试论中国扬琴演奏方法的规范性与灵巧性
摘要
规范性与灵巧性是乐器演奏中首先要面对的一个问题,而且是一个贯穿于演奏行为始终的问题。可以说,我们在学习扬琴演奏方法的时候,首先接触的就是如何运用正确的演奏方法;而在演奏实践中,经常遇到的便是如何灵活、巧妙地运用所学到的演奏方法。
因此,本文从扬琴演奏方法的规范性与灵巧性两个方面展开了分析、讨论与总结。
首先,在分析了扬琴本身的特点及其演奏特征后,探讨了规范性与灵巧性在演奏行为中的重要地位,着重说明了规范性与灵巧性的掌握对演奏行为的直接影响;
其次,通过对持竹方法、弹奏姿势、击弦方法和演奏中竹法安排的总结,界定了演奏方法中的规范性的概念,同时略举了一些不规范的演奏行为,并对如何通过学习和训练增强扬琴演奏行为中的几个重要方面--单音、轮音、弹轮以及色彩性技巧--的规范性做了说明;
然后,就有关持竹手型的灵活运用,力度、速度在演奏过程中的变化,竹法的灵活变通,色彩的运用这几个问题,联系一些具有代表性的灵活运用演奏方法的谱例,对扬琴演奏方法的灵巧性作了具体研究与论述。
最后,本文从理论与实践两个层面,分析了演奏方法中规范性与灵巧性的相互关系,提出了规范是基础,灵巧是发展,两者相辅相成,相得益彰的观点。认为只有明确这两者之间相辅相成的密切关联,在实践行为中多加注意与练习,并有意识的将两者贯通融合,才能将扬琴本身的特点和作品的内涵尽可能完美的表现出来,从而使扬琴的演奏水平提升至一个较高的境界。
因此,本文从扬琴演奏方法的规范性与灵巧性两个方面展开了分析、讨论与总结。
首先,在分析了扬琴本身的特点及其演奏特征后,探讨了规范性与灵巧性在演奏行为中的重要地位,着重说明了规范性与灵巧性的掌握对演奏行为的直接影响;
其次,通过对持竹方法、弹奏姿势、击弦方法和演奏中竹法安排的总结,界定了演奏方法中的规范性的概念,同时略举了一些不规范的演奏行为,并对如何通过学习和训练增强扬琴演奏行为中的几个重要方面--单音、轮音、弹轮以及色彩性技巧--的规范性做了说明;
然后,就有关持竹手型的灵活运用,力度、速度在演奏过程中的变化,竹法的灵活变通,色彩的运用这几个问题,联系一些具有代表性的灵活运用演奏方法的谱例,对扬琴演奏方法的灵巧性作了具体研究与论述。
最后,本文从理论与实践两个层面,分析了演奏方法中规范性与灵巧性的相互关系,提出了规范是基础,灵巧是发展,两者相辅相成,相得益彰的观点。认为只有明确这两者之间相辅相成的密切关联,在实践行为中多加注意与练习,并有意识的将两者贯通融合,才能将扬琴本身的特点和作品的内涵尽可能完美的表现出来,从而使扬琴的演奏水平提升至一个较高的境界。
引文
①项祖华:《扬琴艺术的世纪回眸与展望》,《人民音乐》2001 年第 6 期,第 23 页。
①邝晴:《我国第一部扬琴教材<琴学新编>的历史价值》,《中央音乐学报》2003 年第 4 期,第 92 页。
① 《五声音阶练习》:黄河曲,《黄河扬琴练习曲九十九首》(上册),中国广播电视出版社,1999 年版,第5 页。
①选自《扬琴演奏艺术》,郑宝恒著,中国物资出版社,1995 年版,第 27 页。“‘3’是着弦点,着弦后回弹到‘1’,而手腕实际只把键头转到‘2’的位置,这样键头就在‘1’、‘3’之间跳动。”
②梅靖:《继承传统开拓创新—关于拓展扬琴表现力的探索》,2005 年 4 月,第 9 页。
①《阳关三叠》:古曲,桂习礼改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 184 页。
②《黄土情》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 30 页。
①《音乐百科词典》,北京:人民音乐出版社,1998 年版,第 368 页“力度”。
②但昭义:《钢琴演奏中力度层次的设计与应用》,《音乐探索》,1993 年第 2 期,第 45 页
③《林冲夜奔》:项祖华曲,选自《项祖华扬琴作品集》,上海音乐出版社,2000 年版,第 12 页。
④《黄土情》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 30 页。
①《映山红》傅庚辰曲,桂习礼改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 190 页。
