新中国十七年山水画从题材之变到笔墨之变研究
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摘要
新中国成立后,国家推行自延安时期以来的文艺方针政策,要求艺术要为工农兵服务,为社会主义服务,加强艺术的政治宣传作用。在这一政治思想背景下,中国山水画被卷入革命历史的潮流,面临着必须加以改造的命运。从此,山水画走上了为工农兵服务,为社会主义建设服务的道路,为山水画的创新与发展准备了历史条件。
在新中国十七年山水画创新过程中,题材、笔墨、意境是三个最核心的问题,而政治又是这个核心问题的纽带和灵魂。政治首先要求山水画的意境要表现社会主义时期的时代精神,从意境出发选择符合这一意境的题材,从题材中探索符合题材内容和意境的新笔墨形式,这个逻辑顺序是意境——题材—笔墨。而本文研究的重点是题材和笔墨的新变,以此为出发点,探讨新中国十七年山水画创新的实现过程,从而为当代中国山水画的创新发展提供有益的借鉴。
本文以新中国十七年山水画的“题材”和“笔墨”为核心,以这一时期的理论探讨和实践作品为“立足点”,以“题材之变”和“笔墨之变”为研究对象,从新中国十七年的社会政治、思想、文化语境中,探讨题材之变的原因,题材之变的理论发展,题材之变的实践和笔墨之变的理论发展,笔墨之变的面貌,以及李可染和石鲁在笔墨上的个案研究,其中围绕题材之变和笔墨之变的发展过程进行重点剖析,旨在阐明从题材之变到笔墨之变的实现过程。通过这一系列逻辑关系的阐述,考察新中国十七年山水画改造的发生发展历程,考察这一时期山水画如何实现现代转型,考察新中国政府如何实现艺术的政治功能,使我们明晰新题材的选择与开拓对新中国十七年山水画发展的重大意义,明晰时代精神对山水画笔墨与境界的激活,明确政治对山水画发展的角色作用,以及政治该如何指导艺术才能充分发挥艺术自身的自律作用。
总之,本文通过详细论述新中国十七年山水画从题材之变到笔墨之变的过程,揭示了这一时期新题材、新笔墨反映社会主义新时代精神的诸多因素,解析了这一时期山水画如何完成现代转型的过程,为当今山水画的创新发展提供有益的借鉴意义。
After the founding of new China, the guidelines and policies about literature and art have been carried out since the period of Yanan, the requirement is put forward that art should service for workers, peasants and soldiers, serve for socialism, and strengthen the propaganda of art. Under the background of political thought, Chinese landscape paintings were involved in the tide of history, facing the fate to be modified. From then on, the landscape also has taken the head as the service for workers, peasants and soldiers, serving for socialist construction road and preparing the historical conditions for innovation and development of landscape painting.
In the seventeen-year process of innovation on the new China landscape painting, subject matter, brush-and-ink, artistic conception have become the core of three questions, and politics is bond and soul of the core issue. Politics at first requires the artistic conception of landscape painting to show the contemporary spirit of the socialist period, starting from the concept selection conforms to the artistic conception of the subject matter, from the subject in line with the theme content and the artistic conception of exploring new form of brush-and-ink. This logical order is as follow:artistic conception, subject matter and brush-and-ink. But in this paper, our study focuses on the new change on theme and brush-and-ink, as a starting point, discussesing the realization of the process of innovation with the development of seventeen-year new China landscape paniting. As a result, this paper could provide the beneficial reference for the innovative development of contemporary Chinese landscape painting.
Based on17years of the People's Republic of China landscape painting of the "subject" and "brush-and-ink" as the core, with theoretical discussion and practical work in this period as "a foothold", to "change" of the subject and "the change of brush-and-ink" as the research object, from seventeen years of new China social politics, ideology, cultural context, investigate the cause of the change of theme, subject matter of the theory development, the practice of the change of subject of theory development, and ink brush-and-ink in the face of the change. Li Keran and Shi Lu in ink on the case study, in which around the theme of the development of the change and the ink to highlight, aims to illustrate from the subject of the implementation process of change to the brush-and-ink. Through this a series of logical relationship, to investigate the new China of landscape transformation for17years development course, landscape painting how to realize the modern transformation during this period, the government of the People's Republic of China how to implement the political function of art, we gradually clear the new subject selection and development of the new China landscape painting development of great significance for17years, clear the time spirit of landscape painting ink and activation, clear political role to the development of landscape painting, as well as political how to guide the art can give full play to their own discipline.
In short, in this article, the process of change from subject to brush-and-ink has been discussed in detail since the development of seventeen-year new China landscape paniting. What's more, this paper also reveals many factors of the new subject and new ink during this period, which reflects the spirit of the new socialist era, parsing the whole process of the landscape painting during this period, how to complete changing to the modernism. It provides the beneficial reference for the innovation and development of modern landscape paniting.
