建国十七年中国声乐艺术“土”“洋”之争的历史回顾与研究
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摘要
建国十七年里，在特定的历史文化语境中，关于声乐艺术的发展道路，音乐界产生了各种讨论，其实质是在中西音乐文化碰撞、融合的背景下，如何协调“土”“洋”唱法的关系，争论的结果推动和促进了中国声乐艺术的发展，创立了具有民族审美特色的演唱风格。论文选择“土”“洋”唱法之讨论与建国十七年声乐艺术的发展的内在联系、其历史意义和启示来作为研究对象，通过对“土洋”之争作历史回顾与分析工作，旨在为当今声乐艺术走可持续发展的道路提供经验与参考。
全文由以下章节组成：
绪论：对本论文的研究现状、研究意义进行阐述与说明。
第一章：对二十世纪20-40年代中国声乐艺术发展进行概述。
本章回顾美声唱法在中国的引进与播种，建国前“土”“洋”两种唱法的碰撞，探索“土”“洋”之争的缘起与萌芽。
第二章：“土洋之争”与建国十七年声乐艺术发展轨迹。
本章对“土”“洋”之争的学术争鸣——“唱法问题”讨论的概况进行历史回顾，分析在艺术实践中的“土”“洋”唱法关系的协调，呈现“土”“洋”之争与中国声乐艺术曲折与发展的历史轨道。
第三章：建国十七年声乐教育的特色。
中国声乐艺术的发展，在“土”“洋”唱法的争论中不断得到启示，探讨中国声乐教育，在“兼收并蓄”的教育思想指导下，有了开拓性的发展，声乐教育与艺术实践相互影响和促进，共同推动建国十七年声乐艺术向前发展。
第四章：建国十七年具有民族特色演唱风格的创新之路。
通过“土”“洋”唱法关系的讨论，艺术家们以发展中国民族声乐学派为审美指导思想，追求极具民族特色与个性的演唱风格，声乐艺术“百花齐放”的景象逐步形成。
结论与展望：“土”“洋”之争对当代声乐艺术发展的启示。
本章通过总结“土”“洋”之争的历史意义，论述当今声乐艺术发展的现状，全面思考与诠释其对声乐艺术发展启示与影响。
结语：概括和总结全文，论述“土”“洋”之争在中国声乐艺术发展中的重要地位，并提出自己对当今声乐艺术发展前景的思考和看法。
During 17 years after the foundation of the nation, in particular hostorical cuture context, The music world debated on the research work of vocal artistics. The result of those debate helped to improve and accelerate the development of Chinese vocal artistics and created singing style charactered with nation tastes. Now, the debate between the "National" and "Foreign" singing style and the revelation of the 17 years development of vocal artistics are selected as the research target to analyze the evolution of the relationship between the "National" and "Foreign", singing methods and styles, tastes, and their influence on the 17 years development of vocal artistics.
The article is made up with the following chapters:
Introdution: explanation of the significance of the topic, research status.
Chapter 1: summarize on the development of 20th's - 40th's of 20th century.
This chapter digs up the cause and origin of the "National" and "Foreign" debate by review the introdution and promulgate of Bel canto into China and by review the "National" and "Foreign" these two styles's collision.
Chapter 2: The debate on the "National" and "Foreign" and the development track of the vocal artistics after 17 years of the foundation of the nation. Review and analyze on the debate of the "National" and "Foreign" "singing styles questions", and harmonize the "National" and "Foreign" "singing styles in practice, and present the efforts and the achievements made by vocal artists on theroy and practice. The Chinese vocal artistics grew up circuitously.
Chapter 3: The characteristics of vocal education during 17 years after the foundation of the nation.
The Chinese vocal artistics continuously got revelations from the debate of the "National" and "Foreign" "singing styles. The Chinese vocal education was started with "hold these two concurrently" and was creatively developed.
Chapter 4: The national styles innovation road during 17 years after the foundation of the nation. Artists found the tastes of the Chinese national vocal school, and enthusiasmly persuit the "national" and "diversified" singing styles. The vocal artistic was developed variously and vigorously.
