狂草艺术表现形式研究
摘要
狂草艺术拓展了草书的表现领域,具有独特的审美体系和美学价值。狂草艺术集中体现了中国艺术的“写意精神”与“狂”的审美趣味与艺术风格。在中国书法史上,狂草艺术有其自身的历史发展轨迹,它经历了萌芽、成熟与发展的过程。本文第一章从狂草艺术的表现形式角度,通过对狂草艺术的文献梳理和理论探究,并结合大量经典作品的图像分析,总结了狂草艺术的历史发展脉络,划分出狂草艺术的四个时期：狂草艺术的滥觞期(汉魏两晋)；狂草艺术的成熟期(唐代)；狂草艺术的发展期(宋元)；狂草艺术的蜕变期(明清)。每一时期均有代表人物和传世的经典作品。通过研究发现,他们彼此之间在表现形式上既有继承又有发展,形成了狂草艺术的发展规律。
形式美的感知是欣赏书法艺术美的前提,也是书法创作的最终归宿。本文第二章开始从表现形式的元素表现、具体运用以及审美三个层面,具体论述狂草艺术的表现形式。
狂草艺术表现形式的元素分笔墨与空白两大类。狂草笔墨中,“点”的表现功能得到了强化,不但形状、方向多变,而且它还是其它笔画简略后的符号,更是狂草节奏、气势等表现的重要语言。线条是狂草艺术表现的灵魂,狂草线条多出自使转运笔,多呈现出曲线形态,也是书家表现情性、表达情感的重要载体。与其它书体不同的是,笔画与笔画之间因笔势连贯而产生的牵丝成了狂草线条表现的重要内容,狂草线条的价值进一步凸显。狂草空白虽以笔墨为参照而形成,以笔墨存在为前提,但它的审美意义和价值突出,是古人“计白当黑”审美思想的集中体现。狂草空白又可分为线条飞白、结体内空白、行间空白、段落空白以及四边空白等。狂草艺术的造型是其形式元素的具体运用,由笔墨造型和空白造型组成。笔墨造型分为点画造型、结体造型、组的造型、行的造型和区域造型。其中,组的造型表现出极大的可塑性和丰富性。从由小到大的形式层次分析,空白造型可分为线条飞白和结体内空白造型、组间和行间空白造型以及四边空白造型等。狂草艺术的“势”是其表现形式审美的集中体现,可分为笔势、体势和气势三种类型。狂草之势与“法”、“力”、“形”等关系密切。
狂草艺术的表现形式既有其独特性,又有书法艺术的普遍性。通过狂草艺术表现形式的研究而得出的相关理论与总结,对当今书法创作提供了诸多有益的启示。
The art of Kuangcao is very important in the history of Chinese calligraphy.lt has its own tracks of rudiment,development,magnificent and evolution.By means of the study of documents and classical Kuangcao works,we can divide its history into four periods:1)Han to Jin Dynasty:the period of rudiment;2)Tang Dynasty:the period of magnificent;3)Song and Yuan Dynasty:the period of development;4)Ming and Qing Dynasty:the period of evolution.In each period,there were several famous Kuangcao artists and lots of classical works that we can also appreciate today.
The perception of the beauty of forms is the basis of calligraphy appreciation,and also it is the main aim of calligraphy creation. From the second chapter, this article includes three parts to discuss the forms of Kuangcao:the elements of forms, the use of elements and the appreciation.
The forms of Kuangcao can divide into two types:Bimo and Kongbai.The function of "dot" is emphasized in Kuangcao. Its shape and direction are varied.Otherwise,it is the symbol of other strokes of Kuangcao.The rhythm of Kuangcao can also expressed by the " dot ".The thread is the soul of Kuangcao,which is produced by the important movement of Kuangcao writing——Shizhuan (revolving the Chinese pen point on paper to write the thread).So it is always curved line,which is the important method of feeling expression.The blank areas called Kongbai in calligraphy that produced by Bimo have its own aesthetic values in Kuangcao,which includ of Kongbai of thread, Kongbai of single Chinese character,Kongbai of groups of characters,Kongbai of paragraphs and Kongbai of sections,Kongbai of row of characters.The space of Kuangcao is made from Bimo and Kongbai,which is changeable and plentful." Shi" is a kind of traditional Chineses aesthetics.It can be divided into three types:Bishi,Tishi and Qishi.
With the study of Kuangcao in the view of forms,we will be benifited greatly for our calligraphy creation today.
