论康熙五彩的程式化特征
|
摘要
清代康熙年间，在明代五彩瓷的基础上，景德镇陶瓷艺人研制出釉上蓝彩颜料，从此，“五彩瓷”才真正进入了釉上五彩的领域。康熙五彩瓷是清代釉上彩的杰出代表，有浓厚的民间艺术风格，代表着五彩瓷发展的最高水平，形成了鲜明的时代特色和艺术风格。
康熙五彩分为两大类：一是青花五彩。二是釉上五彩，即古彩。它的出现，具有划时代的意义。康熙五彩在构图规律、绘画主题、装饰手法、图案纹样、艺术形式、意象造型等方面，具有明显的程式化趋势，这种程式化形式，成为康熙五彩的显著特征。
During the Kangxi reign of Qing Dynasty, Ceramic workers studied and produced the pigment of overglazed blue colours on the basis of five-colored pigment in Ming dynasty. From then on, five-colored porcelain really came into the area of overglazed five-coLored porcelain. Kangxi five-colored porcelain is the masterpiece of overglazed colors in Qing dynasty with the thick folk artistic style. Tt represented the highest level of the development of five-colored porcelain and had a distinctive feature of the times.
Kangxi five-colors can be divided into two categories: blue-and-white five-colored decoration and five-colored overglazed decoration. Its appearing had an epoch--making meaming. Kangxi five-colored decoration had obvious stylized forms, which becomes its most famous feature, in composition, patterns, painting, imagery and the topic, etc.
康熙五彩分为两大类：一是青花五彩。二是釉上五彩，即古彩。它的出现，具有划时代的意义。康熙五彩在构图规律、绘画主题、装饰手法、图案纹样、艺术形式、意象造型等方面，具有明显的程式化趋势，这种程式化形式，成为康熙五彩的显著特征。
During the Kangxi reign of Qing Dynasty, Ceramic workers studied and produced the pigment of overglazed blue colours on the basis of five-colored pigment in Ming dynasty. From then on, five-colored porcelain really came into the area of overglazed five-coLored porcelain. Kangxi five-colored porcelain is the masterpiece of overglazed colors in Qing dynasty with the thick folk artistic style. Tt represented the highest level of the development of five-colored porcelain and had a distinctive feature of the times.
Kangxi five-colors can be divided into two categories: blue-and-white five-colored decoration and five-colored overglazed decoration. Its appearing had an epoch--making meaming. Kangxi five-colored decoration had obvious stylized forms, which becomes its most famous feature, in composition, patterns, painting, imagery and the topic, etc.
引文
[1]、冯先铭．中国陶瓷．2001年．12上海古籍出版社．上海554～557页
[2]、铁源．明清五彩瓷器．2001年．9华龄出版社．北京19～23页
[3]、张英．中国五彩瓷器．2004年．12江西美术出版．南昌240～266页
[4]、叶佩兰．五彩名瓷2005年．1．山东美术出版社．济南128～165页
[5]、耿宝昌．明清瓷器鉴定．1993年．紫禁城出版社．北京．198～246页
[6]、郑廷桂 著 连冕 编注．景德镇陶录图说．2004年5月 上海书店出版社．上海．36～54页
[7]、丁舒钧．明清釉上彩绘瓷器．2004年．9上海书店出版社．上海45～51页
[8]、叶佩兰．斗彩名瓷2005年．1．山东美术出版社．济南62～79页
[9]、中国硅酸盐学会．中国陶瓷史．1982年．9文物出版社．北京58～65页
[10]、轻工业部陶瓷工业科学研究所．中国的瓷器．1983年．4轻工业出版社．北京48～55页
[11]、林亦秋．以釉色特征和人物画法鉴别康熙五彩(上) 艺术市场2005年(01)42～44页
[12]、林亦秋．以釉色特征和人物画法鉴别康熙五彩(下) 艺术市场 2005年(02)38～41页
[13]、陈晓晖余平．浅谈五彩瓷装饰特点 景德镇陶瓷2005年(01)34～36页
[14]、余晓霞．浅谈康熙五彩的文化背景 陶瓷研究2004年(03)41～42页
[15]、丁元海．浅谈明清五彩瓷的鉴定 北方文物 1996年(01)35～46页
[16]、陈德富．中国古陶瓷鉴定基础1998年 四川大学出版社 成都48～55页
[17]、中国美术全集编委会 1988年中国美术全集 上海人民美术出版社．上海74～85页
[18]、方复．2004年景德镇陶瓷古彩装饰 江西高校出版社．南昌164～175页
[19]、宁钢刘乐君．传统陶瓷古彩装饰 2005年 武汉理工大学出版社．武汉09～13页
[20]、朱裕平．中国陶瓷综述2006年．山东美术出版社．济南124～127页
[21]、李芳菊．五彩斗彩 2004年．海南文宣阁出版社．海口35～97页
[2]、铁源．明清五彩瓷器．2001年．9华龄出版社．北京19～23页
[3]、张英．中国五彩瓷器．2004年．12江西美术出版．南昌240～266页
[4]、叶佩兰．五彩名瓷2005年．1．山东美术出版社．济南128～165页
[5]、耿宝昌．明清瓷器鉴定．1993年．紫禁城出版社．北京．198～246页
[6]、郑廷桂 著 连冕 编注．景德镇陶录图说．2004年5月 上海书店出版社．上海．36～54页
[7]、丁舒钧．明清釉上彩绘瓷器．2004年．9上海书店出版社．上海45～51页
[8]、叶佩兰．斗彩名瓷2005年．1．山东美术出版社．济南62～79页
[9]、中国硅酸盐学会．中国陶瓷史．1982年．9文物出版社．北京58～65页
[10]、轻工业部陶瓷工业科学研究所．中国的瓷器．1983年．4轻工业出版社．北京48～55页
[11]、林亦秋．以釉色特征和人物画法鉴别康熙五彩(上) 艺术市场2005年(01)42～44页
[12]、林亦秋．以釉色特征和人物画法鉴别康熙五彩(下) 艺术市场 2005年(02)38～41页
[13]、陈晓晖余平．浅谈五彩瓷装饰特点 景德镇陶瓷2005年(01)34～36页
[14]、余晓霞．浅谈康熙五彩的文化背景 陶瓷研究2004年(03)41～42页
[15]、丁元海．浅谈明清五彩瓷的鉴定 北方文物 1996年(01)35～46页
[16]、陈德富．中国古陶瓷鉴定基础1998年 四川大学出版社 成都48～55页
[17]、中国美术全集编委会 1988年中国美术全集 上海人民美术出版社．上海74～85页
[18]、方复．2004年景德镇陶瓷古彩装饰 江西高校出版社．南昌164～175页
[19]、宁钢刘乐君．传统陶瓷古彩装饰 2005年 武汉理工大学出版社．武汉09～13页
[20]、朱裕平．中国陶瓷综述2006年．山东美术出版社．济南124～127页
[21]、李芳菊．五彩斗彩 2004年．海南文宣阁出版社．海口35～97页