Conclusion and prospect: Annotate the influence on the following vocal artistic by analyze the debate on "National" and "Foreign" "singing styles.
Epilogue: Conclusion was made by review the Chinese vocal artistic debate and significance of the "National" and "Foreign" "singing styles. Confirm its importance on the Chinese vocal artistic development and present my opinion on the current vocal artistic and development perspectively.
全文由以下章节组成：
绪论：对本论文的研究现状、研究意义进行阐述与说明。
第一章：对二十世纪20-40年代中国声乐艺术发展进行概述。
本章回顾美声唱法在中国的引进与播种，建国前“土”“洋”两种唱法的碰撞，探索“土”“洋”之争的缘起与萌芽。
第二章：“土洋之争”与建国十七年声乐艺术发展轨迹。
本章对“土”“洋”之争的学术争鸣——“唱法问题”讨论的概况进行历史回顾，分析在艺术实践中的“土”“洋”唱法关系的协调，呈现“土”“洋”之争与中国声乐艺术曲折与发展的历史轨道。
第三章：建国十七年声乐教育的特色。
中国声乐艺术的发展，在“土”“洋”唱法的争论中不断得到启示，探讨中国声乐教育，在“兼收并蓄”的教育思想指导下，有了开拓性的发展，声乐教育与艺术实践相互影响和促进，共同推动建国十七年声乐艺术向前发展。
第四章：建国十七年具有民族特色演唱风格的创新之路。
通过“土”“洋”唱法关系的讨论，艺术家们以发展中国民族声乐学派为审美指导思想，追求极具民族特色与个性的演唱风格，声乐艺术“百花齐放”的景象逐步形成。
结论与展望：“土”“洋”之争对当代声乐艺术发展的启示。
本章通过总结“土”“洋”之争的历史意义，论述当今声乐艺术发展的现状，全面思考与诠释其对声乐艺术发展启示与影响。
结语：概括和总结全文，论述“土”“洋”之争在中国声乐艺术发展中的重要地位，并提出自己对当今声乐艺术发展前景的思考和看法。
During 17 years after the foundation of the nation, in particular hostorical cuture context, The music world debated on the research work of vocal artistics. The result of those debate helped to improve and accelerate the development of Chinese vocal artistics and created singing style charactered with nation tastes. Now, the debate between the "National" and "Foreign" singing style and the revelation of the 17 years development of vocal artistics are selected as the research target to analyze the evolution of the relationship between the "National" and "Foreign", singing methods and styles, tastes, and their influence on the 17 years development of vocal artistics.
The article is made up with the following chapters:
Introdution: explanation of the significance of the topic, research status.
Chapter 1: summarize on the development of 20th's - 40th's of 20th century.
This chapter digs up the cause and origin of the "National" and "Foreign" debate by review the introdution and promulgate of Bel canto into China and by review the "National" and "Foreign" these two styles's collision.
Chapter 2: The debate on the "National" and "Foreign" and the development track of the vocal artistics after 17 years of the foundation of the nation. Review and analyze on the debate of the "National" and "Foreign" "singing styles questions", and harmonize the "National" and "Foreign" "singing styles in practice, and present the efforts and the achievements made by vocal artists on theroy and practice. The Chinese vocal artistics grew up circuitously.
Chapter 3: The characteristics of vocal education during 17 years after the foundation of the nation.
The Chinese vocal artistics continuously got revelations from the debate of the "National" and "Foreign" "singing styles. The Chinese vocal education was started with "hold these two concurrently" and was creatively developed.
Chapter 4: The national styles innovation road during 17 years after the foundation of the nation. Artists found the tastes of the Chinese national vocal school, and enthusiasmly persuit the "national" and "diversified" singing styles. The vocal artistic was developed variously and vigorously.
Conclusion and prospect: Annotate the influence on the following vocal artistic by analyze the debate on "National" and "Foreign" "singing styles.
Epilogue: Conclusion was made by review the Chinese vocal artistic debate and significance of the "National" and "Foreign" "singing styles. Confirm its importance on the Chinese vocal artistic development and present my opinion on the current vocal artistic and development perspectively.
