中国现代小品文文体研究
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摘要
中国现代小品文是中国现代文学的一个重要成就，这是从其诞生就被承认的事实。从五四新文学运动诞生直到三四十年代走向繁荣，中国现代小品文成为中国现代文学转型中最成功的文学文体。本文试图从文体学、发生学、语言学、符号学、解释学和美学的角度探究和分析其成功原因。打破近年来一直从文学的内容和思想性方面所作的外部研究的局限，回到文学研究的本体和内部对中国现代小品文进行研究，把握小品文文体的内在构造方式和相对稳定的文体范型，分析其文体形成的原因和独特的审美机制，探索小品文的独特文学特质和美学魅力，从而探索小品文的文体特征，使小品文与其它散文文体分离。进一步追寻中国现代小品文发展和生存的条件，以及这一文体在新时代中的发展可能。本文以发生论、本体论、流变论作为逻辑思路进行论证。
导言部分介绍论文选题的理由、意义及方法。中国现代小品文文体理论建构与中国现代散文的文体建构混杂在一起，虽然这一文体从一开始就表现出明显的文体自觉意识，但后来的研究者往往将其与中国现代散文的其他文体相混合，出现了“杂文”、“美文”、“抒情散文”、“随感录”、“中国现代散文”等概念，小品文的独立文体特征没有得到明确地探讨和研究。从中国现代小品文文体理论建构的必要性切入，回到文学本体，从小品文的形成契机、语言选择和语言特征、文学体裁的界定过程、文体策略的运用以及审美风格追求等文学内部因素去探讨、研究小品文文体特征。概述该课题研究现状和存在的不足，并从中西方文体内涵对中国现代小品文文体进行界定，确定本论文的研究方向和研究内容。追溯小品文概念的源流，并论述中国现代小品文文体特征界定的缺陷以及存在的问题，概述本文对这一问题的分析研究。
第一章从发生学和社会学的角度分析中国现代小品文作为一种时代文体产生的精神文化准备，论述小品文形成的文学生态环境。分析“文界革命”与小品文现代性观念的发生的联系，研究西学东渐——近代翻译的冲击，主要是新名词、外国语法、新的文学创作观念的进入对小品文文体产生潜在的观念和思维方面的影响，其中文学观念的影响主要是非功利纯文学观的影响。另外,知识分子身份与读者角色的新定位为中国现代小品文准备了创作主体和接受主体；而“觉世之文”的文本策略使新的读者审美需求成为小品文发展方向的决定因素之一。出版业的兴起，为小品文寄生与繁荣准备了载体。其中传播模式的转变和梁启超等先驱的尝试都为小品文文体的产生奠定了时代物质基础。白话文运动、国语运动与文学革命酝酿了小品文以白话为语体的时代语体。而五四新文化运动的“人”的发现和“人”的文学的提倡，使小品文主体性理论的生成成为可能。王国维的非功利文学观也在很大程度上影响了后来周作人的小品文的“言志”观。
第二章从文体学和美学的角度论述小品文文类文体的选择。其中主要是由“载道”到“言志”的转化。研究小品文的文类文体的构成、继承和借鉴因素。其文类文体观念，首先是取自西方现代随笔体散文的自由畅达意识；而创作心态和审美意境则更多源于对中国明代性灵散文小品的继承。梳理小品文概念的发展过程，分析小品文、美文、纯文学散文、絮语散文、幽默散文等概念的关系以及演变。小品文的美学追求是审美理想主义，中国文学的抒情传统对小品文的体裁影响是使小品文选择了抒情的表达方式。分析小品文与西方Essay的关系，研究小品文如何对西方Essay进行有意味地剥离，取“情调”远“思想”的取舍，使小品文具有了浪漫主义的色彩和娓语式的笔调，对小品文娓语体形成有很大关系。而与晚明小品的关系是继承“独抒性灵”中对“性灵”的强调和表现，虽然“性灵”的内涵发生了时代的变化。但对“性灵”的没有局限地抒发和对情感的重视是其自由文体形成的重要因素之一，也是小品文对传统审美因素的继承的表现，是影响小品文文类文体的重要原因。最后论述小品文体裁的独立，特别是与杂文的对话与分离过程。
第三章从语言学、符号学角度分析小品文的语体建构及其特点。周作人的文学语言建构观对小品文语体的产生具有决定性的作用，使白话由口语转化为具有审美意蕴的文学语言。解决了白话文语言转向的工具性缺陷，使白话成为审美化的书面文学语言。而小品文语体独具的诗性特点，来源于文言的运用与小品文对传统审美趣味的继承，文言的运用使小品文具有了诗一样的意境和意象，而意境和意象的诗性特征使小品文具有表象和表现功能，从而形成了小品文含蓄、雅致、言近旨远的审美风格。而口语、俗语方言的运用又使小品文语体亲切、生动，将民间视角纳入文学写作，对小品文的“娓语体”的形成起决定性的作用。另外，欧化语的运用完成了小品文文体的现代性，欧化语法使中国现代小品文的语言句式灵活多样，使表达趋向精密、细腻，给汉语环境中的读者带来新的审美体验，赋予小品文新的审美特质，使小品文文体具有了与时代和世界同步的特质。
第四章从文体学角度论述小品文文体策略的选择与流变。分析三十年代京派诗化散文中对个性和个人情感的重视，以及注重意境的营造，对精致、典雅的诗一样的“白描式语言”的选择和追求，这些因素都在很大程度上继承了小品文文体特征。其营造意境和语言锤炼的文体策略选择既有传统因素又有现代因素，而新的文体策略因素的运用使这一诗化小品带给读者崭新的审美体验。而周作人的乡土小品以及对民间文学的重视，将朴素的民风与传统的抒情结合起来，孕育了乡土散文的某些特质。其中最主要的文体策略就是叙述视角的变化，选取周作人的远观他者视角和汪曾祺的在场口语亲在视角进行具象说明。周作人的远观视角的选择使他的乡土小品具有距离感，一种来源于文体策略选择而形成的距离美是乡土小品的别样美感之一。文化小品对理性和情趣的追求以及“贵族思想”、“绅士的洗礼”的思想强调很明显来源于小品文的“理趣之美”和“知识之美”的文体追求，具有将思想、情感与学识结合的文化之美的美学特色。这一文体风格的形成，与文化小品选择亲切化的话语方式，以及自由表达个人情感的文体策略是分不开的。
结语论述小品文这一文体的发展趋向以及变化的可能性。分析时代审美心理的变化以及大众传媒文化的影响，可能使小品文成为一种边缘化的文体。同时，语言的变化尤其是汉语的时代变化也影响着小品文的创作和生存。重新界定“人性”、使“人性”具有时代内涵，是小品文在现时代生存的内容要求。小品文是一道立于时代边缘的传统风景。
