终南余韵—唐代以后终南山对山水画的影响
摘要
本文旨在论述终南山对唐代以后中国山水画的影响,由直接的对应关系转换为间接的人文情怀,具有专题研究和综合研究的特点。论文涉及三个问题,分述如下。
其一,终南情怀的式微:唐代以后,宋、辽、金政权对峙和版图摆动的前沿地带即在秦岭山脉的南北。终南山的军事地位上升,文化地位下降,逐渐失去了其在山水画创作中的地缘与文化中心地位。
其二,终南情怀的孑遗:唐、宋代以后,终南山对山水画的影响还在持续,可分为具体与抽象二种形态。前者是指与终南山直接相关的山水画创作;后者是指与王维、范宽的画风相关的山水画创作。
其三,终南情怀的复归:明朝人王履、清朝人戴本孝游历终南山,并图写华山的事迹,体现了终南山水原型和山水画渊源对山水画创作的影响。王维《江山雪霁图》、《辋川图》等画作在历代的备受珍重,以及其流传、摹写、勒、拓,所蕴含了终南山隐居的诗意与功利的双重情结。
终南山孕育的山水画艺术和艺术思想,影响从未间断。终南山对中国山水画的影响,既是一种有原型意义的现实影响,又是一种内化为山水隐逸文化情怀的潜在影响。
The main point of this article discussed the effects which the Zhongnanshan after the Tang dynasty in Chinese landscape painting. Writing of this article with a special study of the characteristics, but also has a comprehensive research features. The author of this article in order to constitute the three topics of research papers started, they are described below.
First, the decline of Zhongnan feelings: After the Tang Dynasty,Qinling Mountains is the Song, Liao, Jin's borders, but also they are the front line of confrontation. Zhongnanshan military advancement, and cultural status of down, and gradually lost its creation in the geopolitical landscape and cultural center.
Second, Zhongnan feelings relic:After the Tang–Song Dynasty Zhongnanshan impact on the landscape is still ongoing, and can be divided into two kinds of concrete and abstract patterns. The former refers Zhongnanshan directly related to landscape creation; the latter refers Wang Wei, Fan Kuan's style related to Landscape Painting.
Third, Zhongnan feelings of reversion: The early Ming’s Wang Lv and early Qing’s Dai Benxiao had been to traveled Huashan and write it in their works. Zhongnanshan as the source, the value of the evolution of landscape painting of a certain expression. WangWei, "Jiang Shan Snow ", "Wangchuan " and other paintings in the ancient treasure highly, and its Spread, copying, printing, the embraces Zhongnanshan the seclusion of his poetry and utilitarian double complex.
Zhongnanshan breeds of landscape art and artistic ideas, influence has never stopped. Zhongnanshan the impact of Chinese landscape painting is a kind of a prototype of significant practical impact, but also a recluse within the landscape into the potential impact of Chinese culture.
其一,终南情怀的式微:唐代以后,宋、辽、金政权对峙和版图摆动的前沿地带即在秦岭山脉的南北。终南山的军事地位上升,文化地位下降,逐渐失去了其在山水画创作中的地缘与文化中心地位。
其二,终南情怀的孑遗:唐、宋代以后,终南山对山水画的影响还在持续,可分为具体与抽象二种形态。前者是指与终南山直接相关的山水画创作;后者是指与王维、范宽的画风相关的山水画创作。
其三,终南情怀的复归:明朝人王履、清朝人戴本孝游历终南山,并图写华山的事迹,体现了终南山水原型和山水画渊源对山水画创作的影响。王维《江山雪霁图》、《辋川图》等画作在历代的备受珍重,以及其流传、摹写、勒、拓,所蕴含了终南山隐居的诗意与功利的双重情结。
终南山孕育的山水画艺术和艺术思想,影响从未间断。终南山对中国山水画的影响,既是一种有原型意义的现实影响,又是一种内化为山水隐逸文化情怀的潜在影响。
The main point of this article discussed the effects which the Zhongnanshan after the Tang dynasty in Chinese landscape painting. Writing of this article with a special study of the characteristics, but also has a comprehensive research features. The author of this article in order to constitute the three topics of research papers started, they are described below.
First, the decline of Zhongnan feelings: After the Tang Dynasty,Qinling Mountains is the Song, Liao, Jin's borders, but also they are the front line of confrontation. Zhongnanshan military advancement, and cultural status of down, and gradually lost its creation in the geopolitical landscape and cultural center.
