胡彦昇《乐律表微》的整理与研究
|
摘要
论文分为绪论、上编下编及结语三部分组成。绪论分为二个部分。前部分指出众家对《乐律表微》研究的评价,包括《乐律表微》中对“荀勖笛律”、“淮南律论”、“乐学”理论、“乐器学”的研究。后部分指出本文采用文献学的研究方法,对《乐律表微》前四卷的内容进行整理,综合运用乐律学、文献学的方法,在学理分析的基础之上,提供一个初步的《乐律表微》前四卷的整理本。胡彦异在辑引历史文献时,会对文献作出适当的调整,通过比较分析.方可得知胡彦异改变历史文献原始面貌的原因与目的。
上编为《乐律表微》前四卷的标点与校勘。以《四库全书》文渊阁本作底本,国家图书馆藏耆学斋刊本为对校本,针对避讳字、文字优于底本者、错误文字等情况一律校改原文,并出校记。耆学斋刊本、四库全书文渊阁本均将条目列于文末,为醒目起见,将条目列于文初。为检索方便,本部分将编号分为两部份,一为注释编号,采用括号,一为校记编号,采用圆圈。各个条目分别编排,以醒眉目。
下编为胡彦异乐律学研究方法的分析与总结。主要内容有：(1)乾嘉学派与胡氏家学。乐律学理论在“律圣”朱载堉之后并没有停息,而是与传统学术一起,在乾嘉学派的历史影响下,一直绵延至晚清,胡彦昇的乐律学研究之所以会取得一定的成果与其家学以及德清的学术群体密不叮分。(2)《乐律表微》的题解与史料学研究。胡彦昇阐发乐律之深奥道理,表彰乐律衰微之道。胡彦异以竭泽而渔、考境源流的学术态度,表达乐律学学术观念,体现了很高的研究水平。(3)《乐律表微》的理论律学研究。胡氏持蕤宾重上生观点,并赞赏以大阴阳来解释蕤宾重上生；胡氏主张用简洁的十二律,七音在十二律中循环无间；胡氏认为七律对应七宿,四乐对应伐殷之事,一均七声成调,而有上宫、下宫之说,以象政事；胡氏认为候气是否可验,取决于律管、历法、时间的准确与否,而与君政无关。(4)《乐律表微》的应用律学研究。胡氏对律管的看法,主要强调律管的功能是正律而非乐器,并对毛奇龄、韩邦奇、黄佐、朱载堉等提出批评；胡氏对《琴律说》极为推崇,认为自陈仲孺琴五调调声之法、姜夔七弦琴图说都不如彼,《宋史》载朱子琴法也不如彼,显示出其独立的学者见识。胡氏认为,律准既刻画则不必设柱,既设柱则不必划分弦之长短。各代律准并不用六十律,房之法,汉已不用。而竹管可以调律,则准无用。
结论,胡氏治学受其家学影响,以竭泽而渔、考境源流学术态度为其成果的取得打下基础,对文献及乐器实践都为看重的“经世应务、重视力行、以道寓器”的思想,值得后学学习。
The whole thesis is divided into three parts, namely introduction, upper and under parts and conclusion. There are totally two parts in Introduction. The former part points out the researches and evaluations on The Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament by various artists. This includes the researches on "Pipe temperament of Xun Su ","Theories on Huai Nan temperament research"" The Principles of Instrument" and " The principle of tone's structure ". The latter part points out the whole structure of article are based on the scientific principles, synthetically employing Temperament and Philology. At last it provides the first four rolls of The Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament When quoting the literature, Hu would make appropriate adjustments. Consequently, the reasons why Hu has changed the original features of literatures could be obviously observed by comparison and analyses.
The upper part concludes the punctuations and emendations in the first four rolls of The Principle of Highlighting the Decination of Musical Temperament. Referring the Si Kit Quan Shu as the edition of master copy and the Qi Xue Zhai edition as the collator, some ineffable words, superior words and wrong words are emended and marked. These two editions list all clauses and sub clauses at the end of the article in order for obviousness. In convenience for searching, the numbers listed in this part are separated into two parts. The one is used as annotations while the other one is used as emendations. The lists are arranged apparently.
The under part are analyses and conclusions on Hu's researching methods of Temperament. The main contents are listed below:
1. Qian-Jia's school of thought and Hu's knowledge transmitted from his father.
The research on the theory of Temperament was unceasing after Zhu's tremendous discovery combined with the traditional study until the late Qing Dynasty. With the influence of Qian-Jia's school of thought, the triumph of Hu's accomplishments results closely from his family study and the free academic atmosphere.
2. The understanding of The Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament and its science of historical data.
Hu elaborated the profound principles of Temperament in order to commend the sense of declines on temperament. With his attitudes of finding by hard and thorough search, he expressed the academic concepts on Temperament. This embodies a higher study level.
3. The theoretical research on The Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament.
Firstly, Hu holds the opinion of#F(Rui Bin) reascending, appreciating the explanation of it by yin and yang. Secondly, Hu stands at the point that the seven sounds rotate unceasingly in twelve equal temperaments. Thirdly, Hu thinks seven temperaments relate closely to seven constellations and government affairs. Moreover, Hu thinks whether the Hou Qi could be examined is strongly relates to the accuracy of pipe, calendar and time. No political affairs at all in it.
4. The applicable Temperament researches onThe Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament.
Hu's views of pipe emphasises the authentic function of pipe in not instrument but orthometry. He criticised Qiling Mao, Bangqi Han, Zuo Huang and Zhu etc. Hu admires The Temperament of Zither very much and considers that it is dramatically valuable than Zhongru Chen's theory, Kui Jiang's picture and Zhu's zither theories in History of Song Dynasty. It represents his own distinct point of views. In addition, Hu thinks it is not necessary to divide string length by setting the pillars. The bamboo pipe is able to harmonize the sound.
In conclusion part, Hu's scholarship is influenced by his family study and his academic attitudes of exploiting the origins. This had laid the foundation of his accomplishments. Also, it is worthwhile for latter generations to require his thoughts of thinking highly of both literature and instrumental practice.
上编为《乐律表微》前四卷的标点与校勘。以《四库全书》文渊阁本作底本,国家图书馆藏耆学斋刊本为对校本,针对避讳字、文字优于底本者、错误文字等情况一律校改原文,并出校记。耆学斋刊本、四库全书文渊阁本均将条目列于文末,为醒目起见,将条目列于文初。为检索方便,本部分将编号分为两部份,一为注释编号,采用括号,一为校记编号,采用圆圈。各个条目分别编排,以醒眉目。
下编为胡彦异乐律学研究方法的分析与总结。主要内容有：(1)乾嘉学派与胡氏家学。乐律学理论在“律圣”朱载堉之后并没有停息,而是与传统学术一起,在乾嘉学派的历史影响下,一直绵延至晚清,胡彦昇的乐律学研究之所以会取得一定的成果与其家学以及德清的学术群体密不叮分。(2)《乐律表微》的题解与史料学研究。胡彦昇阐发乐律之深奥道理,表彰乐律衰微之道。胡彦异以竭泽而渔、考境源流的学术态度,表达乐律学学术观念,体现了很高的研究水平。(3)《乐律表微》的理论律学研究。胡氏持蕤宾重上生观点,并赞赏以大阴阳来解释蕤宾重上生；胡氏主张用简洁的十二律,七音在十二律中循环无间；胡氏认为七律对应七宿,四乐对应伐殷之事,一均七声成调,而有上宫、下宫之说,以象政事；胡氏认为候气是否可验,取决于律管、历法、时间的准确与否,而与君政无关。(4)《乐律表微》的应用律学研究。胡氏对律管的看法,主要强调律管的功能是正律而非乐器,并对毛奇龄、韩邦奇、黄佐、朱载堉等提出批评；胡氏对《琴律说》极为推崇,认为自陈仲孺琴五调调声之法、姜夔七弦琴图说都不如彼,《宋史》载朱子琴法也不如彼,显示出其独立的学者见识。胡氏认为,律准既刻画则不必设柱,既设柱则不必划分弦之长短。各代律准并不用六十律,房之法,汉已不用。而竹管可以调律,则准无用。
结论,胡氏治学受其家学影响,以竭泽而渔、考境源流学术态度为其成果的取得打下基础,对文献及乐器实践都为看重的“经世应务、重视力行、以道寓器”的思想,值得后学学习。
The whole thesis is divided into three parts, namely introduction, upper and under parts and conclusion. There are totally two parts in Introduction. The former part points out the researches and evaluations on The Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament by various artists. This includes the researches on "Pipe temperament of Xun Su ","Theories on Huai Nan temperament research"" The Principles of Instrument" and " The principle of tone's structure ". The latter part points out the whole structure of article are based on the scientific principles, synthetically employing Temperament and Philology. At last it provides the first four rolls of The Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament When quoting the literature, Hu would make appropriate adjustments. Consequently, the reasons why Hu has changed the original features of literatures could be obviously observed by comparison and analyses.