形式美的感知是欣赏书法艺术美的前提,也是书法创作的最终归宿。本文第二章开始从表现形式的元素表现、具体运用以及审美三个层面,具体论述狂草艺术的表现形式。
狂草艺术表现形式的元素分笔墨与空白两大类。狂草笔墨中,“点”的表现功能得到了强化,不但形状、方向多变,而且它还是其它笔画简略后的符号,更是狂草节奏、气势等表现的重要语言。线条是狂草艺术表现的灵魂,狂草线条多出自使转运笔,多呈现出曲线形态,也是书家表现情性、表达情感的重要载体。与其它书体不同的是,笔画与笔画之间因笔势连贯而产生的牵丝成了狂草线条表现的重要内容,狂草线条的价值进一步凸显。狂草空白虽以笔墨为参照而形成,以笔墨存在为前提,但它的审美意义和价值突出,是古人“计白当黑”审美思想的集中体现。狂草空白又可分为线条飞白、结体内空白、行间空白、段落空白以及四边空白等。狂草艺术的造型是其形式元素的具体运用,由笔墨造型和空白造型组成。笔墨造型分为点画造型、结体造型、组的造型、行的造型和区域造型。其中,组的造型表现出极大的可塑性和丰富性。从由小到大的形式层次分析,空白造型可分为线条飞白和结体内空白造型、组间和行间空白造型以及四边空白造型等。狂草艺术的“势”是其表现形式审美的集中体现,可分为笔势、体势和气势三种类型。狂草之势与“法”、“力”、“形”等关系密切。
狂草艺术的表现形式既有其独特性,又有书法艺术的普遍性。通过狂草艺术表现形式的研究而得出的相关理论与总结,对当今书法创作提供了诸多有益的启示。
The art of Kuangcao is very important in the history of Chinese calligraphy.lt has its own tracks of rudiment,development,magnificent and evolution.By means of the study of documents and classical Kuangcao works,we can divide its history into four periods:1)Han to Jin Dynasty:the period of rudiment;2)Tang Dynasty:the period of magnificent;3)Song and Yuan Dynasty:the period of development;4)Ming and Qing Dynasty:the period of evolution.In each period,there were several famous Kuangcao artists and lots of classical works that we can also appreciate today.
The perception of the beauty of forms is the basis of calligraphy appreciation,and also it is the main aim of calligraphy creation. From the second chapter, this article includes three parts to discuss the forms of Kuangcao:the elements of forms, the use of elements and the appreciation.
The forms of Kuangcao can divide into two types:Bimo and Kongbai.The function of "dot" is emphasized in Kuangcao. Its shape and direction are varied.Otherwise,it is the symbol of other strokes of Kuangcao.The rhythm of Kuangcao can also expressed by the " dot ".The thread is the soul of Kuangcao,which is produced by the important movement of Kuangcao writing——Shizhuan (revolving the Chinese pen point on paper to write the thread).So it is always curved line,which is the important method of feeling expression.The blank areas called Kongbai in calligraphy that produced by Bimo have its own aesthetic values in Kuangcao,which includ of Kongbai of thread, Kongbai of single Chinese character,Kongbai of groups of characters,Kongbai of paragraphs and Kongbai of sections,Kongbai of row of characters.The space of Kuangcao is made from Bimo and Kongbai,which is changeable and plentful." Shi" is a kind of traditional Chineses aesthetics.It can be divided into three types:Bishi,Tishi and Qishi.
With the study of Kuangcao in the view of forms,we will be benifited greatly for our calligraphy creation today.
引文
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③ [明]赵宦光.寒山帚谈·金石林绪论／／[清]文渊阁四库全书本.
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③ [英]威廉·荷加斯认为：任何可视的对象都可以用直线和弧线及其各种不同的组合和变化描绘出,波状线和蛇形线都是美的曲线,尤其是蛇形线灵活生动,同时朝着不同的方向旋绕,能使眼睛得到满足,引导眼睛追逐其无限的多样性,它包含着各种不同的内容。参见其：美的分析[M].桂林：广西师范大学出版社,2005:35.
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③ [清]刘熙载.艺概·书概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：691.
④ [宋]黄庭坚.山谷论书[M]//崔尔平,选编.历代书法论文选续编.上海：上海书画出版社,1993：65.
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⑦ [梁]刘勰.文心雕龙·卷七[M]//[清]文渊阁四库全书本.
⑧ [唐]孙过庭.书谱[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979:130.
⑨ [清]刘熙载.艺概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：709.
① 丁梦周.中国书法与线条艺术[Ml.合肥：安徽教育出版社,1994：24.
② 同上.
③ 同上.
④ [汉]蔡邕.石室神授笔势[M]//丁梦周.中国书法与线条艺术.合肥：安徽教育出版社,1994：83.