在新中国十七年山水画创新过程中,题材、笔墨、意境是三个最核心的问题,而政治又是这个核心问题的纽带和灵魂。政治首先要求山水画的意境要表现社会主义时期的时代精神,从意境出发选择符合这一意境的题材,从题材中探索符合题材内容和意境的新笔墨形式,这个逻辑顺序是意境——题材—笔墨。而本文研究的重点是题材和笔墨的新变,以此为出发点,探讨新中国十七年山水画创新的实现过程,从而为当代中国山水画的创新发展提供有益的借鉴。
本文以新中国十七年山水画的“题材”和“笔墨”为核心,以这一时期的理论探讨和实践作品为“立足点”,以“题材之变”和“笔墨之变”为研究对象,从新中国十七年的社会政治、思想、文化语境中,探讨题材之变的原因,题材之变的理论发展,题材之变的实践和笔墨之变的理论发展,笔墨之变的面貌,以及李可染和石鲁在笔墨上的个案研究,其中围绕题材之变和笔墨之变的发展过程进行重点剖析,旨在阐明从题材之变到笔墨之变的实现过程。通过这一系列逻辑关系的阐述,考察新中国十七年山水画改造的发生发展历程,考察这一时期山水画如何实现现代转型,考察新中国政府如何实现艺术的政治功能,使我们明晰新题材的选择与开拓对新中国十七年山水画发展的重大意义,明晰时代精神对山水画笔墨与境界的激活,明确政治对山水画发展的角色作用,以及政治该如何指导艺术才能充分发挥艺术自身的自律作用。
总之,本文通过详细论述新中国十七年山水画从题材之变到笔墨之变的过程,揭示了这一时期新题材、新笔墨反映社会主义新时代精神的诸多因素,解析了这一时期山水画如何完成现代转型的过程,为当今山水画的创新发展提供有益的借鉴意义。
After the founding of new China, the guidelines and policies about literature and art have been carried out since the period of Yanan, the requirement is put forward that art should service for workers, peasants and soldiers, serve for socialism, and strengthen the propaganda of art. Under the background of political thought, Chinese landscape paintings were involved in the tide of history, facing the fate to be modified. From then on, the landscape also has taken the head as the service for workers, peasants and soldiers, serving for socialist construction road and preparing the historical conditions for innovation and development of landscape painting.
In the seventeen-year process of innovation on the new China landscape painting, subject matter, brush-and-ink, artistic conception have become the core of three questions, and politics is bond and soul of the core issue. Politics at first requires the artistic conception of landscape painting to show the contemporary spirit of the socialist period, starting from the concept selection conforms to the artistic conception of the subject matter, from the subject in line with the theme content and the artistic conception of exploring new form of brush-and-ink. This logical order is as follow:artistic conception, subject matter and brush-and-ink. But in this paper, our study focuses on the new change on theme and brush-and-ink, as a starting point, discussesing the realization of the process of innovation with the development of seventeen-year new China landscape paniting. As a result, this paper could provide the beneficial reference for the innovative development of contemporary Chinese landscape painting.
Based on17years of the People's Republic of China landscape painting of the "subject" and "brush-and-ink" as the core, with theoretical discussion and practical work in this period as "a foothold", to "change" of the subject and "the change of brush-and-ink" as the research object, from seventeen years of new China social politics, ideology, cultural context, investigate the cause of the change of theme, subject matter of the theory development, the practice of the change of subject of theory development, and ink brush-and-ink in the face of the change. Li Keran and Shi Lu in ink on the case study, in which around the theme of the development of the change and the ink to highlight, aims to illustrate from the subject of the implementation process of change to the brush-and-ink. Through this a series of logical relationship, to investigate the new China of landscape transformation for17years development course, landscape painting how to realize the modern transformation during this period, the government of the People's Republic of China how to implement the political function of art, we gradually clear the new subject selection and development of the new China landscape painting development of great significance for17years, clear the time spirit of landscape painting ink and activation, clear political role to the development of landscape painting, as well as political how to guide the art can give full play to their own discipline.
In short, in this article, the process of change from subject to brush-and-ink has been discussed in detail since the development of seventeen-year new China landscape paniting. What's more, this paper also reveals many factors of the new subject and new ink during this period, which reflects the spirit of the new socialist era, parsing the whole process of the landscape painting during this period, how to complete changing to the modernism. It provides the beneficial reference for the innovation and development of modern landscape paniting.
引文
① Ellen Johnston Laing:The Winking owl-Art in the people' s Republic of China[M].加里弗尼亚大学
出版社,1988.
② Julia Andrews:painters and political in the people' s Republic of China 1949-1979[M].伯克利加
利弗尼亚大学出版社.密歇根大学中国研究中心,1994.
③ Micha-l Sullivan:Art and Atist of Twentieth-century China[M].加里弗尼亚大学出版社,1996.
① 薛永年.百年山水画之变[J].艺术研究,2007(1).
① 李可染.李可染画集[M].北京：北京工艺美术出版社,2003.
② 傅抱石.傅抱石画集[M].北京：北京工艺美术出版社,2003.
③ 石鲁.石鲁画集[M].北京：人民美术出版社,2006.
④ 陆俨少.陆俨少画集[M].北京：人民美术出版社,2005.
⑤ 关山月.关山月画集[M].北京：人民美术出版社,2004.
⑥ 钱松岳.钱松苗画集[M].桂林：漓江出版社,2007.
⑦ 陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京：中国青年出版社,2000.
⑧ 康有为.欧洲十一国游记[M].长沙：湖南人民出版社,1980.