The upper part concludes the punctuations and emendations in the first four rolls of The Principle of Highlighting the Decination of Musical Temperament. Referring the Si Kit Quan Shu as the edition of master copy and the Qi Xue Zhai edition as the collator, some ineffable words, superior words and wrong words are emended and marked. These two editions list all clauses and sub clauses at the end of the article in order for obviousness. In convenience for searching, the numbers listed in this part are separated into two parts. The one is used as annotations while the other one is used as emendations. The lists are arranged apparently.
The under part are analyses and conclusions on Hu's researching methods of Temperament. The main contents are listed below:
1. Qian-Jia's school of thought and Hu's knowledge transmitted from his father.
The research on the theory of Temperament was unceasing after Zhu's tremendous discovery combined with the traditional study until the late Qing Dynasty. With the influence of Qian-Jia's school of thought, the triumph of Hu's accomplishments results closely from his family study and the free academic atmosphere.
2. The understanding of The Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament and its science of historical data.
Hu elaborated the profound principles of Temperament in order to commend the sense of declines on temperament. With his attitudes of finding by hard and thorough search, he expressed the academic concepts on Temperament. This embodies a higher study level.
3. The theoretical research on The Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament.
Firstly, Hu holds the opinion of#F(Rui Bin) reascending, appreciating the explanation of it by yin and yang. Secondly, Hu stands at the point that the seven sounds rotate unceasingly in twelve equal temperaments. Thirdly, Hu thinks seven temperaments relate closely to seven constellations and government affairs. Moreover, Hu thinks whether the Hou Qi could be examined is strongly relates to the accuracy of pipe, calendar and time. No political affairs at all in it.
4. The applicable Temperament researches onThe Principle of Highlighting the Declination of Musical Temperament.
Hu's views of pipe emphasises the authentic function of pipe in not instrument but orthometry. He criticised Qiling Mao, Bangqi Han, Zuo Huang and Zhu etc. Hu admires The Temperament of Zither very much and considers that it is dramatically valuable than Zhongru Chen's theory, Kui Jiang's picture and Zhu's zither theories in History of Song Dynasty. It represents his own distinct point of views. In addition, Hu thinks it is not necessary to divide string length by setting the pillars. The bamboo pipe is able to harmonize the sound.
In conclusion part, Hu's scholarship is influenced by his family study and his academic attitudes of exploiting the origins. This had laid the foundation of his accomplishments. Also, it is worthwhile for latter generations to require his thoughts of thinking highly of both literature and instrumental practice.
引文
①中国艺术研究院音乐研究所.中国音乐词典[M].北京,人民音乐出版社.1984：482页.
②缪天瑞.律学[M].第三次修订版.北京,人民音乐出版社.1996：101—102页.
③对于“康熙十四律”,陈万鼐、陈正生、郑荣达、胡企平、赵玉卿等学者都有相关的研究成果.
④参见附录一,《清代乐律学研究目录》.
①江庆柏编.清代人物生卒年表[M].北京：人民文学出版社.2005：559.
②参见赵尔巽.清史稿·卷四百八十一·列传两百六十八[M].北京：中华书局.1977：13174.
③文中认为：“杭世骏撰《胡先生渭墓志铭》记载胡渭后世情况云：孙十人：彦颖,翰林院编修；勋,山东临淄令；彦辅,贵州清平令；彦升,由额外主事改授山东定陶令。”参见刘凤强.<清史列传·儒林传>点校订补[J].清史研究.2010(3)：142.
④同1,2005：552.
⑤支伟成.清代朴学大师列传[M].长沙：岳簏书社.1998：240.
⑥1705年(康熙四十四年),康熙南巡,御书“耆年笃学”四字赐于胡渭,胡渭以“耆学斋”为室名。此本封面上写明“乾隆壬午仲春”,所以此本刻于1762年。
⑦据戚振鹭1763年序“辛巳之春(1761年),翠苹南幸……同年研圃使君(即沈孟坚,字研圃)忱分清俸筹之.梨棗锓成”所言,沈孟坚刊本最早应在乾隆二十八年(1762年)而不是十八年(1753),沈序也提到1761年皇帝南巡。那么这个本子与者学斋刊本或许是同一个版本。
⑧修撰《四库全书》开始于1772年,提要著于1781年(乾隆四十六年)历十年,但未收入戚、沈、胡三序
①参见赵尔巽.清史稿·卷九十四·志六十九[M].北京：中华书局.1976：2751.
②梁启超.中国近三百年学术史[M].上海：上海三联书店.2006：312.
③丘琼荪.燕乐探微[M].上海：上海古籍出版社.1989：240-242.
④黄翔鹏.黄翔鹏文存·乐问[M].济南：山东文艺出版社.2007：670.
⑤陈万鼐.(清史稿·乐志)研究[M].北京：人民出版社.2010：408-41O.
①胡彦昇.乐律表微[G].制调下<十二笛谱>.四库全书文渊阁本.
②凌廷堪.晋泰始笛匡谬一卷[G].续修四库全书,上海古籍出版社.
③徐养原.荀勖笛律图注·胡氏彦昇二笛的十二调谱[G].续修四库全书.
④丘琼荪.历代乐志律志校释》[M].第二分册,注释6,北京：人民音乐出版社.1999：27.
①陈澧.声律通考·晋十二笛一笛三调[G].咸丰八年(1858年)刊本.
②王子初.荀勖笛律研究[M].北京：人民音乐出版社.1995：3-8.
③王申申.清代音乐理论管窥[J].黄钟.2002(1)：68.
④李玫.东西方乐律学研究及发展历程[M].北京：中央音乐学院出版社.2007：75.
①下划线为笔者所加。
②永瑢等.四库全书总日[M].北京：中华书局.1965：328.
③李玫.淮南律数新解[J].中国音乐学.2010(3)：132-133.
③凌廷堪.燕乐考原[M].卷六·兴阮伯元侍郎书.北京：商务印书馆.1939：211.
④凌廷堪、王文锦点校.校礼堂文集[M].卷十九·说四·南北曲说.北京：中华书局.1998：169.
①丘琼荪.燕乐探微[M].上海：上海古籍出版社.1989：240-242.
②李玫.2006年博士后出站报告《历代燕乐二十八调文献梳理及实证研究》,206-209.
③吴志武.对(七律定均 五声定宫)的两点存疑[J].音乐研究.2003(4)：18.
④吴志武.谈“均”与“宫”[J].交响.2003(4)：59.
⑤吴志武.几则明、清、民国文献之释“变”、“闰”[J].文化艺术研究.2009年第2卷(6)：156.
⑥龙建国.楚调考论[Jl.江西社会科学.2011(8)：201.
①张振涛.和、巢、竽、笙辨(下)——关于簧管类乐器发展史的若干思考[J].黄钟.1997(1)：31.
②参见张振涛.笙管音位的乐律学研究[M].济南：山东文艺出版社.2002：277.
①梁启超.清代学术概论[M].上海：上海古籍出版社.1998：29.
①参见许曾重.论清史分期问题[J].中国社会科学院研究生院学报.1985(2)：69-76页.
①王增清.藏书楼、图书馆与江浙人才[J].湖洲师专学报.1993(2)：71.
