现代电影形式感染力的影像机制研究
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摘要
论文立足于“后电影时代”和“后现代社会”的影片创作实践和审美经验,提出了现代电影与传统电影的明显区别在于形式作为独立的审美因素日渐成为了影片创作者的重要诉求和观众的观赏期待,电影造型突破了完全忠实于叙事的传统,注重视觉形式独立的审美价值和奇观品质的创造;结合“后现代”社会“视觉文化传播”时代背景下电影的“奇观”和“奇异”两种影像形态,论述了“杂耍”(而非“杂耍蒙太奇”)是现代电影形式感染力形成的核心,其影像表述机制在于互为“二元对立”的四对范畴,即:时间与事件的冲突、断裂与延续的冲突、经验与视像的冲突、惯性与激变的冲突;在划分“杂耍型”与“叙事型”影像形态的基础上归纳出现代电影形式感染力呈现的视觉表征和形式意义;“杂耍”作为现代电影形式感营造的特殊语言也构成了当代影视导演构思的重要组成部分。
Based on film making practice and aesthetic experience movies featured as the " post-film era" and "post-modern era", the paper suggests that a significant difference between modern and traditional movies is that form, as an independent aesthetic factor, gradually becomes an appeal of film makers as well as audience expectation, with film style going beyond the conforming to the traditional narration but focusing on the unique aesthetic value of visual form and its creation of panoramic quality. Combining with the two forms of film "panoramic" and "bizarrerie" on the background of "post-modern" era and "visual cultural diffusion" era, the paper also puts forward that "juggling"(instead of juggling montage) is a constitutive core of stylistic appeal of modern film, with four pair of“dualistic and opposite”concepts illustrating its imaging system: conflicts between time and event, rupture and continuity, experience and representation, and inertia and cataclysmic. The paper in classifying“juggling”and“narrative”forms of film induces visual system and formal significance, presenting stylistic appeal of modern films, with a conclusion that“juggling”, as a particular language contributing to stylistics of modern films, has become an essential component of screen directors in their composing.
Based on film making practice and aesthetic experience movies featured as the " post-film era" and "post-modern era", the paper suggests that a significant difference between modern and traditional movies is that form, as an independent aesthetic factor, gradually becomes an appeal of film makers as well as audience expectation, with film style going beyond the conforming to the traditional narration but focusing on the unique aesthetic value of visual form and its creation of panoramic quality. Combining with the two forms of film "panoramic" and "bizarrerie" on the background of "post-modern" era and "visual cultural diffusion" era, the paper also puts forward that "juggling"(instead of juggling montage) is a constitutive core of stylistic appeal of modern film, with four pair of“dualistic and opposite”concepts illustrating its imaging system: conflicts between time and event, rupture and continuity, experience and representation, and inertia and cataclysmic. The paper in classifying“juggling”and“narrative”forms of film induces visual system and formal significance, presenting stylistic appeal of modern films, with a conclusion that“juggling”, as a particular language contributing to stylistics of modern films, has become an essential component of screen directors in their composing.
引文
①李恒基杨远婴主编,《外国电影理论文选》[C](上册),三联书店2006年11月出版,第1页
②邵牧君主编《电影理论文选》[C],中国电影出版社1990年12月版,第375页。
③邵牧君主编《电影理论文选》[C],中国电影出版社1990年12月版,第376页。
④邵牧君主编《电影理论文选》[C],中国电影出版社1990年12月版,第375页。
⑤邵牧君主编《电影理论文选》[C],中国电影出版社1990年12月版,第376页。
①李恒基杨远婴主编《外国电影理论文选》[C](上册),三联书店2006年11月出版,第45页。
③李恒基杨远婴主编《外国电影理论文选》[C](上册),三联书店2006年11月出版,第47页。
