论汉字的造型方式及其在现代平面设计中的运用
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摘要
汉字，作为迄今仍在广泛使用的以象形为基础的表意文字，被称为人类社会有史以来最伟大最成功的设计。它以文字符号的审美意蕴彰显着中国文化的精神魅力，既是我们传统文化的基石和精华，也是我们本土艺术形式和设计形式的母体。汉字造型方式的再创造与运用，是现代平面设计的重要研究课题之一。
本论文以汉字的造型起源、发展等本原问题为立足点，对汉字的造型方式的诸多方面进行理论分析，探讨其在现代平面设计中的运用。
首先，阐述中国汉字造型的起源及各种书体发展。分别提到汉字书体发展两个主要方面，即代表士大夫审美情趣的主流书体形式书法和代表劳动人民审美需求的非主流书体形式民俗汉字。
其次，对汉字造型的艺术符号性特征进行分析，论述其具有语言符号与非语言符号两个特征。笔者认为对汉字符号性解码有两个要点：一是对汉字符号“形”的再创造；二是对汉字符号“意”的挖掘与开拓。
再其次，对汉字造型的审美意蕴基础的美学观点、表现及在平面设计运用进行实例分析，来阐述汉字造型审美意蕴，对现代平面设计视觉符号的创意和创形的设计实践具有一定的思维启迪和引导作用。
第四，对汉字的书法美进行分析，从书法美的几点美学观点和表现入手，分析了汉字的书法美在现代平面设计的运用，阐述以书法美的观念来思考现代设计，能增强设计作品的文化底蕴和内涵。
第五，对民俗汉字意象的一些观点和表现进行图例式的阐述，说明民俗汉字具有丰富的造型，活泼的手法，深长的寓意等特色，是我们现代平面设计不可缺少的灵感源泉和文化基础，并通过实际图例对理论的进行了验证。
As a kind of ideogram based on hieroglyph still in wide use today, Chinese characters are known as the greatest and the most successful design in human history. They reflect spiritual charms of the Chinese culture with aesthetic implication in the form of symbols. They are not only the cornerstone and quintessence of our traditional culture, but also the source of our national artistic form and design. The re-creation and application of Chinese characters is one of the most important research subjects of modern planar design.
This thesis analyzes various respects of the shaping of Chinese characters, and explores into its application to modern planar design, based on principle issues such as the origin of shaping and development.
Firstly, we begin with the origin of the shaping of Chinese characters and the development of all kinds of calligraphies. Two branches are dealt with here, including the mainstream calligraphy of the bureaucratic intellectuals and the non-mainstream calligraphy of the working people. Both are representatives of aesthetical pleasures, but the latter is charged with folk culture elements.
Secondly, we will make an analysis of the artistic symbol characteristic of the shaping of Chinese characters and dwell upon the language symbol characteristic
本论文以汉字的造型起源、发展等本原问题为立足点，对汉字的造型方式的诸多方面进行理论分析，探讨其在现代平面设计中的运用。
首先，阐述中国汉字造型的起源及各种书体发展。分别提到汉字书体发展两个主要方面，即代表士大夫审美情趣的主流书体形式书法和代表劳动人民审美需求的非主流书体形式民俗汉字。
其次，对汉字造型的艺术符号性特征进行分析，论述其具有语言符号与非语言符号两个特征。笔者认为对汉字符号性解码有两个要点：一是对汉字符号“形”的再创造；二是对汉字符号“意”的挖掘与开拓。
再其次，对汉字造型的审美意蕴基础的美学观点、表现及在平面设计运用进行实例分析，来阐述汉字造型审美意蕴，对现代平面设计视觉符号的创意和创形的设计实践具有一定的思维启迪和引导作用。
第四，对汉字的书法美进行分析，从书法美的几点美学观点和表现入手，分析了汉字的书法美在现代平面设计的运用，阐述以书法美的观念来思考现代设计，能增强设计作品的文化底蕴和内涵。
第五，对民俗汉字意象的一些观点和表现进行图例式的阐述，说明民俗汉字具有丰富的造型，活泼的手法，深长的寓意等特色，是我们现代平面设计不可缺少的灵感源泉和文化基础，并通过实际图例对理论的进行了验证。
As a kind of ideogram based on hieroglyph still in wide use today, Chinese characters are known as the greatest and the most successful design in human history. They reflect spiritual charms of the Chinese culture with aesthetic implication in the form of symbols. They are not only the cornerstone and quintessence of our traditional culture, but also the source of our national artistic form and design. The re-creation and application of Chinese characters is one of the most important research subjects of modern planar design.