⑤ [汉]蔡邕.九势[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：6.
⑥ 睛]刘熙载.艺概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：710.
⑦ 黄简,主编.历代书法论文选[Ml.上海：上海书画出版社,1979：130.
⑧ [晋]王羲之.,题卫夫人笔阵图后[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：26.
⑨ [清]笪重光.,书筏[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：562.
① 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：789.
② [梁]萧统,编,[唐]李善注.文选·卷十七[M]//[清]文渊阁本四库全书本.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：94.
④ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：99.
⑤ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：391.
⑥ [唐]孙过庭.书谱[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：130.
⑦ 林信成.关于书法艺术的语言与符号[G]//二十世纪书法研究丛书·文化精神篇.上海：上海书画出版社,2008：229.
⑧ 马钦忠.论中国书法的象征性[G]//二十世纪书法研究丛书·文化精神篇.上海：上海书画出版社,2008：412.
⑨ 林信成.关于书法艺术的语言与符号[G]//二十世纪书法研究丛书·文化精神篇.上海：上海书画出版社,2008：229.
① 裘锡圭.文字学概要[M].北京：商务印书馆出版,1988：3.
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① 马钦忠.论中国书法的象征性[M]//二十世纪书法研究丛书·文化精神篇.上海：上海书画出版社,2008：409.
② 丁梦周.中国书法与线条艺术[M].合肥：安徽教育出版社,1994：2.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：19.
④ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：94.
⑤ [清]刘熙载.艺概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：691.
① 宗白华.中国诗画中所表现的空间意识[M]//林同华主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：437.
② 宗白华.中国诗画中所表现的空间意识[M]//林同华主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：611.
③ 宗白华.中西画法所表现的空间意识[M]//林同华主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：143
④ 邱振中.书法的形态与阐释[M].重庆：重庆出版社,1993：4.
① 刘正成,主编.中国书法鉴赏大辞典[M].北京：中国人民大学出版社,2006：557. 就将画幅卷起,木轴有时候会装饰有象牙或玉石的轴头。手卷右边是半圆形的木条,使卷轴能从头至尾完全展开。画要从右往左看,如同我们阅读古书一般。观看时每次从圆形木轴那侧展开,看过的部分暂时先松散地卷在手卷右边的木条周围,欣赏时每次约展开一个手臂的长度。”[美]巫鸿.重屏——中国绘画中的媒材与再现[M].世纪出版集团上海人民出版社,2009年12月第1版,第46页。
① [美]巫鸿.重屏——中国绘画中的媒材与再现[M].上海：世纪出版集团,上海人民出版社,2009：47.
① [汉]河上公章句.宋刊老子道德经[M].福州：福建人民出版社,2008：40.注疏曰：“白以喻昭昭,黑以喻默默。人虽自知昭昭,明白当复守之以默默,如暗昧无所见。如是则可为天下法式,则得常在。
② [清]包世臣.艺舟双楫·述书上[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：641.
③ 胡抗美.胡抗美书法集[M].北京：中国书店,2012：13.
④ [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].北京：中国社会科学出版社,1984：305.
⑤ 白鹤.论书道艺术语言的涵义[G]//二十世纪书法研究丛书·品鉴评论篇.上海：上海书画出版社,2008：378.
① 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社,2012：79.
② 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社,2012：80.
③ [美]苏珊·朗格.艺术问题[M].北京：中国社会科学出版社,1983：49.
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③ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：542.
④ [美]苏珊·朗格.艺术问题[M].北京：中国社会科学出版社,1983：33.
⑤ 宗白华.中国书法里的美学思想[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷三.合肥：安徽教育出版社,2008：422.
⑥ 宗白华.中西画法所表现的空间意识[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：143.
⑦ 宗白华.中西画法所表现的空间意识[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：144.
① 熊秉明.中国书法理论体系[M].天津：天津教育出版社,2002：51.
② [美]苏珊·朗格.情感与形式[M].北京：中国社会科学出版社,1986：86.
③ 刘正成.王铎书法评传[M]//刘正成,主编.中国书法全集·王铎卷.北京：荣宝斋出版社,1993：19.
① 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：27.
② 宗白华.《笔法论》等编辑后语[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：232.
① 南京师范大学美术学院张小庄曾经写《王书“触笔”论》一文发表于《南京艺术学院学报》(2005年第3期)。2009年首都师范大学王祥北的硕士论文也是《“触笔”与王羲之书法》。
① 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社,2012：75.
② 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：6.
③ 胡抗美.2011当代中青年书法家创作档案[M].长沙：湖南美术出版社,2013：33.