②《拉萨行》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 21 页。
①《风暴》:盖扎·阿拉加曲,李玲玲订谱,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003年版,第 314 页。
②《音乐百科词典》,北京:人民音乐出版社,1998 年版,第 583 页“速度”。
③《土家摆手舞曲》:王直、桂习礼曲,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003年版,第 221 页。
①《土家摆手舞曲》:王直、桂习礼曲,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003年版,第 221 页。
②《阳光照耀着塔什库尔干》:陈钢编曲,徐平心改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 347 页。
①《左竹法急速分解练习》:黄河曲,选自《黄河扬琴练习曲九十九首》(下册),中国广播电视出版社,1999年版,第 52 页。
②《阳光照耀着塔什库尔干》:陈钢编曲,徐平心改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 347 页。
① [美]克???格?汉密尔顿:《钢琴演奏中的触键与表情》,周薇译,北京:人民音乐出版社,1995 年版,第 61页。
②《阳关三叠》:古曲,桂习礼改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 184 页。
③《流水欢歌》:桂习礼、翟渊国曲,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 162 页。
④《手指抓弦练习》:黄河曲,选自《黄河扬琴练习曲 99 首》(上册),中国广播电视出版社,1999 年版,第 97 页。
①《黄土情》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 30 页。
②《林冲夜奔》:项祖华曲,选自《项祖华扬琴作品集》,上海音乐出版社,2000 年版,第 12 页。
①《古道行》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 157 页。
②《天山诗画》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(上册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 135 页。
③《古道行》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 157 页。
⒈谌向阳著:《名家教扬琴》,北京:国际文化出版社,2003年版。
⒉桂习礼著:《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,北京:国际文化出版社,2003年版。
⒊[美]克??格?汉密尔顿著:《钢琴演奏中的触键与表情》,周薇译,北京:人民音乐出版社,1995年版。
⒋黄河著:《黄河扬琴练习曲99首》,北京:中国广播电视出版社,1999年版。
⒌黄河著:《扬琴经典曲集》,北京:中央音乐学院出版社,2007年版。
⒍刘达章著:《扬琴演奏艺术》,北京:人民音乐出版社,1999年版。
⒎刘寒力著:《刘寒力扬琴作品集》,沈阳:春风文艺出版社,2002年版
⒏刘月宁著:《扬琴弹奏基础教程》,北京:中国青年出版社,1997年版。
⒐缪天瑞主编:《音乐百科词典》,北京:人民音乐出版社,1998年版
⒑王沂甫著,王丽懿、王成彭整理:《扬琴八大技法教程及乐曲》,北京:人民音乐出版社,1999年版。
⒒项祖华著:《项祖华扬琴作品集》,上海:上海音乐出版社,2000年版。
⒓项祖华著:《扬琴弹奏技艺》,香港:香港繁荣出版社,1992年版。
⒔乐声著:《中华乐器大典》,北京:民族出版社,2002年版。
⒕赵艳芳著:《中国现代专业扬琴教学与研究》,厦门:厦门大学出版社,2002年版。
⒖郑宝恒著:《扬琴演奏艺术》,北京:中国物资出版社,1995年版。
