“北焦南黄”论
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摘要
“北焦南黄”，北京人民艺术剧院总导演焦菊隐和上海人民艺术剧院院长黄佐临。作为同一时代活跃在中国话剧领域最有影响力的两位导演和戏剧家，焦菊隐和黄佐临之间的比对研究较为匮乏。本课题尝试从“北焦南黄”的比对观照中对他们分别代表的戏剧理想、艺术观念甚至时代精神进行初步的梳理与整体性研究。因循人格、经历与艺术思想渊源——戏剧方法与实践——戏剧观念与理论的脉络，论述二人在多层次多方面的异同表现及其根源，进而在二元比对中提供审视中国现当代戏剧的新视角。
研究内容主要从以下三个方面展开：
第一，结合时代发展大背景，分析两人在不同人生阶段的经历。并尝试透过具体事件深入他们的不同个性与心态，以及在不同阶段接受到的艺术观念的影响与思想渊源。从政治、经济、社会文化角度看两人的生活境遇与个人的反应、动作；在关注文化、戏剧进程之于个人投影的同时，探讨生命的成长与精神的归所。
第二，焦菊隐、黄佐临两人作为职业导演在演剧方法与形式上的探索与成就的比对。首先，以历时性的视角强调勾勒外部环境下的两人自身演剧历程的比较。随后，从导演与演员表演，舞台时空处理，剧本与二度创作等等导演实践要素进行具体剖析。最后对两人导演艺术的特质与区别作出总论。焦菊隐在斯坦尼和丹钦柯的影响下借鉴戏曲精神制定出具体细致的导表演及舞台演出法则，以写实话剧为本位创造出了符合民族审美习惯的北京人艺风格。黄佐临则以其“写意戏剧”为最高原则，以粗犷自由的笔触勾勒理想的蓝图。
第三，焦、黄两人在戏剧观念和理论表达方面的异同表现。首先从两人多次在理论陈述中提到的“意”字入手，包括“诗意”、“写意”、“意境”等，试图深入两人戏剧观念的核心地带阐释异同。随后，探讨两人关于话剧民族化和戏剧现代化建设的观点和理论处理，包括话剧与戏曲的关系，在话剧现代化与民族化及其关系上的不同态度等问题。
“北焦南黄”的出现既代表了中国现代戏剧进程中的一个具体的历史阶段，又总结和播种了过往“民族化”的成果和其后“新时期”的探索。对中国戏剧的历史、当下与未来有着继往开来的重要借鉴意义。
“Northern Jiao and Southern Huang”, Jiao Juyin as general director of the BeijingPeople's Art Theatre and Huang Zuolin as president of the Shanghai People's ArtTheatre, both are the most active and influential drama directors and dramatists duringthe identical era. However, concerning the comparison between Jiao Juyin and HuangZuolin is relatively scarce. This dissertation aims to make an analysis and study ontheir different dramatic ideal, artistic concept and the times’ spirit that can reflect theirera’s features. From multiple levels of ideological origins of personality andexperience, dramatic methodology and practice, and theatrical concept and theory, thedissertation further intends to seek the commons and differences between them basedon Chinese contemporary dramatic perspective.
This research is mainly carried out from the following three aspects:
Firstly, combined with the background of their times, the dissertation analyzes thedifferent experiences between them based on their different lives and makes aconclusion about their personality and attitude by concrete events, and their artisticconcepts and ideological origins. Also, from the political, economic, social andcultural angles, it analyzes different living circumstances leads to various personalresponse and action in order to explore the growth of life and the destination of spirit.
Secondly, comparison between Jiao Juyin and Huang Zuolin’s dramaticmethodology and achievement as professional directors. First, from the diachronicperspective, the dissertation emphasizes to compare two drama experiences under theexternal environment. Subsequently, from the practical elements of director andperformers, the stage space-time processing, the script and the second creation, etc., itcarries out specific analysis. Finally, the dissertation makes a general conclusion fortheir directing characteristics and distinctions. Specifically, Jiao Juyin referring toStanislavski and Danchenko develops a specific and detailed guide shows and stageperformance laws, and creates a national aesthetic style of Beijing People's Artstyle-based realist drama; but rather Huang Zuolin regards freehand play as thesupreme principle to express and outline the free and rough ideal blueprint.
