明清仕女画的社会学研究
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摘要
本文主要以艺术社会学为方法论，把美术学研究与社会学和女性学研究相结合，运用学科交叉的研究方法，对明清仕女画的主要特征、风格成因、文化内涵、审美价值进行探讨。明清仕女画风以阴柔、羸弱、幽郁为主要特征，这种特征的形成始终与社会脱不了干系，在社会精神的约束下，绘画美学思想发生了巨大的转变，明清仕女画家崇尚阴柔之美。剖析明清仕女画的文化内涵，就会发现明清仕女画的本质内涵其实就是男人的女性艺术，体现的是男性的标准和世俗的要求。虽然明清仕女画在风格上是单薄的，但是其体现了无法压抑的女性审美，而其中的美学价值也是无法否认的。
This text regards artistic sociology as methodology mainly, and the research combines fine art with sociology and woman fine arts, thus is so-called cross-subject research. Therefore the text probes into main characteristic, origin cause of formation of style, culture connotation, aesthetic value which noblewoman painting of the Ming and Qing dynasty contains. The Ming and Qing dynasty’s noblewoman painting have the style of overcast and gentle. The forming of those characteristics had certain connection with the society throughout the Ming and Qing dynasty. Under the restraintion of social spirit, enormous transition has taken place in the aesthetic thought; the painters advocated the overcast and gentle beauty. If we make analyze on the culture connotation of the noblewoman painting, we will find that its essential intension was actually the man's arts of female. It was man's standard and the requests of the common customs that embodied. Though the painting’s style was thin, it expressed non-constrained aesthetic views. Thus aesthetic value among them can't be denied either.
This text regards artistic sociology as methodology mainly, and the research combines fine art with sociology and woman fine arts, thus is so-called cross-subject research. Therefore the text probes into main characteristic, origin cause of formation of style, culture connotation, aesthetic value which noblewoman painting of the Ming and Qing dynasty contains. The Ming and Qing dynasty’s noblewoman painting have the style of overcast and gentle. The forming of those characteristics had certain connection with the society throughout the Ming and Qing dynasty. Under the restraintion of social spirit, enormous transition has taken place in the aesthetic