① 康有为.物质救国论[M].上海：上海民智书局,1908.
② 康有为.万木草堂藏画目[M].上海：上海长兴书局,1918.//引自顾森、李树声主编.百年中国美术经典[M].海天出版社,1998：1-2.
③ 吕潋.美术革命[J].新青年,第六卷第一号(1919年1月15日).
④ 陈独秀.美术革命——答吕潋[J].新青年,第六卷第一号(1919年1月15日)：84-85.
⑤ 陈独秀.美术革命—答吕潋[J].新青年,第六卷第一号(1919年1月15日)：84-85.
① 刘海粟.齐鲁谈艺录[M].济南：山东美术出版社,1985：85-86.
② 陈独秀.美术革命——答吕潋.新青年,6(1)(1919年1月15日).
③ 蔡元培：《在北京大学画法研究会之演说》,原载1919年10月25日《北京大学月刊》,收入《蔡元培美学文选》,北京大学出版社,1983年,第80-81页。
④ 蔡元培：《冷月画集序》,新中国画社,1926年10月。
⑤ 徐悲鸿.中国画改良论.//绍君,水天中编.二十世纪中国美术文选[q.上海：上海书画出版社,1999：38.
② 这些文章有《在中华艺术大学讲演辞》(《申报》1926年4月5日)、《中国今日急须提倡之美术》(《新中华》第一卷第10期,1933年5月25日)、《对中国近代艺术的意见》(《工商日报》香港,1937年5月12日)、《新艺术运动之回顾与前瞻》(《时事新报》重庆版,1943年3月15日)、《西洋美术对中国美术之影响》(《时事新报》重庆版,1944年1月1日)、《中国艺术的贡献及其趋向》(《当代文艺》第一卷第2期,1944年2月1日)、《中国新艺术之展望》(《中央日报》重庆版,1944年3月25日)、《世界艺术之没落与中国艺术之复兴》(《世界日报》重庆版,1947年9月4-6日)、《当前中国之艺术问题》(《益世报》1947年11月29日)、《复兴中国艺术运动》(《益世报》1948年4月30日)等。
① 薛永年.百年山水画之变[J].艺术研究,2007(1).
① 郭沫若.向军事战线看齐[N].人民日报,1949.7.2
② 陈履生.新中国美术图式(1949-1966).北京：北京中国青年出版社,2000：25.
① 吕澎.20世纪中国艺术史[M].北京：北京大学出版社,2007：413.
② 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
③ 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
① 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
② 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
③ 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
④ 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
① 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
② 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
③ 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
④ 代发刊辞.为表现新中国而努力.美术[J].1950(1)：15.
① 葛路.不是无产阶级世界观起作用,就是资产阶级世界观起作用—谈世界观与创作的关系[J].美术,1960(2).
② 编辑部.首都美术工作者积极为宣传农业合作化而努力[J].美术,1955(11)
① 王朝闻.喜闻乐见[N].人民日报.1962.05.23.
② 沈鹏.表现新的生活美[J].美术,1960(2)：40.
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② 沈鹏.表现新的生活美[J].美术,1960(2).
③ 艾青.谈中国画[N].文艺报,1953—8—15.
① 李可染.谈中国画的改造[J].人民美术创刊号,1950.
② 赵望云.中国现代画坛的片段观[J].中苏文化,1940年-1941年特刊.
① 李可染.谈中国画的改造[J].人民美术,1950(1)：35.
② 邹跃进.新中国美术史(19492000)[M].长沙：湖南美术出版社,2002：8.
③ 叶浅予.从漫画到国画[J].人民美术,1950(1)：44.
④ 叶浅予.从漫画到国画[J].人民美术,1950(1)：44.
① 叶浅予.从漫画到国画[J].人民美术,1950(1)：44.
① 蔡元培.在北京大学画法研究会上的演说[C].二十世纪中国美术文选.上海：上海书画出版社,1999：36.(原刊于《北京大学月刊》1919.10.25).
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② 王伯敏.中国美术通史(第十卷近现代美术).济南：山东教育出版社,1987：29.
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① 毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话.毛泽东选集(第3卷)[M].北京：人民出版社,1991：851-868.
② 吴作人.中国画在明日.二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：660.
③ 徐悲鸿.新国画建立之步骤.二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：716.
① 邱石冥.论国画“新旧”之争.二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：726。
③ 王朝闻.为政策服务与公式主义.二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：734.
④ 叶浅予.国统区的进步美术工作.二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：755.
① 《美术》杂志是新中国成立后最重要的美术类学术期刊,一直关注和报道着当时的美术思想和创作动态,山水画题材之变和笔墨之变的理论探讨文章大多发表于此,它见证了山水画题材之变和笔墨之变理论探讨的发展历程。本文对山水画题材之变和笔墨之变的发展历程的梳理,主要以《美术》期刊上的相关文章为研究对象。
② 李可染.谈中国画的改造[J].人民美术,1950(1)：35.
① 李可染.李可染画集[M].北京：北京工艺美术出版社,2003.
① 李可染.李可染画集[M].北京：北京工艺美术出版社,2003.
③ 李桦.改造中国画的基本问题——从思想的改造开始进而创作新的内容与形式[J].人民美术,1950(1)：39.
