人民音乐出版社,20()2年第四版,第213页
①王震亚:《中国作曲技法的演变》,北京:中央音乐学院出版社,2004年出版,第279页
①《青年作曲家创作心态录—部分青年作曲家参加“第一届中国现代作曲家音乐节“文稿转载,《音乐研究》1986年第4期
②《青年作曲家创作心态录—部分青年作曲家参加“第一届中国现代作曲家音乐节“文稿转载,《音乐研究》1986年第4期
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②《感受中国乐器法中“韵”的传统魅力》载于《人民音乐》2003年第10期
①参见《民族管弦乐法》胡登跳著第35页
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①参见《民族管弦乐法》胡登跳著第5页
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