空白设计是书籍装帧的意境
摘要
现如今我们从市面上的不少书籍可以看到，各种华而不实的书籍层出不穷，书籍装帧的整体性在被人们忽视，书籍装帧设计者在所谓美感的追求中走向了一个误区。设计者的目的或许是为书锦上添花，殊不知成了画蛇添足、过犹不及了。书籍的平面板式被充分全面的利用到了，反而忽视了书籍本身的大形象。使其给人视觉上的繁密，而适当使用空白设计可以弥补视觉上的缺陷。
空白是一种无声的语言，在书籍装帧设计中起着至关重要的作用。空白设计是具有特殊的审美心理，它并不意味着无，很多时候它比繁密的画面更具有想象力和塑造力，它传递着读者丰富的联想，让读者可以在空白设计的意境中去补充自己的思想。在中国传统的诗词、书法、绘画、戏剧及园林建筑等中对空白设计已有了广泛地运用。书籍装帧设计中的空白设计是版面设计必然涉及到的艺术语言和构成形式，其空白设计的表现形式丰富多样。合理运用空白设计，可以保持书籍版面的整体感及协调读者的视觉规律，从而使版面产生其独特的魅力和美感。适当地留出空白，能给人们提供许多想象的空间，有利于强化观者的感受，获得视觉上的轻松，从而体现设计“以少胜多”的价值性。
本文试图从空白设计在中国书籍装帧未来的发展趋势的角度出发，通过研究空白设计在书籍装帧设计中的表现和运用，及其特殊的艺术感染力，论述空白设计在书籍装帧设计中的地位、作用和魅力，以期拓宽现代设计者的视野，使其接触到更多的思维设计，从而把设计作品推向更好的审美境界，让空白设计成为书籍装帧设计中不可缺少的创意表现形式。
Now we can see many flashy books on the market, which holism of book bindingis neglected by people, and book designers go to a misunderstanding in the so-calledaesthetic pursuit. The designer's goal may be the icing on the cake to books, but becamesuperfluous. The flat plate of books is full used, but ignored the book itself, thus peoplein dense view and the appropriate use of blank design can make up the defects of vision.
The blank is a kind of silent language which plays a crucial role in the bookbinding design. Blank design is a special aesthetic psychology, it does not mean no,many times it is more imaginative and creative than luxuriant picture, and it passes therich imagination of reader, so that the reader can supplement their own thoughts inblank design conception. In Chinese traditional poetry, calligraphy, painting, drama andlandscape architecture, blank design has been widely used. Blank design in bookbinding design is the inevitable art language and combination in layout with variedforms. Rational use of blank design, can keep the overall sense of the layout andcoordinate readers' visual rule, thereby enabling the layout has its unique charm andbeauty. Proper blank, which can provide a lot of imagination to the people, help tostrengthen the feeling of readers, obtain visual rest, and embodies the value of "less ismore" in design.
This article attempts to discuss the position, role and charm of blank design inbook binding design from the future development trend of blank design in book bindingdesign in China, through the study of performance, application and special artisticappeal of blank design in book binding design to widen the vision field of moderndesigners who can contact more thinking design and can design his works to a betteraesthetic realm, thus let the blank design to be an indispensable form of creativeexpression in book binding design.
空白是一种无声的语言，在书籍装帧设计中起着至关重要的作用。空白设计是具有特殊的审美心理，它并不意味着无，很多时候它比繁密的画面更具有想象力和塑造力，它传递着读者丰富的联想，让读者可以在空白设计的意境中去补充自己的思想。在中国传统的诗词、书法、绘画、戏剧及园林建筑等中对空白设计已有了广泛地运用。书籍装帧设计中的空白设计是版面设计必然涉及到的艺术语言和构成形式，其空白设计的表现形式丰富多样。合理运用空白设计，可以保持书籍版面的整体感及协调读者的视觉规律，从而使版面产生其独特的魅力和美感。适当地留出空白，能给人们提供许多想象的空间，有利于强化观者的感受，获得视觉上的轻松，从而体现设计“以少胜多”的价值性。
本文试图从空白设计在中国书籍装帧未来的发展趋势的角度出发，通过研究空白设计在书籍装帧设计中的表现和运用，及其特殊的艺术感染力，论述空白设计在书籍装帧设计中的地位、作用和魅力，以期拓宽现代设计者的视野，使其接触到更多的思维设计，从而把设计作品推向更好的审美境界，让空白设计成为书籍装帧设计中不可缺少的创意表现形式。
Now we can see many flashy books on the market, which holism of book bindingis neglected by people, and book designers go to a misunderstanding in the so-calledaesthetic pursuit. The designer's goal may be the icing on the cake to books, but becamesuperfluous. The flat plate of books is full used, but ignored the book itself, thus peoplein dense view and the appropriate use of blank design can make up the defects of vision.