① 文人山水追求远离人间、隐迹山林的出世精神。人文山水表现人民改造世界、乐于进取的入世精神。
② 洪毅然.论国画的改造和国画家的自觉[J].人民美术,1950(1)：42.
① 洪毅然.论国画的改造和国画家的自觉[J].人民美术,1950(1)：42.
② 洪毅然.论国画的改造和国画家的自觉[J].人民美术,1950(1)：42.
③ 徐悲鸿.漫谈山水画[J].新建设.1950(1).
④ 徐悲鸿.漫谈山水画[J].新建设.1950(1)
① 艾青.谈中国画[N].文艺报,1953—8—15.
② 蔡若虹.开辟美术创作的广阔道路[J].美术,1954(1)：9.
① 蔡若虹.开辟美术创作的广阔道路[J].美术,1954(1)：11.
② 江丰.四年来美术工作的状况和全国美协今后的任务[J].美术,1954(1)：5.
③ 赖少其.进一步发展华东美术创作,为贯彻国家过渡时期的总路线而奋斗[J].美术,1954(6)：5.
① 简讯.黄山写生座谈会[J].美术,1954(7)：47.
② 简讯.黄山写生座谈会[J].美术,1954(7)：47.
① 徐燕荪.北京国画家山水写生活动[J].美术,1954(7)：46.
② 徐燕荪.北京国画家山水写生活动[J].美术,1954(7)：46.
③ 王逊.对目前国画创作的几点意见—北京中国画研究会第二届展览会观后[J].美术,1954(8)：35.
① 王逊.对目前国画创作的几点意见—北京中国画研究会第二届展览会观后[J].美术,1954(8)：35.
② 王逊.对目前国画创作的几点意见—北京中国画研究会第二届展览会观后[J].美术,1954(8)：35.
③ 王逊.对目前国画创作的几点意见—北京中国画研究会第二届展览会观后[J].美术,1954(8)：35.
① 莫朴.谈学习中国绘画传统的问题[J].美术,1954(7)：12.
① 邵宇.为提高美术创作的思想、艺术水平而斗争[J].美术,1954(9)：11.
② 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
③ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
④ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
⑤ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
① 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
② 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
③ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
④ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
⑤ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
① 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
② 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
③ 期刊记者.为争取美术创作的更大成就而努力——来京参观第二届全国美展的美术工作者对展出作品的意见[J].美术,1955(4)：9.
① 期刊记者.为争取美术创作的更大成就而努力——来京参观第二届全国美展的美术工作者对展出作品的意见[J].美术,1955(4)：9.
② 期刊记者.为争取美术创作的更大成就而努力——来京参观第二届全国美展的美术工作者对展出作品的意见[J].美术,1955(4)：9.
③ 期刊记者.为争取美术创作的更大成就而努力——来京参观第二届全国美展的美术工作者对展出作品的意见[J].美术,1955(4)：9.
④ 蔡若虹.关于国画创作的发展问题[J].美术,1955(5)：14.
⑤ 蔡若虹.关于国画创作的发展问题[J].美术,1955(5)：14.
① 张仃.关于国画创作继承优良传统问题[J].美术,1955(5)：17.
② 朱丹.沿着繁荣国画创作的道路前进[J].美术,1956(5)：21.
① 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9.
① 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9
② 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9
③ 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9
④ 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9
⑤ 王静.把国画艺术推向新的繁荣——记国画座谈会[J].美术,1956(8)：7.
① 金冶.谈目前美术创作中存在的问题[J].美术,1956(11)：17.
① 刘子久.对“百花齐放、百家争鸣”的一点体会[J].美术,1957(5)：9.
② 李可染,漫谈山水画[J].美术,1959(5)：15.
① 胡蛮.北京中国画的新发展[J].美术,1959(10)：7.
① 傅抱石.政治挂了帅,笔墨就不同[J].美术,1959(1)：5.
② 田青.我们需要山水和花鸟画[J].美术,1959(4)：12.
③ 卢平.略谈山水花鸟画[J].美术,1960(4)：47.
④ 秋文.也谈山水花鸟画[J].美术.1960(5)：51.
⑤ 叶浅予.刮目看山水[J].美术,1961(2)：2.
⑥ 期刊记者.关于山水、花鸟画问题的讨论[J].美术,1961(2)：47.
① 此表主要以《美术》期刊论文为重点研究资料,如另有出处,则有特殊注明。
② 徐悲鸿.漫谈山水画[J].新建设.1950(1).
③ 艾青.谈中国画[N].文艺报,1953-8-15.
① 傅抱石.思想变了,笔墨就不能不变.人民日报[N].1961.2.26.
① 吴作人.中国画在明日,二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：660.
② 徐悲鸿.新国画建立之步骤,二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：716.
③ 王朝闻.为政策服务与公式主义[J].文艺报.1949(创刊号).//转引自郎绍君、水天中.二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：734.
① 郎绍君、水天中.二十世纪中国美术文选(上、下)[C].上海：上海书画出版社,1999：734.
② 方人定.国画题材论.大光报[N].1948.03.30.