④[德]鲁道夫·爱因汉姆著,电影与现实,《电影理论文选》[C]中国电影出版社1990年12月版,第17页。
①[德]鲁道夫·爱因汉姆著,邵牧君译,《电影作为艺术》[M],中国电影出版社2003年9月版,第28页。
②李恒基杨远婴主编,《外国电影理论文选》[M](上册),三联书店2006年11月出版,第98页。
③[俄]埃亨鲍姆著,电影修辞问题,《外国电影理论文选》[M](上册),三联书店2006年11月出版,第99页。
④[俄]谢尔盖·爱森斯坦著《蒙太奇论》[M],中国电影出版社1999年2月出版,425页。
⑤[俄]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期。
①[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,《电影美学和心理学》[M](上卷)第十章《电影节奏》第47页,巴黎大学出版社,1973年版。
②李恒基杨远婴主编,《外国电影理论文选》[C](上册),三联书店2006年11月版,第10页。
①[法]居伊·德波著,《景观社会》[M],南京大学出版社2005年版,第127页。
①周宪,论奇观电影与视觉文化,《文艺研究》[J]2005年第3期。
②郝建,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
①郝建,“暴力美学”形式感营造及其心理机制和社会认识,《北京电影学院学报》[J]2005年第4期。
③[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,《电影理论文选》[C]中国电影出版社1999年12月版,第298页。
④郝建,“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识,《北京电影学院学报》[J]2005年,第4期。
①[法]弗朗索瓦·特吕弗著,《希区柯克访谈录》[M]中国电影出版社1987年版第128页。
②戴锦华著,《电影批评》[M]北京大学出版社2004年3月版,第80页。
③[法]马塞尔·马尔丹著《电影语言》[M],中国电影出版社1980年第11月版,第59页。
①贾磊磊著,《电影语言学导论》[M],中国电影出版社,1996年版,第1页。
①王佳泉,电影—一个存在主义的文本,《北华大学学报》[J](社科版)2002年第12期。
②游飞蔡卫,电影新技术与后电影时代,《当代电影》[J]2000年第7期。
①[俄]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期。
②李恒基杨远婴主编,《外国电影理论文选》[M](上册),三联书店2006年11月出版,第2页
①[俄]爱德华·茂莱著,《电影化的想象》[M],中国电影出版社,1993年版,第114页。
①[俄]爱德华·茂莱著,《电影化的想象》[M],中国电影出版社,1993年版,第115页。
②李泽厚,《李泽厚十年文集,美学四讲》[C],安徽文艺出版社1994年版,底21页。
③张伯伟校,《全唐五代诗格汇考》卷下《吟窗杂录》[M],江苏古籍出版社2002年版
④祁志祥,《佛教美学》[M],上海人民出版社, 1997年版,第1页。
①宗白华,《美学散步》[M],上海人民出版社, 1997年版,第74页。
②邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第375页。
③邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第375页。
①邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第376页。
②邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第376页。
③邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第377页。
④贾磊磊著,《电影语言学导论》[M],中国电影出版社,1996年版,第24页。
①许南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版第104页。
②许南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版第105页。
③[法]路易·德吕克著,上镜头性,《电影艺术译丛》[Z],1963年版第80页。
①[德]齐格弗里德·克拉克尔著,《电影的本性》[M],中国电影出版社1987年版,第38页。
①郑亚玲胡滨著,《外国电影史》[M],中国广播电视出版社2005年1月版,第102页。
①[英]克莱夫·贝尔著,周金环马钟元译,《艺术》[Z],中国文联出版公司,1984年版,第141页。
②[俄]瓦西里·康定斯基著,《论艺术的精神》[M],北京,中国美术出版社,1988年版,第87页。
③[法]杜伏海纳著,孙非译,《美学与哲学》[M],中国社会科学出版社,1985年版,第173、130页。
④[美]路易斯·贾内梯著,胡尧之等译,《认识电影》[M],中国电影出版社,1997年版,第6页。
①[美]乔治·桑塔耶纳著,缪灵珠译,《美感》[M],中国社会科学出版社,1982年版,第52页。
①[美]乔治·桑塔耶纳著,缪灵珠译,《美感》[M],中国社会科学出版社,1982年版,第52页。
①郑国恩著,《光影幻人行》[M],中国电影出版社,2009年版,第51页。
②[清]李斗,虹桥录下,续修《四库全书》[M]史部·地理类,册0733,影印上海图书馆藏乾隆60年自然刻本。
③[清]震钧,天咫偶闻,续修《四库全书》[Z]史部·地理类,影印上海古籍出版社藏光绪33年甘棠转舍本。
①[俄]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期。
②李恒基杨远婴主编,《外国电影理论文选》(上册)[C],三联书店2006年11月版,第147页
③李恒基杨远婴主编,《外国电影理论文选》(上册)[C],三联书店2006年11月版,第149页。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第60页。
②[俄]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年版,第2期。
③[法]让·米特里著,崔君衍译自《电影美学与心理学》[M]上卷,第十章《电影节奏》第47节,巴黎大学出版社,1973年版。
③[苏]《爱森斯坦创作遗产新资料》[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版。
①本文出自俄文版《爱森斯坦论文集》[C]六卷集第二卷。
②李恒基杨远婴主编《外国电影理论文选》(上册)[C],三联书店2006年11月出版,第164页
③[美]路易斯·雅各斯著,刘宗琨等译,《美国电影的兴起》[M],中国电影出版社,1991版,第333页。
④[苏]爱森斯坦著,电影杂耍蒙太奇,《爱森斯坦创作遗产新资料》[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版,第99页。
①[苏]爱森斯坦著,电影杂耍蒙太奇,《爱森斯坦创作遗产新资料》[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版,第86页。
②郝建著,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
①[苏]爱森斯坦著,电影杂耍蒙太奇,《爱森斯坦创作遗产新资料》[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版。