Chinese modern essays are one of the important achievements in modern Chinese literature, which is a fact admitted from its birth until its property. Chinese modern essays become the most successful literary style in the transformation of modern Chinese literature. This article attempts to explore and analyze the causes of its success from the stylistics, genetic, linguistics and the perspective of aesthetics, break the external limitation in the content of the literature and ideological content area in recent years, and return to literary research to the Chinese modern ontology and internal essays, so we can grasp the internal structure and style way relatively stable style paradigm, analyzes the reasons of the formation of style and unique aesthetic mechanism, and explore the unique characteristics and familiar literary glamour, thus to explore some of the stylistic features of the essay venter, and to make it separate and independent from other familiar prose styles. In order to achieve the development of the survival of the conditions of Chinese modern essays, and this literary style in the new era of development may. The logic idea of this article is to happen theory, ontology, rheological theory. Introduction of the thesis introduces the reason, the significance and methods. Beginning from the necessity of construction of Chinese modern essays,it expounds the necessity of literature itself back to study and significance, and introduces the subject research status and existing deficiencies. It also defines the Chinese modern style into the definition and make sure of the research direction and research content. Tracing the origin of familiar concept, it discusses the defects of the modern Chinese style characteristics and the existing problems, as well as the analysis and study.
The first chapter analyses the Chinese modern essays as a spiritual culture and discusses the familiar form of literature ecological environment. It analyses the occurrence of "wen world revolution" and modernity concept, and the impact of to the east-modern translation, which is mainly the potential concept and the influence of the thinking of the new buzzword, foreign grammar, and new literary creation of concepts. The new location the identity of intellectualsand role of the readers prepares the creation subject and accept main body for the Chinese modern essays. "The feeling of the world" text tactic that new readers becoming literature development direction aesthetic demand one of the decisive factors. The development of publishing industry prepares the carrier for prosperity for parasitic, of which the transformation of the mode of transmission and Liang Qichao's pioneer attempt for the generation of familiar style laid the age material base. The vernacular movement, mandarin movement and literary revolution brewing in age styles of the vernacular for familiar language style. And in the May Fourth New Culture Movement the finding of person and the promotion of literature of people enables the generation of subjectivity theory to become possible. The utility of wang guoweis literary view affects the familiar express will view in a large sense.