① 郎绍君先生在《百年山水画之变》一文中,把新中国山水画新意境分为四种：“一种可称为山河新貌,如钱松喦的《常熟田》(1964)、《锦绣江南鱼米乡》(1973)、宋文治的《运河新装》(1964)、亚明的《梯田修进白云里》(1976)、关山月的《绿色长城》(1974)、王庆淮的《林海朝晖》(1976)。第二种可称为革命圣迹,如傅抱石的《毛主席故居》(1959)、钱松喦的《红岩》(1960)、《延安颂》(1965)、《梅园新村》(1965)、何海霞的《延安之晨》(1964)、石鲁的《东方欲晓》(1961)、李可染的《革命摇篮井冈山》(1977)。第三种可称为领袖诗词,如傅抱石、关山月合作的《江山如此多娇》(1959)、傅抱石的《芙蓉国里尽朝晖》(1964)、《虎踞龙盘今胜昔》(1964)、李可染的《万山红遍层林尽染》(1964)、张凭的《忽报人间曾伏虎,泪飞倾作倾盆雨》(1964)。前三种作品普遍围绕题材的开拓解决了意境和笔墨问题,既以劳动人民的感情去感受生活创造意境,又从生活中去提炼笔墨改变笔墨。毛主席诗意词意类山水画的创作,对山水画新意境的构筑起到了积极引导作用。第四种可称为祖国山河,这类作品更多,但无论画名山大川,还是画区城性风物,也都在文化观念之变的前提下,思想感情变了、意境情调变了、图式和笔墨也变了,像李可染“为祖国山川立传”的大量作品、陆俨少许多作品、新金陵画派、长安画派的大量作品,莫不如此。”.
① 此表作品统计均以以下文献为依据：《李可染画集》(北京工艺美术出版社,2003年)、《傅抱石画集》(北京工艺美术出版社,2003年)、《石鲁画集》(人民美术出版社,2006年)、《陆俨少画集》(人民美术出版社,2005年)、《关山月画集》(人民美术出版社,2004年)、《钱松喦画集》(漓江出版社,2007年)、陈履生的《新中国美术图史(1949-1966)》(中国青年出版社,2000年)等。后文作品统计均按此文献,不再一一注明。
① 此处作品统计依据陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京：中国青年出版社,2000.
① 此表作品统计数字根据表四而来.
② 陈履生.一代名师钱松喦[A].//钱松喦画集[M].桂林：漓江出版社,2007：2.
① 毛泽东.毛泽东选集(第四卷)[M].北京：人民出版社,1991：1245.
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② 黄茗芊.笔墨江山——傅抱石率团写生实录[M].北京：人民美术出版社,2005：8.
① 黄茗芊.笔墨江山——傅抱石率团写生实录[M].北京：人民美术出版社,2005：8.
① 迈斯纳指出,毛泽东的思想是一种“既有乌托邦的语言又有经济发展思想的意识形态；一种既允诺未来共产主义乌托邦又传播‘现代化’价值观的意识形态。”详见[美]迈斯纳·马克思.张宁、陈铭康等译.毛泽东主义与乌托邦主义[M].北京：中国人民大学出版社,2005：110.
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④ 贺天健.中国画的皴法美[A].//贺天健.学画山水过程自述[M].北京：人民美术出版社,1962：168.
① 陆俨少.陆俨少自叙[M].上海：上海书画出版社.1986.
② 有学者认为,这一类山水画应称作“毛泽东诗意山水画”,因为这一类“新诗意”山水画只有对毛泽东的诗词内容进行创作,未见有别人。笔者以为,虽然只有毛泽东一人的诗词作为内容,但他可以作为“新诗意”的全权代表,把此类作品称作“社会主义新诗意山水”未必不可。另外,这也是从称名上方便起见,统一冠名为社会主义新诗意。
① 傅二石在《傅抱石的毛泽东诗意画》(傅抱石纪念馆编.其命维新—傅抱石百年诞辰纪念文集[C].郑州：河南美术出版社,2004：269.)一文中说,他父亲这一题材的作品估计不下一二百幅。此处仅是列录《傅抱石画集》(北京工艺美术出版社,2003年版)中的代表作,其余画家也是如此,恕不一一注释.
① 陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京:中国青年出版社,2000：169-170.
① 陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京：中国青年出版社,2000：167.
① 傅二石.傅抱石的毛主席诗意画[A].//傅抱石纪念馆编.其命维新——傅抱石百年诞辰纪念文集[C].郑州：河南美术出版社,2004：269.
② 傅二石.傅抱石的毛主席诗意画[A].//傅抱石纪念馆编.其命维新——傅抱石百年诞辰纪念文集[C].郑州：河南美术出版社,2004：269.
① 如艾中信的油画《红军过雪山》(1955)、恽圻苍的油画《洪湖黎明》(1956)等,其背景都是革命圣地。后来又有罗工柳的油画《毛泽东同志在井冈山》(1959)、詹建俊的油画《狼牙山五壮士》(1959)等.
① 陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京：中国青年美术出版社,2002：172.
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② 周韶华、刘纲纪.略论中国画的笔墨与推陈出新[J].美术,1963(2、3).
③ 阎丽川.论“野、怪、乱、黑”[J].美术,1963(4)：20.
① 王朝闻.探索再探索[J].美术,1963(6)：8.