②吴光.黄宗羲与清代浙东学派[M].北京：中国人民大学出版社.2009：233.
②王心喜.浙江古代书院通论[J].杭州教育学院学报.2000(5)：38—47.
③同上,2000(5)：45.
④宋巧燕.清末书院教育家俞樾[J].教育与考试.2009(1)：67.
⑤吴光.黄宗羲与清代浙东学派[D].北京：中国人民大学出版社.2009：225.
⑥胡文经、胡汇名认为德清胡氏只是余姚胡氏极小的一个分支。参见胡文经、胡汇名.德清胡姓的源流、根系和兴衰[j]寻根.2007(3)：113.
①永瑢等.四库全书总目提要[M].卷六·经部·易类六.北京：中华书局.1965：40.
②梁启超.中国近三百年学术史[M].北京：东方出版社.2004：81.
③马鹏翔.论清初学者关于“河图洛书”问题的争论——以胡煦、胡渭为中心[J].信阳师范学院学报(哲学社会科学版.2007(3)：2.
④赵尔巽等.清史稿[M].卷四百八十一·列传两百六十八.北京：中华书局.1977：13174.
⑤参见付惜华.中国戏曲声乐论著从编[M].第八种·乐府传声·胡彦颖序.北京：音乐出版社.1957：199-201.
①江庆柏.清代人物生卒年表[M].北京：人民文学出版社.2005：559.
②周绍濂、徐养原编撰.德清县续志[G].石印本.民国元年(1912).国家图书馆数字方志数据库.
①古代汉语词典编写组.古代汉语词典[M].北京：商务印书馆.2002：94.
②汉语大字典编撰委员会.汉语大字典[M].武汉：湖北辞书出版社、四川辞书出版社.1990：837.
③张林川、郭康松、杨薇、阂定庆、温显贵、周德美.中国古籍书名考释词典[M].郑州：河南人民出版社.1993：83.
①梁启超.中国历史研究法[M].上海：上海古籍出版社.1998：40.
②参见李良玉.史料学的内容与研究史料的方法[J].安徽大学学报.2001(1)：42—43.
②郭树群.中国古代应用律学与理论律学的分镳[J].中国音乐学.2009(3)：78-79.
①中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[M].音乐舞蹈卷·宫调.北京：中国大百科全书出版社.2004：221.
①魏收.魏书[M].卷一百零九·志第十四·乐五.北京：中华书局.1974：2834.
①胡彦异.乐律表微[G].度律下·论律吕相生.四库全书文渊阁本.引文中“乃”字,[四库]本、[者]本作“必”字,据《魏书》本校改。
②胡彦昇.乐律表微[G].度律下·论半律及变律、变半律.四库全书文渊阁本.
③沈冬.蔡元定十八律理论新探(下)[J].音乐艺术.2003(3)：37.
①王光祈.中国音乐史[M].南宁：广西师范大学出版社.2005：13.
②杨荫浏.中国音乐史纲[M].上海：万叶出版社.1952：80.
③根据夏商周断代工程的研究成果,武王伐纣的具体时间是公元前1046年1月20日。杨荫浏在《中国古代
音乐史稿》中依据《国语·周语》来判断武王伐纣的时间是有误的。
④杨荫浏.中国古代音乐史稿[M].北京：人民音乐出版社.1981：42.
⑤参见冯文慈.中国音乐史学的回顾与反思[M].上海：上海音乐学院出版社.2005：133.
⑥李纯一.困知选录[M].曾侯乙编钟铭文考索.上海：上海音乐学院出版社.2004：49.
⑦朱载堉、冯文慈点注.律学新说[M.]立均第九.北京：人民音乐出版社.1986：48.
①李光地.古乐经传[G].四库全书文渊阁本.
②江永.律吕新论[G].上卷(论七音非古).四库全书文渊阁本.
①唐继凯.中国古代天文历法与律吕之学——中国传统律吕之学即律历合一学说初探[J].交响.2000(3)：24.
②刘濂.乐经元义[G].律吕篇·候气.续修四库全书本.上海：上海古籍出版社.2002：597.
③参见邢云璐.古今律历考[G].卷三十三·律历五·候气.四库全书文渊阁本.
④参见朱载堉.刘刃、唐继凯点校.律历融通[G].北京：中国文联出版社.2006：4.
⑤李光地.古乐经传[G].卷四·附乐记·声律篇.四库全书文渊阁本.
⑥江永.律吕阐微[G].卷十·余论·论候气不可信.四库全书文渊阁本.下划线为笔者所加.
①应撝谦.古乐书[G].上卷·候气第十一.四库全书文渊阁本.
②参见刘勇.汉代律学概览[J].中国音乐学.2003(1)：107.
③胡彦异.乐律表微[G].卷二·论候气.四库全书文渊阁本.
①杨荫浏.管律辩讹[JJ.文艺研究.1979(4)：79.
②从气柱振动发音原理出发,以律管为正律器,根据管长数据而算律的中国律学计算体系成为管律。常与“弦律”起相辅相成的作用。参见中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[G].音乐舞蹈卷.北京：中国大百科全书出版社.2004：238.
③米载堉、冯文慈点注.律学新说[M].北京：人民音乐出版社.1986：39-40.
④胡企平.中国传统管律文化通论[M].上海：上海音乐出版社.2003：17.
⑤胡彦昇.乐律表微[G].卷一·总论律吕.四库全书文渊阁本.
①中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[M].音乐舞蹈卷.北京：中国大百科全书出版社.2004：769.
②郭树群.中国古代应用律学与理论律学的分镳[J].中国音乐学.2009(3)：78.
③缪天瑞.律学[M].第三次修订版.北京：人民青乐出版社.1996：19.
③参见石林昆.江永“今律”理论初探[J].天籁.2009(4)：54..
④江永的异径管律研究参见石林昆.论江永对米载堉乐律学思想的继承与进一步实证研究[J].中国音乐学,2012(4)：24.
⑤中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[M].音乐舞蹈卷.北京：中国大百科全书出版社.2004：529.
①王虹.关于朱熹所传两则调弦法文献的律学分析[J].天籁.2011(4)：55.
②李玫.<琴律说>文本解读——兼及常见的校勘错误[J].音乐研究.2008(5)：88.
③王虹.近古时期七弦琴正调调弦法历史沿革初探.[硕十学位论文],天津：天津音乐学院,2011：29.
④胡彦异.乐律表微[G].卷二·附论琴律.四库全书文渊阁本.
①中国艺术研究院音乐研究所编.中国音乐词典[M].北京：人民音乐出版社.1984：422.
②胡彦异.乐律表微[Gl.度律下·附论琴律.四库全书文渊阁本.
③胡彦昇.乐律表微[G].度律下·附论律准.四库全书文渊阁本.
④参见范曄.后汉书[M].志第一·律历上.北京：中华书局.1965：3001.
⑤同上.
⑥胡彦昇.乐律表微[G].度律上·输律本.四库全书文渊阁本.
⑦缪天瑞.律学[M].第三次修订版.北京：人民音乐出版社.1996：122.
①魏收.魏书[M].志第十四·乐五..北京：中华书局.1974：2835.
②陈应时.中国古代的律准[J].中国音乐.1986(1)：28.
③王允红.中国历史上弦准的发展[J].自然辩证法通训.1991(4)：339.
④[日]林谦三.东亚乐器考[J].北京：人民音乐出版社。1962：146.
⑤缪天瑞.律学[M],第三次修订版.北京：人民音乐出版社.1996：133.
⑥同②.
⑦王允红.中国历史上弦准的发展[J].自然辩证法通训.1991(4)：338.
①魏征.隋书[M]卷十三·志第八·音乐上.北京：中华书局.1973：288--289.
②[日]林谦三.东亚乐器考[J].北京：人民音乐出版社。1962：147.
③王允红.中国历史上弦准的发展[J].自然辩证法通训.1991(4)：338.
①薛居正.旧五代史[M]卷一百四十五·志第七·乐下.北京：中华书局.1976：1938--1939.
②陈应时.中国古代的律准[J].中国音乐.1986(1)：29.