Thirdly, the dissertation demonstrates two kinds of theatrical concepts andtheories. First, from the angle of "meaning" mentioned in their theoretical statements,the dissertation tries to seek the similarities and differences between their performanceby analyzing their "poetry","impressionistic", and "mood". And then, it explores theirdifferent dramatic ideas and theories on drama nationalization and modernization,including the issue on the relationship between drama and traditional opera, dramaticmodernization and nationalization, and their relation with different attitudes.
The appearance of “Northern Jiao and Southern Huang” does not only representthe Chinese modern drama development, but also generalize the outcome of“nationalization” and carry out further deep exploration for the new era. In general, ithas very important significance for Chinese drama history, present and future.
研究内容主要从以下三个方面展开：
第一，结合时代发展大背景，分析两人在不同人生阶段的经历。并尝试透过具体事件深入他们的不同个性与心态，以及在不同阶段接受到的艺术观念的影响与思想渊源。从政治、经济、社会文化角度看两人的生活境遇与个人的反应、动作；在关注文化、戏剧进程之于个人投影的同时，探讨生命的成长与精神的归所。
第二，焦菊隐、黄佐临两人作为职业导演在演剧方法与形式上的探索与成就的比对。首先，以历时性的视角强调勾勒外部环境下的两人自身演剧历程的比较。随后，从导演与演员表演，舞台时空处理，剧本与二度创作等等导演实践要素进行具体剖析。最后对两人导演艺术的特质与区别作出总论。焦菊隐在斯坦尼和丹钦柯的影响下借鉴戏曲精神制定出具体细致的导表演及舞台演出法则，以写实话剧为本位创造出了符合民族审美习惯的北京人艺风格。黄佐临则以其“写意戏剧”为最高原则，以粗犷自由的笔触勾勒理想的蓝图。
第三，焦、黄两人在戏剧观念和理论表达方面的异同表现。首先从两人多次在理论陈述中提到的“意”字入手，包括“诗意”、“写意”、“意境”等，试图深入两人戏剧观念的核心地带阐释异同。随后，探讨两人关于话剧民族化和戏剧现代化建设的观点和理论处理，包括话剧与戏曲的关系，在话剧现代化与民族化及其关系上的不同态度等问题。
“北焦南黄”的出现既代表了中国现代戏剧进程中的一个具体的历史阶段，又总结和播种了过往“民族化”的成果和其后“新时期”的探索。对中国戏剧的历史、当下与未来有着继往开来的重要借鉴意义。
“Northern Jiao and Southern Huang”, Jiao Juyin as general director of the BeijingPeople's Art Theatre and Huang Zuolin as president of the Shanghai People's ArtTheatre, both are the most active and influential drama directors and dramatists duringthe identical era. However, concerning the comparison between Jiao Juyin and HuangZuolin is relatively scarce. This dissertation aims to make an analysis and study ontheir different dramatic ideal, artistic concept and the times’ spirit that can reflect theirera’s features. From multiple levels of ideological origins of personality andexperience, dramatic methodology and practice, and theatrical concept and theory, thedissertation further intends to seek the commons and differences between them basedon Chinese contemporary dramatic perspective.
This research is mainly carried out from the following three aspects:
Firstly, combined with the background of their times, the dissertation analyzes thedifferent experiences between them based on their different lives and makes aconclusion about their personality and attitude by concrete events, and their artisticconcepts and ideological origins. Also, from the political, economic, social andcultural angles, it analyzes different living circumstances leads to various personalresponse and action in order to explore the growth of life and the destination of spirit.
Secondly, comparison between Jiao Juyin and Huang Zuolin’s dramaticmethodology and achievement as professional directors. First, from the diachronicperspective, the dissertation emphasizes to compare two drama experiences under theexternal environment. Subsequently, from the practical elements of director andperformers, the stage space-time processing, the script and the second creation, etc., itcarries out specific analysis. Finally, the dissertation makes a general conclusion fortheir directing characteristics and distinctions. Specifically, Jiao Juyin referring toStanislavski and Danchenko develops a specific and detailed guide shows and stageperformance laws, and creates a national aesthetic style of Beijing People's Artstyle-based realist drama; but rather Huang Zuolin regards freehand play as thesupreme principle to express and outline the free and rough ideal blueprint.
