郑宝恒扬琴改革与创作研究
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摘要
本文阐述了郑宝恒先生扬琴改革和创作方面的成果与建树：
发明大扬琴。他与张子锐共同发明的律吕式大扬琴，其音域从原小扬琴两个半八度扩大为四个八度，包括全部半音按“律吕式”的音位排列，克服了小扬琴的诸多缺点。论文较详尽地介绍了乐器改革的动因及目的；律吕式大扬琴的结构及性能等内容。
首创扬琴新技法——滑抹音技法。郑宝恒先生运用滑音指套与钢丝拨子结合使用的方式，解决了扬琴发音“直嗓子”的问题，对滑抹音技法的形成及分类作了较全面的阐述。
创作扬琴作品。郑宝恒先生创作的作品题材、体裁都很丰富，流传甚广。其中包括独奏、重奏等演奏形式。本文将独奏曲的创作划分为四个时期。即，一、初春(1949至1965年)；二、逆转(1966至1976年)；三、发展与困惑(1979至1989年)；四、创作新路程(1990至今)。重奏曲部分重点是对三重奏乐曲的分析。同时还对一些大型作品进行了简要分析。并对郑宝恒先生的创作特点进行归纳与总结。
论文最后总结了郑宝恒先生各个方面的学术成就。对先生在扬琴界的地位和作用做出了个人评说。
In this paper,the author elaborated Zheng Baoheng's achievement and contribution in his reformation and creation.
Invented grand Yangqin.With Zhang Zirui,he invented grand Yangqin of Lulu,which expanded the range from two and a half degrees of minor Yangqin to four degrees,including the whole semitone which was arranged by phoneme of Lulu. So it overcomed a lot of shortcomings of mintor. Yangqin. In this paper,the author thoroughly introduced the reason and purpose of reformation of instrument; the structure and function of grand Yangqin of Lulu,and so on.
Mr. Zheng Baoheng firstly invented the new skill of Yangqin--the skill of portamento.
Which combined the usage of the cover of finger of portamento and plectrum of steel wire in the cord of Yangqin,and overcomed the problem of "straightforward sound" in the sound of Yangqin. In this paper,the author mor comprehensively elaborated the formation and classification of the new skill of portamento in Yangqin.
Created works of Yangqin. Mr. Zheng Baoheng created various works,styles and subjects. All of his creations are spreaded very widely. Among these styles,there are solo,instrumental ensemble and so on. In this paper,the author divided the solo into four periods: the first is early spring (from 1949 to 1965); the second is reversion (from 1966 to 1976); the third is development and puzzle (from 1979 to 1989); the fourth is the new road of creation (from 1990 to the present). In instrumental ensemble,the author focused on the analysis of composition of trio. Besides,the author analyzed some of grand works. And this paper summed up characteristics of his creation.
Finally,the author summed up the academical achievement of Mr. Zheng Baoheng in every aspects and gave the personal comment on his position and function in the area of Yangqin.
发明大扬琴。他与张子锐共同发明的律吕式大扬琴，其音域从原小扬琴两个半八度扩大为四个八度，包括全部半音按“律吕式”的音位排列，克服了小扬琴的诸多缺点。论文较详尽地介绍了乐器改革的动因及目的；律吕式大扬琴的结构及性能等内容。
首创扬琴新技法——滑抹音技法。郑宝恒先生运用滑音指套与钢丝拨子结合使用的方式，解决了扬琴发音“直嗓子”的问题，对滑抹音技法的形成及分类作了较全面的阐述。
创作扬琴作品。郑宝恒先生创作的作品题材、体裁都很丰富，流传甚广。其中包括独奏、重奏等演奏形式。本文将独奏曲的创作划分为四个时期。即，一、初春(1949至1965年)；二、逆转(1966至1976年)；三、发展与困惑(1979至1989年)；四、创作新路程(1990至今)。重奏曲部分重点是对三重奏乐曲的分析。同时还对一些大型作品进行了简要分析。并对郑宝恒先生的创作特点进行归纳与总结。
论文最后总结了郑宝恒先生各个方面的学术成就。对先生在扬琴界的地位和作用做出了个人评说。
In this paper,the author elaborated Zheng Baoheng's achievement and contribution in his reformation and creation.
Invented grand Yangqin.With Zhang Zirui,he invented grand Yangqin of Lulu,which expanded the range from two and a half degrees of minor Yangqin to four degrees,including the whole semitone which was arranged by phoneme of Lulu. So it overcomed a lot of shortcomings of mintor. Yangqin. In this paper,the author thoroughly introduced the reason and purpose of reformation of instrument; the structure and function of grand Yangqin of Lulu,and so on.
Mr. Zheng Baoheng firstly invented the new skill of Yangqin--the skill of portamento.
Which combined the usage of the cover of finger of portamento and plectrum of steel wire in the cord of Yangqin,and overcomed the problem of "straightforward sound" in the sound of Yangqin. In this paper,the author mor comprehensively elaborated the formation and classification of the new skill of portamento in Yangqin.