① 黄君,主编.黄庭坚书法全集·五[M].南昌：江西美术出版社江西教育出版社,2010：1328.
① 胡抗美.2011当代中青年书法家创作档案[M].长沙：湖南美术出版社,2013：34.
① 轴线是一个书法形态分析的概念,从视觉上力的平衡原理出发,将汉字从中间画一条纵向线,分成左右视觉份量相等的两半,这条纵向线称之为“轴线”。在篆书、隶书、楷书等字体中,轴线很多时候与字的重力线重合,而在行草书特别是狂草书中,轴线往往与重力线不重合。单字的轴线称为字轴线,一行中字轴线与字轴线的连接就形成了行轴线。通过轴线的分析,有助于我们对于字势、行气等的理解。邱振中在《章法的构成》文中,对轴线以及轴线图有较详细的论述,可参阅《书法的形态与阐释》,中国人民大学出版社,2005年6月第1版,第93页。
① [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：96.
① [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：96.
① [清]笪重光.书筏[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：562.
② [清]蒋和.蒋氏游艺秘录[M]//崔尔平,选编.明清书法论文选.上海：上海书店出版社,1994：651.
③ [清]笪重光.书筏[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：561.
④ [清]笪重光.书筏M//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：561.
⑤ 林同华,主编.宗白华全集·卷三[M].合肥：安徽教育出版社,2008：411.
①[清]孙过庭.书谱[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：129.
① 刘正成.王铎书法评传[M]//刘正成,主编.中国书法全集·王铎卷.北京：荣宝斋出版社,1993：20.
① 邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民大学出版社,2005:133.
② 汪永江.书法章法形式原理[M].北京：中国社会科学出版社,2012:135.
① 刘正成,主编.中国书法全集53·徐渭卷[M].北京：荣宝斋出版社,2010：164.234.304.361.
① 卫恒《四体书势》中称《草势》,或是流传过程中转抄所致,然无关宏旨。参见：黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：16.
② 睛]《文渊阁四库全书》本.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：6.
④ 同上.
⑤ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：19.
⑥ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：29.
⑦ 彭砺志.“势”文体考论[J]//古典文献研究(2010年6月第十三辑).2010：87.
⑧ 彭砺志.“势”文体考论[J]//古典文献研究(2010年6月第十三辑).2010：87.
⑨ [汉]许慎.说文解字[M].北京：中华书局,1963：293.
⑩ [清]段玉裁.说文解字注[M].上海：上海古籍出版社,1988：113.
① [宋]陈思.书苑菁华·卷一[M]//[清]文渊阁四库全书本.
② [宋]陈思.书苑菁华·卷一[M]//[清]文渊阁四库全书本.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979:26.
④ [晋]王羲之.笔势论十二章·创临章第一[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：30.
⑤ [晋]卫铄.笔阵图[M]/黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：22.
⑥ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：847.
⑦ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979:845.
⑧ 林同华,主编.宗白华全集·卷三[M].合肥：安徽教育出版社,2008:410.
① 沈尹默.书法论丛[M].上海：上海教育出版社,1979：51.
② 丛文俊.丛文俊书法研究文集[G].北京：中国文联出版社,1999：321.
③ 丛文俊.丛文俊书法研究文集[G].北京：中国文联出版社,1999：322.
④ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：459.
⑤ 宗白华.艺事杂谈[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008:73.
① 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：6.
② 阿恩海姆认为,人的视知觉能将看到的物体按照“相似性原理”组织起来,这些“相似性”包括“大小相似”、“形状相似”、“亮度或色彩相似”、“位置相似”、“空间定向的相似”、“方向相似”、“运动速度相似”等等。参见[美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：97.
① [唐]窦冀.怀素上人草书歌[M]//[宋]陈思撰.书苑菁华·卷十七.文渊阁四库全书本.
② [唐]戴叔伦.怀素上人草书歌[M]//[宋]陈思撰.书苑菁华·卷十七.文渊阁四库全书本.
③ [唐]戴叔伦.怀素上人草书歌[M]//[宋]习陈思撰.书苑菁华·卷十七.文渊阁四库全书本.
④ 沃兴华.形势衍[M].上海：上海古籍出版社,2010：13.
⑤ 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社.2012：4.
⑥ 庄申.由“势”的认定看汉、晋、南北朝时代书法与文学理论的发展：国立成功大学中文系编.魏晋南北朝文学与思想学术研讨会论文集·第二辑[M].文津出版,1993年11月第1版,第188页。
⑦ 庄申.由“势”的认定看汉、晋、南北朝时代书法与文学理论的发展[G]//国立成功大学中文系编.魏晋南北朝文学与思想学术研讨会论文集·第二辑.台北：文津出版,1993：190.