Thirdly, the dissertation demonstrates two kinds of theatrical concepts andtheories. First, from the angle of "meaning" mentioned in their theoretical statements,the dissertation tries to seek the similarities and differences between their performanceby analyzing their "poetry","impressionistic", and "mood". And then, it explores theirdifferent dramatic ideas and theories on drama nationalization and modernization,including the issue on the relationship between drama and traditional opera, dramaticmodernization and nationalization, and their relation with different attitudes.
The appearance of “Northern Jiao and Southern Huang” does not only representthe Chinese modern drama development, but also generalize the outcome of“nationalization” and carry out further deep exploration for the new era. In general, ithas very important significance for Chinese drama history, present and future.
引文
1焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第13页
2蒋瑞《焦菊隐的艺术道路》——《焦菊隐戏剧散论》，中国戏剧出版社，1985年版，第442页
3焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第17页
1焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第19页
2焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第20页
3殷子纯《焦菊隐早年的文学活动》，天津师大学报，1993年第3期，第78页
4焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社2005年版，第一卷，第17页
5焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社2005年版，第一卷，第19页
1焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第33页
1黄蜀芹《我的爸爸——黄佐临》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》中国戏剧出版社1990年12月版，第435页
2黄蜀芹《我的爸爸——黄佐临》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》中国戏剧出版社1990年12月版，第435页
3黄佐临著《往事点滴》上海书店出版社2006年9月版，第78页
4黄蜀芹《我的爸爸——黄佐临》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》中国戏剧出版社1990年12月版，第434页
1黄蜀芹《我的爸爸——黄佐临》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》中国戏剧出版社1990年12月版，第423页
2黄蜀芹口述张仲年顾春芳整理《回忆我的父亲黄佐临》，《档案春秋》2010年第4期，第24页
3黄蜀芹《我的爸爸——黄佐临》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》中国戏剧出版社1990年12月版，第434页
4同上，第429页
5黄佐临著《往事点滴》上海书店出版社2006年9月版，第21页6同上
1黄佐临著《我与写意戏剧观》中国戏剧出版社1990年11月版，第42页
2黄佐临著《我与写意戏剧观》中国戏剧出版社1990年11月版，第42页
3黄佐临著《我与写意戏剧观》中国戏剧出版社1990年11月版，第7页
4同上，第21页
5同上，第29页
6同上，第39页
1黄佐临著《我与写意戏剧观》中国戏剧出版社1990年11月版，第23页
1焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社2005年版，第一卷，第32页
2同上，第18页
3黄蜀芹，《我的爸爸——黄佐临》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》，中国戏剧出版社，1990年12月版，第425页1黄佐临著《往事点滴》上海书店出版社2006年9月版，第68页
1焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第50页
1焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社1988年版，第一卷，第23页
2焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社2005年版，第一卷，第233、234页
3焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社2005年版，第一卷，第355页
4同上，第356页
1焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第71页
2焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第64页
3同上，第70，73,74页
4焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社2005年版，第2卷，第131页
1同上，第430页
2焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社2005年版，第2卷，第435页
1黄蜀芹《我的爸爸——黄佐临》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》中国戏剧出版社1990年12月版，第422页
2黄佐临遗著《介绍我的导演恩师圣丹尼》《戏剧艺术》2008年第3期，第5页
3转引自宫宝荣著《法国戏剧百年1880-1980》，三联书店2001年12月版，第43页
4黄佐临著《我与写意戏剧观》中国戏剧出版社1990年11月版，第3页
5转引自曹树均《黄佐临痴迷莎士比亚》，《世纪》2004年第6期，第62页
6黄佐临著《我与写意戏剧观》中国戏剧出版社1990年11月版，第53页
7黄佐临著《我与写意戏剧观》中国戏剧出版社1990年11月版，第3页
1转引自李乃忱《佐临和丹尼老师在国立剧专》，《戏剧》1996年03期，第24页
1孙浩然《尽在不言中——谈佐临与舞台艺术》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》中国戏剧出版社1990年12月版，第335页
2孙浩然《尽在不言中——谈佐临与舞台艺术》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》中国戏剧出版社1990年12月版，第335页
1卢弘《不该忘了她——纪念焦菊隐想起李伯钊》中国作家网，http://www.chinawriter.com.cn/bk/2006-07-06/24893.html
2焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第115页
1卢弘《不该忘了她——纪念焦菊隐想起李伯钊》中国作家网，http://www.chinawriter.com.cn/bk/2006-07-06/24893.html
2焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第129页
3焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第139页
4《正确贯彻“推陈出新”方针的思想武器——回忆周总理在昆曲<十五贯>座谈会上的讲话》，李门，《人民戏剧》，1979年09期
1一九七九年九月九日《人民日报》
2焦菊隐著《焦菊隐文集》文化艺术出版社2005年版，第三卷，第5页
3《虎符——五幕古装历史剧》，杨静，北京人艺院刊，2005年第4期，总第12期
4焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社，2007年6月版，第146页
1梁秉堃，《文艺界的好书记赵起扬》，北京人艺网站，戏剧沙龙，http://www.bjry.com/main.asp?Url=Play/content.asp?id=1615
2张定华口述辛夷楣执笔，《我所认识的焦菊隐》，文汇报，2009年5月6日
3梁秉堃;《新闻与写作》,News and Writing,1998年第8期
4方子春，《恩师系列－焦菊隐》，方子春的新浪博客，http://blog.sina.com.cn/s/blog_4dc3e93c01008096.html
1赵起扬，《“文革”中的焦菊隐》，《纵横》2005年第12期
2黄佐临著《导演的话》上海文艺出版社1979年9月版，第2页
1黄佐临著《导演的话》上海文艺出版社1979年9月版，第2页
2《关于正确处理人民内部矛盾问题》，《人民日报》，一九五七年六月十九日
3黄佐临：《回顾·借鉴·展望》，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社1990年版，第420页
1纪宇著《喜剧人生·黄佐临》山东画报出版社1996年10月版，第121页
2黄佐临著《导演的话》上海文艺出版社1979年9月版，第2页
3上海话剧艺术中心编《上海人民艺术剧院院史1950—1994》第121页
1上海话剧艺术中心编《上海人民艺术剧院院史1950—1994》第15页
2《百年回眸看佐临》，上海话剧艺术中心编，扉页
3上海话剧艺术中心编《上海人民艺术剧院院史1950—1994》第158页
4黄佐临著《导演的话》上海文艺出版社1979年9月版，第4页