②[俄]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期。
②[苏]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期,第68页。
①郝建著,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
①郝建,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
①[美]彼德·达特著,在格里菲斯和爱森斯坦之间—美苏电影的相互影响,载《美国电影史话》[M],中国人民大学出版社,1991年版,第122页。
②沈义贞著,《影视批评学导论》[M],中国电影出版社,2004年版,第187页。
①刘永宁,经典重读:在历史的底色中复现童年—影片<末代皇帝>解读,《电影评介》[J]2009年第11期。
①张骏祥著,《关于电影的特殊表现手段》[M],中国电影出版社,1958年版,第12页。
②张骏祥著,《关于电影的特殊表现手段》[M],中国电影出版社,1958年版,第11页。
①刘永宁,恢弘华丽与细腻隽永的影像书写—《建国大业》摄影语言,《音乐与表演》[J],2010年第三期。
①李恒基杨远婴主编《外国电影理论文选》(上册)[C],[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,三联书店2006年11月出版,第361页。
②参见绪论部分的“概念界定”一节。
③《现代汉语词典》[Z],北京,中国商务出版社,1983年版,第586页。
④秦观,《淮海集四十卷后集六卷长短句三卷》[Z],景印文渊阁四库全书,第1115册,集部。
⑤袁宗道,《白苏斋类集》[Z]卷十四,续修四库全书本。
①《现代汉语词典》[Z],北京,中国商务出版社,1983年版,第587页。
②周宪,论奇观电影与视觉文化,《文艺评论》[J],2005年第3期。
②沈义贞著,《影视批评学导论》[M],中国电影出版社,2004年版,第41页。
③[法]乔治·萨杜尔著,《世界电影史》[M],中国电影出版社,1995年版,第8页。
①[法]乔治·萨杜尔著,《世界电影史》[M],中国电影出版社,1995年版,第18页。
②[美]霍华德·劳逊著,《电影的创作过程》[M],中国电影出版社,1985年版,第10页。
①郑亚玲胡滨著,《外国电影史》[M],中国广播电视出版社,1995年版,第32页。
②[法]安德烈·巴赞著,《电影是什么?》[M],中国电影出版社,1987年版,第275页。
①沈义贞著,《影视批评学导论》[M],中国电影出版社,2004年版,第42页。
①[匈牙利]贝拉?巴拉兹著,《电影美学》[M],中国电影出版社,1979年,第28页。
②孟建,视觉文化传播时代的来临,上海首届数字艺术节演讲稿[Z] ,2002年12月14日。
③[美]尼古拉·米尔左夫,什么是视觉文化,《文化研究》[J]第3辑,天津社会科学院出版社,第4页。
④周宪,视觉文化语境中的电影,《电影艺术》[J]2001年第2期
①钟大丰舒晓鸣著,《中国电影史》[M],中国广播电视出版社,2005年3月版,第132页。
①[古希腊]亚里斯多德著,陈中梅译,《诗学》[M],商务印书馆,1996年版,第28页。
②[英]冈布里奇著,范景中杨思粱等译,《图像与眼睛》[M],浙江摄影出版社,1988年版,第2页。
③[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第6页。
④[德]康德著,邓晓芒译,杨祖陶校,《纯粹理性批判》[M],人民出版社,2004年版,第155页。
①[英]冈布里奇著,林夕李本正范景中译,《艺术与错觉》[M],湖南科技出版社,2004年版,第357页。
②[德]阿道夫·希尔德波兰特著,《造型艺术中的形式问题》[M],中国人民大学出版社,2004年版,第188页。
③[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第640页。
①[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第6页。
②[英]冈布里奇著,林夕李本正范景中译,《艺术与错觉》[M],湖南科技出版社,2004年版,第357页。
①[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第609页。
②[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第616页。
③[美]戈布尔著,《第三思潮:马斯洛心理学》[M],上海译文出版社,1987年版,第46页。
①[美]杰姆逊著,《后现代主义与文化理论》[M],陕西师范大学出版社,1987年版,第194页。
②[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第607页。
③[美]杰姆逊著,《后现代主义与文化理论》[M],陕西师范大学出版社,1987年版,第194页。
①[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版第608页。
①[美]苏珊·朗格著,《情感与形式》[M],中国社会科学出版社,1988年版,第127页。
②[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第640页。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第206页。
①李恒基杨远婴主编《外国电影理论文选》(上册)[M],[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,三联书店2006年11月出版,第374页。
③徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第207页。
①[德]齐格弗里德·克拉克尔著,邵牧君译,《电影的本性》[M],中国电影出版社,1987年版,第3页。
①[德]齐格弗里德·克拉克尔著,邵牧君译,《电影的本性》[M],中国电影出版社,1987年版,第3页。
②[法]亨利·阿杰尔著,《电影美学概论》[M],中国电影出版社,1987年版,第47页。
③[法]亨利·阿杰尔著,《电影美学概论》[M],中国电影出版社,1987年版,第42页。
①转引梁明李力著,《影视摄影艺术学》[M],中国传媒大学出版社2009年2月版,第1页。
②梁明李力著,《影视摄影艺术学》[M],中国传媒大学出版社,2009年2月版,第10页。
①张会军主编,《影像造型的视觉构成》[C],中国电影出版社,2002年3月版,第16页。
①梁明李力著,《影视摄影艺术学》[M],中国传媒大学出版社,2009年2月版,第151页。
②转引张艺谋在北京电影学院《学院大讲堂》所作的电影《英雄》创作谈[Z],2001年4月28日。
①[美]斯坦利·梭罗门著,《电影的观念》[M],中国电影出版社,1986年版,第197页。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第516页。
②徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第517页。
①刘永宁,经典重读:在历史的底色中复现童年—影片《末代皇帝》读解,《电影评介》[J]2009年第12期。
①李显杰著,《电影叙事学:理论与实例》[M],中国电影出版社,2000年3月版,第18页。
②David Bordwell, Kristim Thompson. Film Are an Introduction [M], New York: A Ifred A. Knopf, Inc1985.