① [美]伦纳德·史莱因认为,美术和音乐、物理极重要的相似之处,就在于它们的结构都是建立在水平与垂直这两条相交的轴线上。观众的最佳视点,是站在离画布前方数英尺的位置上。详见《艺术与物理学——时空和光的艺术观与物理观》(暴永宁、吴伯泽译,吉林人民出版社,2001年9月第1版)第十九章。
① [清]蒋和.蒋氏游艺秘录[M]//崔尔平,选编.明清书法论文选.上海：上海书店出版社,1994：654.
② [清]朱履贞.书学捷要[M]//黄简主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：607.
③ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：528.
爱 [晋]王羲之.题卫夫人《笔阵图》后[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：26.
① 崔尔平,选编.明清书法论文选[M].上海：上海书店出版社,1994：130.
② [汉]蔡邕.九势[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：6.
① [唐]陆羽.释怀素与颜真卿论草书[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：283.
② 睛]包世臣.艺舟双楫[M]//黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：661.
③ 同上.
④ 同上.
⑤ 同上.
⑥ [清]王铎.拟山园帖[M]//[清]文渊阁四库全书本.
⑦ 林语堂.吾国与吾民[M].北京：群言出版社,2010：263.
⑧ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：120.
⑨ [美]苏珊·朗格.情感与形式[M].刘大基,傅志强,周发祥译,北京：中国社会科学出版社,1986：128.
⑩ [美]苏珊·朗格.情感与形式[M].刘大基,傅志强,周发祥译,北京：中国社会科学出版社,1986：128.
11 邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民大学出版社,2005：153.
12 [法]米·杜夫海纳.审美经验现象学[M].韩树站译.北京：文化艺术出版社,1996：279.
① 邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民大学出版社,2005：153.
② [法]米·杜夫海纳.审美经验现象学[M].韩树站译,北京：文化艺术出版社,1996：281.
③ 同上
④ [宋]姜夔.续书谱[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第二册.上海：上海书画出版社,1993：175.
① 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[Ml.上海：上海辞书出版社,1991：170.
② [法]米·杜夫海纳.审美经验现象学[M].韩树站译,北京：文化艺术出版社,1996：314.
③ 邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民大学出版社,2005：115.
④ [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：583.
⑤ [元]盛熙明.法书考[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第二册.上海：上海书画出版社,1993：818.
⑥ 同上.
⑦ 睛]王文治.快雨堂题跋[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第十册.上海：上海书画出版社,1996：6.
⑧ [明]屠隆.帖笺[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第四册.上海：上海书画出版社,1992：765.
① 梁披云,主编.中国书法大辞典[M].香港：香港书谱出版社,1989：89.
② 邱振中.书法的形态与阐释fMl.北京：中国人民大学出版社,2005：3.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：22.
④ [明]汪挺.书法粹言[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第四册.上海：上海书画出版社,1992：784.
⑤ [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984::598.
① [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：598.
② 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社,2012:7.
③ [清]刘熙载.艺概·书概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：690.
④ 林语堂.吾国与吾民[M].北京：群言出版社,2010：268.
⑤ [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：597.
⑥ [美]苏珊·朗格.艺术问题[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1983:49.
① 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：845.
② 沃兴华.形势衍[M].上海：上海古籍出版社,2010：1.
③ [清]梁章钜.退庵随笔[M]//崔尔平,选编.明清书法论文选.上海：上海书店出版社,1994：805.
④ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：652.
⑤ [清]笪重光.书筏[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：560.
① 崔尔平主编.历代书法论文选续编[M1.上海：上海书画出版社,1993：890.
② 黄简主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：6.
③ 庄申.由“势”的认定看汉、晋、南北朝时代书法与文学理论的发展[M]/／国立成功大学中文系编.魏晋南北朝文学与思想学术研讨会论文集·第二辑.台北：文津出版,1993：188.
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③ [清]刘熙载.艺概·书概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：691.
④ [宋]黄庭坚.山谷论书[M]//崔尔平,选编.历代书法论文选续编.上海：上海书画出版社,1993：65.
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⑦ [梁]刘勰.文心雕龙·卷七[M]//[清]文渊阁四库全书本.
⑧ [唐]孙过庭.书谱[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979:130.
⑨ [清]刘熙载.艺概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：709.
① 丁梦周.中国书法与线条艺术[Ml.合肥：安徽教育出版社,1994：24.
② 同上.
