钱选山水画风格研究
摘要
钱选身处于宋元交替之际,有朝代更替、异族统治的社会背景,有“遗民”到“逸民”的个人际遇,还有“嗜酒”的个人习性,他的绘画风格和这种社会时代背景、个人际遇、习性有着密切的联系,具有鲜明的个人特征。他在绘画风格上传承了南宋院画风格,再吸收北宋、唐时的绘画技法,加以自己的阐释和拓展,形成自己的独特风格。
本文试图通过对钱选山水画风格特征、风格成因、美学思想、历史影响等诸多因素的研究梳理,揭示一个完整的钱选,同时廓清钱选对“传统”的继承和创新,并就其现实意义阐述自己的看法。
Qian Xuan lived in the turn of Song Dynasty and Yuan Dynasty with the social background of foreign ethnic domination. He had changed from a relic people to a leisure man. He was also addicted to drinking. His painting style is closely related to the social background, personal experiences and his characters. Through continuing the Southern Song style, combining the painting skills from Northern Song Dynasty and Tang Dynasty, he had created his unique painting style with his own explanation and enrichment. This article tries to explore more thoroughly into Qian Xuan through the research of his painting style, the causes of his painting style, his aesthetics theory and some historical factors. Besides, this article will try to figure out Qian Xuan's heritage and innovation of the traditions and elaborate some personal understandings of its practical significance.
本文试图通过对钱选山水画风格特征、风格成因、美学思想、历史影响等诸多因素的研究梳理,揭示一个完整的钱选,同时廓清钱选对“传统”的继承和创新,并就其现实意义阐述自己的看法。
Qian Xuan lived in the turn of Song Dynasty and Yuan Dynasty with the social background of foreign ethnic domination. He had changed from a relic people to a leisure man. He was also addicted to drinking. His painting style is closely related to the social background, personal experiences and his characters. Through continuing the Southern Song style, combining the painting skills from Northern Song Dynasty and Tang Dynasty, he had created his unique painting style with his own explanation and enrichment. This article tries to explore more thoroughly into Qian Xuan through the research of his painting style, the causes of his painting style, his aesthetics theory and some historical factors. Besides, this article will try to figure out Qian Xuan's heritage and innovation of the traditions and elaborate some personal understandings of its practical significance.
引文
①[元]赵汸：《赠钱彦宾序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
①《中国美术分类全集——中国绘画全集》第7卷,文物出版社、浙江人民美术出版社,1999年3月第一版,第1页。
①陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第513页。
②谢赫在《古画品录》中归结出绘画的六条审美标准,其中第五即是“经营位置”。见王伯敏、任道斌：《画学集成》(六朝—元),石家庄：河北美术出版社,2002版,第17页。
①王伯敏、任道斌：《画学集成》(六朝—元),石家庄：河北美术出版社,2002版,第300页。
②[宋]韩拙：《山水纯全集》之《论山》篇。见王伯敏、任道斌：《画学集成》(六朝—元),石家庄：河北美术出版社,2002版,第608页。
②转引自徐建融：《元明清绘画研究十论》,上海：复旦大学出版社,2004年版,第16页。
①陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第480页。
②《赠钱彦宾序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
③《赠钱彦宾序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
④[元]张雨：《题钱选<浮玉山居图>》,谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第121页。
①徐建融：《元明清绘画研究十论》,上海：复旦大学出版社,2004年版,第45页。