1黄佐临著《导演的话》上海文艺出版社1979年9月版，第229页
1崔可迪《梦话三千》，《百年回眸看佐临》，上海话剧艺术中心编，第68页
2焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版第130页
3上海话剧艺术中心编《上海人民艺术剧院院史1950—1994》第121页
4黄佐临著《导演的话》上海文艺出版社1979年9月版，第230页
5同上，第229页
1崔可迪《梦话三千》，《百年回眸看佐临》，上海话剧艺术中心编，第67页
2邹红，《从焦菊隐到黄佐临:中国当代话剧导演理念的二度转向》，文艺研究，2007年07期
3纪宇著《喜剧人生·黄佐临》山东画报出版社1996年10月版，第140页
1参见黄佐临著《往事点滴》上海书店出版社2006年9月版目录
2柯灵《佐临与上海抗战戏剧》，《新文学史料》，1995年02期
3黄佐临著《导演的话》上海文艺出版社1979年9月版，第4页
4黄佐临，《从传统·创新·政治看中国与全世界各地华人的话剧情况》，上海戏剧,1993年01期
5纪宇著《喜剧人生·黄佐临》山东画报出版社1996年10月版，第175页
1参见陈达明，《佐临——一位可敬的喜剧老人》，《百年回眸看佐临》，上海话剧艺术中心编，第40页
2黄蜀芹;张仲年;顾春芳，《回忆我的父亲黄佐临》，《档案春秋》，2010年04期
3向能春，《一个未圆的梦——追忆佐临先生为创建喜剧院所经历的艰辛》，《百年回眸看佐临》，上海话剧艺术中心编，第63页
1黄佐临著《往事点滴》上海书店出版社2006年9月版，第132页
2陈奇，《改革创新的头脑，高尚人格的魅力——纪念黄佐临冥辰一百周年》，《百年回眸看佐临》，上海话剧艺术中心编，第124页
3纪宇著《喜剧人生·黄佐临》山东画报出版社1996年10月版，第163页
1焦菊隐，《焦菊隐文集》，第一卷，文化艺术出版社1986年版，第336页
2焦世宏/刘向宏著《北京人艺经典文库·经典人物|焦菊隐》中国戏剧出版社2007年6月版，第107页
1焦菊隐，《焦菊隐戏剧论文集》，上海文艺出版社，1979年10月版，第64、79页
2焦菊隐，《焦菊隐文集》，第二卷，文化艺术出版社1986年版，第256页
1转引自苏民等著，《论焦菊隐导演学派》，文化艺术出版社，1985年12月版，第60页
1苏民等著《论焦菊隐导演学派》，文化艺术出版社，1985年12月版，第74页
2焦菊隐，《焦菊隐戏剧论文集》，上海文艺出版社，1979年10月版，第113、118页
1纪宇著，《喜剧人生·黄佐临》，山东画报出版社1996年10月版，第23页
2柯灵，《上海沦陷期间戏剧文学管窥》，《上海师范学院学报》，1982年第2期
1程之，《我这一辈子》，南海出版社1996年版，第57页
2麦耶，《七夕谈剧》，《杂志》，1944年9月，13卷第6期
3白文，《佐临氏在“苦干”时期的艺术活动》，《佐临研究》，上海艺术研究所话剧室编，第388页
1纪宇，《喜剧人生·黄佐临》，山东画报出版社，1996年10月版，第91页
2于良，《话剧的导演们》，《杂志》1943年6月，11卷3期
3黄佐临，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社，1990年11月版，第358、359页
4屈楚，《我们怎样写出了<抗美援朝大活报>》，《新民报》，1951年3月31日
1《聂米罗维奇-丹钦科的戏剧生活》，《焦菊隐文集》，第三卷，文化艺术出版社2005年版，第154-155页
2《于是之论表演艺术》，中国戏剧出版社1987年版，第84页。
3邹红，《焦菊隐戏剧理论研究》，北京师范大学出版社，1999年5月版，第152页
4《导演·作家·作品》,《焦菊隐文集》，第三卷，文化艺术出版社2005年版，第226页。
5《导演的艺术创造》，《焦菊隐文集》，第三卷，文化艺术出版社1986年版，第74页。
6《焦菊隐文集》，第三卷，文化艺术出版社1988年版，第349-350页
1邹红，《焦菊隐戏剧理论研究》，北京师范大学出版社，1999年5月版，第151页
2转引自姜涛，《论“佐临的风格”与梦想，中国戏剧出版社，2004年6月版，第221页
3黄佐临，《导演的话》，上海文艺出版社，1979年9月版，第1页
4黄佐临，《介绍我的恩师圣丹尼》，《话剧》，1991年第9/10期
1黄佐临，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社，1990年11月版，第334、335、339页
2佐临，《漫谈导演<家>的一些体会》，《业务资料汇编》，1985年，第12期
3黄佐临，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社，1990年11月版，第347页
4黄佐临，《介绍我的恩师圣丹尼》，《话剧》，1991年第9/10期
1《于是之论表演艺术》，中国戏剧出版社，1987年版，第19、88页
2米歇尔·圣丹尼，《戏剧训练》，第216页，转引自《佐临的风格与梦想》
3《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年版，第194页
4黄佐临，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社，1990年11月版，第314页
1黄佐临，《导演的话》，上海文艺出版社，1979年9月版，第279页
2《关于讨论“演员的矛盾”的报告》，《焦菊隐文集》，第三卷，文化艺术出版社2005年版，第217、218、