③ 同上.
④ [汉]蔡邕.石室神授笔势[M]//丁梦周.中国书法与线条艺术.合肥：安徽教育出版社,1994：83.
⑤ [汉]蔡邕.九势[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：6.
⑥ 睛]刘熙载.艺概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：710.
⑦ 黄简,主编.历代书法论文选[Ml.上海：上海书画出版社,1979：130.
⑧ [晋]王羲之.,题卫夫人笔阵图后[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：26.
⑨ [清]笪重光.,书筏[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：562.
① 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：789.
② [梁]萧统,编,[唐]李善注.文选·卷十七[M]//[清]文渊阁本四库全书本.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：94.
④ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：99.
⑤ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：391.
⑥ [唐]孙过庭.书谱[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：130.
⑦ 林信成.关于书法艺术的语言与符号[G]//二十世纪书法研究丛书·文化精神篇.上海：上海书画出版社,2008：229.
⑧ 马钦忠.论中国书法的象征性[G]//二十世纪书法研究丛书·文化精神篇.上海：上海书画出版社,2008：412.
⑨ 林信成.关于书法艺术的语言与符号[G]//二十世纪书法研究丛书·文化精神篇.上海：上海书画出版社,2008：229.
① 裘锡圭.文字学概要[M].北京：商务印书馆出版,1988：3.
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① 马钦忠.论中国书法的象征性[M]//二十世纪书法研究丛书·文化精神篇.上海：上海书画出版社,2008：409.
② 丁梦周.中国书法与线条艺术[M].合肥：安徽教育出版社,1994：2.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：19.
④ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：94.
⑤ [清]刘熙载.艺概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：691.
① 宗白华.中国诗画中所表现的空间意识[M]//林同华主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：437.
② 宗白华.中国诗画中所表现的空间意识[M]//林同华主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：611.
③ 宗白华.中西画法所表现的空间意识[M]//林同华主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：143
④ 邱振中.书法的形态与阐释[M].重庆：重庆出版社,1993：4.
① 刘正成,主编.中国书法鉴赏大辞典[M].北京：中国人民大学出版社,2006：557. 就将画幅卷起,木轴有时候会装饰有象牙或玉石的轴头。手卷右边是半圆形的木条,使卷轴能从头至尾完全展开。画要从右往左看,如同我们阅读古书一般。观看时每次从圆形木轴那侧展开,看过的部分暂时先松散地卷在手卷右边的木条周围,欣赏时每次约展开一个手臂的长度。”[美]巫鸿.重屏——中国绘画中的媒材与再现[M].世纪出版集团上海人民出版社,2009年12月第1版,第46页。
① [美]巫鸿.重屏——中国绘画中的媒材与再现[M].上海：世纪出版集团,上海人民出版社,2009：47.
① [汉]河上公章句.宋刊老子道德经[M].福州：福建人民出版社,2008：40.注疏曰：“白以喻昭昭,黑以喻默默。人虽自知昭昭,明白当复守之以默默,如暗昧无所见。如是则可为天下法式,则得常在。
② [清]包世臣.艺舟双楫·述书上[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：641.
③ 胡抗美.胡抗美书法集[M].北京：中国书店,2012：13.
④ [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].北京：中国社会科学出版社,1984：305.
⑤ 白鹤.论书道艺术语言的涵义[G]//二十世纪书法研究丛书·品鉴评论篇.上海：上海书画出版社,2008：378.
① 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社,2012：79.
② 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社,2012：80.
③ [美]苏珊·朗格.艺术问题[M].北京：中国社会科学出版社,1983：49.
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③ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：542.
④ [美]苏珊·朗格.艺术问题[M].北京：中国社会科学出版社,1983：33.
⑤ 宗白华.中国书法里的美学思想[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷三.合肥：安徽教育出版社,2008：422.
⑥ 宗白华.中西画法所表现的空间意识[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：143.
⑦ 宗白华.中西画法所表现的空间意识[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：144.
① 熊秉明.中国书法理论体系[M].天津：天津教育出版社,2002：51.
② [美]苏珊·朗格.情感与形式[M].北京：中国社会科学出版社,1986：86.
③ 刘正成.王铎书法评传[M]//刘正成,主编.中国书法全集·王铎卷.北京：荣宝斋出版社,1993：19.
① 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：27.
② 宗白华.《笔法论》等编辑后语[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008：232.
① 南京师范大学美术学院张小庄曾经写《王书“触笔”论》一文发表于《南京艺术学院学报》(2005年第3期)。2009年首都师范大学王祥北的硕士论文也是《“触笔”与王羲之书法》。
① 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社,2012：75.