① 王朝闻.探索再探索[J].美术,1963(6)：8.
② 王靖宪.喜看钱松喦的新山水[J].美术,1964(3)：18.
① 王靖宪.喜看钱松喦的新山水[J].美术,1964(3)：20.
① 范迪安.搜尽奇峰·20世纪中国山水画选展作品集.[M].安徽美术出版社.2012：209.
② 范迪安.搜尽奇峰·20世纪中国山水画选展作品集.[M].安徽美术出版社.2012：207.
① 陈履生.新中国美术图史(1949—1966)[M].北京：中国青年出版社,2000：168-199.
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① 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：78.
① 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：78.
② 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：74、128、144、155.
③ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：74.
④ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：75.
① 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
② 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
③ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
④ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
⑤ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
⑥ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：77.
⑦ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：133.
⑧ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：133.
① 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：133.
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③ 叶浅予.从漫画到国画[J].人民美术,1950(1)：44.
④ 叶浅予.从漫画到国画[J].人民美术,1950(1)：44.
① 叶浅予.从漫画到国画[J].人民美术,1950(1)：44.
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④ 叶浅予.国统区的进步美术工作.二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：755.
① 《美术》杂志是新中国成立后最重要的美术类学术期刊,一直关注和报道着当时的美术思想和创作动态,山水画题材之变和笔墨之变的理论探讨文章大多发表于此,它见证了山水画题材之变和笔墨之变理论探讨的发展历程。本文对山水画题材之变和笔墨之变的发展历程的梳理,主要以《美术》期刊上的相关文章为研究对象。
② 李可染.谈中国画的改造[J].人民美术,1950(1)：35.
① 李可染.李可染画集[M].北京：北京工艺美术出版社,2003.
① 李可染.李可染画集[M].北京：北京工艺美术出版社,2003.
③ 李桦.改造中国画的基本问题——从思想的改造开始进而创作新的内容与形式[J].人民美术,1950(1)：39.
① 文人山水追求远离人间、隐迹山林的出世精神。人文山水表现人民改造世界、乐于进取的入世精神。
② 洪毅然.论国画的改造和国画家的自觉[J].人民美术,1950(1)：42.
① 洪毅然.论国画的改造和国画家的自觉[J].人民美术,1950(1)：42.
② 洪毅然.论国画的改造和国画家的自觉[J].人民美术,1950(1)：42.
③ 徐悲鸿.漫谈山水画[J].新建设.1950(1).
④ 徐悲鸿.漫谈山水画[J].新建设.1950(1)
① 艾青.谈中国画[N].文艺报,1953—8—15.
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① 蔡若虹.开辟美术创作的广阔道路[J].美术,1954(1)：11.
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① 简讯.黄山写生座谈会[J].美术,1954(7)：47.
② 简讯.黄山写生座谈会[J].美术,1954(7)：47.
① 徐燕荪.北京国画家山水写生活动[J].美术,1954(7)：46.
② 徐燕荪.北京国画家山水写生活动[J].美术,1954(7)：46.
③ 王逊.对目前国画创作的几点意见—北京中国画研究会第二届展览会观后[J].美术,1954(8)：35.
① 王逊.对目前国画创作的几点意见—北京中国画研究会第二届展览会观后[J].美术,1954(8)：35.
② 王逊.对目前国画创作的几点意见—北京中国画研究会第二届展览会观后[J].美术,1954(8)：35.
③ 王逊.对目前国画创作的几点意见—北京中国画研究会第二届展览会观后[J].美术,1954(8)：35.
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① 邵宇.为提高美术创作的思想、艺术水平而斗争[J].美术,1954(9)：11.
② 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
③ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
④ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
⑤ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
① 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
② 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
③ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
④ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
⑤ 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
① 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
② 武汉市国画展览会座谈会总结.为创造新的国画艺术而奋斗[J].美术,1954(11)：37.
③ 期刊记者.为争取美术创作的更大成就而努力——来京参观第二届全国美展的美术工作者对展出作品的意见[J].美术,1955(4)：9.
① 期刊记者.为争取美术创作的更大成就而努力——来京参观第二届全国美展的美术工作者对展出作品的意见[J].美术,1955(4)：9.
② 期刊记者.为争取美术创作的更大成就而努力——来京参观第二届全国美展的美术工作者对展出作品的意见[J].美术,1955(4)：9.
③ 期刊记者.为争取美术创作的更大成就而努力——来京参观第二届全国美展的美术工作者对展出作品的意见[J].美术,1955(4)：9.
④ 蔡若虹.关于国画创作的发展问题[J].美术,1955(5)：14.
⑤ 蔡若虹.关于国画创作的发展问题[J].美术,1955(5)：14.
① 张仃.关于国画创作继承优良传统问题[J].美术,1955(5)：17.
② 朱丹.沿着繁荣国画创作的道路前进[J].美术,1956(5)：21.
① 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9.
① 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9
② 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9
③ 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9
④ 胡佩衡.第二届全国画展评选工作的感想[J].美术,1956(7)：9
⑤ 王静.把国画艺术推向新的繁荣——记国画座谈会[J].美术,1956(8)：7.
① 金冶.谈目前美术创作中存在的问题[J].美术,1956(11)：17.