①陈武祖.乾嘉学派研究与乾嘉学术文献整理[N].光明日报,2003-4-21.
[1]国语[M].上海：上海古籍出版社,1978.
[2]黎翔凤撰、梁运华整理,管子校注[M].北京：中华书局,2004.
[3]陈奇猷校释,吕氏春秋校释[M].上海：学林出版社,1984.
[4]高诱注,吕氏春秋[M].上海：上海书店,1986.
[5]司马迁.史记[M].北京：中华书局,1959.
[6]班固.汉书[M].北京：中华书局,1962.
[7]董仲舒.春秋繁露[M].北京：中华书局,1992.
[8]何宁集释.淮南子[M].北京：中华书局,1998.
[9]范晔.后汉书[M].北京：中华书局,1965.
[10]沈约.宋书[M].北京：中华书局,1974.
[11]魏收.魏书[M].北京：中华书局,1974.
[12]房玄龄等.晋书[M].北京：中华书局,1974.
[13]魏征等.隋书[M].北京：中华书局,1973.
[14]段安节.傅惜华、杜颖陶校订.乐府杂录[M].北京：中国戏曲出版社,中国古典戏曲论著集成,第一册,1959.
[15]杜佑.通典[M].北京：中华书局,1984.
[16]刘昫等.旧唐书[M].北京：中华书局,1975.
[17]朱熹.黎靖德编.王星贤校点.朱子语类[M].北京：中华书局,1986
[18]朱熹.朱子全书[M].上海：上海古籍出版社,2002.
[19]欧阳修、宋祁.新唐书[M].北京：中华书局,1975.
[20]沈括、胡道静校注.梦溪笔谈[M].北京：中华书局,1987.
[21]卌府元窥[M].北京：中华书局,1960.
[22]陈暘.乐书[M].四库全书文渊阁本.
[23]蔡元定.律吕新书[M].四库全书文渊阁本.
[24]阮逸、胡缓.皇枯新乐图记[M].四库全书文渊阁本.
[25]脱脱等.宋史[M].北京：中华书局,1977.
[26]脱脱等.辽史[M].北京：中华书局,1974.
[27]唐顺之.荆川稗编[M].上海：上海古籍出版社,1991.
[28]黄佐.乐典[M].续修四库全书本.
[29]韩邦奇.苑洛志乐[M].四库全书文渊阁本.
[30]李文利.律吕元声[M].四库全书文渊阁本.
[31]季本.乐律纂要[M].续修四库全书本.
[32]丘浚.林冠群、周济夫校点.大学衍义补[M].北京：京华出版社,1999.
[33]朱载堉.冯文慈校点.律学新说[M].北京：人民音乐出版社,1986.
[34]朱载堉.冯文慈校点.律吕精义[M].北京：人民音乐出版社,2006.
[35]江永.律吕新论[M].四库全书文渊阁本.
[36]江永.律吕新义[M].续修四库全书本.
[37]江永.律吕阐微[M].四库全书文渊阁本.
[38]凌廷堪.校礼堂文集[M].北京：中华书局,1998.
[39]凌廷堪.燕乐考原[M].北京：商务印书馆,1938.
[40]李光地.古乐经传[M].四库全书文渊阁本.
[41]陈澧.声律通考[M].续修四库全书本.
[42]毛奇龄.皇言定声录[M].四库全书文渊阁本.
[43]徐珂等.清稗頛钞[M].北京：中华书局,1984.
[44]江藩.国朝汉学师承记[M].北京：中华书局,1983.
[45]赵尔巽等.清史稿[M].北京：中华书局,1977.
[46]王世禛撰.湛之点校.香祖笔记[M].上海：上海古籍出版社,1982.
[47]朱熹.朱熹集[M].成都：四川教育出版社,1996.
[48]陈祥道.礼书[M].四库全书文渊阁本.
[49]萧统编、李善注.文选[M].上海：上海古籍出版社,1986.
[50]薛居正等.旧五代史[M].北京：中华书局,1976.
[51]杜佑撰.王文锦、王永典、刘俊文、徐庭云、谢方点校.通典[M].北京：中华书局,1988.
[52]王谟辑.汉唐地理书钞[M].北京：中华书局,1961.
[53]刘向撰.向宗鲁校证.说苑校正[M].北京：中华书局,1987.
[54]王聘珍撰.王文锦点校.大戴礼记解诂[M].北京：中华害局,1983.
[1]陈应时.中国乐律学探微[M].上海：上海音乐学院出版社,2004.
[2]陈万鼐.清史稿·乐志研究[M].北京：人民出版社,2010.
[3]陈其射.中国古代乐律学概论[M].浙江：浙江大学出版社,2011.
[4]戴念祖.朱载堉——明代的科学和艺术巨星[M].北京：人民出版社,1986.
[5]戴念祖.天潢真人朱载堉[M].河南：大象出版社,2008.
[6]冯友兰.中国哲学简史[M].天津：天津社会科学院出版社,2007.
[7]郭乃安.音乐学,请把目光投向人[M].济南：山东文艺出版社,1998.
[8]郭树群、陈其射、王子初、李成渝编.中国乐律学百年论着综录[M].北京：华乐出版社,1998.
[9]郭树群.中国乐律学百年论着综录(续编)[M].北京：人民音乐出版社,2008.
[10]黄翔鹏.乐问[M].北京：中央音乐院出版社,2000.
[11]黄翔鹏.传统是一条河流[M].北京：人民音乐出版社,1990.
[12]黄翔鹏.溯源探流[M].北京：人民音乐出版社,1993.
[13]胡企平.中国传统管律文化通论[M].上海：上海音乐出版社,2003.
[14]江庆柏编.清代人物生卒年表[M].北京：人民文学出版社,2005.
[15]梁启超.饮冰室合集[M].北京：中华书局,1989.
[16]梁启超.中国近三百年学术史[M].北京：东方出版社,2004.
[17]梁启超.清代学术概述[M].北京：商务印书馆,1934.
[18]梁启超.中国历史研究法[M].上海：上海古籍出版社,1998.
[19]李春光.清代学人录[M].辽宁：辽宁大学出版社,2001.
[20]李玫.东西方乐律学研究及发展历程[M].北京：中央音乐学院出版社,2007.
[21]缪天瑞.律学[第三次修订][M].北京：人民音乐出版社,,1996.
[22]丘琼荪.燕乐探微[M].上海：上海古籍出版社,1989.
[23]丘琼荪.历代乐志律志校释(第一分册、第二分册)[M].北京：人民音乐出版社,1999.
[24]钱穆.中国近三百年学术史[M].北京：中华书局,1986.
[25]钱穆.中国历史研究法[M].北京：三联书店,2001.
[26]邱光明.中国古代度量衡[M].天津：天津教育出版社,1991.
[27]唐林、张永德、陶纯孝.音乐物理学导论[M].安徽：中国科学技术大学出版社,1991.
[28]王子初.荀勖笛律研究[M].北京：人民音乐出版社,1995.
[29]吴南熏.律学会通[M].北京：科学出版社,1964.
[30]吴光.黄宗羲与清代浙东学派[M].北京：中国人民大学出版社,2009.
[31]许健.琴史初编[M].北京：人民音乐出版社,1982.
[32]修海林.中国古代音乐史料集[M].北京：世界图书出版公司,2000.
[33]杨荫浏.中国音乐史纲[M].上海：上海万叶书店,1952.
[34]杨荫浏.中国古代音乐史稿[M].北京：人民音乐出版社,1981.
[35]中国大百科全书总编辑委员会.中国大百科全书·音乐舞蹈卷[M].北京：中国大百科全书出版社,2004.
[36]支伟成.清代朴学大师列传[M].湖南：岳麓书社,1998.
[37]张林川、郭康松、杨薇、闵定庆、温显贵、周德美.中国古籍书名考释词典[M].河南：河南人民出版社,1993.
[38][日]杜泽逊.文献学概要[M].北京：中华书局,2001.
[39]林谦三.东亚乐器考[M].北京：人民音乐出版社,1962.