Created works of Yangqin. Mr. Zheng Baoheng created various works,styles and subjects. All of his creations are spreaded very widely. Among these styles,there are solo,instrumental ensemble and so on. In this paper,the author divided the solo into four periods: the first is early spring (from 1949 to 1965); the second is reversion (from 1966 to 1976); the third is development and puzzle (from 1979 to 1989); the fourth is the new road of creation (from 1990 to the present). In instrumental ensemble,the author focused on the analysis of composition of trio. Besides,the author analyzed some of grand works. And this paper summed up characteristics of his creation.
Finally,the author summed up the academical achievement of Mr. Zheng Baoheng in every aspects and gave the personal comment on his position and function in the area of Yangqin.
引文
[1] 转引自徐平心《中外扬琴的发展与比较》载《乐器》1992年第1期P7—10页。
[2] 邝晴《我国第一部扬琴教材<琴学新编>的历史价值》载《中央音乐学院学报》，2003年第4期。
[3] 把一个八度之间的音高距离分为十二个半音，称为十二律，其中单数的称“六律”，双数的称“六吕”(或“六同”)，故又称“十二律吕”。中幽古代哲学认为阴、阳是事物内部的矛盾体，虽然事物千差万别，却总离不开阴阳的结合。所以，十二律吕也分为阴与阳。单数为阳，偶数为阴，故律为阳，吕为阴，六律、六吕阴阳相间。律吕式大扬琴的音列，即按两排码左右两路弦互差半音的两个律组，这种排列的规律性强，音列科学、演奏方便，便于同曲移调演奏。
[4] 郑宝恒《扬琴新技法及曲选》人民音乐出版社1985年5月第1版P4—5页。
[5] 项祖华《扬琴艺术的世纪回眸与展望》载《“中国民族管弦乐协会2000全国扬艺术研讨会”论文集》，中国民族管弦乐学会、《中国民乐》编印，2001年1月P4页。
[6] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版社1993年10月第1版P70页。
[7] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版社1993年10月第1版P72页。
[8] 郑宝恒《扬琴艺术研究》学艺出版社中华民国八十四年七月初版P91页。
[9] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版社1993年10月第1版P73页。
[10] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版社1993年10月第1版P84页。
[11] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版1993年10月第1版P87—89页。
[12] 赵艳芳《扬琴考级训练问答》上海音乐出版2002年5月第1版P144—146页。
[13] 唐朴林《民乐创作及学术活动》载《中国音乐年鉴》，文化艺术出版社，1989年9月第1版P23—25页。
[14] 吴祖强《曲式与作品分析》人民音乐出版社1962年11月第1版P140页。
[15] 吴祖强《曲式与作品分析》人民音乐出版社1962年11月第1版P216页。
[16] 黎胜元《现代扬琴作品创作》载《人民音乐》，1998年第5期P15—19页。
[1] 郑宝恒《论我国几种主要扬琴的地方风格》载《民族音乐论文集》，天津音乐家协会编(非出版物)。
[2] 郑宝恒《春意正浓的扬琴乐改科研》载《乐器之友》，1982年P6—9页。
[3] 郑宝恒《全律活码大扬琴简介》载《乐器科技》，1979年3月P1—3页。
[4] 郑宝恒《我国大扬琴的发展历程》载《音乐与音响》，1973年台湾6月号P108—110。
[5] 郑宝恒《为创造扬琴演奏技法中运用滑抹音的试验研究》载《乐器通讯》，天津音乐学院器乐系办公室编，1980年5月。
[6] 黎胜元《现代扬琴作品创作》载《人民音乐》，1998年第5期P15—119页。
[7] 梁茂春 《中国当代音乐》 北京广播学院出版社 1993年10月第1版。
[8] 吴祖强《曲式与作品分析》 人民音乐出版社 1962年1月第1版。
[9] 杜亚雄《中国民族基本乐理》 中国文联出版公司 1995年10月第1版。
[10] 李民雄《传统民族器乐曲欣赏》 人民音乐出版社 1983年5月第1版。
[11] 叶栋 《民族器乐的体裁与形式》 上海音乐出版社 1983年2月第1版。