Chapter 2 discusses sketch text aesthetic norms and literary style of deconstruction and construction, which is mainly transformation from "carry a way" to "express will". The composition of the familiar text and literary style of the legacies of factors are studied. The text and literary style concept, first is taken from the western modern essay the freedom of prose touch consciousness, creation and aesthetic mentality of artistic conception is more from spirit prose essays in Ming dynasty. It illustrates the development process of familiar concept and analyses pure literature prose essays, later, letters prose, humor prose. It puts forward aesthetic pursuit is familiar aesthetic idealism, and at the same time inherits Chinese literature lyrical tradition and make great changes. The genre influence of the literary tradition of familiar lyric makes it choose the lyrical expression. Analysing the relationship between the essay and the western essay, researching into western Essay familiar meaningful dissection, and taking "appeal" off "thought" makes with the essay romantic colour and the type of gentle language style tone, which has great influence on forming the type of gentle language style. And the relationship between the late Ming dynasty and essays is inherited the emphasis and performance from the "alone express their spiritual meaning" of "spiritual meaning", although the connotation of "spiritual meaning" changes a lot. But unlimited expressing and attention to inner feelings is the inheritance of traditional aesthetic factors and one of the important factors of the formation of the free style. It finally discusses the independent familiar genre, especially with essays of dialogue and the separation process.
The third chapter analyses the construction and characteristics of modern essays. Zhou Zuoren's construction point of view on literary language style has an important role, which lies in that oral dialect has transformed into the literary language of aesthetic implication. That perfected the instrumental defect of the vernacular languages, making the vernacular written a literary language of aesthetics. The unique style of poetic characteristics dates back to the use of classical Chinese and the inheritance to the traditional aesthetic interest. The use of classical Chinese has given the modern essays the artistic conception and the image like poems, and the artistic conception and imagery of the poetic features make sense and has the function of representation, which formed the implicative and refined aesthetic style and profound in its simplicity.The use of oral Chinese and idioms in dialect makes the modern essays kind, vivid, which has a decisive role in gthe forming of the style of euphemism. In addition, the use of European language has completed the style of modernity, and European grammar has brought in diversity of Chinese modern essays sentence patterns, making the expression to being exquisite precision, giving the readers a new aesthetic experience, endowed to the essays with new aesthetic qualities, finally resulting in the the essays with the style of the times and the world synchronization.
The fourth chapter discusses the choice and changes of the style strategy. The character and personal emotional attention,paying attention to the construction of artistic conception and the delicate, elegant pursuit of language like poems in poetic prose of Beijing Style in the 1930s, is the inheritance of the stylistic feature of the modern essays in the very great degree Zhou zuoren local essays and his attention to folk literature, has combined simple folk and traditional lyrical style, giving birth to the certain features of local prose. One of the main strategy is the style of the change of the narrative angle, selecting Zhou Zuoren's far view of his perspective and Wang zengqi's the oral narration at present. The pursuit of reason and emotion, the noble thought and the thought of the baptism of gentleman obviously has rooted in the reason interesting and the beauty of knowledge of the modern essays and have the the aesthetic characteristics of combination of thought, emotion and knowledge.
The conclusion discusses the marginalized trend and era surviving of this literary style The change of aesthetic psychology of the times and the influence of mass media culture makes the modern essays become a marginal genres. At the same time, the change of the Chinese language especially the change owing to times also affects the creation and survival of the modern essays. The new era puts forward to define human nature of the modern essays again, which makes human nature have the requirements of the meaning of the time. It is a traditional landscape in the edge of the era.