thought; the painters advocated the overcast and gentle beauty. If we make analyze on the culture connotation of the noblewoman painting, we will find that its essential intension was actually the man's arts of female. It was man's standard and the requests of the common customs that embodied. Though the painting’s style was thin, it expressed non-constrained aesthetic views. Thus aesthetic value among them can't be denied either.
引文
1、画集
历代仕女画集 河北教育出版社、天津人民美术出版社 1998年
刘人岛主编 中国传世人物名画全集上下卷 中国戏剧出版社 2001年11月
中国人物名画鉴赏 （全四卷） 2002年4月 九州出版社
仕女白描画谱 柒万里著 1995年12月 广西美术出版社
2、专著
阮荣春 胡光华：《中华民国美术史》 四川美术出版社 1992年
阮荣春：《沈周》 吉林美术出版社 1996年5月
黄均：《仕女画的研究与技法》 北京工艺美术出版社 1990年5月
黄辉：《中国仕女画技法》 江西美术出版社 1992年
何延喆：《改琦评传》 天津人民美术出版社 1998年2月
徐虹：《女性：美术之思》 江苏人民出版社 2003年11月
蔡子谔：《中国服饰美学史》 河北美术出版社 2001年10月
周汛 高春明：《中国古代服饰大观》 重庆出版社 1995年
牛克诚：《色彩的中国绘画》 湖南美术出版社 2002年5月
徐复观〔台〕：《中国艺术精神》华东师范大学出版社 2001年12月
石守谦〔台〕：《风格与世变》允晨文化实业股份有限公司出版 1997年3月
葛兆光：《中国思想史》 复旦大学出版社 2001年12月
童庆炳：《中国古代心理诗学与美学》 中华书局 1992年3月
刘勰〔梁〕：《文心雕龙》 2001年11月
王伯敏 俞守仁 王心棋：《132名中国书画家》山东美术出版社 1984年12月
肖萐父：《吹沙纪程》 上海文艺出版社 1998年12月
赵园：《明清士大夫研究》 北京大学出版社 1999年1月
林木：《明清文人画新潮》 上海人民美术出版社 1991年8月
陈平原 王德威 商伟：《晚明与晚清：历史传承与文化创新》 湖北教育出版社2002年3月
王卫平：《明清时期江南城市史研究：以苏州为中心》人民出版社1999年12月
吴仁安：《明清江南望族与社会经济文化》 上海人民出版社 2001年12月
李鉴宗：《末世情怀》 四川教育出版社 2002年4月
梁启超：《清代学术概论》 东方出版社 1996年3月
嵇文甫：《晚明思想史论》 东方出版社 1996年3月
余英时〔美〕：《士与中国文化》 上海人民出版社 2003年1月
梁启超：《中国近三百年学术史》 东方出版社 1996年3月
黄仁宇〔美〕：《万历十五年》 内蒙古文化出版社 1995年8月
罗筠筠：《灵与趣的意境—明清小品文研究》 社会科学文献出版社 2001年10月
J.E.爱门森：《清空的浑厚》 上海文艺出版社 1997年9月
李泽厚：《美学三书》 安徽文艺出版社 1999年1月
《中国历代画家大观·明清》 上海人民美术出版社 1998年8月
黄宾虹 邓实：《美术丛书》 江苏古籍出版社 1986年6月
李来源 林木：《中国古代画论发展史实 》上海人民美术出版社 1997年4月
王伯敏 任道斌：《画学集成》 河北美术出版社 2002年6月
周积寅：《中国画论辑要》 江苏美术出版社 1985年8月
樊波：《中国书画美学史纲》 吉林美术出版社 1998年1月
姜绍书〔清〕：《无声诗史》 上海人民美术出版社
李斗〔清〕著 周春东注：《扬州画舫录》 山东友谊出版社 2001年5月
张郁明 吴岭梅 蒋华 刘永明：《扬州八怪诗文集》江苏美术出版社1996年11月
陈邦彦〔清〕：《历代题画诗》（康熙御定上下两卷）北京古籍出版1999年6月
夏传才：《中国古典诗词名篇分类鉴赏辞典》 中国矿业大学出版社 1991年4月
《中国诗词百科描写辞典》（修订版上下卷） 百花文艺出版社 1987年9月
贺新辉：《全清词鉴赏辞典》中国妇女出版社 1996年12月
沈立东：《历代后妃诗词集注》 中国妇女出版社 1990年8月
龚学文：《闺秀词三百首》 漓江出版社 1996年6月
海峡两岸明清小说论文集 1991年8月 河海大学出版社
金启华译注：《诗经全译》 江苏古籍出版社 1984年11月
屈原等：《楚辞》 时代文出版社 2001年11月