② 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：6.
③ 胡抗美.2011当代中青年书法家创作档案[M].长沙：湖南美术出版社,2013：33.
① 黄君,主编.黄庭坚书法全集·五[M].南昌：江西美术出版社江西教育出版社,2010：1328.
① 胡抗美.2011当代中青年书法家创作档案[M].长沙：湖南美术出版社,2013：34.
① 轴线是一个书法形态分析的概念,从视觉上力的平衡原理出发,将汉字从中间画一条纵向线,分成左右视觉份量相等的两半,这条纵向线称之为“轴线”。在篆书、隶书、楷书等字体中,轴线很多时候与字的重力线重合,而在行草书特别是狂草书中,轴线往往与重力线不重合。单字的轴线称为字轴线,一行中字轴线与字轴线的连接就形成了行轴线。通过轴线的分析,有助于我们对于字势、行气等的理解。邱振中在《章法的构成》文中,对轴线以及轴线图有较详细的论述,可参阅《书法的形态与阐释》,中国人民大学出版社,2005年6月第1版,第93页。
① [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：96.
① [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：96.
① [清]笪重光.书筏[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：562.
② [清]蒋和.蒋氏游艺秘录[M]//崔尔平,选编.明清书法论文选.上海：上海书店出版社,1994：651.
③ [清]笪重光.书筏[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：561.
④ [清]笪重光.书筏M//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：561.
⑤ 林同华,主编.宗白华全集·卷三[M].合肥：安徽教育出版社,2008：411.
①[清]孙过庭.书谱[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：129.
① 刘正成.王铎书法评传[M]//刘正成,主编.中国书法全集·王铎卷.北京：荣宝斋出版社,1993：20.
① 邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民大学出版社,2005:133.
② 汪永江.书法章法形式原理[M].北京：中国社会科学出版社,2012:135.
① 刘正成,主编.中国书法全集53·徐渭卷[M].北京：荣宝斋出版社,2010：164.234.304.361.
① 卫恒《四体书势》中称《草势》,或是流传过程中转抄所致,然无关宏旨。参见：黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：16.
② 睛]《文渊阁四库全书》本.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：6.
④ 同上.
⑤ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：19.
⑥ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：29.
⑦ 彭砺志.“势”文体考论[J]//古典文献研究(2010年6月第十三辑).2010：87.
⑧ 彭砺志.“势”文体考论[J]//古典文献研究(2010年6月第十三辑).2010：87.
⑨ [汉]许慎.说文解字[M].北京：中华书局,1963：293.
⑩ [清]段玉裁.说文解字注[M].上海：上海古籍出版社,1988：113.
① [宋]陈思.书苑菁华·卷一[M]//[清]文渊阁四库全书本.
② [宋]陈思.书苑菁华·卷一[M]//[清]文渊阁四库全书本.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979:26.
④ [晋]王羲之.笔势论十二章·创临章第一[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：30.
⑤ [晋]卫铄.笔阵图[M]/黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：22.
⑥ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：847.
⑦ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979:845.
⑧ 林同华,主编.宗白华全集·卷三[M].合肥：安徽教育出版社,2008:410.
① 沈尹默.书法论丛[M].上海：上海教育出版社,1979：51.
② 丛文俊.丛文俊书法研究文集[G].北京：中国文联出版社,1999：321.
③ 丛文俊.丛文俊书法研究文集[G].北京：中国文联出版社,1999：322.
④ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：459.
⑤ 宗白华.艺事杂谈[M]//林同华,主编.宗白华全集·卷二.合肥：安徽教育出版社,2008:73.
① 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：6.
② 阿恩海姆认为,人的视知觉能将看到的物体按照“相似性原理”组织起来,这些“相似性”包括“大小相似”、“形状相似”、“亮度或色彩相似”、“位置相似”、“空间定向的相似”、“方向相似”、“运动速度相似”等等。参见[美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：97.
① [唐]窦冀.怀素上人草书歌[M]//[宋]陈思撰.书苑菁华·卷十七.文渊阁四库全书本.
② [唐]戴叔伦.怀素上人草书歌[M]//[宋]陈思撰.书苑菁华·卷十七.文渊阁四库全书本.
③ [唐]戴叔伦.怀素上人草书歌[M]//[宋]习陈思撰.书苑菁华·卷十七.文渊阁四库全书本.
④ 沃兴华.形势衍[M].上海：上海古籍出版社,2010：13.
⑤ 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社.2012：4.
