肖邦谐谑曲音乐语言陈述结构的初步分析
摘要
本文旨在对肖邦四首钢琴谐谑曲作品本体进行具体的基础性研究。以目前在音乐作品分析中相对较少涉及的音乐语言陈述结构为重点,从音乐的表现手段和曲式结构二个方面对其进行初步的探索和研究,并尝试归纳出肖邦在这四部作品陈述结构的运用上所具有的特点,进而揭示音乐语言陈述结构是怎样帮助促使这四首谐谑曲能够容纳如此丰富而深刻的音乐内涵。
本文以杨儒怀的理论观点为指导,对这四部作品的陈述结构作理性的技术分析,希望将有助于对作品中音乐语言的发展进行深入理解和掌握,对肖邦谐谑曲中的创作手法和创作意图有更明确的认识。同时,力求将理性认识和感性体会较好地结合起来,以期对音乐表演和教学实践起到良好的辅助作用。
This paper is a fundamental research into Chopin's four piano scherzos. From the perspectives of musical manifestation means and melody structures, the author makes a tentative analytic study into declarative structures in musical language, which are seldom explored in the analysis of musical works at present time. At the same time, the author makes an attempt to generalize the characteristics that Chopin shows out in his application of declarative structures in his four piano scherzos, by which the author reveals how declarative structures help to make the four scherzos contain so rich and profound contents.
Directed by Yang Ruhuai's theories, the author makes a rational technique analysis on the declarative structures used in these four works, expecting the research will do good to deeper understanding and better grasp of the development of music language as well as help people to get a clearer idea of Chopin's creative techniques and creative intentions in his scherzos. Meanwhile, the author tries her best to combine rational knowledge with perceptual experience together in the hope that this research will play a supplementary role to music performance and music teaching practice.
本文以杨儒怀的理论观点为指导,对这四部作品的陈述结构作理性的技术分析,希望将有助于对作品中音乐语言的发展进行深入理解和掌握,对肖邦谐谑曲中的创作手法和创作意图有更明确的认识。同时,力求将理性认识和感性体会较好地结合起来,以期对音乐表演和教学实践起到良好的辅助作用。
This paper is a fundamental research into Chopin's four piano scherzos. From the perspectives of musical manifestation means and melody structures, the author makes a tentative analytic study into declarative structures in musical language, which are seldom explored in the analysis of musical works at present