③孟建,视觉文化传播时代的来临,上海首届数字艺术节演讲稿[Z],2002年12月14日。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第208页。
①周传基著,《电影电视广播中的声音》[M],中国电影出版社,1990年版,第29页。
①梁明李力著,《影视摄影艺术学》[M],中国传媒大学出版社,2009年2月版,第21页。
②运动镜头开始的那个画面,此画面一般要求滞留短暂的时间。
③刘永宁,恢弘华丽与细腻隽永的影像书写《建国大业》的摄影语言,《音乐与表演》[J],2010年第3期。
①[法]马塞尔·马尔丹著,《电影语言》[M],中国电影出版社,1992年版,第102页。
②[法]马塞尔·马尔丹著,《电影语言》[M],中国电影出版社,1992年版,第103页。
①[英]冈布里奇著,林夕李本正范景中译,《艺术与错觉》[M],湖南科技出版社,2004年版,第357页。
②[法]居伊·德波著,《景观社会》[M],南京大学出版社,2005年版,第128页。
①[英]威廉姆斯著,罗钢译,《文化与社会》[M]、北京大学出版社,1991年版,第401页。
②孟建,视觉文化传播时代的来临,上海首届数字艺术节演讲稿[Z],2002年12月14日。
③周宪,读图、身体、意识形态,《文化研究》[J],天津社会科学院出版社,2003年第3集,第72页。
④[法]居伊·德波著,《景观社会》[M],南京大学出版社,2005年版,第188页。
①[美]杰姆逊著,《后现代主义与文化理论》[M],陕西师范大学出版社,1986年版,第52页。
②[美]利奥塔德著,《后现代状态:关于知识的报告》[M],美国明尼苏达大学出版社,1984年版,第87页。
①尹鸿,后现代语境与当前中国电影文化,《当代电影》[J],2004年第5期。
②[美]尼古拉·米尔左夫,什么是视觉文化,《文化研究》[J]第3辑,天津社会科学院出版社,第3页。
①周宪,论奇观电影与视觉文化,《文艺评论》[J],2005年第3期。
②张艺谋谈电影《英雄》的创作[G]。
③艾冰,读图时代电影影像与剧作的关系,《电影艺术》[J]2006年第3期。
①尹鸿,后现代语境与当前中国电影文化,《当代电影》[J],2004年第5期。
①桂青山,后现代与当代电影,《电影艺术》[J],2007年第9期。
②桂青山,后现代与当代电影,《电影艺术》[J],2007年第9期。
①[苏]谢·爱森斯坦,杂耍蒙太奇,《爱森斯坦论文集》[C],中国电影出版社,1985年版,第348页。
②[苏]谢·爱森斯坦,杂耍蒙太奇,《爱森斯坦论文集》[C],中国电影出版社,1985年版,第349页。
③贾磊磊著,《电影语言学导论》[M],中国电影出版社,1996年版,第30页。
①转引自李铭主编,《数字时代的影像制作》,中国电影出版社,2004年6月版,第30页。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第1页。
②郑洞天著,《电影导演的艺术世界》[M],中国电影出版社,1993年版,第15页。
①张艺谋,《张艺谋的电影作品<英雄>制作全记录》[Z],辽宁教育出版社,2003年版,第8页。
①钟大丰舒晓鸣著,《中国电影史》[M],中国广播电视出版社,2005年3月版,第132页。
②钟大丰舒晓鸣著,《中国电影史》[M],中国广播电视出版社,2005年3月版,第133页。
①[苏]谢尔盖·爱森斯坦,杂耍蒙太奇,《爱森斯坦论文集》[C],中国电影出版社,1985年版,第348页。
1.李恒基杨远婴主编,外国电影理论文选.[C](上下册),三联书店2006年11月出版。
2.邵牧君主编,电影理论文选[C],中国电影出版社1990年12月版。
3.[德]鲁道夫·爱因汉姆著,电影与现实,《电影理论文选》[C],中国电影出版社1990年12月版。
4.[德]鲁道夫·爱因汉姆著,邵牧君译,电影作为艺术[M],中国电影出版社2003年9月版。
5.[苏]埃亨鲍姆著,电影修辞问题,《外国电影理论文选》[M](上册),三联书店2006年11月出版。
6.[苏]谢尔盖·爱森斯坦著,蒙太奇论[M],中国电影出版社1999年2月出版。
7.[苏]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期。
8.[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,《电影美学和心理学》[M](上卷),第十章《电影节奏》,巴黎大学出版社,1973年版。
9.[法]居伊·德波著,景观社会[M],南京大学出版社2005年版,第127页。
10.周宪,论奇观电影与视觉文化,《文艺研究》[J]2005年第3期。
11.郝建,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
12.郝建,“暴力美学”形式感营造及其心理机制和社会认识,《北京电影学院学报》[J],2005年第4期。
13.[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,《电影理论文选》[C],中国电影出版社1999年12月版,
15.[法]弗朗索瓦·特吕弗著,希区柯克访谈录[M],中国电影出版社1987年版。
16.戴锦华著,电影批评[M],北京大学出版社2004年3月版。
17.[法]马塞尔·马尔丹著,电影语言[M],中国电影出版社1980年11月版。
18.贾磊磊著,电影语言学导论[M],中国电影出版社,1996年版,第1页。
19.王佳泉,电影—一个存在主义的文本,《北华大学学报》[J](社科版),2002年第12期。
20.游飞蔡卫,电影新技术与后电影时代,《当代电影》[J]2000年第7期。
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①宗白华,《美学散步》[M],上海人民出版社, 1997年版,第74页。
②邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第375页。
③邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第375页。
①邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第376页。
②邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第376页。
③邵牧君著,电影理论历史概观,《电影理论文选》[C],中国电影出版社,1990年版第377页。
④贾磊磊著,《电影语言学导论》[M],中国电影出版社,1996年版,第24页。
①许南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版第104页。
②许南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版第105页。
③[法]路易·德吕克著,上镜头性,《电影艺术译丛》[Z],1963年版第80页。
①[德]齐格弗里德·克拉克尔著,《电影的本性》[M],中国电影出版社1987年版,第38页。
①郑亚玲胡滨著,《外国电影史》[M],中国广播电视出版社2005年1月版,第102页。
①[英]克莱夫·贝尔著,周金环马钟元译,《艺术》[Z],中国文联出版公司,1984年版,第141页。
②[俄]瓦西里·康定斯基著,《论艺术的精神》[M],北京,中国美术出版社,1988年版,第87页。
③[法]杜伏海纳著,孙非译,《美学与哲学》[M],中国社会科学出版社,1985年版,第173、130页。
④[美]路易斯·贾内梯著,胡尧之等译,《认识电影》[M],中国电影出版社,1997年版,第6页。
①[美]乔治·桑塔耶纳著,缪灵珠译,《美感》[M],中国社会科学出版社,1982年版,第52页。
①[美]乔治·桑塔耶纳著,缪灵珠译,《美感》[M],中国社会科学出版社,1982年版,第52页。
①郑国恩著,《光影幻人行》[M],中国电影出版社,2009年版,第51页。
②[清]李斗,虹桥录下,续修《四库全书》[M]史部·地理类,册0733,影印上海图书馆藏乾隆60年自然刻本。
③[清]震钧,天咫偶闻,续修《四库全书》[Z]史部·地理类,影印上海古籍出版社藏光绪33年甘棠转舍本。
①[俄]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期。
②李恒基杨远婴主编,《外国电影理论文选》(上册)[C],三联书店2006年11月版,第147页
③李恒基杨远婴主编,《外国电影理论文选》(上册)[C],三联书店2006年11月版,第149页。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第60页。
②[俄]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年版,第2期。
③[法]让·米特里著,崔君衍译自《电影美学与心理学》[M]上卷,第十章《电影节奏》第47节,巴黎大学出版社,1973年版。
③[苏]《爱森斯坦创作遗产新资料》[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版。
①本文出自俄文版《爱森斯坦论文集》[C]六卷集第二卷。
②李恒基杨远婴主编《外国电影理论文选》(上册)[C],三联书店2006年11月出版,第164页
③[美]路易斯·雅各斯著,刘宗琨等译,《美国电影的兴起》[M],中国电影出版社,1991版,第333页。
④[苏]爱森斯坦著,电影杂耍蒙太奇,《爱森斯坦创作遗产新资料》[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版,第99页。
①[苏]爱森斯坦著,电影杂耍蒙太奇,《爱森斯坦创作遗产新资料》[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版,第86页。
②郝建著,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
①[苏]爱森斯坦著,电影杂耍蒙太奇,《爱森斯坦创作遗产新资料》[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版。
②[俄]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期。
②[苏]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期,第68页。
①郝建著,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
①郝建,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
①[美]彼德·达特著,在格里菲斯和爱森斯坦之间—美苏电影的相互影响,载《美国电影史话》[M],中国人民大学出版社,1991年版,第122页。
②沈义贞著,《影视批评学导论》[M],中国电影出版社,2004年版,第187页。
①刘永宁,经典重读:在历史的底色中复现童年—影片<末代皇帝>解读,《电影评介》[J]2009年第11期。
①张骏祥著,《关于电影的特殊表现手段》[M],中国电影出版社,1958年版,第12页。
②张骏祥著,《关于电影的特殊表现手段》[M],中国电影出版社,1958年版,第11页。
①刘永宁,恢弘华丽与细腻隽永的影像书写—《建国大业》摄影语言,《音乐与表演》[J],2010年第三期。
①李恒基杨远婴主编《外国电影理论文选》(上册)[C],[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,三联书店2006年11月出版,第361页。
②参见绪论部分的“概念界定”一节。
③《现代汉语词典》[Z],北京,中国商务出版社,1983年版,第586页。
④秦观,《淮海集四十卷后集六卷长短句三卷》[Z],景印文渊阁四库全书,第1115册,集部。
⑤袁宗道,《白苏斋类集》[Z]卷十四,续修四库全书本。