[40]汉语大字典编撰委员会.汉语大字典[M].湖北：湖北辞书出版社、四川辞书出版社,1990.
[41]陈祖武.乾嘉学派研究[M].北京：人民出版社,2011.
[42]岳珍.碧鸡漫志校正[M].成都：巴蜀书社,2000.
[1]陈应时.律学研究当议[J].中国音乐,1984(2).
[2]陈应时.淮南子律数之迷[J].乐府新声,1984(3).
[3]陈应时.律学四题[J].中国音乐,1992(2).
[4]陈应时.近二十多年来律学研究中的新说[J].音乐研究,1999(1).
[5]陈应时.五行说和早期的律学[J].音乐艺术,2005(1).
[6]陈应时.中国古代的律准[J].中国音乐,1986(1).
[7]陈应时.王朴律究竟是一种什么律[J].交响,1985(2).
[9]陈其翔、陆志华.中国古代乐律理论的重现[J].中央音乐学院学报,1997(4).
[10]陈其翔、陆志华.中国乐律学系统的形成和发展[J].音乐艺术,2000(1).
[11]方建军.律吕精义·乐器图样读札[J].黄钟,2011(4).
[12]郭树群.民族传统思维特点与朱载堉的律学思维[J].中央音乐学院学报,1987(4).
[13]郭树群.论自然倍音列对中华民族早期乐律思维的影响[J].天籁,1999(1).
[14]郭树群.关于中华传统学术思潮影响古代律学发展的几点思考——兼议中国律学学术史的学科建设[J].音乐研究,2006(1).
[15]郭树群.中国古代应用律学与理论律学的分镳[J].中国音乐学,2009(3).
[16]黄翔鹏.中国古代律学—一种具有民族文化特点的科学遗产[J].音乐研究,1983(3).
[17]黄翔鹏.律学史上的伟大成就及其思想启示[J].音乐研究,1984(4).
[18]黄大同.六律六吕的单阳双阴交替十二律形态研究[J].音乐研究,2011(5).
[19]胡文经、胡汇名.德清胡姓的源流、根系和兴衰[J].寻根,2007(3).
[20]刘凤强.<清史列传·儒林传>点校订补[J].清史研究,2010(3).
[21]吕建强.燕乐二十八调是四宫还是七宫?[J].中央音乐学院学报,1993(4).
[22]李玫.燕乐二十八调于苏祗婆五旦七声的关系[J].中国音乐学,2007(3).
[23]李玫.《琴律说》文本解读——兼及常见的校勘错误[J].音乐研究,2008(5).
[24]李玫.燕乐二十八调调名与律吕名错位的原因[J].中国音乐学,2010(1).
[25]李玫.淮南律数新解[J].中国音乐学,2010(3).
[26]龙建国.楚调考论[J].江西社会科学,2011(8).
[27]刘贝妮.从六篇(笙赋)论古代笙的制作[J].乐府新声,2009(4).
[28]李方元.三分损益律的实践历程与理论规范—兼论古代乐律研究中的问题[J].黄钟,1990(2).
[29]李婷婷.周代房中之乐考论——<诗经>与器乐研究之一[J].聊城大学学报,2010(3).
[30]李婷婷.评彭林教授的评(周代乡乐考论>[J].中国文化研究,2007冬之卷。
[31]孙克仁、应有勤.中国十二律的最初状态[J].中国音乐学,1992(2).
[32]孙中原.鲁班文化研究的意义——从<四库全书>看[J].武汉科技大学学报：社会科学版,2011(1).
[33]汪申中.清代音乐理论管窥[J].黄钟,2002(1).
[34]吴志武.对(七律定均五声定宫)的两点存疑[J].音乐研究,2003(4).
[35]吴志武.谈“均”与“宫”[J].交响,2003(4).
[36]吴志武.读<也谈“七律定均、五声定宫”>[J].交响,2006(2).
[37]吴志武.南北曲音阶体制与<九宫大成>的音阶形态研究[J].交响,2009(4).
[38]吴志武.几则明、清、民国文献之释“变”、“闰”[J].文化艺术研究,2009(6).
[39]王子初.刘焯律研究中的几个问题[J].交响,1988(3).
[40]王子初.凌廷堪(笛律匡谬)述评[J].黄钟,1990(2).
[41]杨荫浏.三律考[J].音乐研究,1982(1).
[42]杨晓霭.李玫.音乐文献整理的文献学方法及其规范——以“燕乐二十八调”的研究为例[J].文艺研究,20082(11).
[43]张振涛.和、巢、竽、笙辨(下)——关于簧管类乐器发展史的若干思考[J].黄钟,1997(1).
[44]赵宋光.断裂的神脉再不能承续了吗[J].中国音乐学,2005(1).
[45]赵宋光.理论律学的基本方法.音乐艺术,1984(3).
[46]王允红.中国历史上弦准的发展.自然辩证法通训,1991(4).
[47]张祺.清代学者对西方天文历法的阐释与发挥.[硕士学位论文].内蒙古：内蒙古师范大学,2006.
[48]李自浩.陈澧《声律统考》整理与研究.[硕士学位论文],北京：中国艺术研究院,2007.
[49]龙周青.蔡元定《律吕新书》点注与分析.[硕士学位论文].北京：中国艺术研究院,2007.
[50]李一俊.江永《律吕阐微》的整理与研究.[硕士学位论文].北京：中国艺术研究院,2009.
[51]谭映雪.戴长庚《律话》的点注与研究.[硕士学位论文].北京:中国艺术研究院,2010.
[52]乔宗方.江永易学思想研究.[博士学位论文].山东：山东大学,2010.
[53]金震.戴长庚《律话》(中卷)的点注与研究.[硕士学位论文].北京：中国艺术研究院,2011.
[54]李良玉《史料学的内容与研究史料的方法》,安徽大学学报,2001年第1期
②缪天瑞.律学[M].第三次修订版.北京,人民音乐出版社.1996：101—102页.
③对于“康熙十四律”,陈万鼐、陈正生、郑荣达、胡企平、赵玉卿等学者都有相关的研究成果.
④参见附录一,《清代乐律学研究目录》.
①江庆柏编.清代人物生卒年表[M].北京：人民文学出版社.2005：559.
②参见赵尔巽.清史稿·卷四百八十一·列传两百六十八[M].北京：中华书局.1977：13174.
③文中认为：“杭世骏撰《胡先生渭墓志铭》记载胡渭后世情况云：孙十人：彦颖,翰林院编修；勋,山东临淄令；彦辅,贵州清平令；彦升,由额外主事改授山东定陶令。”参见刘凤强.<清史列传·儒林传>点校订补[J].清史研究.2010(3)：142.
④同1,2005：552.
⑤支伟成.清代朴学大师列传[M].长沙：岳簏书社.1998：240.
⑥1705年(康熙四十四年),康熙南巡,御书“耆年笃学”四字赐于胡渭,胡渭以“耆学斋”为室名。此本封面上写明“乾隆壬午仲春”,所以此本刻于1762年。
⑦据戚振鹭1763年序“辛巳之春(1761年),翠苹南幸……同年研圃使君(即沈孟坚,字研圃)忱分清俸筹之.梨棗锓成”所言,沈孟坚刊本最早应在乾隆二十八年(1762年)而不是十八年(1753),沈序也提到1761年皇帝南巡。那么这个本子与者学斋刊本或许是同一个版本。
⑧修撰《四库全书》开始于1772年,提要著于1781年(乾隆四十六年)历十年,但未收入戚、沈、胡三序
①参见赵尔巽.清史稿·卷九十四·志六十九[M].北京：中华书局.1976：2751.
②梁启超.中国近三百年学术史[M].上海：上海三联书店.2006：312.
③丘琼荪.燕乐探微[M].上海：上海古籍出版社.1989：240-242.
④黄翔鹏.黄翔鹏文存·乐问[M].济南：山东文艺出版社.2007：670.
⑤陈万鼐.(清史稿·乐志)研究[M].北京：人民出版社.2010：408-41O.
①胡彦昇.乐律表微[G].制调下<十二笛谱>.四库全书文渊阁本.