① 刘子久.对“百花齐放、百家争鸣”的一点体会[J].美术,1957(5)：9.
② 李可染,漫谈山水画[J].美术,1959(5)：15.
① 胡蛮.北京中国画的新发展[J].美术,1959(10)：7.
① 傅抱石.政治挂了帅,笔墨就不同[J].美术,1959(1)：5.
② 田青.我们需要山水和花鸟画[J].美术,1959(4)：12.
③ 卢平.略谈山水花鸟画[J].美术,1960(4)：47.
④ 秋文.也谈山水花鸟画[J].美术.1960(5)：51.
⑤ 叶浅予.刮目看山水[J].美术,1961(2)：2.
⑥ 期刊记者.关于山水、花鸟画问题的讨论[J].美术,1961(2)：47.
① 此表主要以《美术》期刊论文为重点研究资料,如另有出处,则有特殊注明。
② 徐悲鸿.漫谈山水画[J].新建设.1950(1).
③ 艾青.谈中国画[N].文艺报,1953-8-15.
① 傅抱石.思想变了,笔墨就不能不变.人民日报[N].1961.2.26.
① 吴作人.中国画在明日,二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：660.
② 徐悲鸿.新国画建立之步骤,二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：716.
③ 王朝闻.为政策服务与公式主义[J].文艺报.1949(创刊号).//转引自郎绍君、水天中.二十世纪中国美术文选[M].上海：上海书画出版社,1999：734.
① 郎绍君、水天中.二十世纪中国美术文选(上、下)[C].上海：上海书画出版社,1999：734.
② 方人定.国画题材论.大光报[N].1948.03.30.
① 郎绍君先生在《百年山水画之变》一文中,把新中国山水画新意境分为四种：“一种可称为山河新貌,如钱松喦的《常熟田》(1964)、《锦绣江南鱼米乡》(1973)、宋文治的《运河新装》(1964)、亚明的《梯田修进白云里》(1976)、关山月的《绿色长城》(1974)、王庆淮的《林海朝晖》(1976)。第二种可称为革命圣迹,如傅抱石的《毛主席故居》(1959)、钱松喦的《红岩》(1960)、《延安颂》(1965)、《梅园新村》(1965)、何海霞的《延安之晨》(1964)、石鲁的《东方欲晓》(1961)、李可染的《革命摇篮井冈山》(1977)。第三种可称为领袖诗词,如傅抱石、关山月合作的《江山如此多娇》(1959)、傅抱石的《芙蓉国里尽朝晖》(1964)、《虎踞龙盘今胜昔》(1964)、李可染的《万山红遍层林尽染》(1964)、张凭的《忽报人间曾伏虎,泪飞倾作倾盆雨》(1964)。前三种作品普遍围绕题材的开拓解决了意境和笔墨问题,既以劳动人民的感情去感受生活创造意境,又从生活中去提炼笔墨改变笔墨。毛主席诗意词意类山水画的创作,对山水画新意境的构筑起到了积极引导作用。第四种可称为祖国山河,这类作品更多,但无论画名山大川,还是画区城性风物,也都在文化观念之变的前提下,思想感情变了、意境情调变了、图式和笔墨也变了,像李可染“为祖国山川立传”的大量作品、陆俨少许多作品、新金陵画派、长安画派的大量作品,莫不如此。”.
① 此表作品统计均以以下文献为依据：《李可染画集》(北京工艺美术出版社,2003年)、《傅抱石画集》(北京工艺美术出版社,2003年)、《石鲁画集》(人民美术出版社,2006年)、《陆俨少画集》(人民美术出版社,2005年)、《关山月画集》(人民美术出版社,2004年)、《钱松喦画集》(漓江出版社,2007年)、陈履生的《新中国美术图史(1949-1966)》(中国青年出版社,2000年)等。后文作品统计均按此文献,不再一一注明。
① 此处作品统计依据陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京：中国青年出版社,2000.
① 此表作品统计数字根据表四而来.
② 陈履生.一代名师钱松喦[A].//钱松喦画集[M].桂林：漓江出版社,2007：2.
① 毛泽东.毛泽东选集(第四卷)[M].北京：人民出版社,1991：1245.
② 金春明.中华人民共和国简史(1949-2004)[M].北京：中共党史出版社,2004：57.
③ 关于发展农业合作社的决议[N].北京：人民日报,1954-1-9.
① 曹清.师造化的印记——论傅抱石先生的速写画稿[A].//京博物院编.傅抱石写生画稿[M].北京：荣宝斋出版社,2007：466.
② 黄茗芊.笔墨江山——傅抱石率团写生实录[M].北京：人民美术出版社,2005：8.
① 黄茗芊.笔墨江山——傅抱石率团写生实录[M].北京：人民美术出版社,2005：8.
① 迈斯纳指出,毛泽东的思想是一种“既有乌托邦的语言又有经济发展思想的意识形态；一种既允诺未来共产主义乌托邦又传播‘现代化’价值观的意识形态。”详见[美]迈斯纳·马克思.张宁、陈铭康等译.毛泽东主义与乌托邦主义[M].北京：中国人民大学出版社,2005：110.
② 邹跃进.毛泽东时代美术(1942-1976)[M].长沙：湖南美术出版社,2005：11.