②王伯敏、任道斌：《画学集成》(六朝—元),石家庄：河北美术出版社,2002版,第67页
①[元]姚公绶：《题钱选<浮玉山居图>》,谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第121页。
②[元]楚石道人：《题钱选<浮玉山居图>》,谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第121页。
③[元]赵汸：《赠钱彦宾序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
①宗白华：《美学散步》,上海：上海人民出版社,1981年版,第74页。
②天津艺术博物馆藏《花鸟图卷》,纸本设色,38厘米×316.7厘米。见《国宝在线——钱选墨妙》,上海：上海书画出版社,2005年版。
①转引自邓乔彬：《中国绘画思想史》,贵阳：贵州人民出版社,2002年版,第365页。
①欧阳周：《中国元代教育史》,北京：人民出版社,1994年版,第112页。
②钱选：《元诗选二集·甲集》,中华诗词网(http://www.zhsc.net/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=31063)
③[元]赵汸：《赠钱彦斌序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
①归庄：《归庄集》,上海：上海古籍出版社,1984年版,第61页。
②张兵：《遗民与遗民诗之流变》,《西北师大学报》(社会科学版),1998年第4期,第8页。
①谢正光：《清初诗文与士人交游考·清初所见“遗民录”之编撰与流传》,南京：南京大学出版社,2001年版,第6页。
②美国大都会博物馆藏《梨花图》,纸本设色,纵31.1厘米,横95.3厘米。见《国宝在线——钱选墨妙》,上海书画出版社,2005年版,第12页。
③方闻在论及中国画历史蕴含时曾谈到：“钱选作品中的形象与诗词都使我们想到南宋覆灭之后文人艺术家对王羲之的——不朽的兰亭序和心爱的鹅群——都成为一种已逝去的文明的象征。”见《为什么中国绘画是历史》(二),《清华大学学报》(哲社版),2005年04期,第14页。
①俞建华：《中国古代画论类编》,北京：人民美术出版社,2000年版,第93页。
②《元诗纪事·卷三十一》,维基文库http://zh.wikisource.org/zh-hans/%E5%85%83%E8%A9%A9%E7%B4%80%E4%BA%8B/%E5%8D%B731
①谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第121页。
②谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第125页。
③[元]赵孟顺：《松雪斋文集》卷六,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第484页。
④徐建融：《<江山秋色图>卷与钱选的山水画派》,《元明清绘画研究十论》,上海：复旦大学出版社,2004年版,第41页。
⑤徐建融：《元明清绘画研究十论》,上海：复旦大学出版社,2004年版,第61页。
①启功：《启功丛稿·论文卷》,中华书局,1999年版,第159页。
②[明]顾复：《平生壮观》卷九,谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第126页。
①[元]戴表元：《剡源文集》卷十八。陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第480页。
①故宫博物院藏《八花图卷》,纸本设色,29.4厘米×333.9厘米,见《国宝在线——钱选墨妙》,上海书画出版社,2005年版,第23页。
①钱选：《题山水画四首之一》,《元诗选·甲集》,中华诗词网ttp://www.zhsc.net/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=31063)。
①汪砢玉：《珊瑚网·名画题跋七》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第503页。
②[清]钱杜：《松壶画忆》,《续修四库全书》卷1068,上海古籍出版社,2002年版,第855页。
①周积寅：《中国画论辑要》,江苏美术出版社,2005年版,第509—510页。
①潘天寿：《中国绘画史》,北京：团结出版社,2006年版,第162页。
②阮荣春：《十字路口的抉择》,《美术与设计》,1999年第4期,第4—7页。
①“85运动”是个激烈的反传统的运动,它反的不仅仅是毛泽东时代的艺术传统,像它之前的“新艺术”那样,而是全部的传统,不仅仅是艺术传统,而是全部的文化传统。见高名潞等《中国当代美术史(1985—1986)》,上海：上海人民出版社,1991年版。
②林木：《中国当代艺术误入歧途的三种思维模式》,《美术》,2002年第12期,第59—63页。
③吕少卿：《承传与演进——渐江与倪瓒山水画风比较研究》,天津：天津人民美术出版社,2007年版,第142页。
①潘公凯：《领悟、自信、自觉》,《人民日报》,2004年12月5日。
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3.崔锦：《钱选<花鸟图>卷》,《文物》,1963年第4期。
4.方闻：《为什么中国绘画是历史》(二),《清华大学学报》(哲社版),2005年第4期。
5.方艳：《<浮玉山居图>的美感特征浅析》,《美与时代》,2003年第3期。
6.[美]高居翰(James Cahill):《中国绘画中的政治主题——“中国绘画的三种选择历史”之一》,杨振国译,《艺术探索》,2005年第4期。
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8.胡光华：《钱选与元代青绿山水的文人化》,《荣宝斋》,2005年第1期。
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15.吕少卿：《承传与演进——渐江与倪瓒山水画风比较研究》,天津：天津人民美术出版社,2007年。
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3.维普资讯网：http://www.cqvip.com