①《现代汉语词典》[Z],北京,中国商务出版社,1983年版,第587页。
②周宪,论奇观电影与视觉文化,《文艺评论》[J],2005年第3期。
②沈义贞著,《影视批评学导论》[M],中国电影出版社,2004年版,第41页。
③[法]乔治·萨杜尔著,《世界电影史》[M],中国电影出版社,1995年版,第8页。
①[法]乔治·萨杜尔著,《世界电影史》[M],中国电影出版社,1995年版,第18页。
②[美]霍华德·劳逊著,《电影的创作过程》[M],中国电影出版社,1985年版,第10页。
①郑亚玲胡滨著,《外国电影史》[M],中国广播电视出版社,1995年版,第32页。
②[法]安德烈·巴赞著,《电影是什么?》[M],中国电影出版社,1987年版,第275页。
①沈义贞著,《影视批评学导论》[M],中国电影出版社,2004年版,第42页。
①[匈牙利]贝拉?巴拉兹著,《电影美学》[M],中国电影出版社,1979年,第28页。
②孟建,视觉文化传播时代的来临,上海首届数字艺术节演讲稿[Z] ,2002年12月14日。
③[美]尼古拉·米尔左夫,什么是视觉文化,《文化研究》[J]第3辑,天津社会科学院出版社,第4页。
④周宪,视觉文化语境中的电影,《电影艺术》[J]2001年第2期
①钟大丰舒晓鸣著,《中国电影史》[M],中国广播电视出版社,2005年3月版,第132页。
①[古希腊]亚里斯多德著,陈中梅译,《诗学》[M],商务印书馆,1996年版,第28页。
②[英]冈布里奇著,范景中杨思粱等译,《图像与眼睛》[M],浙江摄影出版社,1988年版,第2页。
③[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第6页。
④[德]康德著,邓晓芒译,杨祖陶校,《纯粹理性批判》[M],人民出版社,2004年版,第155页。
①[英]冈布里奇著,林夕李本正范景中译,《艺术与错觉》[M],湖南科技出版社,2004年版,第357页。
②[德]阿道夫·希尔德波兰特著,《造型艺术中的形式问题》[M],中国人民大学出版社,2004年版,第188页。
③[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第640页。
①[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第6页。
②[英]冈布里奇著,林夕李本正范景中译,《艺术与错觉》[M],湖南科技出版社,2004年版,第357页。
①[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第609页。
②[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第616页。
③[美]戈布尔著,《第三思潮:马斯洛心理学》[M],上海译文出版社,1987年版,第46页。
①[美]杰姆逊著,《后现代主义与文化理论》[M],陕西师范大学出版社,1987年版,第194页。
②[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第607页。
③[美]杰姆逊著,《后现代主义与文化理论》[M],陕西师范大学出版社,1987年版,第194页。
①[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版第608页。
①[美]苏珊·朗格著,《情感与形式》[M],中国社会科学出版社,1988年版,第127页。
②[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》[M],中国社会科学出版社,1984年版,第640页。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第206页。
①李恒基杨远婴主编《外国电影理论文选》(上册)[M],[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,三联书店2006年11月出版,第374页。
③徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第207页。
①[德]齐格弗里德·克拉克尔著,邵牧君译,《电影的本性》[M],中国电影出版社,1987年版,第3页。
①[德]齐格弗里德·克拉克尔著,邵牧君译,《电影的本性》[M],中国电影出版社,1987年版,第3页。
②[法]亨利·阿杰尔著,《电影美学概论》[M],中国电影出版社,1987年版,第47页。
③[法]亨利·阿杰尔著,《电影美学概论》[M],中国电影出版社,1987年版,第42页。
①转引梁明李力著,《影视摄影艺术学》[M],中国传媒大学出版社2009年2月版,第1页。
②梁明李力著,《影视摄影艺术学》[M],中国传媒大学出版社,2009年2月版,第10页。
①张会军主编,《影像造型的视觉构成》[C],中国电影出版社,2002年3月版,第16页。
①梁明李力著,《影视摄影艺术学》[M],中国传媒大学出版社,2009年2月版,第151页。
②转引张艺谋在北京电影学院《学院大讲堂》所作的电影《英雄》创作谈[Z],2001年4月28日。
①[美]斯坦利·梭罗门著,《电影的观念》[M],中国电影出版社,1986年版,第197页。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第516页。
②徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第517页。
①刘永宁,经典重读:在历史的底色中复现童年—影片《末代皇帝》读解,《电影评介》[J]2009年第12期。
①李显杰著,《电影叙事学:理论与实例》[M],中国电影出版社,2000年3月版,第18页。
②David Bordwell, Kristim Thompson. Film Are an Introduction [M], New York: A Ifred A. Knopf, Inc1985.