②凌廷堪.晋泰始笛匡谬一卷[G].续修四库全书,上海古籍出版社.
③徐养原.荀勖笛律图注·胡氏彦昇二笛的十二调谱[G].续修四库全书.
④丘琼荪.历代乐志律志校释》[M].第二分册,注释6,北京：人民音乐出版社.1999：27.
①陈澧.声律通考·晋十二笛一笛三调[G].咸丰八年(1858年)刊本.
②王子初.荀勖笛律研究[M].北京：人民音乐出版社.1995：3-8.
③王申申.清代音乐理论管窥[J].黄钟.2002(1)：68.
④李玫.东西方乐律学研究及发展历程[M].北京：中央音乐学院出版社.2007：75.
①下划线为笔者所加。
②永瑢等.四库全书总日[M].北京：中华书局.1965：328.
③李玫.淮南律数新解[J].中国音乐学.2010(3)：132-133.
③凌廷堪.燕乐考原[M].卷六·兴阮伯元侍郎书.北京：商务印书馆.1939：211.
④凌廷堪、王文锦点校.校礼堂文集[M].卷十九·说四·南北曲说.北京：中华书局.1998：169.
①丘琼荪.燕乐探微[M].上海：上海古籍出版社.1989：240-242.
②李玫.2006年博士后出站报告《历代燕乐二十八调文献梳理及实证研究》,206-209.
③吴志武.对(七律定均 五声定宫)的两点存疑[J].音乐研究.2003(4)：18.
④吴志武.谈“均”与“宫”[J].交响.2003(4)：59.
⑤吴志武.几则明、清、民国文献之释“变”、“闰”[J].文化艺术研究.2009年第2卷(6)：156.
⑥龙建国.楚调考论[Jl.江西社会科学.2011(8)：201.
①张振涛.和、巢、竽、笙辨(下)——关于簧管类乐器发展史的若干思考[J].黄钟.1997(1)：31.
②参见张振涛.笙管音位的乐律学研究[M].济南：山东文艺出版社.2002：277.
①梁启超.清代学术概论[M].上海：上海古籍出版社.1998：29.
①参见许曾重.论清史分期问题[J].中国社会科学院研究生院学报.1985(2)：69-76页.
①王增清.藏书楼、图书馆与江浙人才[J].湖洲师专学报.1993(2)：71.
②吴光.黄宗羲与清代浙东学派[M].北京：中国人民大学出版社.2009：233.
②王心喜.浙江古代书院通论[J].杭州教育学院学报.2000(5)：38—47.
③同上,2000(5)：45.
④宋巧燕.清末书院教育家俞樾[J].教育与考试.2009(1)：67.
⑤吴光.黄宗羲与清代浙东学派[D].北京：中国人民大学出版社.2009：225.
⑥胡文经、胡汇名认为德清胡氏只是余姚胡氏极小的一个分支。参见胡文经、胡汇名.德清胡姓的源流、根系和兴衰[j]寻根.2007(3)：113.
①永瑢等.四库全书总目提要[M].卷六·经部·易类六.北京：中华书局.1965：40.
②梁启超.中国近三百年学术史[M].北京：东方出版社.2004：81.
③马鹏翔.论清初学者关于“河图洛书”问题的争论——以胡煦、胡渭为中心[J].信阳师范学院学报(哲学社会科学版.2007(3)：2.
④赵尔巽等.清史稿[M].卷四百八十一·列传两百六十八.北京：中华书局.1977：13174.
⑤参见付惜华.中国戏曲声乐论著从编[M].第八种·乐府传声·胡彦颖序.北京：音乐出版社.1957：199-201.
①江庆柏.清代人物生卒年表[M].北京：人民文学出版社.2005：559.
②周绍濂、徐养原编撰.德清县续志[G].石印本.民国元年(1912).国家图书馆数字方志数据库.
①古代汉语词典编写组.古代汉语词典[M].北京：商务印书馆.2002：94.
②汉语大字典编撰委员会.汉语大字典[M].武汉：湖北辞书出版社、四川辞书出版社.1990：837.
③张林川、郭康松、杨薇、阂定庆、温显贵、周德美.中国古籍书名考释词典[M].郑州：河南人民出版社.1993：83.
①梁启超.中国历史研究法[M].上海：上海古籍出版社.1998：40.
②参见李良玉.史料学的内容与研究史料的方法[J].安徽大学学报.2001(1)：42—43.
②郭树群.中国古代应用律学与理论律学的分镳[J].中国音乐学.2009(3)：78-79.
①中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[M].音乐舞蹈卷·宫调.北京：中国大百科全书出版社.2004：221.
①魏收.魏书[M].卷一百零九·志第十四·乐五.北京：中华书局.1974：2834.
①胡彦异.乐律表微[G].度律下·论律吕相生.四库全书文渊阁本.引文中“乃”字,[四库]本、[者]本作“必”字,据《魏书》本校改。
②胡彦昇.乐律表微[G].度律下·论半律及变律、变半律.四库全书文渊阁本.
③沈冬.蔡元定十八律理论新探(下)[J].音乐艺术.2003(3)：37.
①王光祈.中国音乐史[M].南宁：广西师范大学出版社.2005：13.
②杨荫浏.中国音乐史纲[M].上海：万叶出版社.1952：80.
③根据夏商周断代工程的研究成果,武王伐纣的具体时间是公元前1046年1月20日。杨荫浏在《中国古代
音乐史稿》中依据《国语·周语》来判断武王伐纣的时间是有误的。
④杨荫浏.中国古代音乐史稿[M].北京：人民音乐出版社.1981：42.
⑤参见冯文慈.中国音乐史学的回顾与反思[M].上海：上海音乐学院出版社.2005：133.
⑥李纯一.困知选录[M].曾侯乙编钟铭文考索.上海：上海音乐学院出版社.2004：49.
⑦朱载堉、冯文慈点注.律学新说[M.]立均第九.北京：人民音乐出版社.1986：48.
①李光地.古乐经传[G].四库全书文渊阁本.
②江永.律吕新论[G].上卷(论七音非古).四库全书文渊阁本.
①唐继凯.中国古代天文历法与律吕之学——中国传统律吕之学即律历合一学说初探[J].交响.2000(3)：24.
②刘濂.乐经元义[G].律吕篇·候气.续修四库全书本.上海：上海古籍出版社.2002：597.
③参见邢云璐.古今律历考[G].卷三十三·律历五·候气.四库全书文渊阁本.
④参见朱载堉.刘刃、唐继凯点校.律历融通[G].北京：中国文联出版社.2006：4.
⑤李光地.古乐经传[G].卷四·附乐记·声律篇.四库全书文渊阁本.
⑥江永.律吕阐微[G].卷十·余论·论候气不可信.四库全书文渊阁本.下划线为笔者所加.
①应撝谦.古乐书[G].上卷·候气第十一.四库全书文渊阁本.
②参见刘勇.汉代律学概览[J].中国音乐学.2003(1)：107.
③胡彦异.乐律表微[G].卷二·论候气.四库全书文渊阁本.
①杨荫浏.管律辩讹[JJ.文艺研究.1979(4)：79.
②从气柱振动发音原理出发,以律管为正律器,根据管长数据而算律的中国律学计算体系成为管律。常与“弦律”起相辅相成的作用。参见中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[G].音乐舞蹈卷.北京：中国大百科全书出版社.2004：238.
③米载堉、冯文慈点注.律学新说[M].北京：人民音乐出版社.1986：39-40.
④胡企平.中国传统管律文化通论[M].上海：上海音乐出版社.2003：17.
⑤胡彦昇.乐律表微[G].卷一·总论律吕.四库全书文渊阁本.
①中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[M].音乐舞蹈卷.北京：中国大百科全书出版社.2004：769.
②郭树群.中国古代应用律学与理论律学的分镳[J].中国音乐学.2009(3)：78.
③缪天瑞.律学[M].第三次修订版.北京：人民青乐出版社.1996：19.
③参见石林昆.江永“今律”理论初探[J].天籁.2009(4)：54..