time. At the same time, the author makes an attempt to generalize the characteristics that Chopin shows out in his application of declarative structures in his four piano scherzos, by which the author reveals how declarative structures help to make the four scherzos contain so rich and profound contents.
Directed by Yang Ruhuai's theories, the author makes a rational technique analysis on the declarative structures used in these four works, expecting the research will do good to deeper understanding and better grasp of the development of music language as well as help people to get a clearer idea of Chopin's creative techniques and creative intentions in his scherzos. Meanwhile, the author tries her best to combine rational knowledge with perceptual experience together in the hope that this research will play a supplementary role to music performance and music teaching practice.
引文
1 张前 王次炤著 《音乐美学基础》第183页,人民音乐出版社,第1995年。
1 杨儒怀 著《音乐的分析与创作》(修订版)第3页,人民音乐出版社,2006年。
2 杨儒怀 著《音乐的分析与创作》(修订版)序言 第4页,人民音乐出版社,2006年。
3 杨儒怀 著《音乐的分析与创作》(修订版)第178页,人民音乐出版社,2006年。
4 杨儒怀 著《音乐的分析与创作》(修订版)序言 第2页,人民音乐出版社,2006年。
1 陈立诚《简介谐谑曲的形成与发展》,《青岛大学师范学院学报》2001第9期。
2(美)Patricia Fallows-Hammond 编著《钢琴艺术三百年-从巴赫至现代的钢琴艺术史》第91页,西南师范大学出版社。
3 音乐体裁指的是音乐作品的种类和样式,每一种体裁都有各自的规格。它反映了音乐创作的内部特点,如音乐曲 式的基本类型、作曲的技法特点等。体裁的特征是分析音乐作品内容、形式和风格的重要依据。但是,在作曲家的笔下,每一种体裁的表现手法和创作风格都会因人而异。
1 钱仁康 著 《肖邦叙事曲解读》 第18页,人民音乐出版社,2006年。
2 钱仁康 著 《肖邦叙事曲解读》 第34页,人民音乐出版社,2006年。
3 奏鸣程式原则指的是具有奏鸣曲式开始的呈示部的程式特点,即包含有奏鸣曲呈示部中主部、连接部、副部和结束部四个部分。
1 〔英〕阿.海德利 莫布朗等著 学东 建民 铁英译《肖邦传》第38页,人民音乐出版社,1987年。
2 〔苏〕A.索洛甫磋夫 著 《肖邦的创作》第38页,人民音乐出版社,2001年。
1 高佳佳 著 《从肖邦前奏曲中一部曲式看音乐语言陈述结构的多样性》,《音乐研究》(季刊)1995年 第2期。
2 杨儒怀 著 《音乐的分析与创作》(修订版)第185页,人民音乐出版社,2006年。
1 〔苏〕A.索洛甫磋夫 著 《肖邦的创作》 第10页,人民音乐出版社,2001年。
2 〔苏〕A.索洛甫磋夫 著 《肖邦的创作》 第17页,人民音乐出版社,2001年。
1 杨儒怀 著 《音乐的分析与创作》(修订版)第116页,人民音乐出版社,2006年。
1 杨儒怀 著 《音乐的分析与创作》(修订版)第244页,人民音乐出版社,2006年。
1 〔波〕雷古娜·斯门江卡 著 梁全炳 姚曼华 译 《如何·演奏·肖邦》 第117页,中国文联出版社,2004年。
1 〔波〕雷吉娜·斯门江卡 著 梁全炳 姚曼华 译 《如何·演奏·肖邦》第117页,中国文联出版社,2004年。