⒗《中国民族管弦乐学会2000全国扬琴艺术研讨会论文集》,北京:2001年出版。
⒈敖丽:《论扬琴的单音与轮音》,2004 年 11 月,第 22-24 页。
⒉但昭义:《钢琴演奏中力度层次的设计与应用》,《音乐探索》1993 年第 2 期,第 45 页。
⒊桂习礼:《扬琴演奏的手臂运动》,《中国音乐》1983 年第 1 期,第 71-73 页。
⒋桂习礼:《中国扬琴艺术探微》,《中国民族管弦乐学会2000全国扬琴艺术研讨会论文集》2001年1月出版,第8页。
⒌黄河:《从扬琴的创作来看扬琴艺术的发展》,《民族器乐文集》,中央音乐学院学报社 2000年 10 月出版,第 263 页。
⒍邝晴:《我国第一部扬琴教材<琴学新编>的历史价值》,《中央音乐学报》2003 年第 4 期,第 92 页。
⒎李瑾:《近二十年扬琴作品分析》,2001 年 4 月,第 8-13 页。
⒏刘月宁:《扬琴演奏技术与方法的运用》,《乐器》2003 年第 1 期,第 64-65 页。
⒐梅靖:《继承传统开拓创新—关于拓展扬琴表现力的探索》,2005年4月,第9页。
⒑钱伟宏:《扬琴演奏技巧之发展(下)——建国后竹法的发展》,《乐器》2007年11期,第44-46页。
⒒项祖华:《扬琴艺术的世纪回眸与展望》,《人民音乐》2001年第6期,第23页。
⒓徐平心:《中外扬琴的发展与比较》,《乐器》1992年第1期,第8页。
①邝晴:《我国第一部扬琴教材<琴学新编>的历史价值》,《中央音乐学报》2003 年第 4 期,第 92 页。
① 《五声音阶练习》:黄河曲,《黄河扬琴练习曲九十九首》(上册),中国广播电视出版社,1999 年版,第5 页。
①选自《扬琴演奏艺术》,郑宝恒著,中国物资出版社,1995 年版,第 27 页。“‘3’是着弦点,着弦后回弹到‘1’,而手腕实际只把键头转到‘2’的位置,这样键头就在‘1’、‘3’之间跳动。”
②梅靖:《继承传统开拓创新—关于拓展扬琴表现力的探索》,2005 年 4 月,第 9 页。
①《阳关三叠》:古曲,桂习礼改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 184 页。
②《黄土情》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 30 页。
①《音乐百科词典》,北京:人民音乐出版社,1998 年版,第 368 页“力度”。
②但昭义:《钢琴演奏中力度层次的设计与应用》,《音乐探索》,1993 年第 2 期,第 45 页
③《林冲夜奔》:项祖华曲,选自《项祖华扬琴作品集》,上海音乐出版社,2000 年版,第 12 页。
④《黄土情》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 30 页。
①《映山红》傅庚辰曲,桂习礼改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 190 页。
②《拉萨行》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 21 页。
①《风暴》:盖扎·阿拉加曲,李玲玲订谱,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003年版,第 314 页。
②《音乐百科词典》,北京:人民音乐出版社,1998 年版,第 583 页“速度”。
③《土家摆手舞曲》:王直、桂习礼曲,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003年版,第 221 页。
①《土家摆手舞曲》:王直、桂习礼曲,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003年版,第 221 页。
②《阳光照耀着塔什库尔干》:陈钢编曲,徐平心改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 347 页。
①《左竹法急速分解练习》:黄河曲,选自《黄河扬琴练习曲九十九首》(下册),中国广播电视出版社,1999年版,第 52 页。
②《阳光照耀着塔什库尔干》:陈钢编曲,徐平心改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 347 页。