⑥ 庄申.由“势”的认定看汉、晋、南北朝时代书法与文学理论的发展：国立成功大学中文系编.魏晋南北朝文学与思想学术研讨会论文集·第二辑[M].文津出版,1993年11月第1版,第188页。
⑦ 庄申.由“势”的认定看汉、晋、南北朝时代书法与文学理论的发展[G]//国立成功大学中文系编.魏晋南北朝文学与思想学术研讨会论文集·第二辑.台北：文津出版,1993：190.
① [美]伦纳德·史莱因认为,美术和音乐、物理极重要的相似之处,就在于它们的结构都是建立在水平与垂直这两条相交的轴线上。观众的最佳视点,是站在离画布前方数英尺的位置上。详见《艺术与物理学——时空和光的艺术观与物理观》(暴永宁、吴伯泽译,吉林人民出版社,2001年9月第1版)第十九章。
① [清]蒋和.蒋氏游艺秘录[M]//崔尔平,选编.明清书法论文选.上海：上海书店出版社,1994：654.
② [清]朱履贞.书学捷要[M]//黄简主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：607.
③ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：528.
爱 [晋]王羲之.题卫夫人《笔阵图》后[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：26.
① 崔尔平,选编.明清书法论文选[M].上海：上海书店出版社,1994：130.
② [汉]蔡邕.九势[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：6.
① [唐]陆羽.释怀素与颜真卿论草书[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：283.
② 睛]包世臣.艺舟双楫[M]//黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：661.
③ 同上.
④ 同上.
⑤ 同上.
⑥ [清]王铎.拟山园帖[M]//[清]文渊阁四库全书本.
⑦ 林语堂.吾国与吾民[M].北京：群言出版社,2010：263.
⑧ 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[M].上海：上海辞书出版社,1991：120.
⑨ [美]苏珊·朗格.情感与形式[M].刘大基,傅志强,周发祥译,北京：中国社会科学出版社,1986：128.
⑩ [美]苏珊·朗格.情感与形式[M].刘大基,傅志强,周发祥译,北京：中国社会科学出版社,1986：128.
11 邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民大学出版社,2005：153.
12 [法]米·杜夫海纳.审美经验现象学[M].韩树站译.北京：文化艺术出版社,1996：279.
① 邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民大学出版社,2005：153.
② [法]米·杜夫海纳.审美经验现象学[M].韩树站译,北京：文化艺术出版社,1996：281.
③ 同上
④ [宋]姜夔.续书谱[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第二册.上海：上海书画出版社,1993：175.
① 蒋孔阳,主编.哲学大辞典·美学卷[Ml.上海：上海辞书出版社,1991：170.
② [法]米·杜夫海纳.审美经验现象学[M].韩树站译,北京：文化艺术出版社,1996：314.
③ 邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民大学出版社,2005：115.
④ [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：583.
⑤ [元]盛熙明.法书考[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第二册.上海：上海书画出版社,1993：818.
⑥ 同上.
⑦ 睛]王文治.快雨堂题跋[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第十册.上海：上海书画出版社,1996：6.
⑧ [明]屠隆.帖笺[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第四册.上海：上海书画出版社,1992：765.
① 梁披云,主编.中国书法大辞典[M].香港：香港书谱出版社,1989：89.
② 邱振中.书法的形态与阐释fMl.北京：中国人民大学出版社,2005：3.
③ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：22.
④ [明]汪挺.书法粹言[M]//卢辅圣,主编.中国书画全书·第四册.上海：上海书画出版社,1992：784.
⑤ [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984::598.
① [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：598.
② 胡抗美.中国书法艺术当代性论稿[M].北京：荣宝斋出版社,2012:7.
③ [清]刘熙载.艺概·书概[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：690.
④ 林语堂.吾国与吾民[M].北京：群言出版社,2010：268.
⑤ [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1984：597.
⑥ [美]苏珊·朗格.艺术问题[M].腾守尧,朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1983:49.
① 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：845.
② 沃兴华.形势衍[M].上海：上海古籍出版社,2010：1.
③ [清]梁章钜.退庵随笔[M]//崔尔平,选编.明清书法论文选.上海：上海书店出版社,1994：805.
④ 黄简,主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：652.
⑤ [清]笪重光.书筏[M]//黄简,主编.历代书法论文选.上海：上海书画出版社,1979：560.
① 崔尔平主编.历代书法论文选续编[M1.上海：上海书画出版社,1993：890.
② 黄简主编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社,1979：6.
③ 庄申.由“势”的认定看汉、晋、南北朝时代书法与文学理论的发展[M]/／国立成功大学中文系编.魏晋南北朝文学与思想学术研讨会论文集·第二辑.台北：文津出版,1993：188.
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