1.[苏]A.索洛甫磋夫著 《肖邦的创作》 人民音乐出版社 2001年
2.张泽民 高士彦 虞承中 郭竽译 《李斯特论肖邦》 人民音乐出版社 2003年
3.[美]詹姆斯.胡内克著王蓓译 《肖邦画传》 中国人民大学出版社 2004年
4.杨儒怀著 《音乐的分析与创作》(修订版)人民音乐出版社 2003年
5.[俄]根纳季.齐平著 焦东健 董茉莉译 《俄罗斯当代著名钢琴家特写》 中央音乐学院出版社 2004年
6.[美]约瑟夫.霍罗维茨著 顾连理译 《阿劳谈艺录》 人民音乐出版社 2000年
7.[俄]海.涅高兹著 焦东健 董茉莉译 《涅高兹谈艺录》 人民音乐出版社 2003年
8.[俄]海.涅高兹著 汪启璋 吴佩华译 《论钢琴表演艺术》 人民音乐出版社 1992年
9.[俄]A.阿涅克赛耶夫著 谌国璋 程白珊译 《钢琴演奏教学法》 上海音乐出版社 1989年
10.[德]古.扬森编 陈登颐译 《舒曼论音乐与音乐家》 人民音乐出版社 1978年
11.[英]阿.海德利 莫布朗等著 学东 建民 铁英译 《肖邦传》 人民音乐出版社 1987年
12.[苏]阿.瓦.卢那察尔斯基著 井勤荪译 《在音乐世界中》 上海文艺出版社 1984年
13.傅敏编 《傅聪;望七了!》天津社会科学院出版社 2004年
14.谢颖编著 《20世纪钢琴大师》 上海音乐出版社 2003年
15.[波]雷吉娜·斯门江卡著 梁全炳 姚曼华译 《如何·演奏·肖邦》 中国文联出版社 2003年
16.彭志敏著 《音乐分析基础教程》 人民音乐出版社 2004年
17.沈旋 谷文娴 陶辛著《西方音乐史简编》上海音乐出版社 1999年
18 叶松荣主编《西方音乐史》高等教育出版社 2003年
19.肖复兴著 《音乐笔记》 学林出版社 2000年
20.周薇著《西方钢琴艺术史》上海音乐出版社 2004年
21.张前 王次炤著 《音乐美学基础》人民音乐出版社 1995年
22.肖复兴著《音乐欣赏十五讲》北京大学出版社 2003年
23.绍义强著《浪漫派乐曲赏析》河北教育出版社 2004年
24.钱亦平编 《钱仁康音乐文选》续编 上海音乐出版社 2004年
25.李娓娓 《肖邦诙谐曲研究》 全音乐谱出版社
26.傅雷著 《傅雷谈音乐》 湖南文艺出版社 2002年
27.叶松荣著 《欧洲音乐文化史论稿-中国人视野中的欧洲音乐》 福建人民出版社 2001年
28.CHOPIN;SCHERZOS,WIENER URTEXT EDITION
29.THE NEN GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS,EDITED BY STANLEY SADIE
30.F.F.MCGINNIS;CHOFIN-ASFECTS OF MELODIC STYLE,SCHERZOS,1968
31.Z.CHECHLINSKA;A SOURCE STUDY OF CHOPINS'S SCHERZOS,1960
32.A.CORTOT;IN SEARCH OF CHOPIN,PARIS 1974
1.康勇哲《肖邦演奏风格综述》 《吉林师范学院学报》 1997.5
2.李伟《肖邦〈b小调谐谑曲〉的音乐分析和演奏提示》《交响-西安音乐学院学报》 1996.1
3.唐显慈 《肖邦钢琴〈升c小调谐谑曲〉研究》《星海音乐学报》 2002.6
4.焦静《肖邦〈升c小调谐谑曲〉音乐学分析》《交响-西安音乐学院学报》(季刊)2003.3
5.蔺宝华《肖邦〈谐谑曲〉的教学与演奏》《沈阳大学学报》 1999.4
6.张东胜《肖邦的〈降b小调谐谑曲〉》《乐府新声-沈阳音乐学院学报》2002.2
7.何上峰《肖邦对谐谑曲体裁的贡献》《中国音乐学(季刊)》2005.1
8.[波]杨.艾凯尔 崔静媛 潘一飞 等整理《关于演奏肖邦音乐的几个问题》《中央音乐学院学报》 1982
9.杨凌云《不同演奏版本中弹性节奏的比较》《交响-西安音乐学院学报》(季刊)2002.9
10.陈声纲《是谐谑还是戏剧般的激情?-肖邦四部谐谑曲分析》《交响-西安音乐学院学报》(季刊)2005.12
11.陈立诚《简介谐谑曲的形成与发展规律》《青岛大学师范学院学报》 2001.9
12.高佳佳《论门德尔松〈无言歌〉的旋律风格及音乐语言陈述结构》
13.高佳佳《从肖邦前奏曲中一部曲式看音乐语言陈述结构的多样性》《音乐研究(季刊)》1995.6
14.[乌克兰]达季拉茨卡娅 吴庆乔译《肖邦和他的教学观点》《天津音乐学院学报》(天籁)2004.1
15.[匈牙利]Kentner,louis郑雪梅译《肖邦与他的音乐》《星海音乐学报》2002.3