The blank is a kind of silent language which plays a crucial role in the bookbinding design. Blank design is a special aesthetic psychology, it does not mean no,many times it is more imaginative and creative than luxuriant picture, and it passes therich imagination of reader, so that the reader can supplement their own thoughts inblank design conception. In Chinese traditional poetry, calligraphy, painting, drama andlandscape architecture, blank design has been widely used. Blank design in bookbinding design is the inevitable art language and combination in layout with variedforms. Rational use of blank design, can keep the overall sense of the layout andcoordinate readers' visual rule, thereby enabling the layout has its unique charm andbeauty. Proper blank, which can provide a lot of imagination to the people, help tostrengthen the feeling of readers, obtain visual rest, and embodies the value of "less ismore" in design.
This article attempts to discuss the position, role and charm of blank design inbook binding design from the future development trend of blank design in book bindingdesign in China, through the study of performance, application and special artisticappeal of blank design in book binding design to widen the vision field of moderndesigners who can contact more thinking design and can design his works to a betteraesthetic realm, thus let the blank design to be an indispensable form of creativeexpression in book binding design.
引文
[1]王受之.世界平面设计史,北京:中国青年出版社,2002年9月第1版.
[2]吕敬人著.《从装帧到BOOKDESIGN》[M],河北美术出版社,2002-06.
[3]邱陵编著.《书籍装帧艺术史》[M],重庆出版社,1984.
[4]张雪编著.《商业插画》[M],成都:西南师范大学书版社,1998.
[5]李魏编著.《设计概论》[M],成都:西南师范大学书版社,2002-05.
[6]刘丰杰著.《现代装帧艺术》[M],北京:中国书籍出版社,1998.
[7]王祚著.《画无定法物有原理》[N],书讯报,1987-07-16.
[8]郑军、唐伟著.《空白与设计》,上海书店出版社,2006.
[9]余雁、张红风、李考智著.《书籍设计》,高等教育出版社,2003.
[10]余秉楠著.《书籍设计》,湖北美术出版社,2001.
[11]田旭桐著.《空白艺术》,辽宁美术出版社,2002.
[12]邓中和著.《书籍装帧创意设计》,中国青年出版社,2004.
[13]董红羽、杨清明著.《空间布局》,江西美术出版社,2003.
[14]邱陵著.《装帧艺术简史》,黑龙江美术出版社,1997.
[15]李可染著.《李可染论艺术》,人民美术出版社,1990.
[16]王宏香著.《无中生有———论平面设计之空白》,河北美术出版社,2004.
[17]尹定邦著.《设计学概论》,湖南科学技术出版社,2003.
[18]诸葛铠著.《图案设计原理》,江苏美术出版社,1991.
[19]宗白华著.《艺境》,北京大学出版社,1987.
[20]鲁道夫·阿恩海姆.《视觉思维》,滕守尧译,四川人民出版社,1998.
[21]康定斯基.《康定斯基论点线面》,罗世平、魏大海、辛丽译,中国人民大学出版社,2003.
[22]E.H·贡布里希.《秩序感》,范景中杨思梁徐一维译,湖南科学技术出版社,2003.
[23]张进贤著.《书籍装帧设计教程》[M],沈阳.辽宁教育出版社,1997.
[24](法)J.J.德卢西奥一迈耶,李玮,周水涛译.视觉美学.上海人民美术出版社,1990年5月第1版.
[25](美)鲁道夫.阿恩海姆、滕守尧、朱疆源译.艺术与视知觉.四川人民出版社,1998年3月第1版.
[26](美)鲁道夫.阿恩海姆、滕守尧译.视觉思维一审美直觉心理学.四川人民出版社,1998年3月第1版.