Second, Zhongnan feelings relic:After the Tang–Song Dynasty Zhongnanshan impact on the landscape is still ongoing, and can be divided into two kinds of concrete and abstract patterns. The former refers Zhongnanshan directly related to landscape creation; the latter refers Wang Wei, Fan Kuan's style related to Landscape Painting.
Third, Zhongnan feelings of reversion: The early Ming’s Wang Lv and early Qing’s Dai Benxiao had been to traveled Huashan and write it in their works. Zhongnanshan as the source, the value of the evolution of landscape painting of a certain expression. WangWei, "Jiang Shan Snow ", "Wangchuan " and other paintings in the ancient treasure highly, and its Spread, copying, printing, the embraces Zhongnanshan the seclusion of his poetry and utilitarian double complex.
Zhongnanshan breeds of landscape art and artistic ideas, influence has never stopped. Zhongnanshan the impact of Chinese landscape painting is a kind of a prototype of significant practical impact, but also a recluse within the landscape into the potential impact of Chinese culture.
引文
《史记》,中华书局,1982年版。
《汉书·地理志》,中华书局,2000年版。
《旧唐书》,北京:中华书局,1975年版。
《宋史》,文渊阁四库全书光碟版,武汉大学出版社。
《金史》,文渊阁四库全书光碟版,武汉大学出版社。
《元史》,中华书局,1976年版。
1上海人民美术出版社1988年版。又《王履华山图画集》,天津人民美术出版社2000年7月第1版。
2许宏泉著《戴本孝》,河北教育出版社,2002年4月第1版。
3《东南文化》,1994年第3期,第99-101页。
4《荣宝斋》,2004年第01期。
5西上实《戴本孝研究》,收于《论黄山诸画派文集》,上海人民美术出版社,1987。
6《吉林艺术学院学报》,1984年第2期,1985年第1期。
7《南京艺术学院学报(美术与设计版)》,1989年第4期。
8《南京艺术学院学报(美术与设计版)》,1990年第1期。
9《东南文化》,1985年第01期。
《明史》,文渊阁四库全书光碟版,武汉大学出版社。
《清史稿》,中华书局,1977年版。
〔清〕顾祖禹撰《读史方舆纪要》,中华书局,2005年版。
中国方志丛书《西安府志》,成文出版社有限公司印行。
中国方志丛书《华阴县志》,成文出版社有限公司印行。
〔宋〕司马光《资治通鉴》中华书局,2005年版。
〔宋〕宋敏求《唐大诏令集》中华书局,2008年版。
《陕西通志》,文渊阁四库全书光碟版,武汉大学出版社。
《姑苏志》,文渊阁四库全书光碟版,武汉大学出版社。
《石刻史料新编》(二十二),新文丰出版公司。
《中国方志丛书·华北地方·第二三五号·陕西省蓝田县志(附辋川志及文徴录》，成文出版社有限公司印行。
《陕西金石志》卷二十九第22-24页。见于《石刻史料新编》(二十二),新文丰出版公司印行。
《中国方志丛书·华北地方·227号·陕西省·长安县志》中华民国五十八年月壹以版,成文出版社有限公司,第二册。
《二十二子·老子》影印本,上海古籍出版社1986年版。
《二十二子·庄子》影印本,上海古籍出版社1986年版。
《诸子集成》第7册,第4册,上海书店1986年版。
《四书五经》,北京古籍出版社影印1996年版。
(五代)谭峭撰,丁祯彦、李似珍点校《化书》,中华书局1996年版。
(宋)沈括撰《梦溪笔谈》湖北辞书出版社,2007年版。
(宋)洪迈撰、孔凡礼点校《容斋随笔》,中华书局,2005年版。
(宋)宋敏求撰《长安志》。文渊阁四库全书光碟版,武汉大学出版社。
(宋)张礼撰,史念海、曹尔琴校注《游城南记校注》,三秦出版社2006年。
(元)陶宗仪《南村辍耕录》,中华书局1959年版。
(元)骆天骧撰,黄永年点校《类编长安志》三秦出版2006年版。
(元)马端临撰《文献通考》,中华书局出版发行,1986年版。
(明)王士性撰《五岳游草、广志绎》,中华书局,2006年版。
(明)叶子奇《草木子》,中华书局1959年版。
(明)冯梦祯撰《快雪堂日记》,凤凰出版社,2010年版。
(明)沈德符撰《万历野获编》,中华书局1959年版。
(明)黄瑜撰王岚校点《双槐岁钞》,录于上海古籍出版社《明代笔记小说大观》2005年版。
(清〕毛凤枝撰,李之勤校注,《南山谷口考校注》三秦出版社2006年版。