16.桑桐《半音化的历史演进》《音乐艺术》1997.1
19.杨儒怀《自由曲式结构的形成与发展》《中央音乐学院学报》2003.1
20.杨凌超《由小步舞曲到谐谑曲-论交响曲第三乐章的演变《甘肃高师学报》2002.1
21.杨凌云《不同演奏版本中弹性节奏的比较-以肖斯塔科维奇〈第一钢琴协奏曲〉的五种演奏版本为例》《交响-西安音乐学院学报》(季刊)2002.9
22.单林《谐谑曲及其谐谑性和谐谑精神》《南京艺术学院学报(音乐及表演版)》1997.4
23.杨儒怀《变体曲式结构的发展》《中央音乐学院学报》2002.1
24.姚恒璐《西方现代音乐中体现音乐语言陈述功能的特殊过程》黄钟(武汉音乐学院学报)》 2000.2
25.贺晔 《浅析〈肖邦g小调第一钢琴叙事曲〉的几个不同版本-兼论个性理解与艺术的再创作》《上海师范大学学报》(哲学.社会科学版)1999.1
26.刘涧泉《原型与变体;音乐创作的基本法则》《中国音乐学(季刊)》 2005.3
27.唐勇《非规范化曲式结构的分析》《乐府新声-沈阳音乐学院学报》2006.2
1 杨儒怀 著《音乐的分析与创作》(修订版)第3页,人民音乐出版社,2006年。
2 杨儒怀 著《音乐的分析与创作》(修订版)序言 第4页,人民音乐出版社,2006年。
3 杨儒怀 著《音乐的分析与创作》(修订版)第178页,人民音乐出版社,2006年。
4 杨儒怀 著《音乐的分析与创作》(修订版)序言 第2页,人民音乐出版社,2006年。
1 陈立诚《简介谐谑曲的形成与发展》,《青岛大学师范学院学报》2001第9期。
2(美)Patricia Fallows-Hammond 编著《钢琴艺术三百年-从巴赫至现代的钢琴艺术史》第91页,西南师范大学出版社。
3 音乐体裁指的是音乐作品的种类和样式,每一种体裁都有各自的规格。它反映了音乐创作的内部特点,如音乐曲 式的基本类型、作曲的技法特点等。体裁的特征是分析音乐作品内容、形式和风格的重要依据。但是,在作曲家的笔下,每一种体裁的表现手法和创作风格都会因人而异。
1 钱仁康 著 《肖邦叙事曲解读》 第18页,人民音乐出版社,2006年。
2 钱仁康 著 《肖邦叙事曲解读》 第34页,人民音乐出版社,2006年。
3 奏鸣程式原则指的是具有奏鸣曲式开始的呈示部的程式特点,即包含有奏鸣曲呈示部中主部、连接部、副部和结束部四个部分。
1 〔英〕阿.海德利 莫布朗等著 学东 建民 铁英译《肖邦传》第38页,人民音乐出版社,1987年。
2 〔苏〕A.索洛甫磋夫 著 《肖邦的创作》第38页,人民音乐出版社,2001年。
1 高佳佳 著 《从肖邦前奏曲中一部曲式看音乐语言陈述结构的多样性》,《音乐研究》(季刊)1995年 第2期。
2 杨儒怀 著 《音乐的分析与创作》(修订版)第185页,人民音乐出版社,2006年。
1 〔苏〕A.索洛甫磋夫 著 《肖邦的创作》 第10页,人民音乐出版社,2001年。
2 〔苏〕A.索洛甫磋夫 著 《肖邦的创作》 第17页,人民音乐出版社,2001年。
1 杨儒怀 著 《音乐的分析与创作》(修订版)第116页,人民音乐出版社,2006年。
1 杨儒怀 著 《音乐的分析与创作》(修订版)第244页,人民音乐出版社,2006年。
1 〔波〕雷古娜·斯门江卡 著 梁全炳 姚曼华 译 《如何·演奏·肖邦》 第117页,中国文联出版社,2004年。
1 〔波〕雷吉娜·斯门江卡 著 梁全炳 姚曼华 译 《如何·演奏·肖邦》第117页,中国文联出版社,2004年。
1.[苏]A.索洛甫磋夫著 《肖邦的创作》 人民音乐出版社 2001年
2.张泽民 高士彦 虞承中 郭竽译 《李斯特论肖邦》 人民音乐出版社 2003年
3.[美]詹姆斯.胡内克著王蓓译 《肖邦画传》 中国人民大学出版社 2004年
4.杨儒怀著 《音乐的分析与创作》(修订版)人民音乐出版社 2003年
5.[俄]根纳季.齐平著 焦东健 董茉莉译 《俄罗斯当代著名钢琴家特写》 中央音乐学院出版社 2004年
6.[美]约瑟夫.霍罗维茨著 顾连理译 《阿劳谈艺录》 人民音乐出版社 2000年
7.[俄]海.涅高兹著 焦东健 董茉莉译 《涅高兹谈艺录》 人民音乐出版社 2003年
8.[俄]海.涅高兹著 汪启璋 吴佩华译 《论钢琴表演艺术》 人民音乐出版社 1992年
9.[俄]A.阿涅克赛耶夫著 谌国璋 程白珊译 《钢琴演奏教学法》 上海音乐出版社 1989年
10.[德]古.扬森编 陈登颐译 《舒曼论音乐与音乐家》 人民音乐出版社 1978年
11.[英]阿.海德利 莫布朗等著 学东 建民 铁英译 《肖邦传》 人民音乐出版社 1987年