219页。
3《略论话剧的民族形式和民族风格》，《焦菊隐文集》，第三卷，文化艺术出版社2005年版，第96页
1汤显祖，《宜黄县戏神清源师庙记》，《中国历代剧论选注》，湖南文艺出版社，1987年7月版，第148页
2潘之恒，《鸾啸小品·情痴》，同上，第176页
3张岱《陶庵梦忆·彭天锡串戏》，同上，第253页
1李渔，《曲话·语求肖似》，同上，第304页
2《中国戏剧表演艺术中的陌生化效果》，《布莱希特论戏剧》，中国戏剧出版社，1990年版，第195页
3齐如山先生全集，台北联经出版社事业公司，1979年版，第1101、1826、1832页
4张庚，《戏曲艺术论》，中国戏剧出版社，1980年版，第120页
5黄佐临，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社，1990年11月版，第314页
1朱琳，《戏曲表演在话剧中的消化和运用初探》，《戏剧报》，1959年第12期
2黄佐临，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社，1990年11月版，第454、541页
1《略论话剧的民族形式和民族风格》，《焦菊隐文集》，第三卷，文化艺术出版社2005年版，第98页
2《略论话剧的民族形式和民族风格》，《焦菊隐文集》，第三卷，文化艺术出版社2005年版，第103页
3参见《<茶馆>的舞台艺术》，中国戏剧出版社，2007年版，第28页
1洪深，《从中国的新戏说到话剧》，《现代戏剧》创刊号，1929年5月
2戴鸿慈，《出使九国日记》，岳麓书社，1986年版，第358页
3焦菊隐，《焦菊隐文集》，第2卷，文化艺术出版社，2005年版，第66页
4刘章春编，《<茶馆>的舞台艺术》，中国戏剧出版社，2007年6月版，第139页
1蒋瑞编，《<龙须沟>的舞台艺术》，中国戏剧出版社，1987年版，第240、241、235页
2上海艺术研究所话剧室编，《佐临研究》，中国戏剧出版社，1990年12月版，第389页
3黄佐临，《说明书中<导演的话>选录》，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社1990年11月版，第359页
1刘章春编，《<茶馆>的舞台艺术》，中国戏剧出版社，2007年6月版，第135页
2康心，《话剧装置与装置家》，《杂志》，1945年第14期
1参见白文，《佐临氏在“苦干”时期的艺术活动》，上海艺术研究所话剧室编，《佐临研究》，中国戏剧出版社1990年12月版，第380、381、384页2同上
3于是之等著，《论北京人艺演剧学派》，北京出版社1995年11月版，第106页
4黄佐临，《梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特戏剧观比较》，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社1990年11月版，第308页
1苏民、蒋瑞，《<蔡文姬>的舞台艺术》，上海文艺出版社1981年版，第14页
2刘章春编，《<蔡文姬>的舞台艺术》，中国戏剧出版社2007年6月版，第160页
3苏民、蒋瑞，《<蔡文姬>的舞台艺术》，上海文艺出版社1981年版，第14页
4转引自上海戏剧学院学报，《戏剧艺术》1980年第4期，第15页
1黄佐临，《布莱希特<中国戏剧艺术的陌生化效果>读后补充》，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社1990年11月版，第228页
2孙浩然，《尽在不言中》，上海艺术研究所话剧室编《佐临研究》，中国戏剧出版社1990年版，第343页
1黄佐临，《导演的话》，上海文艺出版社1979年版，第277页
2布莱希特，转引自，《电影艺术译丛》，1979年第2期，第71页
1黄佐临，《<中国梦>导演的话》，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社1990年11月版，第453页
2黄佐临，《<中国梦>导演的话》，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社1990年11月版，第454页
1黄佐临，《<中国梦>导演的话》，《我与写意戏剧观》，中国戏剧出版社1990年11月版，第454页
2《和青年导演的谈话》，《焦菊隐文集》，文化艺术出版社1988年版，第四卷，第239页
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1参见黄佐临著《往事点滴》上海书店出版社2006年9月版目录
2柯灵《佐临与上海抗战戏剧》，《新文学史料》，1995年02期
3黄佐临著《导演的话》上海文艺出版社1979年9月版，第4页
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1焦菊隐，《焦菊隐文集》，第四卷，文化艺术出版社1988年版，第13页
2黄佐临，《黄佐临与美国留学生的谈话》，《戏剧艺术》1983年第4期。谈话如下：贝：你的意思是指应当有中国自己的方法,你觉得以后应当是怎么样的?黄：跟中国戏曲比较接近的一种方法。下一步,也许几十年,几百年后,就变成中国自己的方法,中国戏曲的方法来演出话剧,这是将来的方法。
3孙慧柱、龚博安，《黄佐临的戏剧写意说》，《戏剧艺术》1983年第4期
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