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(清)王士祯撰《池北偶谈》,中华书局1982年版。
(清)王弘撰撰、何本方点校《山志》,中华书局1999年版。
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《李太白全集》,文渊阁四库全书光碟版,武汉大学出版社。
《王右丞集笺注》上海古籍出版社1961年版。
《元诗选》初集,中华书局版,1987年版。
(明)王冕撰《竹宅集》,文渊阁四库全书光碟版,武汉大学出版社。
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(清)陈邦彦编《历代题画诗》,人民美术出版社1994年版。
(清)朱彝尊选编《明诗综》,中华书局,2007年版。
王弘撰《砥斋集》,收录于《续修四库全书》集部别集类,第1404册(上海古籍,2002)。
《咸宁长安金石续考》:《石刻史料新编》地方类第三辑,31,《山西省、陕西省卷》新文丰出版公司印行。
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王文楚著《古代交通地理丛考》,中华书局,1996年版。
李若驰等撰《道教圣地楼观台》,三秦出版社,2003年。
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谭朝炎著《红尘佛道觅辋川—王维的主体性诠释》,中国社会科学出版社2004年版。
严七仁等撰《王维在辋川》,三秦出版社,2005年版。
李浩著《唐代园林别业考》,西北大学出版社,1996年版。
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高居翰著《山外山》,上海书画出版社,2003年版。
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葛金芳《南宋:走向开放型市场的重大转折》,载《杭州研究》2007年第2期。
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王静《终南山与唐代长安社会》,《唐研究》第九卷。
许宏泉:《戴本孝与龚半千》,《东南文化》,1994年第3期。
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(日)西上实《戴本孝研究》,收于《论黄山诸画派文集》,上海人民美术出版社,1987。
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《石涛与戴本孝》,《南京艺术学院学报(美术与设计版)》,1989年第4期。
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阮荣春《石涛与戴本孝》,《东南文化》,1985年第01期。
秦建明、张在明、杨政:《陕西发现以汉长安城为中心的西汉南北向超长建筑基线》,《文物》1995年第3期。
刘芳《唐代文人与终南山》,中国知网优秀硕士论文数据库。http://www.cnki.net/
王陆健《从王维到范宽》,中国知网优秀硕士论文数据库。http://www.cnki.net/
(台湾)古雨蘋《戴本孝生平与绘画研究》,博硕论文联邦查询系统http://thesis.lib.ncu.edu.tw
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李浩著《唐代园林别业考》,西北大学出版社,1996年版。
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胡孚琛主编《中华道教大辞典》,中国社会科学出版社,1995年版。
盛叔清辑《清代画史》,博雅斋出版,1978年版。
郑午昌撰《中国画学全书》,上海古籍出版社2001年版。
陈竹、曾祖荫著《中国古代艺术范畴体系》,华中师范大学出版社,2003年版。
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高居翰著《山外山》,上海书画出版社,2003年版。
高居翰著《气势撼人》,三联书店,2009年版。
俞剑华编《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社,1981年版。
《王履华山图画集》,天津人民美术出版社有2000年版。
《中国美术全集》,浙江人民美术出版社2000年版。
李浩:《论唐代园林别业与文学的关系》,《陕西师范大学学报》,1996第2期。
《唐代园林别业杂考》,《中国历史地理论丛》1997第2期。
葛金芳《南宋:走向开放型市场的重大转折》,载《杭州研究》2007年第2期。
严耕望:《唐代长安南山诸谷道释程述略》,《大陆杂志》,1968第36期。
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许宏泉:《戴本孝与龚半千》,《东南文化》,1994年第3期。
《一画论—戴本孝与石涛之比较》,《荣宝斋》,2004年第01期。
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阮荣春《石涛与戴本孝》,《东南文化》,1985年第01期。
秦建明、张在明、杨政:《陕西发现以汉长安城为中心的西汉南北向超长建筑基线》,《文物》1995年第3期。
刘芳《唐代文人与终南山》,中国知网优秀硕士论文数据库。http://www.cnki.net/
王陆健《从王维到范宽》,中国知网优秀硕士论文数据库。http://www.cnki.net/
(台湾)古雨蘋《戴本孝生平与绘画研究》,博硕论文联邦查询系统http://thesis.lib.ncu.edu.tw