论恰空舞曲的音乐风格与演奏技法
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摘要
约翰.塞巴斯蒂安.巴赫是德国最伟大的作曲家之一。他的音乐创作以复调手法为主，富有深厚的哲理性和严密的逻辑性。巴赫于1720年创作了六首无伴奏小提琴奏鸣曲，为旋律性乐器的复调音乐演奏树立了新的里程碑，被人誉为“小提琴音乐中的圣经”。其中第二组曲的第五乐章—庄严宏伟的恰空舞曲更是小提琴音乐文献中空前绝后的杰作，充分地表现了巴赫奔放的内心情感、丰富的幻想以及卓越的复调创作技巧。本文以巴赫音乐的时代背景为依托，探析了恰空舞曲的思想特征与创作特征；从理论的角度比较系统地分析了恰空舞曲的曲式结构，并且对恰空舞曲的实际演奏技法作了比较全面的论述。
As one of the most outstanding composers in Germany, Bach gives Polyphony a high priority in his musical composition, affluent with profound philosophy and rigid logic. The six violin Sonatas without company composed by Bach in 1720 have laid a milestone for polyphony performance in melody instrument and are reputed as " the Bible for Violin Music". Among them, the magnificent chaconne, the second partite of the Fifth Movement，ranks an unprecedented master piece in violin literature. It fully demonstrates Bach's untrammeled inner sentiment, wealthy fantasy and imagination, and superb polyphony performing skills. Backed by the times of Bach's music, this thesis is to probe the thinking and composing characters of chaconne, analyze systematically the chaconne structure from the theoretical point, and give a though study of chaconne's performing skills.
As one of the most outstanding composers in Germany, Bach gives Polyphony a high priority in his musical composition, affluent with profound philosophy and rigid logic. The six violin Sonatas without company composed by Bach in 1720 have laid a milestone for polyphony performance in melody instrument and are reputed as " the Bible for Violin Music". Among them, the magnificent chaconne, the second partite of the Fifth Movement，ranks an unprecedented master piece in violin literature. It fully demonstrates Bach's untrammeled inner sentiment, wealthy fantasy and imagination, and superb polyphony performing skills. Backed by the times of Bach's music, this thesis is to probe the thinking and composing characters of chaconne, analyze systematically the chaconne structure from the theoretical point, and give a though study of chaconne's performing skills.
引文
中国音乐家协会编辑部 《音乐译文》 北京人民音乐出版社 1954年第1版
卡尔·弗莱什 《小提琴演奏艺术》第二卷 北京人民音乐出版社 1955年第1版
莱奥波尔德·奥厄 《我的小提琴演奏教学法》 北京人民音乐出版社 1980年第1版
康·莫斯特拉斯 《小提琴演奏艺术的力度》 北京人民音乐出版社 1955年第1版
伊凡·加拉米安 《巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲》 上海文艺出版社 1973年第1版
上海音乐学院音乐研究所 《外国音乐辞典》 上海音乐出版社 1988年第1版
赵德义 刘永平 《复调音乐基础》 北京人民音乐出版社 1997年第1版
维利巴尔德·古尔利特《约翰.塞巴斯蒂安.巴赫—音乐大师和他的作品》北京人民音乐出版社 1988年第1版
唐纳德·杰·格劳特 《西方音乐史》 北京人民音乐出版社 1996年第1版
赛缪尔·阿普尔鲍姆 赛达·阿普尔鲍姆 《世界著名弦乐艺术家谈演奏》第一册上海文艺出版社 1982年第1版
赛缪尔·阿普尔鲍姆 《世界著名弦乐艺术家谈演奏》第二册 上海文艺出版社 1983年第1版
伊凡·加拉米安 《小提琴演奏和教学的原则》 北京人民音乐出版社 1981年第1版
莱奥波尔德·奥厄 《小提琴经典作品的演奏解释》 北京人民音乐出版社 1990年第1版
门马直卫 《巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲》 天津音乐学院资料室内部资料 1983年
K·罗森希尔德 《巴赫无伴奏小提琴作品》 南京艺术学院资料室内部资料 1978年
高为杰 陈丹布 《曲式分析基础教程》 北京高等教育出版社 1991年第1版
王登云 《论小提琴演奏的音准问题》 艺苑（音乐版）南京艺术学院学报 1992年第3期 第44页
谭晓春 《巴赫无伴奏小提琴音乐的艺术成就和贡献》 安徽教育学院学报 1998年第2期 第87页
张柳 《漫谈巴赫和他的g小调无伴奏小提琴奏鸣曲》交响 西安音乐学院学报 1998年第3期 第62页
沙汉昆 《论巴赫的旋律形态》 音乐艺术 上海音乐学院学报 2000年第2期 第46页
赵馨珊 《巴赫的音乐与德意志民族精神》 音乐艺术 上海音乐学院学报 1985年第3期 第34页
金忠先 《演奏巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲之我见》 星海音乐学院学报 1998年第2期 第37页
周显平 《小提琴和弦演奏的运弓技巧及处理》 黄钟 武汉音乐学院学报 1994年第3期 第48页
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莱奥波尔德·奥厄 《我的小提琴演奏教学法》 北京人民音乐出版社 1980年第1版
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