12.[苏]阿.瓦.卢那察尔斯基著 井勤荪译 《在音乐世界中》 上海文艺出版社 1984年
13.傅敏编 《傅聪;望七了!》天津社会科学院出版社 2004年
14.谢颖编著 《20世纪钢琴大师》 上海音乐出版社 2003年
15.[波]雷吉娜·斯门江卡著 梁全炳 姚曼华译 《如何·演奏·肖邦》 中国文联出版社 2003年
16.彭志敏著 《音乐分析基础教程》 人民音乐出版社 2004年
17.沈旋 谷文娴 陶辛著《西方音乐史简编》上海音乐出版社 1999年
18 叶松荣主编《西方音乐史》高等教育出版社 2003年
19.肖复兴著 《音乐笔记》 学林出版社 2000年
20.周薇著《西方钢琴艺术史》上海音乐出版社 2004年
21.张前 王次炤著 《音乐美学基础》人民音乐出版社 1995年
22.肖复兴著《音乐欣赏十五讲》北京大学出版社 2003年
23.绍义强著《浪漫派乐曲赏析》河北教育出版社 2004年
24.钱亦平编 《钱仁康音乐文选》续编 上海音乐出版社 2004年
25.李娓娓 《肖邦诙谐曲研究》 全音乐谱出版社
26.傅雷著 《傅雷谈音乐》 湖南文艺出版社 2002年
27.叶松荣著 《欧洲音乐文化史论稿-中国人视野中的欧洲音乐》 福建人民出版社 2001年
28.CHOPIN;SCHERZOS,WIENER URTEXT EDITION
29.THE NEN GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS,EDITED BY STANLEY SADIE
30.F.F.MCGINNIS;CHOFIN-ASFECTS OF MELODIC STYLE,SCHERZOS,1968
31.Z.CHECHLINSKA;A SOURCE STUDY OF CHOPINS'S SCHERZOS,1960
32.A.CORTOT;IN SEARCH OF CHOPIN,PARIS 1974
1.康勇哲《肖邦演奏风格综述》 《吉林师范学院学报》 1997.5
2.李伟《肖邦〈b小调谐谑曲〉的音乐分析和演奏提示》《交响-西安音乐学院学报》 1996.1
3.唐显慈 《肖邦钢琴〈升c小调谐谑曲〉研究》《星海音乐学报》 2002.6
4.焦静《肖邦〈升c小调谐谑曲〉音乐学分析》《交响-西安音乐学院学报》(季刊)2003.3
5.蔺宝华《肖邦〈谐谑曲〉的教学与演奏》《沈阳大学学报》 1999.4
6.张东胜《肖邦的〈降b小调谐谑曲〉》《乐府新声-沈阳音乐学院学报》2002.2
7.何上峰《肖邦对谐谑曲体裁的贡献》《中国音乐学(季刊)》2005.1
8.[波]杨.艾凯尔 崔静媛 潘一飞 等整理《关于演奏肖邦音乐的几个问题》《中央音乐学院学报》 1982
9.杨凌云《不同演奏版本中弹性节奏的比较》《交响-西安音乐学院学报》(季刊)2002.9
10.陈声纲《是谐谑还是戏剧般的激情?-肖邦四部谐谑曲分析》《交响-西安音乐学院学报》(季刊)2005.12
11.陈立诚《简介谐谑曲的形成与发展规律》《青岛大学师范学院学报》 2001.9
12.高佳佳《论门德尔松〈无言歌〉的旋律风格及音乐语言陈述结构》
13.高佳佳《从肖邦前奏曲中一部曲式看音乐语言陈述结构的多样性》《音乐研究(季刊)》1995.6
14.[乌克兰]达季拉茨卡娅 吴庆乔译《肖邦和他的教学观点》《天津音乐学院学报》(天籁)2004.1
15.[匈牙利]Kentner,louis郑雪梅译《肖邦与他的音乐》《星海音乐学报》2002.3
16.桑桐《半音化的历史演进》《音乐艺术》1997.1
19.杨儒怀《自由曲式结构的形成与发展》《中央音乐学院学报》2003.1
20.杨凌超《由小步舞曲到谐谑曲-论交响曲第三乐章的演变《甘肃高师学报》2002.1
21.杨凌云《不同演奏版本中弹性节奏的比较-以肖斯塔科维奇〈第一钢琴协奏曲〉的五种演奏版本为例》《交响-西安音乐学院学报》(季刊)2002.9
22.单林《谐谑曲及其谐谑性和谐谑精神》《南京艺术学院学报(音乐及表演版)》1997.4
23.杨儒怀《变体曲式结构的发展》《中央音乐学院学报》2002.1
24.姚恒璐《西方现代音乐中体现音乐语言陈述功能的特殊过程》黄钟(武汉音乐学院学报)》 2000.2
25.贺晔 《浅析〈肖邦g小调第一钢琴叙事曲〉的几个不同版本-兼论个性理解与艺术的再创作》《上海师范大学学报》(哲学.社会科学版)1999.1
26.刘涧泉《原型与变体;音乐创作的基本法则》《中国音乐学(季刊)》 2005.3
27.唐勇《非规范化曲式结构的分析》《乐府新声-沈阳音乐学院学报》2006.2