引文
①① 李焕之：《当代中国音乐》，当代中国出版社，1997年第1版，第344页
① 蒲涛：《百年声乐——二十世纪中国声乐的发展》，载于《艺术探索》，2003年第6期
② 王昆、孟于等原来是搞西洋长法的即所谓的洋嗓子，后来改为民歌唱法即所谓的土嗓子，为了使这种演唱方法实现与《白毛女》音乐设计的较为同意的风格，她们在此唱法的基础上融入了戏曲唱腔的优长，并将两者合二为一形成一种的新的歌剧演唱方法。
③ 汪毓和：《20世纪华人(大陆)音乐创作概述(上)》，载《音乐探索》，1995年第2期
① 郭建民：《20世纪20——60年代的中国歌剧表演艺术》，载《音乐研究》，2002年3月第一期
② 向延生主编《中国近现代音乐家传》中《心曲愈唱情愈浓——女歌剧演唱家李波》，春风文艺出版社1994年版
① 居其宏《20世纪中国音乐》，青岛出版社，1992年12月第1版
② 是多种唱法熔铸而成的中国歌剧所独有的风格独异的一种演唱方法，它因不同时期不同演唱家将民歌和戏曲所定的位置、分量的不同，表现出自己鲜明的艺术特色。
① 舒强《新歌剧表演演唱问题》见《舒强戏剧论文集》，中国戏剧出版社，1982年版，见248页
① 阎国宜，《民族唱法和美声唱法比较初探》，载《黄钟》1989年第1期
① 张非，《新的中国声乐艺术要我们大家来创造》，《声乐艺术的民族风格》，文化艺术出版社，1984年第一版
① 梁茂春，《中国当代音乐一九四九——一九八九》上海音乐学院出版社2004年7月第3版
② 谢颖颖《王昆声乐表演艺术风格探源》福建师范大学硕士学位论文2003年4月
① 李同生《从郭兰英的演唱看继承与发展传统问题》，载《声乐艺术的民族风格》P293
① 志修，《白花齐放还是移花接木》，载《人民日报》1956年8月22日
② 李凌：《思聪三年祭上——我与马思聪》，载《音乐研究》，1990年第3期
① 李焕之：《音乐民族化与发展社会主义的民族的新音乐》，载《人民日报》1964年3月29日
② 摘自厉声《中国音乐学院的昨天、今天和明天——为纪念学院诞生20周年而写》，载于《中国音乐》1984年第4期
① 彭晓玲，《声乐基础理论》，西南师范大学出版社，2002年第一版
② 马达，《20世纪学校音乐教育》，上海教育出版社，2002年，170页
③ 刘英杰，《中国教育大事典1949-1990(上册)》，浙江教育出版社，1993年，881页
① 李焕之《当代中国音乐》，当代中国出版社，1997年第1版，P715
② 金铁霖(徐天祥整理)，《民主声乐教学的现状及创新——金铁霖在‘2005全国民族声乐论坛’上的学术报告》，载《中国音乐》2005年第4期
① 居其宏，《20世纪中国音乐》，青岛出版社，1992年12月第一版
② 李焕之，《当代中国音乐》，当代中国出版社，1997年第1版，P724页
① 许讲真，《民族声乐50年的辉煌历程》，载《中国音乐》2000年第2期
② 李月红，《关于声乐艺术家、教育家张权》，选自莫纪纲、莫纪岚、莫燕编，《掌权纪念文集》，上海音乐出版社1995年6月第1版，第202页
① 阎国宜，《民族唱法和美声唱法比较初探》，载《黄钟》1989年第1期
② 李凌，《怀念张权散记》，载于《音乐研究》，1994年第4期
① 郭建民 赵士兰《六十年来中国民族声乐艺术”土”“洋”关系的微妙变化》，载于《黄钟》，2004年第2期
① 向延生《近现代音乐家传》(4)[M]沈阳 春风文艺出版社P341
① 王素兰，《从‘土’‘洋’之争到三种唱法并存》，载《首都师范大学学报》(社会科学版)，1995年第3期
① 范继红，《关于民族唱法“千人一声”之我见》载《乐府新声》2004年第1期
阎国宜：《民族唱法和美声唱法比较初探》，载于《黄钟》，1989年第1期。