[27](英)E.H.贡布里希,杨思梁,徐一维译.秩序感.浙江摄影出版社,1984年第2版.
[28](美)盖尔.戴布勒.芬克.白色设计一平面设计中的白色魅力.上海人民美术出版社,2002年4月第1版.
[29]田旭桐、陈明著.空白艺术.辽宁美术出版社,2002年1月第1版.
[30]陈来著.有无之境.北京人民出版社,1991年版.
[31]辛华泉著.形态构成学.中国美术学院出版社,1999年第1版.
[32]萨特著.存在与虚无.安徽文艺出版社,1998年版.
[33](英)E.H.贡布里希,林夕等译.艺术与错觉—图画再现的心理学研究.浙江摄影出版社,1987年版.
[34]道格拉斯.霍夫施塔特,乐秀成编译.GEB—一条永恒的金带.四川人民出版社,1984年版.
[35](美)T.L.贝纳特,旦明译.感觉世界—感觉和知觉导论.科学出版社,1983年版.
[36]史鸿文.审美之"无"中国美学和艺术的"本无论"精神.郑州大学学报(哲学社会科学版),2002(9).
[37]唐培勇著.浅析艺术中的视知觉.社科纵横,2003(2).
[38]邓莉文著."大象无形"美学观下的艺术表现.装饰,2003(8).
[39]曹吉冈著.中国艺术空白美学的成因.装饰,1999(1).
[40]王秀丽著.空,有容乃大——论"空"的艺术设计审美价值与内涵.陕西师范大学,2007.
[41]冯柯著.'空则有,有则空'—试论视觉传达设计中"空白"的韵外之致.河南大学,2004.
[42]王刚等著.书籍装帧设计的传承与超越.编辑之友,2010.
[43]代尤佳著.我国近现代书籍装帧设计的历史沿革.价值工程,2010.
[44]苏苗著.计白守黑——从"中国(世界)最美的书"看书籍设计中的留白.济源职业技术学院学报,2010.
[46]常言平著.民间艺术语言在现代包装设计中的延伸.艺术探索,2008.
[47]冯柯等著.空则有、有则空:中国艺术审美观探析.周口师范学院学报,2005.
[48]胡彤亮著.书籍设计创新性研究.河北师范大学,2010.
[49]卢成杰等著.谈包装设计师的传统文化意识.职业时空（综合版）,2005.
[50]吴海燕著."知白守黑"——论平面设计中的白色设计.西安美术学院,2010.
[51]冯柯著."无中生有"美学理论在不完全图形中的创意表达.烟台师范学院学报（哲学社会科学版）,2005.
[52]刘燕著.空白艺术在书籍版面设计中的应用.河南机电高等专科学校学报,2008.
[53]王秀丽著.有无之境——"空"的艺术设计审美意境.艺术探索,2008.
[54]张勇著.数字时代的书籍设计之路.东南大学,2009.
[55]谭明铭著.古典书籍的装帧设计探索——《家庭书架丛书》之古典丛书形态设计中南民族大学,2008.
[2]吕敬人著.《从装帧到BOOKDESIGN》[M],河北美术出版社,2002-06.
[3]邱陵编著.《书籍装帧艺术史》[M],重庆出版社,1984.
[4]张雪编著.《商业插画》[M],成都:西南师范大学书版社,1998.
[5]李魏编著.《设计概论》[M],成都:西南师范大学书版社,2002-05.
[6]刘丰杰著.《现代装帧艺术》[M],北京:中国书籍出版社,1998.
[7]王祚著.《画无定法物有原理》[N],书讯报,1987-07-16.
[8]郑军、唐伟著.《空白与设计》,上海书店出版社,2006.
[9]余雁、张红风、李考智著.《书籍设计》,高等教育出版社,2003.
[10]余秉楠著.《书籍设计》,湖北美术出版社,2001.
[11]田旭桐著.《空白艺术》,辽宁美术出版社,2002.
[12]邓中和著.《书籍装帧创意设计》,中国青年出版社,2004.
[13]董红羽、杨清明著.《空间布局》,江西美术出版社,2003.
[14]邱陵著.《装帧艺术简史》,黑龙江美术出版社,1997.
[15]李可染著.《李可染论艺术》,人民美术出版社,1990.
