摘要
中国新疆地区是多民族聚居地,有着极其丰富的民族民间音乐,但直至20世纪前始终没有歌剧这种大型综合艺术形式。
20世纪以来,新疆地区经历了由清廷至中华民国和中华人民共和国的不同政权统治的交替。在30年代民国盛世才统治新疆期间,受其一度亲苏亲共的政策影响,新疆地区与邻近的苏联关系密切,并在苏联文化的影响下,新疆地区暂短地掀起过民族歌剧创演的热潮,在艰难的条件下,哈萨克族、维吾尔族、蒙古族等民族,均以本民族的语和传统音乐,创演了若干以本民族历史故事和传说为题材的歌剧。只是不久就受政治局势的演变而趋衰弱。
进入20世纪下半叶,随着新疆和平解放和中华人民共和国成立,新疆地区进入到了一个崭新的时代,中央政府大力支持新疆地区的发展建设,在文化艺术事业上尤为重视,调入大型文工团,扶持本地艺术团体发展。50、60年代大量搬演内地优秀的新歌剧,促进了新疆地区歌剧艺术的发展和进步。反映新时代风貌和现实生活,结合新疆地区少数民族音乐风格特点创演的歌剧也逐渐成熟,其中由王洛宾等作曲家创作,以汉语演唱的大型歌剧《两代人》、《无人村》、《战斗的历程》等新歌剧,以及维吾尔歌剧《艾里甫与赛乃姆》有一定的影响力。
“文革”期间,根据周恩来总理的指示,70年代新疆歌舞话剧院将同名京剧“样板戏”移植成维吾尔歌剧《红灯记》。采用维吾尔族民歌和《十二木卡姆》作为移植歌剧《红灯记》的基础音乐素材,框定了以民间音乐为素材进行创作的思路,及用本民族语言演唱的形式。在乐队配置上,采用维吾尔民族乐队与管弦乐队组成混合乐队,并以此歌剧创演剧组为标准成立了新疆第一个歌剧团。受此影响,这一时期,新疆地区各地州文工团,纷纷采用各民族民间音乐素材移植京剧“样板戏”,创演了众多的民族歌剧。在宣传革命思想的同时推动了民族民间音乐再创作与发展。
80年代随着改革开放政策实施,新疆地区的民族歌剧创演进入到一个繁荣期。不仅如维吾尔歌剧《艾里甫与赛乃姆》等深受群众喜爱的歌剧剧目获得重新演出的机会,以新疆歌剧团为创演主体,各种题材的民族歌剧不断涌现,先后产生了《热比娅与赛丁》、《塔什瓦依》、《阿曼尼莎》(后改名为《木卡姆先驱》)等大型民族歌剧。这些采用本民族语言演唱,体现本民族传统和现实生活,并以本民族民间音乐素材进行发展创作的歌剧广获好评,音乐创作也呈现不同风格,技法不断进步,多部歌剧获得国家颁发的大奖。
本文纵观20世纪下半叶新疆地区歌剧艺术的发展,根据不同时期歌剧创演的特征,将其发展脉络进行了梳理。证明了在新中国中央政府对于少数民族文化艺术发展所给予的前所未有的扶持政策指导下,随着新疆地区各民族社会文化的变化与发展,新疆地区的少数民族歌剧也取得了巨大的成就,并在歌剧音乐创作上,也取得了众多的成功经验,它以独特的鲜艳色彩,同时展示出不同寻常的发展轨迹。
The Xinjiang area of China is a multi-ethnic region, there are plentiful ethnic folk music, however, the opera which is a large-scale comprehensive artistic form, did not appear until the 20th century.
Since the 20th century, the Xinjiang area has experienced alternation of different political power which was from the Qing government, Republic of China to People's Republic of China. In the 1930's, during the rule of Shicai Sheng of Republic of China, the Xinjiang area and its neighbor Soviet were in a close relationship by the effect of his pro-Soviet and pro- Communist policy, Xinjiang once has a short-lived upsurge of Xingjiang ethnic opera creation under the influence of Soviet culture. Under the difficult condition, some ethnic group such as the Uygur, Kazak and Mongolian, created and performed several ethnic operas with its own language and traditional music, and using its own historical stories and the legends as the theme. Though it fell into a decline soon by the transformation of political situation.