《扇子（艺林撷珍丛书）》 上海人民美术出版社 1998年2月
李贽〔明〕：《焚书》 九州出版社 2001年2月
张岱：《陶庵梦忆·西湖梦寻》 作家出版社 1996年9月
黄明 郑麦 杨同甫 吴平：《魏晋南北朝诗精品》 上海社会科学院出版社 1995年6月
曹雪芹 高鹗〔清〕：《红楼梦》 齐鲁书社 1992年8月
李小江等：《历史、史学与性别》 江苏人民出版社 2002年10月
夏晓虹：《晚清文人妇女观》 作家出版社 1995年
张冉 杨松涛：《女性美学新论》 天津人美出版社 1994年
高世瑜：《中国古代妇女生活》 商务印书馆国际有限公司 1996年7月
王玉波：《中国古代的家》 商务印书馆国际有限公司 19995年6月
沈立东等：《历代女作家传》 中国妇女出版社 1995年4月
知蟲天子〔清〕：《香艳丛书》(三卷) 人民中国出版社 1998年5月
3、论文
宋晓霞：《论工笔人物画的画体特征及其在现代发展的可能》 《国画家》总第三十期 1997·6
皮力：《随园女弟子卷简析》 《文物》 1995年第5期
祝君波：《论中国古代题画诗》 《朵云》 1987·7第14期
卜翠敏：《关于仕女画创作》 《朵云》 1987·7第14期
卜翠敏：《古代仕女画初探》 《山西工艺美术》 1985·3
陈炳：《浅谈明清肖像人物画之特色》 《朵云》 1991·4第31期
晓岚：《中国绘画的笔墨程式和空间意识初探》 《朵云》 1989·2第21期
徐书城：《从《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》略谈唐人仕女画》《文物》1980·7第71期
单国强：《古代仕女画琐谈》 《故宫博物院院刊》 1981·2第44期
吴文彬：《中国的仕女画》 《故宫文物月刊》 1984·3第59期
敖英：《试论仕女画的风格传统》 《艺苑》 1989·3第61期
熊微：《论明代仕女画风》 《南京艺术学院学报》2000·2
徐建融：《传统人物画得失观》 《朵云》
俞梦彦：《中国人物画意象造型的几点思考》《福建师范大学学报》1996·4
吕少卿：《唐代绮罗画浅探》 《南京艺术学院学报》1999·4
刘正：《周昉的仕女画赏析》 《国画家》1997·2
钱传兵：《唐代仕女画之美》 《东南文化》2002·12第164期
黄朋：《由钱选<山居图>墼醯摹靶虑嗦獭鄙剿贰赌暇┮帐跹г貉Пā?002·2第92期
钟安：《工笔人物画的“传神写意”》 《南京艺术学院学报》2001·3第89期
王树村：《画家钱慧安与民间年画》 《美术史论》1981.1
夏晓虹：《古典新义：晚清人对经典的解说》《中国学术》第二辑
廖雯：《“闺阁画”与“新闺阁画”——中国妇女绘画的藩篱》《文艺研究》 2003.2
徐虹：《我的感觉、我的身体、我的方式——解读20世纪90 年代女性艺术》《文艺研究》 2003.2
李建群：《从诺克林到波洛克——西方女性主义艺术史理论及实践的发展》 《文艺研究》 2003.2
历代仕女画集 河北教育出版社、天津人民美术出版社 1998年
刘人岛主编 中国传世人物名画全集上下卷 中国戏剧出版社 2001年11月
中国人物名画鉴赏 （全四卷） 2002年4月 九州出版社
仕女白描画谱 柒万里著 1995年12月 广西美术出版社
2、专著
阮荣春 胡光华：《中华民国美术史》 四川美术出版社 1992年
阮荣春：《沈周》 吉林美术出版社 1996年5月
黄均：《仕女画的研究与技法》 北京工艺美术出版社 1990年5月
黄辉：《中国仕女画技法》 江西美术出版社 1992年
何延喆：《改琦评传》 天津人民美术出版社 1998年2月
徐虹：《女性：美术之思》 江苏人民出版社 2003年11月
蔡子谔：《中国服饰美学史》 河北美术出版社 2001年10月
周汛 高春明：《中国古代服饰大观》 重庆出版社 1995年
牛克诚：《色彩的中国绘画》 湖南美术出版社 2002年5月
徐复观〔台〕：《中国艺术精神》华东师范大学出版社 2001年12月
石守谦〔台〕：《风格与世变》允晨文化实业股份有限公司出版 1997年3月
葛兆光：《中国思想史》 复旦大学出版社 2001年12月
童庆炳：《中国古代心理诗学与美学》 中华书局 1992年3月
刘勰〔梁〕：《文心雕龙》 2001年11月
王伯敏 俞守仁 王心棋：《132名中国书画家》山东美术出版社 1984年12月
肖萐父：《吹沙纪程》 上海文艺出版社 1998年12月
赵园：《明清士大夫研究》 北京大学出版社 1999年1月
林木：《明清文人画新潮》 上海人民美术出版社 1991年8月
陈平原 王德威 商伟：《晚明与晚清：历史传承与文化创新》 湖北教育出版社2002年3月
王卫平：《明清时期江南城市史研究：以苏州为中心》人民出版社1999年12月
吴仁安：《明清江南望族与社会经济文化》 上海人民出版社 2001年12月
李鉴宗：《末世情怀》 四川教育出版社 2002年4月