This thesis analyzes various respects of the shaping of Chinese characters, and explores into its application to modern planar design, based on principle issues such as the origin of shaping and development.
Firstly, we begin with the origin of the shaping of Chinese characters and the development of all kinds of calligraphies. Two branches are dealt with here, including the mainstream calligraphy of the bureaucratic intellectuals and the non-mainstream calligraphy of the working people. Both are representatives of aesthetical pleasures, but the latter is charged with folk culture elements.
Secondly, we will make an analysis of the artistic symbol characteristic of the shaping of Chinese characters and dwell upon the language symbol characteristic
引文
1．吕胜中：《意匠文字》，中国青年出版社，2000年
2．李明君：《历代文物装饰文字图鉴》，人民美术出版社，2001年
3．李泽厚：《美的历程》，广西师范大学出版社，2000年
4．钱存训：《书于竹帛——中国古代的文字记录》，上海世纪出版集团，2004年，185
5．徐复观：《中国人的生命精神》，华东师范大学术出版社，2004年，193
6．杨成寅：《石涛画语录》，西冷印社，1999年，
7．王受之：《世界平面设计史》，中国青年出版社，2002年，10
8．潘运告：《汉魏六朝书画论》，湖南美术出版社，1995年，95
9．杉浦康平：《造型的诞生》，中国青年出版社，2002年
10．梁一儒、户晓辉、宫承波：《中国人审美心理》，山东人民出版社，2004年，75
11．陈振濂：《书法美学》，陕西人民出版社，2000年，62
12．(美)鲁道夫·阿恩海姆，滕守尧，朱疆源译：《艺术与视知觉》，四川人民出版社，2001年，292
13．许慎：《说文解字》，中华书局，1983年
14．唐兰：《中国文字学》，上海世纪出版集团，2005年，9
15．姚淦铭：《汉字心理学》，广西教育出版社，2001年
16．(美)鲁道夫·阿恩海姆，滕守尧译：《艺术与视知觉》，四川人民出版社，2001年
1．吕胜中：《意匠文字》，中国青年出版社，2000年
2．李明君：《历代文物装饰文字图鉴》，人民美术出版社，2001年
3．杉浦康平：《造型的诞生》，中国青年出版社，2002年。129、130
4．朱锷：《现代平面设计巨匠田中一光的设计世界》，中国青年出版社，1998年
5．《白木彰平面设计作品集》，辽宁美术出版社，2003年
6．陈振濂：《书法美学》，陕西人民出版社，2000年
7．《第三届宁波国际海报双年展》，河南美术出版社，2004年
8．《新平面》，2005年第3期，076、077
2．李明君：《历代文物装饰文字图鉴》，人民美术出版社，2001年
3．李泽厚：《美的历程》，广西师范大学出版社，2000年
4．钱存训：《书于竹帛——中国古代的文字记录》，上海世纪出版集团，2004年，185
5．徐复观：《中国人的生命精神》，华东师范大学术出版社，2004年，193
6．杨成寅：《石涛画语录》，西冷印社，1999年，
7．王受之：《世界平面设计史》，中国青年出版社，2002年，10
8．潘运告：《汉魏六朝书画论》，湖南美术出版社，1995年，95
9．杉浦康平：《造型的诞生》，中国青年出版社，2002年
10．梁一儒、户晓辉、宫承波：《中国人审美心理》，山东人民出版社，2004年，75
11．陈振濂：《书法美学》，陕西人民出版社，2000年，62
12．(美)鲁道夫·阿恩海姆，滕守尧，朱疆源译：《艺术与视知觉》，四川人民出版社，2001年，292
13．许慎：《说文解字》，中华书局，1983年
14．唐兰：《中国文字学》，上海世纪出版集团，2005年，9
15．姚淦铭：《汉字心理学》，广西教育出版社，2001年
16．(美)鲁道夫·阿恩海姆，滕守尧译：《艺术与视知觉》，四川人民出版社，2001年
1．吕胜中：《意匠文字》，中国青年出版社，2000年
2．李明君：《历代文物装饰文字图鉴》，人民美术出版社，2001年
3．杉浦康平：《造型的诞生》，中国青年出版社，2002年。129、130
4．朱锷：《现代平面设计巨匠田中一光的设计世界》，中国青年出版社，1998年
5．《白木彰平面设计作品集》，辽宁美术出版社，2003年
6．陈振濂：《书法美学》，陕西人民出版社，2000年
7．《第三届宁波国际海报双年展》，河南美术出版社，2004年
8．《新平面》，2005年第3期，076、077