③孟建,视觉文化传播时代的来临,上海首届数字艺术节演讲稿[Z],2002年12月14日。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第208页。
①周传基著,《电影电视广播中的声音》[M],中国电影出版社,1990年版,第29页。
①梁明李力著,《影视摄影艺术学》[M],中国传媒大学出版社,2009年2月版,第21页。
②运动镜头开始的那个画面,此画面一般要求滞留短暂的时间。
③刘永宁,恢弘华丽与细腻隽永的影像书写《建国大业》的摄影语言,《音乐与表演》[J],2010年第3期。
①[法]马塞尔·马尔丹著,《电影语言》[M],中国电影出版社,1992年版,第102页。
②[法]马塞尔·马尔丹著,《电影语言》[M],中国电影出版社,1992年版,第103页。
①[英]冈布里奇著,林夕李本正范景中译,《艺术与错觉》[M],湖南科技出版社,2004年版,第357页。
②[法]居伊·德波著,《景观社会》[M],南京大学出版社,2005年版,第128页。
①[英]威廉姆斯著,罗钢译,《文化与社会》[M]、北京大学出版社,1991年版,第401页。
②孟建,视觉文化传播时代的来临,上海首届数字艺术节演讲稿[Z],2002年12月14日。
③周宪,读图、身体、意识形态,《文化研究》[J],天津社会科学院出版社,2003年第3集,第72页。
④[法]居伊·德波著,《景观社会》[M],南京大学出版社,2005年版,第188页。
①[美]杰姆逊著,《后现代主义与文化理论》[M],陕西师范大学出版社,1986年版,第52页。
②[美]利奥塔德著,《后现代状态:关于知识的报告》[M],美国明尼苏达大学出版社,1984年版,第87页。
①尹鸿,后现代语境与当前中国电影文化,《当代电影》[J],2004年第5期。
②[美]尼古拉·米尔左夫,什么是视觉文化,《文化研究》[J]第3辑,天津社会科学院出版社,第3页。
①周宪,论奇观电影与视觉文化,《文艺评论》[J],2005年第3期。
②张艺谋谈电影《英雄》的创作[G]。
③艾冰,读图时代电影影像与剧作的关系,《电影艺术》[J]2006年第3期。
①尹鸿,后现代语境与当前中国电影文化,《当代电影》[J],2004年第5期。
①桂青山,后现代与当代电影,《电影艺术》[J],2007年第9期。
②桂青山,后现代与当代电影,《电影艺术》[J],2007年第9期。
①[苏]谢·爱森斯坦,杂耍蒙太奇,《爱森斯坦论文集》[C],中国电影出版社,1985年版,第348页。
②[苏]谢·爱森斯坦,杂耍蒙太奇,《爱森斯坦论文集》[C],中国电影出版社,1985年版,第349页。
③贾磊磊著,《电影语言学导论》[M],中国电影出版社,1996年版,第30页。
①转引自李铭主编,《数字时代的影像制作》,中国电影出版社,2004年6月版,第30页。
①徐南明主编,《电影艺术辞典》[Z],中国电影出版社,1986年版,第1页。
②郑洞天著,《电影导演的艺术世界》[M],中国电影出版社,1993年版,第15页。
①张艺谋,《张艺谋的电影作品<英雄>制作全记录》[Z],辽宁教育出版社,2003年版,第8页。
①钟大丰舒晓鸣著,《中国电影史》[M],中国广播电视出版社,2005年3月版,第132页。
②钟大丰舒晓鸣著,《中国电影史》[M],中国广播电视出版社,2005年3月版,第133页。
①[苏]谢尔盖·爱森斯坦,杂耍蒙太奇,《爱森斯坦论文集》[C],中国电影出版社,1985年版,第348页。
1.李恒基杨远婴主编,外国电影理论文选.[C](上下册),三联书店2006年11月出版。
2.邵牧君主编,电影理论文选[C],中国电影出版社1990年12月版。
3.[德]鲁道夫·爱因汉姆著,电影与现实,《电影理论文选》[C],中国电影出版社1990年12月版。
4.[德]鲁道夫·爱因汉姆著,邵牧君译,电影作为艺术[M],中国电影出版社2003年9月版。
5.[苏]埃亨鲍姆著,电影修辞问题,《外国电影理论文选》[M](上册),三联书店2006年11月出版。
6.[苏]谢尔盖·爱森斯坦著,蒙太奇论[M],中国电影出版社1999年2月出版。
7.[苏]M·罗姆著,重提杂耍蒙太奇,《世界电影》[J]1987年第2期。
8.[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,《电影美学和心理学》[M](上卷),第十章《电影节奏》,巴黎大学出版社,1973年版。
9.[法]居伊·德波著,景观社会[M],南京大学出版社2005年版,第127页。
10.周宪,论奇观电影与视觉文化,《文艺研究》[J]2005年第3期。
11.郝建,暴力的美学与美学暴力,《当代电影》[J]2002年第5期。
12.郝建,“暴力美学”形式感营造及其心理机制和社会认识,《北京电影学院学报》[J],2005年第4期。
13.[法]让·米特里著,崔君衍译,蒙太奇形式概论,《电影理论文选》[C],中国电影出版社1999年12月版,
15.[法]弗朗索瓦·特吕弗著,希区柯克访谈录[M],中国电影出版社1987年版。
16.戴锦华著,电影批评[M],北京大学出版社2004年3月版。
17.[法]马塞尔·马尔丹著,电影语言[M],中国电影出版社1980年11月版。
18.贾磊磊著,电影语言学导论[M],中国电影出版社,1996年版,第1页。
19.王佳泉,电影—一个存在主义的文本,《北华大学学报》[J](社科版),2002年第12期。
20.游飞蔡卫,电影新技术与后电影时代,《当代电影》[J]2000年第7期。
21.[俄]爱德华·茂莱著,电影化的想象[M],中国电影出版社,1993年版。
22.李泽厚,《李泽厚十年文集,美学四讲》[C],安徽文艺出版社1994年版。