梁启超：《清代学术概论》 东方出版社 1996年3月
嵇文甫：《晚明思想史论》 东方出版社 1996年3月
余英时〔美〕：《士与中国文化》 上海人民出版社 2003年1月
梁启超：《中国近三百年学术史》 东方出版社 1996年3月
黄仁宇〔美〕：《万历十五年》 内蒙古文化出版社 1995年8月
罗筠筠：《灵与趣的意境—明清小品文研究》 社会科学文献出版社 2001年10月
J.E.爱门森：《清空的浑厚》 上海文艺出版社 1997年9月
李泽厚：《美学三书》 安徽文艺出版社 1999年1月
《中国历代画家大观·明清》 上海人民美术出版社 1998年8月
黄宾虹 邓实：《美术丛书》 江苏古籍出版社 1986年6月
李来源 林木：《中国古代画论发展史实 》上海人民美术出版社 1997年4月
王伯敏 任道斌：《画学集成》 河北美术出版社 2002年6月
周积寅：《中国画论辑要》 江苏美术出版社 1985年8月
樊波：《中国书画美学史纲》 吉林美术出版社 1998年1月
姜绍书〔清〕：《无声诗史》 上海人民美术出版社
李斗〔清〕著 周春东注：《扬州画舫录》 山东友谊出版社 2001年5月
张郁明 吴岭梅 蒋华 刘永明：《扬州八怪诗文集》江苏美术出版社1996年11月
陈邦彦〔清〕：《历代题画诗》（康熙御定上下两卷）北京古籍出版1999年6月
夏传才：《中国古典诗词名篇分类鉴赏辞典》 中国矿业大学出版社 1991年4月
《中国诗词百科描写辞典》（修订版上下卷） 百花文艺出版社 1987年9月
贺新辉：《全清词鉴赏辞典》中国妇女出版社 1996年12月
沈立东：《历代后妃诗词集注》 中国妇女出版社 1990年8月
龚学文：《闺秀词三百首》 漓江出版社 1996年6月
海峡两岸明清小说论文集 1991年8月 河海大学出版社
金启华译注：《诗经全译》 江苏古籍出版社 1984年11月
屈原等：《楚辞》 时代文出版社 2001年11月
《扇子（艺林撷珍丛书）》 上海人民美术出版社 1998年2月
李贽〔明〕：《焚书》 九州出版社 2001年2月
张岱：《陶庵梦忆·西湖梦寻》 作家出版社 1996年9月
黄明 郑麦 杨同甫 吴平：《魏晋南北朝诗精品》 上海社会科学院出版社 1995年6月
曹雪芹 高鹗〔清〕：《红楼梦》 齐鲁书社 1992年8月
李小江等：《历史、史学与性别》 江苏人民出版社 2002年10月
夏晓虹：《晚清文人妇女观》 作家出版社 1995年
张冉 杨松涛：《女性美学新论》 天津人美出版社 1994年
高世瑜：《中国古代妇女生活》 商务印书馆国际有限公司 1996年7月
王玉波：《中国古代的家》 商务印书馆国际有限公司 19995年6月
沈立东等：《历代女作家传》 中国妇女出版社 1995年4月
知蟲天子〔清〕：《香艳丛书》(三卷) 人民中国出版社 1998年5月
3、论文
宋晓霞：《论工笔人物画的画体特征及其在现代发展的可能》 《国画家》总第三十期 1997·6
皮力：《随园女弟子卷简析》 《文物》 1995年第5期
祝君波：《论中国古代题画诗》 《朵云》 1987·7第14期
卜翠敏：《关于仕女画创作》 《朵云》 1987·7第14期
卜翠敏：《古代仕女画初探》 《山西工艺美术》 1985·3
陈炳：《浅谈明清肖像人物画之特色》 《朵云》 1991·4第31期
晓岚：《中国绘画的笔墨程式和空间意识初探》 《朵云》 1989·2第21期
徐书城：《从《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》略谈唐人仕女画》《文物》1980·7第71期
单国强：《古代仕女画琐谈》 《故宫博物院院刊》 1981·2第44期
吴文彬：《中国的仕女画》 《故宫文物月刊》 1984·3第59期
敖英：《试论仕女画的风格传统》 《艺苑》 1989·3第61期
熊微：《论明代仕女画风》 《南京艺术学院学报》2000·2
徐建融：《传统人物画得失观》 《朵云》
俞梦彦：《中国人物画意象造型的几点思考》《福建师范大学学报》1996·4
吕少卿：《唐代绮罗画浅探》 《南京艺术学院学报》1999·4
刘正：《周昉的仕女画赏析》 《国画家》1997·2
钱传兵：《唐代仕女画之美》 《东南文化》2002·12第164期
黄朋：《由钱选<山居图>墼醯摹靶虑嗦獭鄙剿贰赌暇┮帐跹г貉Пā?002·2第92期
钟安：《工笔人物画的“传神写意”》 《南京艺术学院学报》2001·3第89期
王树村：《画家钱慧安与民间年画》 《美术史论》1981.1
夏晓虹：《古典新义：晚清人对经典的解说》《中国学术》第二辑
廖雯：《“闺阁画”与“新闺阁画”——中国妇女绘画的藩篱》《文艺研究》 2003.2
徐虹：《我的感觉、我的身体、我的方式——解读20世纪90 年代女性艺术》《文艺研究》 2003.2
李建群：《从诺克林到波洛克——西方女性主义艺术史理论及实践的发展》 《文艺研究》 2003.2