[16]王宏香著.《无中生有———论平面设计之空白》,河北美术出版社,2004.
[17]尹定邦著.《设计学概论》,湖南科学技术出版社,2003.
[18]诸葛铠著.《图案设计原理》,江苏美术出版社,1991.
[19]宗白华著.《艺境》,北京大学出版社,1987.
[20]鲁道夫·阿恩海姆.《视觉思维》,滕守尧译,四川人民出版社,1998.
[21]康定斯基.《康定斯基论点线面》,罗世平、魏大海、辛丽译,中国人民大学出版社,2003.
[22]E.H·贡布里希.《秩序感》,范景中杨思梁徐一维译,湖南科学技术出版社,2003.
[23]张进贤著.《书籍装帧设计教程》[M],沈阳.辽宁教育出版社,1997.
[24](法)J.J.德卢西奥一迈耶,李玮,周水涛译.视觉美学.上海人民美术出版社,1990年5月第1版.
[25](美)鲁道夫.阿恩海姆、滕守尧、朱疆源译.艺术与视知觉.四川人民出版社,1998年3月第1版.
[26](美)鲁道夫.阿恩海姆、滕守尧译.视觉思维一审美直觉心理学.四川人民出版社,1998年3月第1版.
[27](英)E.H.贡布里希,杨思梁,徐一维译.秩序感.浙江摄影出版社,1984年第2版.
[28](美)盖尔.戴布勒.芬克.白色设计一平面设计中的白色魅力.上海人民美术出版社,2002年4月第1版.
[29]田旭桐、陈明著.空白艺术.辽宁美术出版社,2002年1月第1版.
[30]陈来著.有无之境.北京人民出版社,1991年版.
[31]辛华泉著.形态构成学.中国美术学院出版社,1999年第1版.
[32]萨特著.存在与虚无.安徽文艺出版社,1998年版.
[33](英)E.H.贡布里希,林夕等译.艺术与错觉—图画再现的心理学研究.浙江摄影出版社,1987年版.
[34]道格拉斯.霍夫施塔特,乐秀成编译.GEB—一条永恒的金带.四川人民出版社,1984年版.
[35](美)T.L.贝纳特,旦明译.感觉世界—感觉和知觉导论.科学出版社,1983年版.
[36]史鸿文.审美之"无"中国美学和艺术的"本无论"精神.郑州大学学报(哲学社会科学版),2002(9).
[37]唐培勇著.浅析艺术中的视知觉.社科纵横,2003(2).
[38]邓莉文著."大象无形"美学观下的艺术表现.装饰,2003(8).
[39]曹吉冈著.中国艺术空白美学的成因.装饰,1999(1).
[40]王秀丽著.空,有容乃大——论"空"的艺术设计审美价值与内涵.陕西师范大学,2007.
[41]冯柯著.'空则有,有则空'—试论视觉传达设计中"空白"的韵外之致.河南大学,2004.
[42]王刚等著.书籍装帧设计的传承与超越.编辑之友,2010.
[43]代尤佳著.我国近现代书籍装帧设计的历史沿革.价值工程,2010.
[44]苏苗著.计白守黑——从"中国(世界)最美的书"看书籍设计中的留白.济源职业技术学院学报,2010.
[46]常言平著.民间艺术语言在现代包装设计中的延伸.艺术探索,2008.
[47]冯柯等著.空则有、有则空:中国艺术审美观探析.周口师范学院学报,2005.
[48]胡彤亮著.书籍设计创新性研究.河北师范大学,2010.
[49]卢成杰等著.谈包装设计师的传统文化意识.职业时空（综合版）,2005.
[50]吴海燕著."知白守黑"——论平面设计中的白色设计.西安美术学院,2010.
[51]冯柯著."无中生有"美学理论在不完全图形中的创意表达.烟台师范学院学报（哲学社会科学版）,2005.
[52]刘燕著.空白艺术在书籍版面设计中的应用.河南机电高等专科学校学报,2008.
[53]王秀丽著.有无之境——"空"的艺术设计审美意境.艺术探索,2008.
[54]张勇著.数字时代的书籍设计之路.东南大学,2009.
[55]谭明铭著.古典书籍的装帧设计探索——《家庭书架丛书》之古典丛书形态设计中南民族大学,2008.