中国现当代油画艺术中的原始主义
摘要
在现当代艺术的语境中，原始主义（primitivism)指的不是具体某个艺术流派或团体，而是现代艺术发展的一种自然形成的思想趋势。从广义上来说，艺术中的原始主义并不单纯局限于对原始艺术的取材，而是一切在主题和技法上崇尚人性原始本真状态，以具有纯真、质朴、稚拙等风格特色的表现。现代艺术家身处在現代社会中反思文明之恶，从非西方的原始艺术、民间艺术，或传统艺术之中找寻从属于直观与质朴的生命力，创造出具有原始主义精神的艺术作品。
自1890年以降，西方现代艺术的各种流派不论在形式上或內容上几乎都有原始主义的痕迹，在我国现当代艺术尤其是油画艺术的发展进程中，原始主义也产生了深刻的影响。然而，对于原始主义在我国现当代油画艺术中的源起和发展的状况却相对来说缺乏总结和研究。
有鉴于此，本文意对中国现当代油画艺术中的原始主义之发生发展作一个探索性的研究总结。首先，从西方现代主义艺术整体氛围的推动、国内油画艺术发展方向的裂变分野和中国文化的内在精神诱因三个方面阐明中国现当代油画艺术中原始主义精神产生的因素。其次，从具有代表性的油画原始主义社团的风起云涌和具有原始主义精神的油画艺术的沿变来概括中国现当代油画艺术中原始主义精神的兴起状况。然后，从情感的原始主义、本能的原始主义、浪漫的原始主义和自然的原始主义四个方面，并以艺术家为例介绍和分析他们艺术作品中的原始主义特征，镜窥中国现当代油画艺术中原始主义精神的表现。最后，通过以上的研究和分析来厘清原始主义独特的精神价值。
In the context of modern and contemporary art, primitivism (primitivism) does not refer to a specificart schools or groups, but the development of modern art, a natural formation of the ideological trend.Broadly speaking, Primitivism in art is not merely limited to the material of the original art, but all thethemes and techniques, humane original true state of pure, simple, along with the unique stylecharacteristics performance. The modern artist living in modern society to reflect on the evil of civilization,to find the vitality of subordinate intuitive and simple to create works of art with the original spirit of theoriginal non-Western art, folk art, traditional art.
Since1890to reduce the various genres of modern Western art, whether in the form or content ofalmost all traces of primitivism in the development process of China's modern and contemporary art,especially painting art, primitivism, also had a profound influence. However, the status of the origins anddevelopment of contemporary painting art primitivism in China now, relatively speaking the lack ofsummary and study.
For this reason, this article is intended to Modern and Contemporary Chinese Oil Painting in theoriginal doctrine development for an exploratory study concluded. First of all, the inner spirit incentives inthree aspects of the fission distinction from the Western modernist art and the overall atmosphere driven,the direction of development of domestic oil painting and Chinese culture to clarify the factors of theoriginal spirit of the Chinese Contemporary Oil Painting Art. Secondly, from the surging of the theprimitivism community of representative painting and oil painting along with the original spirit of changeto summarize the original spirit of the rise of the Modern and Contemporary Chinese Oil Painting.Then,from the primitivism of emotional primitivism, instinct, romantic primitivism and natural primitivism fouraspects of the introduction and analysis of the original features of their works of art and artists, for example,the mirror glimpse of Modern and Contemporary Chinese Oil Paintingthe performance of the original spirit.Finally, the above research and analysis to clarify the unique spiritual values of primitivism.
自1890年以降，西方现代艺术的各种流派不论在形式上或內容上几乎都有原始主义的痕迹，在我国现当代艺术尤其是油画艺术的发展进程中，原始主义也产生了深刻的影响。然而，对于原始主义在我国现当代油画艺术中的源起和发展的状况却相对来说缺乏总结和研究。
有鉴于此，本文意对中国现当代油画艺术中的原始主义之发生发展作一个探索性的研究总结。首先，从西方现代主义艺术整体氛围的推动、国内油画艺术发展方向的裂变分野和中国文化的内在精神诱因三个方面阐明中国现当代油画艺术中原始主义精神产生的因素。其次，从具有代表性的油画原始主义社团的风起云涌和具有原始主义精神的油画艺术的沿变来概括中国现当代油画艺术中原始主义精神的兴起状况。然后，从情感的原始主义、本能的原始主义、浪漫的原始主义和自然的原始主义四个方面，并以艺术家为例介绍和分析他们艺术作品中的原始主义特征，镜窥中国现当代油画艺术中原始主义精神的表现。最后，通过以上的研究和分析来厘清原始主义独特的精神价值。
In the context of modern and contemporary art, primitivism (primitivism) does not refer to a specificart schools or groups, but the development of modern art, a natural formation of the ideological trend.Broadly speaking, Primitivism in art is not merely limited to the material of the original art, but all thethemes and techniques, humane original true state of pure, simple, along with the unique stylecharacteristics performance. The modern artist living in modern society to reflect on the evil of civilization,to find the vitality of subordinate intuitive and simple to create works of art with the original spirit of theoriginal non-Western art, folk art, traditional art.