From the second half of the 20th century, with the peaceful liberation of Xinjiang and the foundation of People's Republic of China, the Xinjiang area entered for a brand-new time, the Central Government gave substantial support to the construction of Xinjiang, especially took seriously at the cultural and art undertakings, and dispatching large-scale cultural and performance troupes to supported the local art groups' development. In the 1950's and the 1960's, a large number of outstanding mainland new opera were reproduced, which promoted the growth and development of opera in Xinjiang. The opera which reflected the new times and the real life combined with the characteristics of the minority groups' music in Xinjiang continued to mature, and the modern grand opera in Chinese Two Generations, Deserted Village, The Course of Fight, etc. which composed by Luobin Wang and other composers, and the Uygur ethnic opera Ailifu and Sainamu had certain influence on society of Xinjiang.
During the "Cultural Revolution", according to Premier Enlai Zhou's instruction, Xinjiang Ensemble of Songs-Dances and Drama Theatre created the Uygur opera "The Red Lantern" in the 1970s which is based on the model play of Peking opera of the same name. Set in mind to take the folk music as the material ahead of schedule, the composers used the folk song of Uygur and "12 Mukamu" as the basic materials of The Red Lantern, and used its own native language to sing. In terms of orchestration, they used a mixed orchestra which is the combination of the Uygur folk music orchestra and the regular orchestra, and established the Xinjiang first opera troupe based on it. Affected by that, during this period, the cultural and art troupe of the lower local organizations of Xinjiang Uygur autonomous region, all followed this trend, created and performed a great variety of Xingjiang ethnic operas.
In the 1980s, along with implementation of the reform and open policy, the development of ethnic opera in Xinjiang entered to a prosperous time. Not only several popular operas, such as the Uygur ethnic opera Ailifu and Sainamu,had the opportunity to re-perform, but also constantly emerging ethnic operas of various subjects which were created and performed by the Xinjiang opera troupe. A series of grand ethnic operas followed, such as Rebiya and Dzaiddin, Tashiwayi, Amannisha (the name changed for The Mukamu Pioneer later), Saliha And Samman, and Return to the East. These ethnic operas which use native language and folk songs, presenting the ethnic tradition and the real life won widespread acclaim. The music composition also showed different styles, and the composing technique made unceasing progress, therefore, many operas won big prizes which were issued by the nation.
This dissertation makes a general observation of the development of ethnic opera in Xingjiang in the second half of the 20th century. It systematizes the history according to the characteristics of operas of different times, and proved that, under the instruction of the unprecedented support policy which the new Chinese Central government gave to the development of the culture and art of ethnic minorities, along with the development of social culture of various minorities in Xinjiang, the Xinjiang ethnic opera has achieved great success, and has also gained numerous successful experiences in opera creation, as well, it demonstrated an unusual path of development of ethnic opera.
引文
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①引自党育林张玉玺主编:《当代新疆简史》,当代中国出版社2003年7月第一版,第278页。
②引自党育林张玉玺主编:《当代新疆简史》,当代中国出版社2003年7月第一版,第393页。
①歌剧《洪湖赤卫队》1959年10月由湖北省实验歌剧团首演于湖北洪湖县。杨会召、朱本和、梅少山等编剧,张敬安、欧阳谦叔作曲。
②歌剧《江姐》1964年9月由中国人民解放军空政歌舞团首演于北京。阎肃编剧,羊鸣、姜春阳、金砂作曲。
③歌剧《阿依古丽》1965年元旦由中央歌剧院首演于北京。海啸编剧,石夫、乌斯满江作曲。
④歌剧《伤逝》1981年由中国歌剧舞剧院首演于北京。王泉、韩伟编剧,施光南作曲。
⑤歌剧《原野》1986年由中国歌剧舞剧院首演于北京。万方编剧,金湘作曲。
⑥歌剧《苍原》1995年10月由辽宁歌剧院首演于沈阳。黄维若、冯柏铭编剧,徐占海、刘晖作曲。
①《新疆歌剧院——谨献給新疆维吾尔自治区成立50周年历史长河(剧院大事记)》,领导题词,2005年5月,第1页。
②《新疆歌剧院——谨献給新疆维吾尔自治区成立50周年历史长河(剧院大事记)》,领导题词,2005年5月,第1页。
③《新疆歌剧院——谨献給新疆维吾尔自治区成立50周年历史长河(剧院大事记)》,领导题词,2005年5月,第1页。