① 王靖宪.喜看钱松昌的新山水[J].美术.1964(3)：18.
① 傅抱石.政治挂了帅,笔墨就不同[J].美术,1959(1)：4.
① 李可染.论中国画的改造[J].美术,1950(1)：35.
② 陆俨少.陆俨少画集[M].北京：人民美术出版社,2005：52、54.
① 李可染.漫谈山水画[J].美术.1959(5)：15.
② 李可染.谈中国画的改造[J].人民美术.1950(1)：36.
③ 李可染.谈澄怀观道[A].//中国画研究院(编).李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,1990：118.
④ 贺天健.中国画的皴法美[A].//贺天健.学画山水过程自述[M].北京：人民美术出版社,1962：168.
① 陆俨少.陆俨少自叙[M].上海：上海书画出版社.1986.
② 有学者认为,这一类山水画应称作“毛泽东诗意山水画”,因为这一类“新诗意”山水画只有对毛泽东的诗词内容进行创作,未见有别人。笔者以为,虽然只有毛泽东一人的诗词作为内容,但他可以作为“新诗意”的全权代表,把此类作品称作“社会主义新诗意山水”未必不可。另外,这也是从称名上方便起见,统一冠名为社会主义新诗意。
① 傅二石在《傅抱石的毛泽东诗意画》(傅抱石纪念馆编.其命维新—傅抱石百年诞辰纪念文集[C].郑州：河南美术出版社,2004：269.)一文中说,他父亲这一题材的作品估计不下一二百幅。此处仅是列录《傅抱石画集》(北京工艺美术出版社,2003年版)中的代表作,其余画家也是如此,恕不一一注释.
① 陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京:中国青年出版社,2000：169-170.
① 陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京：中国青年出版社,2000：167.
① 傅二石.傅抱石的毛主席诗意画[A].//傅抱石纪念馆编.其命维新——傅抱石百年诞辰纪念文集[C].郑州：河南美术出版社,2004：269.
② 傅二石.傅抱石的毛主席诗意画[A].//傅抱石纪念馆编.其命维新——傅抱石百年诞辰纪念文集[C].郑州：河南美术出版社,2004：269.
① 如艾中信的油画《红军过雪山》(1955)、恽圻苍的油画《洪湖黎明》(1956)等,其背景都是革命圣地。后来又有罗工柳的油画《毛泽东同志在井冈山》(1959)、詹建俊的油画《狼牙山五壮士》(1959)等.
① 陈履生.新中国美术图史(1949-1966)[M].北京：中国青年美术出版社,2002：172.
① 中国美术家协会创作委员会召开黄山写生座谈会[J].美术,1954(7)：14.
② 李可染.李可染画集[M].北京：北京工艺美术出版社,2003：102.
③ 石鲁.石鲁画集[J].北京：人民美术出版社,2006：47.
① 傅抱石.江山如此多娇——谈谈江苏国画工作团旅行写生的山水画[A].叶宗镐(编).傅抱石美术文集[M].上海：上海古籍出版社,2003：497.
① 李朝霞.新中国的美术观及其话语实践[D].2010：150.
② 来函照登[J].美术.1962(4)：32.
① 来稿综述.关于中国画的创新与笔墨问题[J].美术,1963(1)：33.
② 李恁.与孟兰亭先生商榷[J].美术,1963(1)：37.
① 周韶华、刘纲纪.略论中国画的笔墨与推陈出新[J].美术,1963(2)：10、1963(3)：33.
② 周韶华、刘纲纪.略论中国画的笔墨与推陈出新[J].美术,1963(2、3).
③ 阎丽川.论“野、怪、乱、黑”[J].美术,1963(4)：20.
① 王朝闻.探索再探索[J].美术,1963(6)：8.
① 王朝闻.探索再探索[J].美术,1963(6)：8.
② 王靖宪.喜看钱松喦的新山水[J].美术,1964(3)：18.
① 王靖宪.喜看钱松喦的新山水[J].美术,1964(3)：20.
① 范迪安.搜尽奇峰·20世纪中国山水画选展作品集.[M].安徽美术出版社.2012：209.
② 范迪安.搜尽奇峰·20世纪中国山水画选展作品集.[M].安徽美术出版社.2012：207.
① 陈履生.新中国美术图史(1949—1966)[M].北京：中国青年出版社,2000：168-199.
① 黄名芊.笔墨江山——傅抱石率团写生实录[M].北京：人民美术出版社,2005：182.
① 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：78.
① 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：78.
② 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：74、128、144、155.
③ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：74.
④ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：75.
① 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
② 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
③ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
④ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
⑤ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：：130.
⑥ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：77.
⑦ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：133.
⑧ 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：133.
① 李可染.李可染论艺术[M].北京：人民美术出版社,2000：133.
① 李可染.论中国画的改造[J].美术.1950(1)：36.
② 李可染.漫谈山水画[J].美术.1959(5)：15.
① 来稿综述.关于中国画的创新与笔墨问题[J].美术.1963(1)：33.
① 阎丽川.论“野、怪、乱、黑”[J].美术.1963(4)：20.
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① 阎丽川.论“野、怪、乱、黑”[J].美术.1963(4)：20.
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