Since1890to reduce the various genres of modern Western art, whether in the form or content ofalmost all traces of primitivism in the development process of China's modern and contemporary art,especially painting art, primitivism, also had a profound influence. However, the status of the origins anddevelopment of contemporary painting art primitivism in China now, relatively speaking the lack ofsummary and study.
For this reason, this article is intended to Modern and Contemporary Chinese Oil Painting in theoriginal doctrine development for an exploratory study concluded. First of all, the inner spirit incentives inthree aspects of the fission distinction from the Western modernist art and the overall atmosphere driven,the direction of development of domestic oil painting and Chinese culture to clarify the factors of theoriginal spirit of the Chinese Contemporary Oil Painting Art. Secondly, from the surging of the theprimitivism community of representative painting and oil painting along with the original spirit of changeto summarize the original spirit of the rise of the Modern and Contemporary Chinese Oil Painting.Then,from the primitivism of emotional primitivism, instinct, romantic primitivism and natural primitivism fouraspects of the introduction and analysis of the original features of their works of art and artists, for example,the mirror glimpse of Modern and Contemporary Chinese Oil Paintingthe performance of the original spirit.Finally, the above research and analysis to clarify the unique spiritual values of primitivism.
引文
①【美】罗伯特戈德沃特：《现代艺术中的原始主义》，殷泓译，南京：江苏美术出版社，1993年版，绪论第6页
①刘晓路：《各奔东西：纪念近代留学东洋和西洋的中国美术先驱们》，原载《比较艺术》1997年，转引自刘晓路《世界美术史中的中国与日本美术》，第228-229页，广西美术出版社2001年12月版。
①谢海燕：《关于刘海粟》
②“宏、约、深、美”是蔡元培为上海美术专科学校所作题词。
①高沫：《中国的洋画及理论》，《美术杂志》第一卷第三期，上海：上海良友图书出版印刷公司1934年出版
②《苦瓜和尚画语录·一画章》
③《清阴阁全集》卷十
①流谷、彭飞：《林风眠谈艺录》，河南美术出版社，1999年10月版
②李朴园：《何物艺术运动社》，《阿波罗》第8期，1929年出版
①林文铮：《由艺术之循环规律而探讨现代艺术之趋势》，选自《西湖论艺》，中国美术学院出版社1999年10月出版，第126-127页
①陈抱一：《洋画运动过程记略》，《上海艺术月刊》1942年第6期
②《艺术旬刊》第一卷第五期，1932年10月出版
①傅雷：《薰琹的梦》，《艺术旬刊》第一卷第三期，1932年10月出版
②倪贻德：《艺苑交游记》，《青年界》第八卷第3号
①转引自广东美术馆编《梁锡鸿——遗失的路程》专论部分，广州：岭南美术出版社2006年12月出版，第21页
①水天中：《中国油画百年——中国画家的西画尝试》，《艺术家》2000年第1期
②林风眠：《革命与艺术》，《亚丹娜》第7期
①傅燥北《画与画家》，《新民报》副刊，1945年月10日
②水天中：《当代油画创作印象》，《文艺研究》1986年第4期
①徐宏：《女性：美术之思》，南京：江苏人民出版社，2003年版，第119—120页。
①《野有蔓草》，摘自《诗经·郑风》，上海：上海世纪出版集团，2009年版，第95页
①赵煦（1867-1948），字尧生，号香宋，中国近代著名的文学家和书法家。
①顾跃：《常玉》，石家庄：河北教育出版社，2010年12月版，第108-109页
①顾跃：《常玉》，石家庄：河北教育出版社，2010年12月版，第90页
①段正渠：《艺术家研究》，名家研究专题——段正渠，2010年第二期，第68页
①水天中：《北方大地的“生命呼吸”》，《艺术家研究》，名家研究专题——段正渠，2010年第二期，第52页
②段正渠：《踏实的感觉》，《美术观察》，2002年第8期
01．[美]罗伯特戈德沃特:现代艺术中的原始主义[M].殷泓译，南京：江苏美术出版社，1993年4月版.