23.张伯伟校,《全唐五代诗格汇考》卷下《吟窗杂录》[M],江苏古籍出版社2002年版
24.祁志祥,佛教美学[M],上海人民出版社, 1997年版。
25.宗白华,美学散步[M],上海人民出版社, 1997年版。
26.许南明主编,电影艺术辞典[Z],中国电影出版社,1986年版。
27.[法]路易·德吕克著,上镜头性,《电影艺术译丛》[Z],1963年版。
28.[德]齐格弗里德·克拉克尔著,电影的本性[M],中国电影出版社1987年版。
29.郑亚玲胡滨著,外国电影史[M],中国广播电视出版社2005年1月版,。
30.[英]克莱夫·贝尔著,周金环马钟元译,艺术[Z],中国文联出版公司,1984年版。
31.[苏]瓦西里·康定斯基著,论艺术的精神[M],北京,中国美术出版社,1988年版
32.[法]杜伏海纳著,孙非译,美学与哲学[M],中国社会科学出版社,1985年版。
33.[美]路易斯·贾内梯著,胡尧之等译,认识电影[M],中国电影出版社,1997年版,
34. [美]乔治·桑塔耶纳著,缪灵珠译,美感[M],中国社会科学出版社,1982年版,
35.郑国恩著,光影幻人行[M],中国电影出版社,2009年版。
36.[清]李斗,虹桥录下,续修《四库全书》[M]史部·地理类,册0733,影印上海图书馆藏乾隆60年自然刻本。
37.[清]震钧,天咫偶闻,续修《四库全书》[Z]史部·地理类,影印上海古籍出版社藏清光绪33年甘棠转舍本
38.郝冰.奇观影像的百年回顾——电影特技的发展及其对电影本体论的革命[J].《当代电影》,2004年第1期。
39.[苏]爱森斯坦于1924年10月年月完成的手稿《电影杂耍蒙太奇》,爱森斯坦创作遗产新资料[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版。
40.[美]路易斯·雅各斯著,刘宗琨等译,美国电影的兴起[M],中国电影出版社,1991版,
41.[苏]论文集,爱森斯坦创作遗产新资料[G],苏联国家电影委员会电影艺术研究所,1984年出版。
42.[美]彼德·达特著,在格里菲斯和爱森斯坦之间—美苏电影的相互影响,载《美国电影史话》[M],中国人民大学出版社,1991年版。
43.沈义贞著,影视批评学导论[M],中国电影出版社,2004年版。
44.刘永宁,经典重读:在历史的底色中复现童年—影片<末代皇帝>解读,《电影评介》[J]2009年第11期。
45.张骏祥著,关于电影的特殊表现手段[M],中国电影出版社,1958年版。
46.刘永宁,恢弘华丽与细腻隽永的影像书写—《建国大业》摄影语言,《音乐与表演》[J],2010年第三期。
47.秦观,《淮海集四十卷后集六卷长短句三卷》[Z],景印文渊阁四库全书,第1115册
48.袁宗道,《白苏斋类集》[Z]卷十四,续修四库全书本。
49.现代汉语词典[Z],北京,中国商务出版社,1983年版。
50.[法]安德烈·巴赞著,电影是什么[M],中国电影出版社,1987年版。
51.孟建,视觉文化传播时代的来临,上海首届数字艺术节演讲稿[Z] ,2002年12月14日。
52.[美]尼古拉·米尔左夫,什么是视觉文化,《文化研究》[J]第3辑,天津社会科学院出版社。
53.周宪,视觉文化语境中的电影,《电影艺术》[J]2001年第2期
54.钟大丰舒晓鸣著,中国电影史[M],中国广播电视出版社,2005年3月版。
55.[古希腊]亚里斯多德著,陈中梅译,诗学[M],商务印书馆,1996年版。
56.[英]冈布里奇著,范景中杨思粱等译,图像与眼睛[M],浙江摄影出版社,1988年版。
57.[德]鲁道夫·爱因汉姆著,艺术与视知觉[M],中国社会科学出版社,1984年版。
58.[德]康德著,邓晓芒译,杨祖陶校,纯粹理性批判[M],人民出版社,2004年版。
59.[英]冈布里奇著,林夕李本正范景中译,艺术与错觉[M],湖南科技出版社,2004年版。
60.[德]阿道夫·希尔德波兰特著,造型艺术中的形式问题[M],中国人民大学出版社,2004年版。
61.[美]戈布尔著,第三思潮:马斯洛心理学[M],上海译文出版社,1987年版。
62.[美]杰姆逊著,后现代主义与文化理论[M],陕西师范大学出版社,1987年版。
63.[美]苏珊·朗格著,情感与形式[M],中国社会科学出版社,1988年版。
64.[法]亨利·阿杰尔著,电影美学概论[M],中国电影出版社,1987年版。
65.梁明李力著,影视摄影艺术学[M],中国传媒大学出版社2009年2月版。
66.张会军主编,影像造型的视觉构成[C],中国电影出版社,2002年3月版。
67.[美]斯坦利·梭罗门著,电影的观念[M],中国电影出版社,1986年版。
68.李显杰著,电影叙事学:理论与实例[M],中国电影出版社,2000年3月版。
69.周传基著,电影电视广播中的声音[M],中国电影出版社,1990年版。
70.[法]居伊·德波著,景观社会[M],南京大学出版社,2005年版。
71.[英]威廉姆斯著,罗钢译,文化与社会[M]、北京大学出版社,1991年版。
72.周宪,读图、身体、意识形态,《文化研究》[J],天津社会科学院出版社,2003年第3集。
73.[美]利奥塔德著,后现代状态:关于知识的报告[M], 美国明尼苏达大学出版社,1984年版。
74.尹鸿,后现代语境与当前中国电影文化,《当代电影》[J],2004年第5期。
75.[美]尼古拉·米尔左夫,什么是视觉文化,《文化研究》[J]第3辑,天津社会科学院出版社,
76.艾冰,读图时代电影影像与剧作的关系,《电影艺术》[J]2006年第3期。
77.桂青山,后现代与当代电影,《电影艺术》[J],2007年第9期。
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