[12] 袁静芳《民族器乐》 人民音乐出版社 1987年3月第1版。
[13] 李民雄《民族器乐概论》 上海音乐出版社 1997年12月第1版。
[14] 周青青《中国民间音乐概论》 人民音乐出版社 2003年8月第1版。
[15] 袁静芳《乐种学》 华乐出版社 1999年7月第1版。
[16] 李玲玲《扬琴演奏基础教程》 安徽文艺出版社 2002年10月第1版。
[17] 郑宝恒《郑宝恒扬琴作品集》 上海音乐出版社 2001年10月第1版。
[18] 郑宝恒《扬琴新技法及曲选》 人民音乐出版社 1985年5月第1版。
[19] 郑宝恒《室乐三重奏》 台湾学艺出版社 1989年1月第1版。
[20] 郑宝恒《扬琴艺术研究》 学艺出版社 1995年7月初版。
[21] 郑宝恒《扬琴演奏艺术》 中国物资出版社 1995年5月第1版。
[22] 《“中国民族管弦乐协会2000全国扬琴艺术研讨会”论文集》 中国民族管弦乐学会、<中国民乐>编印2001年1月。
[23] 郑宝恒先生提供的未发表文献资料。
[2] 邝晴《我国第一部扬琴教材<琴学新编>的历史价值》载《中央音乐学院学报》，2003年第4期。
[3] 把一个八度之间的音高距离分为十二个半音，称为十二律，其中单数的称“六律”，双数的称“六吕”(或“六同”)，故又称“十二律吕”。中幽古代哲学认为阴、阳是事物内部的矛盾体，虽然事物千差万别，却总离不开阴阳的结合。所以，十二律吕也分为阴与阳。单数为阳，偶数为阴，故律为阳，吕为阴，六律、六吕阴阳相间。律吕式大扬琴的音列，即按两排码左右两路弦互差半音的两个律组，这种排列的规律性强，音列科学、演奏方便，便于同曲移调演奏。
[4] 郑宝恒《扬琴新技法及曲选》人民音乐出版社1985年5月第1版P4—5页。
[5] 项祖华《扬琴艺术的世纪回眸与展望》载《“中国民族管弦乐协会2000全国扬艺术研讨会”论文集》，中国民族管弦乐学会、《中国民乐》编印，2001年1月P4页。
[6] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版社1993年10月第1版P70页。
[7] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版社1993年10月第1版P72页。
[8] 郑宝恒《扬琴艺术研究》学艺出版社中华民国八十四年七月初版P91页。
[9] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版社1993年10月第1版P73页。
[10] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版社1993年10月第1版P84页。
[11] 梁茂春《中国当代音乐》北京广播学院出版1993年10月第1版P87—89页。
[12] 赵艳芳《扬琴考级训练问答》上海音乐出版2002年5月第1版P144—146页。
[13] 唐朴林《民乐创作及学术活动》载《中国音乐年鉴》，文化艺术出版社，1989年9月第1版P23—25页。
[14] 吴祖强《曲式与作品分析》人民音乐出版社1962年11月第1版P140页。
[15] 吴祖强《曲式与作品分析》人民音乐出版社1962年11月第1版P216页。
[16] 黎胜元《现代扬琴作品创作》载《人民音乐》，1998年第5期P15—19页。
[1] 郑宝恒《论我国几种主要扬琴的地方风格》载《民族音乐论文集》，天津音乐家协会编(非出版物)。
[2] 郑宝恒《春意正浓的扬琴乐改科研》载《乐器之友》，1982年P6—9页。
[3] 郑宝恒《全律活码大扬琴简介》载《乐器科技》，1979年3月P1—3页。
[4] 郑宝恒《我国大扬琴的发展历程》载《音乐与音响》，1973年台湾6月号P108—110。
[5] 郑宝恒《为创造扬琴演奏技法中运用滑抹音的试验研究》载《乐器通讯》，天津音乐学院器乐系办公室编，1980年5月。
[6] 黎胜元《现代扬琴作品创作》载《人民音乐》，1998年第5期P15—119页。
[7] 梁茂春 《中国当代音乐》 北京广播学院出版社 1993年10月第1版。
[8] 吴祖强《曲式与作品分析》 人民音乐出版社 1962年1月第1版。
[9] 杜亚雄《中国民族基本乐理》 中国文联出版公司 1995年10月第1版。
[10] 李民雄《传统民族器乐曲欣赏》 人民音乐出版社 1983年5月第1版。
[11] 叶栋 《民族器乐的体裁与形式》 上海音乐出版社 1983年2月第1版。
[12] 袁静芳《民族器乐》 人民音乐出版社 1987年3月第1版。
[13] 李民雄《民族器乐概论》 上海音乐出版社 1997年12月第1版。
[14] 周青青《中国民间音乐概论》 人民音乐出版社 2003年8月第1版。
[15] 袁静芳《乐种学》 华乐出版社 1999年7月第1版。
[16] 李玲玲《扬琴演奏基础教程》 安徽文艺出版社 2002年10月第1版。
[17] 郑宝恒《郑宝恒扬琴作品集》 上海音乐出版社 2001年10月第1版。
[18] 郑宝恒《扬琴新技法及曲选》 人民音乐出版社 1985年5月第1版。
[19] 郑宝恒《室乐三重奏》 台湾学艺出版社 1989年1月第1版。
[20] 郑宝恒《扬琴艺术研究》 学艺出版社 1995年7月初版。
[21] 郑宝恒《扬琴演奏艺术》 中国物资出版社 1995年5月第1版。
[22] 《“中国民族管弦乐协会2000全国扬琴艺术研讨会”论文集》 中国民族管弦乐学会、<中国民乐>编印2001年1月。
[23] 郑宝恒先生提供的未发表文献资料。