④江永的异径管律研究参见石林昆.论江永对米载堉乐律学思想的继承与进一步实证研究[J].中国音乐学,2012(4)：24.
⑤中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书[M].音乐舞蹈卷.北京：中国大百科全书出版社.2004：529.
①王虹.关于朱熹所传两则调弦法文献的律学分析[J].天籁.2011(4)：55.
②李玫.<琴律说>文本解读——兼及常见的校勘错误[J].音乐研究.2008(5)：88.
③王虹.近古时期七弦琴正调调弦法历史沿革初探.[硕十学位论文],天津：天津音乐学院,2011：29.
④胡彦异.乐律表微[G].卷二·附论琴律.四库全书文渊阁本.
①中国艺术研究院音乐研究所编.中国音乐词典[M].北京：人民音乐出版社.1984：422.
②胡彦异.乐律表微[Gl.度律下·附论琴律.四库全书文渊阁本.
③胡彦昇.乐律表微[G].度律下·附论律准.四库全书文渊阁本.
④参见范曄.后汉书[M].志第一·律历上.北京：中华书局.1965：3001.
⑤同上.
⑥胡彦昇.乐律表微[G].度律上·输律本.四库全书文渊阁本.
⑦缪天瑞.律学[M].第三次修订版.北京：人民音乐出版社.1996：122.
①魏收.魏书[M].志第十四·乐五..北京：中华书局.1974：2835.
②陈应时.中国古代的律准[J].中国音乐.1986(1)：28.
③王允红.中国历史上弦准的发展[J].自然辩证法通训.1991(4)：339.
④[日]林谦三.东亚乐器考[J].北京：人民音乐出版社。1962：146.
⑤缪天瑞.律学[M],第三次修订版.北京：人民音乐出版社.1996：133.
⑥同②.
⑦王允红.中国历史上弦准的发展[J].自然辩证法通训.1991(4)：338.
①魏征.隋书[M]卷十三·志第八·音乐上.北京：中华书局.1973：288--289.
②[日]林谦三.东亚乐器考[J].北京：人民音乐出版社。1962：147.
③王允红.中国历史上弦准的发展[J].自然辩证法通训.1991(4)：338.
①薛居正.旧五代史[M]卷一百四十五·志第七·乐下.北京：中华书局.1976：1938--1939.
②陈应时.中国古代的律准[J].中国音乐.1986(1)：29.
①陈武祖.乾嘉学派研究与乾嘉学术文献整理[N].光明日报,2003-4-21.
[1]国语[M].上海：上海古籍出版社,1978.
[2]黎翔凤撰、梁运华整理,管子校注[M].北京：中华书局,2004.
[3]陈奇猷校释,吕氏春秋校释[M].上海：学林出版社,1984.
[4]高诱注,吕氏春秋[M].上海：上海书店,1986.
[5]司马迁.史记[M].北京：中华书局,1959.
[6]班固.汉书[M].北京：中华书局,1962.
[7]董仲舒.春秋繁露[M].北京：中华书局,1992.
[8]何宁集释.淮南子[M].北京：中华书局,1998.
[9]范晔.后汉书[M].北京：中华书局,1965.
[10]沈约.宋书[M].北京：中华书局,1974.
[11]魏收.魏书[M].北京：中华书局,1974.
[12]房玄龄等.晋书[M].北京：中华书局,1974.
[13]魏征等.隋书[M].北京：中华书局,1973.
[14]段安节.傅惜华、杜颖陶校订.乐府杂录[M].北京：中国戏曲出版社,中国古典戏曲论著集成,第一册,1959.
[15]杜佑.通典[M].北京：中华书局,1984.
[16]刘昫等.旧唐书[M].北京：中华书局,1975.
[17]朱熹.黎靖德编.王星贤校点.朱子语类[M].北京：中华书局,1986
[18]朱熹.朱子全书[M].上海：上海古籍出版社,2002.
[19]欧阳修、宋祁.新唐书[M].北京：中华书局,1975.
[20]沈括、胡道静校注.梦溪笔谈[M].北京：中华书局,1987.
[21]卌府元窥[M].北京：中华书局,1960.
[22]陈暘.乐书[M].四库全书文渊阁本.
[23]蔡元定.律吕新书[M].四库全书文渊阁本.
[24]阮逸、胡缓.皇枯新乐图记[M].四库全书文渊阁本.
[25]脱脱等.宋史[M].北京：中华书局,1977.
[26]脱脱等.辽史[M].北京：中华书局,1974.
[27]唐顺之.荆川稗编[M].上海：上海古籍出版社,1991.
[28]黄佐.乐典[M].续修四库全书本.
[29]韩邦奇.苑洛志乐[M].四库全书文渊阁本.
[30]李文利.律吕元声[M].四库全书文渊阁本.
[31]季本.乐律纂要[M].续修四库全书本.
[32]丘浚.林冠群、周济夫校点.大学衍义补[M].北京：京华出版社,1999.
[33]朱载堉.冯文慈校点.律学新说[M].北京：人民音乐出版社,1986.
[34]朱载堉.冯文慈校点.律吕精义[M].北京：人民音乐出版社,2006.
[35]江永.律吕新论[M].四库全书文渊阁本.
[36]江永.律吕新义[M].续修四库全书本.
[37]江永.律吕阐微[M].四库全书文渊阁本.
[38]凌廷堪.校礼堂文集[M].北京：中华书局,1998.
[39]凌廷堪.燕乐考原[M].北京：商务印书馆,1938.
[40]李光地.古乐经传[M].四库全书文渊阁本.
[41]陈澧.声律通考[M].续修四库全书本.
[42]毛奇龄.皇言定声录[M].四库全书文渊阁本.
[43]徐珂等.清稗頛钞[M].北京：中华书局,1984.
[44]江藩.国朝汉学师承记[M].北京：中华书局,1983.
[45]赵尔巽等.清史稿[M].北京：中华书局,1977.
[46]王世禛撰.湛之点校.香祖笔记[M].上海：上海古籍出版社,1982.
[47]朱熹.朱熹集[M].成都：四川教育出版社,1996.
[48]陈祥道.礼书[M].四库全书文渊阁本.
[49]萧统编、李善注.文选[M].上海：上海古籍出版社,1986.
[50]薛居正等.旧五代史[M].北京：中华书局,1976.
[51]杜佑撰.王文锦、王永典、刘俊文、徐庭云、谢方点校.通典[M].北京：中华书局,1988.
[52]王谟辑.汉唐地理书钞[M].北京：中华书局,1961.
[53]刘向撰.向宗鲁校证.说苑校正[M].北京：中华书局,1987.
[54]王聘珍撰.王文锦点校.大戴礼记解诂[M].北京：中华害局,1983.
[1]陈应时.中国乐律学探微[M].上海：上海音乐学院出版社,2004.
[2]陈万鼐.清史稿·乐志研究[M].北京：人民出版社,2010.
[3]陈其射.中国古代乐律学概论[M].浙江：浙江大学出版社,2011.
[4]戴念祖.朱载堉——明代的科学和艺术巨星[M].北京：人民出版社,1986.
[5]戴念祖.天潢真人朱载堉[M].河南：大象出版社,2008.
[6]冯友兰.中国哲学简史[M].天津：天津社会科学院出版社,2007.
[7]郭乃安.音乐学,请把目光投向人[M].济南：山东文艺出版社,1998.
[8]郭树群、陈其射、王子初、李成渝编.中国乐律学百年论着综录[M].北京：华乐出版社,1998.
[9]郭树群.中国乐律学百年论着综录(续编)[M].北京：人民音乐出版社,2008.
[10]黄翔鹏.乐问[M].北京：中央音乐院出版社,2000.
[11]黄翔鹏.传统是一条河流[M].北京：人民音乐出版社,1990.
[12]黄翔鹏.溯源探流[M].北京：人民音乐出版社,1993.
[13]胡企平.中国传统管律文化通论[M].上海：上海音乐出版社,2003.
[14]江庆柏编.清代人物生卒年表[M].北京：人民文学出版社,2005.
[15]梁启超.饮冰室合集[M].北京：中华书局,1989.