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06．[法]，卢梭：论科学与艺术[M].何兆武译，上海：上海人民出版社，2007年10月版.
07．[英]克莱夫贝尔：塞尚之后——20世纪初的艺术运动理论与实践[M].张恒译，北京：新星出版社，2010年5月版.
08．[美]鲁道夫阿恩海姆：视觉思维——审美直觉心理学[M].腾守尧译，成都：四川人民出版社，1998年3月版.
09．[德]沃尔夫–迪特尔杜贝：表现主义艺术家[M].张言梦译，上海：三联书店出版社，2005年1月版.
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20．鲁虹：中国当代艺术全集——绘画编·油画第一卷[M].上海：上海书画出版社，2010年11月版.
21．顾跃：常玉[M].石家庄：河北教育出版社，2010年12月版.
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44．王朴：试析罗中立油画的原始主义特征及当代文化意义[J].艺术研究,2010年第01期.
45．曾繁燕：罗中立油画的“本土性”与“当代化”探究[J].西南农业大学学报，2011年第08期.
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02.代亭：《从东方主义到原始主义——异域文明对19世纪欧洲绘画的影响》，中央美术学院.
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05.祁志祥：中国古代美学精神[D].复旦大学.
06.阎伟：原始思维对〈老子〉和〈庄子〉的影响[D].华中师范大学.
07.韩晓艳：“合中西画于一冶”—潘玉良的绘画研究[D].河南师范大学.
08.曹莉：论潘玉良绘画“中西兼容”风格的确立及其意义[D].南开大学.
09.李京：试论述潘玉良的生平及其绘画历程[D].上海师范大学.
10．熊晓东：大地上的歌者——段正渠乡土绘画的贡献和意义[D].首都师范大学.
11．吴波：段正渠绘画题材及风格析论[D].首都师范大学.
①刘晓路：《各奔东西：纪念近代留学东洋和西洋的中国美术先驱们》，原载《比较艺术》1997年，转引自刘晓路《世界美术史中的中国与日本美术》，第228-229页，广西美术出版社2001年12月版。
①谢海燕：《关于刘海粟》
②“宏、约、深、美”是蔡元培为上海美术专科学校所作题词。
①高沫：《中国的洋画及理论》，《美术杂志》第一卷第三期，上海：上海良友图书出版印刷公司1934年出版
②《苦瓜和尚画语录·一画章》
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①流谷、彭飞：《林风眠谈艺录》，河南美术出版社，1999年10月版
②李朴园：《何物艺术运动社》，《阿波罗》第8期，1929年出版
①林文铮：《由艺术之循环规律而探讨现代艺术之趋势》，选自《西湖论艺》，中国美术学院出版社1999年10月出版，第126-127页
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②倪贻德：《艺苑交游记》，《青年界》第八卷第3号
①转引自广东美术馆编《梁锡鸿——遗失的路程》专论部分，广州：岭南美术出版社2006年12月出版，第21页
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①赵煦（1867-1948），字尧生，号香宋，中国近代著名的文学家和书法家。
①顾跃：《常玉》，石家庄：河北教育出版社，2010年12月版，第108-109页
①顾跃：《常玉》，石家庄：河北教育出版社，2010年12月版，第90页
①段正渠：《艺术家研究》，名家研究专题——段正渠，2010年第二期，第68页
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12．阮荣春胡光华：中国近现代美术史[M].天津：天津人民美术出版社，2005年6月版.
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15．丰子恺：西洋美术史[M].上海：东方出版社，2007年5月版.
16．张贤根：20世纪的西方美学[M].武汉：武汉大学出版社，2009年5月版.
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18.李超：中国现代油画史[M].上海：上海书画出版社，2007年12月版.
19．刘淳：中国油画史[M].北京：中国青年出版社，2005年7月版.
20．鲁虹：中国当代艺术全集——绘画编·油画第一卷[M].上海：上海书画出版社，2010年11月版.
21．顾跃：常玉[M].石家庄：河北教育出版社，2010年12月版.
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06．索罗门古德奥、丛庆智、姜牧农：高更的野人生涯——评高更的原始主义[J].吉林艺术学院学报,1990年S1期.
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14．高远：不可湮没的东方明珠——画家常玉[J].留学生,2006年06期.
15．赵思山：追求精神自由的东方马蒂斯——常玉[J].跨世纪,2008年第7期.
16．陈国杰、李芷葳、萧文杰：论中国写意绘画与西方现代表现主义绘画之异同[J].南华大学美学与视觉艺术学报,第2期.
17．周序华：略论原始主义的生命理性情怀[J].长沙大学学报,2006年7月第20卷第04期.
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