4.《元诗纪事》,维基文库：http://zh.wikisource.org/zh-hans/％E5％85％83％E8％A9％A9％E7％B4％80％E4％BA％8 B/％E5％8D％B731
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①《中国美术分类全集——中国绘画全集》第7卷,文物出版社、浙江人民美术出版社,1999年3月第一版,第1页。
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①陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第480页。
②《赠钱彦宾序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
③《赠钱彦宾序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
④[元]张雨：《题钱选<浮玉山居图>》,谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第121页。
①徐建融：《元明清绘画研究十论》,上海：复旦大学出版社,2004年版,第45页。
②王伯敏、任道斌：《画学集成》(六朝—元),石家庄：河北美术出版社,2002版,第67页
①[元]姚公绶：《题钱选<浮玉山居图>》,谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第121页。
②[元]楚石道人：《题钱选<浮玉山居图>》,谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第121页。
③[元]赵汸：《赠钱彦宾序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
①宗白华：《美学散步》,上海：上海人民出版社,1981年版,第74页。
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③[元]赵汸：《赠钱彦斌序》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第502页。
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①谢正光：《清初诗文与士人交游考·清初所见“遗民录”之编撰与流传》,南京：南京大学出版社,2001年版,第6页。
②美国大都会博物馆藏《梨花图》,纸本设色,纵31.1厘米,横95.3厘米。见《国宝在线——钱选墨妙》,上海书画出版社,2005年版,第12页。
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②《元诗纪事·卷三十一》,维基文库http://zh.wikisource.org/zh-hans/%E5%85%83%E8%A9%A9%E7%B4%80%E4%BA%8B/%E5%8D%B731
①谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第121页。
②谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第125页。
③[元]赵孟顺：《松雪斋文集》卷六,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第484页。
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⑤徐建融：《元明清绘画研究十论》,上海：复旦大学出版社,2004年版,第61页。
①启功：《启功丛稿·论文卷》,中华书局,1999年版,第159页。
②[明]顾复：《平生壮观》卷九,谈晟广、赵名釜：《中国名画家全集——钱选、高克恭》,石家庄：河北美术出版社,2006年版,第126页。
①[元]戴表元：《剡源文集》卷十八。陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第480页。
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①钱选：《题山水画四首之一》,《元诗选·甲集》,中华诗词网ttp://www.zhsc.net/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=31063)。
①汪砢玉：《珊瑚网·名画题跋七》,陈高华：《元代画家史料汇编》,杭州：杭州出版社,2004年版,第503页。
②[清]钱杜：《松壶画忆》,《续修四库全书》卷1068,上海古籍出版社,2002年版,第855页。
①周积寅：《中国画论辑要》,江苏美术出版社,2005年版,第509—510页。
①潘天寿：《中国绘画史》,北京：团结出版社,2006年版,第162页。
②阮荣春：《十字路口的抉择》,《美术与设计》,1999年第4期,第4—7页。
①“85运动”是个激烈的反传统的运动,它反的不仅仅是毛泽东时代的艺术传统,像它之前的“新艺术”那样,而是全部的传统,不仅仅是艺术传统,而是全部的文化传统。见高名潞等《中国当代美术史(1985—1986)》,上海：上海人民出版社,1991年版。
②林木：《中国当代艺术误入歧途的三种思维模式》,《美术》,2002年第12期,第59—63页。
③吕少卿：《承传与演进——渐江与倪瓒山水画风比较研究》,天津：天津人民美术出版社,2007年版,第142页。
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7.洪再新：《皇家名分的确认与再确认——清宫至伪满皇宫收藏钱选<观鹅图>
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8.胡光华：《钱选与元代青绿山水的文人化》,《荣宝斋》,2005年第1期。
9.黄朋：《舜举写生——关于钱选的花鸟画》,《紫禁城》,2008年第1期。
10.黄朋：《由钱选<山居图>观元初的“新青绿”山水》,《南京艺术学院学报(美术及设计版)》,2000年第1期。
11.李亚农：《论钱舜举在中国美术史上的地位》,《中华文史论丛》,2008年第6期。
12.林木：《中国当代艺术误入歧途的三种思维模式》,《美术》,2002年第12期。
13.刘中玉：《钱选绘画中的陶潜情结》,《荣宝斋》,200年第6期。
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