① [美]克???格?汉密尔顿:《钢琴演奏中的触键与表情》,周薇译,北京:人民音乐出版社,1995 年版,第 61页。
②《阳关三叠》:古曲,桂习礼改编,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 184 页。
③《流水欢歌》:桂习礼、翟渊国曲,选自《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,国际文化出版社,2003 年版,第 162 页。
④《手指抓弦练习》:黄河曲,选自《黄河扬琴练习曲 99 首》(上册),中国广播电视出版社,1999 年版,第 97 页。
①《黄土情》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 30 页。
②《林冲夜奔》:项祖华曲,选自《项祖华扬琴作品集》,上海音乐出版社,2000 年版,第 12 页。
①《古道行》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 157 页。
②《天山诗画》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(上册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 135 页。
③《古道行》:黄河曲,选自《扬琴经典曲集》(下册),中央音乐学院出版社,2007 年版,第 157 页。
⒈谌向阳著:《名家教扬琴》,北京:国际文化出版社,2003年版。
⒉桂习礼著:《学扬琴三十课——跟名师学扬琴》,北京:国际文化出版社,2003年版。
⒊[美]克??格?汉密尔顿著:《钢琴演奏中的触键与表情》,周薇译,北京:人民音乐出版社,1995年版。
⒋黄河著:《黄河扬琴练习曲99首》,北京:中国广播电视出版社,1999年版。
⒌黄河著:《扬琴经典曲集》,北京:中央音乐学院出版社,2007年版。
⒍刘达章著:《扬琴演奏艺术》,北京:人民音乐出版社,1999年版。
⒎刘寒力著:《刘寒力扬琴作品集》,沈阳:春风文艺出版社,2002年版
⒏刘月宁著:《扬琴弹奏基础教程》,北京:中国青年出版社,1997年版。
⒐缪天瑞主编:《音乐百科词典》,北京:人民音乐出版社,1998年版
⒑王沂甫著,王丽懿、王成彭整理:《扬琴八大技法教程及乐曲》,北京:人民音乐出版社,1999年版。
⒒项祖华著:《项祖华扬琴作品集》,上海:上海音乐出版社,2000年版。
⒓项祖华著:《扬琴弹奏技艺》,香港:香港繁荣出版社,1992年版。
⒔乐声著:《中华乐器大典》,北京:民族出版社,2002年版。
⒕赵艳芳著:《中国现代专业扬琴教学与研究》,厦门:厦门大学出版社,2002年版。
⒖郑宝恒著:《扬琴演奏艺术》,北京:中国物资出版社,1995年版。
⒗《中国民族管弦乐学会2000全国扬琴艺术研讨会论文集》,北京:2001年出版。
⒈敖丽:《论扬琴的单音与轮音》,2004 年 11 月,第 22-24 页。
⒉但昭义:《钢琴演奏中力度层次的设计与应用》,《音乐探索》1993 年第 2 期,第 45 页。
⒊桂习礼:《扬琴演奏的手臂运动》,《中国音乐》1983 年第 1 期,第 71-73 页。
⒋桂习礼:《中国扬琴艺术探微》,《中国民族管弦乐学会2000全国扬琴艺术研讨会论文集》2001年1月出版,第8页。
⒌黄河:《从扬琴的创作来看扬琴艺术的发展》,《民族器乐文集》,中央音乐学院学报社 2000年 10 月出版,第 263 页。
⒍邝晴:《我国第一部扬琴教材<琴学新编>的历史价值》,《中央音乐学报》2003 年第 4 期,第 92 页。
⒎李瑾:《近二十年扬琴作品分析》,2001 年 4 月,第 8-13 页。
⒏刘月宁:《扬琴演奏技术与方法的运用》,《乐器》2003 年第 1 期,第 64-65 页。
⒐梅靖:《继承传统开拓创新—关于拓展扬琴表现力的探索》,2005年4月,第9页。
⒑钱伟宏:《扬琴演奏技巧之发展(下)——建国后竹法的发展》,《乐器》2007年11期,第44-46页。
⒒项祖华:《扬琴艺术的世纪回眸与展望》,《人民音乐》2001年第6期,第23页。
⒓徐平心:《中外扬琴的发展与比较》,《乐器》1992年第1期,第8页。