[16]梁启超.中国近三百年学术史[M].北京：东方出版社,2004.
[17]梁启超.清代学术概述[M].北京：商务印书馆,1934.
[18]梁启超.中国历史研究法[M].上海：上海古籍出版社,1998.
[19]李春光.清代学人录[M].辽宁：辽宁大学出版社,2001.
[20]李玫.东西方乐律学研究及发展历程[M].北京：中央音乐学院出版社,2007.
[21]缪天瑞.律学[第三次修订][M].北京：人民音乐出版社,,1996.
[22]丘琼荪.燕乐探微[M].上海：上海古籍出版社,1989.
[23]丘琼荪.历代乐志律志校释(第一分册、第二分册)[M].北京：人民音乐出版社,1999.
[24]钱穆.中国近三百年学术史[M].北京：中华书局,1986.
[25]钱穆.中国历史研究法[M].北京：三联书店,2001.
[26]邱光明.中国古代度量衡[M].天津：天津教育出版社,1991.
[27]唐林、张永德、陶纯孝.音乐物理学导论[M].安徽：中国科学技术大学出版社,1991.
[28]王子初.荀勖笛律研究[M].北京：人民音乐出版社,1995.
[29]吴南熏.律学会通[M].北京：科学出版社,1964.
[30]吴光.黄宗羲与清代浙东学派[M].北京：中国人民大学出版社,2009.
[31]许健.琴史初编[M].北京：人民音乐出版社,1982.
[32]修海林.中国古代音乐史料集[M].北京：世界图书出版公司,2000.
[33]杨荫浏.中国音乐史纲[M].上海：上海万叶书店,1952.
[34]杨荫浏.中国古代音乐史稿[M].北京：人民音乐出版社,1981.
[35]中国大百科全书总编辑委员会.中国大百科全书·音乐舞蹈卷[M].北京：中国大百科全书出版社,2004.
[36]支伟成.清代朴学大师列传[M].湖南：岳麓书社,1998.
[37]张林川、郭康松、杨薇、闵定庆、温显贵、周德美.中国古籍书名考释词典[M].河南：河南人民出版社,1993.
[38][日]杜泽逊.文献学概要[M].北京：中华书局,2001.
[39]林谦三.东亚乐器考[M].北京：人民音乐出版社,1962.
[40]汉语大字典编撰委员会.汉语大字典[M].湖北：湖北辞书出版社、四川辞书出版社,1990.
[41]陈祖武.乾嘉学派研究[M].北京：人民出版社,2011.
[42]岳珍.碧鸡漫志校正[M].成都：巴蜀书社,2000.
[1]陈应时.律学研究当议[J].中国音乐,1984(2).
[2]陈应时.淮南子律数之迷[J].乐府新声,1984(3).
[3]陈应时.律学四题[J].中国音乐,1992(2).
[4]陈应时.近二十多年来律学研究中的新说[J].音乐研究,1999(1).
[5]陈应时.五行说和早期的律学[J].音乐艺术,2005(1).
[6]陈应时.中国古代的律准[J].中国音乐,1986(1).
[7]陈应时.王朴律究竟是一种什么律[J].交响,1985(2).
[9]陈其翔、陆志华.中国古代乐律理论的重现[J].中央音乐学院学报,1997(4).
[10]陈其翔、陆志华.中国乐律学系统的形成和发展[J].音乐艺术,2000(1).
[11]方建军.律吕精义·乐器图样读札[J].黄钟,2011(4).
[12]郭树群.民族传统思维特点与朱载堉的律学思维[J].中央音乐学院学报,1987(4).
[13]郭树群.论自然倍音列对中华民族早期乐律思维的影响[J].天籁,1999(1).
[14]郭树群.关于中华传统学术思潮影响古代律学发展的几点思考——兼议中国律学学术史的学科建设[J].音乐研究,2006(1).
[15]郭树群.中国古代应用律学与理论律学的分镳[J].中国音乐学,2009(3).
[16]黄翔鹏.中国古代律学—一种具有民族文化特点的科学遗产[J].音乐研究,1983(3).
[17]黄翔鹏.律学史上的伟大成就及其思想启示[J].音乐研究,1984(4).
[18]黄大同.六律六吕的单阳双阴交替十二律形态研究[J].音乐研究,2011(5).
[19]胡文经、胡汇名.德清胡姓的源流、根系和兴衰[J].寻根,2007(3).
[20]刘凤强.<清史列传·儒林传>点校订补[J].清史研究,2010(3).
[21]吕建强.燕乐二十八调是四宫还是七宫?[J].中央音乐学院学报,1993(4).
[22]李玫.燕乐二十八调于苏祗婆五旦七声的关系[J].中国音乐学,2007(3).
[23]李玫.《琴律说》文本解读——兼及常见的校勘错误[J].音乐研究,2008(5).
[24]李玫.燕乐二十八调调名与律吕名错位的原因[J].中国音乐学,2010(1).
[25]李玫.淮南律数新解[J].中国音乐学,2010(3).
[26]龙建国.楚调考论[J].江西社会科学,2011(8).
[27]刘贝妮.从六篇(笙赋)论古代笙的制作[J].乐府新声,2009(4).
[28]李方元.三分损益律的实践历程与理论规范—兼论古代乐律研究中的问题[J].黄钟,1990(2).
[29]李婷婷.周代房中之乐考论——<诗经>与器乐研究之一[J].聊城大学学报,2010(3).
[30]李婷婷.评彭林教授的评(周代乡乐考论>[J].中国文化研究,2007冬之卷。
[31]孙克仁、应有勤.中国十二律的最初状态[J].中国音乐学,1992(2).
[32]孙中原.鲁班文化研究的意义——从<四库全书>看[J].武汉科技大学学报：社会科学版,2011(1).
[33]汪申中.清代音乐理论管窥[J].黄钟,2002(1).
[34]吴志武.对(七律定均五声定宫)的两点存疑[J].音乐研究,2003(4).
[35]吴志武.谈“均”与“宫”[J].交响,2003(4).
[36]吴志武.读<也谈“七律定均、五声定宫”>[J].交响,2006(2).
[37]吴志武.南北曲音阶体制与<九宫大成>的音阶形态研究[J].交响,2009(4).
[38]吴志武.几则明、清、民国文献之释“变”、“闰”[J].文化艺术研究,2009(6).
[39]王子初.刘焯律研究中的几个问题[J].交响,1988(3).
[40]王子初.凌廷堪(笛律匡谬)述评[J].黄钟,1990(2).
[41]杨荫浏.三律考[J].音乐研究,1982(1).
[42]杨晓霭.李玫.音乐文献整理的文献学方法及其规范——以“燕乐二十八调”的研究为例[J].文艺研究,20082(11).
[43]张振涛.和、巢、竽、笙辨(下)——关于簧管类乐器发展史的若干思考[J].黄钟,1997(1).
[44]赵宋光.断裂的神脉再不能承续了吗[J].中国音乐学,2005(1).
[45]赵宋光.理论律学的基本方法.音乐艺术,1984(3).
[46]王允红.中国历史上弦准的发展.自然辩证法通训,1991(4).
[47]张祺.清代学者对西方天文历法的阐释与发挥.[硕士学位论文].内蒙古：内蒙古师范大学,2006.
[48]李自浩.陈澧《声律统考》整理与研究.[硕士学位论文],北京：中国艺术研究院,2007.
[49]龙周青.蔡元定《律吕新书》点注与分析.[硕士学位论文].北京：中国艺术研究院,2007.
[50]李一俊.江永《律吕阐微》的整理与研究.[硕士学位论文].北京：中国艺术研究院,2009.
[51]谭映雪.戴长庚《律话》的点注与研究.[硕士学位论文].北京:中国艺术研究院,2010.
[52]乔宗方.江永易学思想研究.[博士学位论文].山东：山东大学,2010.
[53]金震.戴长庚《律话》(中卷)的点注与研究.[硕士学位论文].北京：中国艺术研究院,2011.
[54]李良玉《史料学的内容与研究史料的方法》,安徽大学学报,2001年第1期