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① 蒲涛：《百年声乐——二十世纪中国声乐的发展》，载于《艺术探索》，2003年第6期
② 王昆、孟于等原来是搞西洋长法的即所谓的洋嗓子，后来改为民歌唱法即所谓的土嗓子，为了使这种演唱方法实现与《白毛女》音乐设计的较为同意的风格，她们在此唱法的基础上融入了戏曲唱腔的优长，并将两者合二为一形成一种的新的歌剧演唱方法。
③ 汪毓和：《20世纪华人(大陆)音乐创作概述(上)》，载《音乐探索》，1995年第2期
① 郭建民：《20世纪20——60年代的中国歌剧表演艺术》，载《音乐研究》，2002年3月第一期
② 向延生主编《中国近现代音乐家传》中《心曲愈唱情愈浓——女歌剧演唱家李波》，春风文艺出版社1994年版
① 居其宏《20世纪中国音乐》，青岛出版社，1992年12月第1版
② 是多种唱法熔铸而成的中国歌剧所独有的风格独异的一种演唱方法，它因不同时期不同演唱家将民歌和戏曲所定的位置、分量的不同，表现出自己鲜明的艺术特色。
① 舒强《新歌剧表演演唱问题》见《舒强戏剧论文集》，中国戏剧出版社，1982年版，见248页
① 阎国宜，《民族唱法和美声唱法比较初探》，载《黄钟》1989年第1期
① 张非，《新的中国声乐艺术要我们大家来创造》，《声乐艺术的民族风格》，文化艺术出版社，1984年第一版
① 梁茂春，《中国当代音乐一九四九——一九八九》上海音乐学院出版社2004年7月第3版
② 谢颖颖《王昆声乐表演艺术风格探源》福建师范大学硕士学位论文2003年4月
① 李同生《从郭兰英的演唱看继承与发展传统问题》，载《声乐艺术的民族风格》P293
① 志修，《白花齐放还是移花接木》，载《人民日报》1956年8月22日
② 李凌：《思聪三年祭上——我与马思聪》，载《音乐研究》，1990年第3期
① 李焕之：《音乐民族化与发展社会主义的民族的新音乐》，载《人民日报》1964年3月29日
② 摘自厉声《中国音乐学院的昨天、今天和明天——为纪念学院诞生20周年而写》，载于《中国音乐》1984年第4期
① 彭晓玲，《声乐基础理论》，西南师范大学出版社，2002年第一版
② 马达，《20世纪学校音乐教育》，上海教育出版社，2002年，170页
③ 刘英杰，《中国教育大事典1949-1990(上册)》，浙江教育出版社，1993年，881页
① 李焕之《当代中国音乐》，当代中国出版社，1997年第1版，P715
② 金铁霖(徐天祥整理)，《民主声乐教学的现状及创新——金铁霖在‘2005全国民族声乐论坛’上的学术报告》，载《中国音乐》2005年第4期
① 居其宏，《20世纪中国音乐》，青岛出版社，1992年12月第一版
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① 许讲真，《民族声乐50年的辉煌历程》，载《中国音乐》2000年第2期
② 李月红，《关于声乐艺术家、教育家张权》，选自莫纪纲、莫纪岚、莫燕编，《掌权纪念文集》，上海音乐出版社1995年6月第1版，第202页
① 阎国宜，《民族唱法和美声唱法比较初探》，载《黄钟》1989年第1期
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① 郭建民 赵士兰《六十年来中国民族声乐艺术”土”“洋”关系的微妙变化》，载于《黄钟》，2004年第2期
① 向延生《近现代音乐家传》(4)[M]沈阳 春风文艺出版社P341
① 王素兰，《从‘土’‘洋’之争到三种唱法并存》，载《首都师范大学学报》(社会科学版)，1995年第3期
① 范继红，《关于民族唱法“千人一声”之我见》载《乐府新声》2004年第1期
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