导言部分介绍论文选题的理由、意义及方法。中国现代小品文文体理论建构与中国现代散文的文体建构混杂在一起，虽然这一文体从一开始就表现出明显的文体自觉意识，但后来的研究者往往将其与中国现代散文的其他文体相混合，出现了“杂文”、“美文”、“抒情散文”、“随感录”、“中国现代散文”等概念，小品文的独立文体特征没有得到明确地探讨和研究。从中国现代小品文文体理论建构的必要性切入，回到文学本体，从小品文的形成契机、语言选择和语言特征、文学体裁的界定过程、文体策略的运用以及审美风格追求等文学内部因素去探讨、研究小品文文体特征。概述该课题研究现状和存在的不足，并从中西方文体内涵对中国现代小品文文体进行界定，确定本论文的研究方向和研究内容。追溯小品文概念的源流，并论述中国现代小品文文体特征界定的缺陷以及存在的问题，概述本文对这一问题的分析研究。
第一章从发生学和社会学的角度分析中国现代小品文作为一种时代文体产生的精神文化准备，论述小品文形成的文学生态环境。分析“文界革命”与小品文现代性观念的发生的联系，研究西学东渐——近代翻译的冲击，主要是新名词、外国语法、新的文学创作观念的进入对小品文文体产生潜在的观念和思维方面的影响，其中文学观念的影响主要是非功利纯文学观的影响。另外,知识分子身份与读者角色的新定位为中国现代小品文准备了创作主体和接受主体；而“觉世之文”的文本策略使新的读者审美需求成为小品文发展方向的决定因素之一。出版业的兴起，为小品文寄生与繁荣准备了载体。其中传播模式的转变和梁启超等先驱的尝试都为小品文文体的产生奠定了时代物质基础。白话文运动、国语运动与文学革命酝酿了小品文以白话为语体的时代语体。而五四新文化运动的“人”的发现和“人”的文学的提倡，使小品文主体性理论的生成成为可能。王国维的非功利文学观也在很大程度上影响了后来周作人的小品文的“言志”观。
第二章从文体学和美学的角度论述小品文文类文体的选择。其中主要是由“载道”到“言志”的转化。研究小品文的文类文体的构成、继承和借鉴因素。其文类文体观念，首先是取自西方现代随笔体散文的自由畅达意识；而创作心态和审美意境则更多源于对中国明代性灵散文小品的继承。梳理小品文概念的发展过程，分析小品文、美文、纯文学散文、絮语散文、幽默散文等概念的关系以及演变。小品文的美学追求是审美理想主义，中国文学的抒情传统对小品文的体裁影响是使小品文选择了抒情的表达方式。分析小品文与西方Essay的关系，研究小品文如何对西方Essay进行有意味地剥离，取“情调”远“思想”的取舍，使小品文具有了浪漫主义的色彩和娓语式的笔调，对小品文娓语体形成有很大关系。而与晚明小品的关系是继承“独抒性灵”中对“性灵”的强调和表现，虽然“性灵”的内涵发生了时代的变化。但对“性灵”的没有局限地抒发和对情感的重视是其自由文体形成的重要因素之一，也是小品文对传统审美因素的继承的表现，是影响小品文文类文体的重要原因。最后论述小品文体裁的独立，特别是与杂文的对话与分离过程。
第三章从语言学、符号学角度分析小品文的语体建构及其特点。周作人的文学语言建构观对小品文语体的产生具有决定性的作用，使白话由口语转化为具有审美意蕴的文学语言。解决了白话文语言转向的工具性缺陷，使白话成为审美化的书面文学语言。而小品文语体独具的诗性特点，来源于文言的运用与小品文对传统审美趣味的继承，文言的运用使小品文具有了诗一样的意境和意象，而意境和意象的诗性特征使小品文具有表象和表现功能，从而形成了小品文含蓄、雅致、言近旨远的审美风格。而口语、俗语方言的运用又使小品文语体亲切、生动，将民间视角纳入文学写作，对小品文的“娓语体”的形成起决定性的作用。另外，欧化语的运用完成了小品文文体的现代性，欧化语法使中国现代小品文的语言句式灵活多样，使表达趋向精密、细腻，给汉语环境中的读者带来新的审美体验，赋予小品文新的审美特质，使小品文文体具有了与时代和世界同步的特质。
第四章从文体学角度论述小品文文体策略的选择与流变。分析三十年代京派诗化散文中对个性和个人情感的重视，以及注重意境的营造，对精致、典雅的诗一样的“白描式语言”的选择和追求，这些因素都在很大程度上继承了小品文文体特征。其营造意境和语言锤炼的文体策略选择既有传统因素又有现代因素，而新的文体策略因素的运用使这一诗化小品带给读者崭新的审美体验。而周作人的乡土小品以及对民间文学的重视，将朴素的民风与传统的抒情结合起来，孕育了乡土散文的某些特质。其中最主要的文体策略就是叙述视角的变化，选取周作人的远观他者视角和汪曾祺的在场口语亲在视角进行具象说明。周作人的远观视角的选择使他的乡土小品具有距离感，一种来源于文体策略选择而形成的距离美是乡土小品的别样美感之一。文化小品对理性和情趣的追求以及“贵族思想”、“绅士的洗礼”的思想强调很明显来源于小品文的“理趣之美”和“知识之美”的文体追求，具有将思想、情感与学识结合的文化之美的美学特色。这一文体风格的形成，与文化小品选择亲切化的话语方式，以及自由表达个人情感的文体策略是分不开的。
结语论述小品文这一文体的发展趋向以及变化的可能性。分析时代审美心理的变化以及大众传媒文化的影响，可能使小品文成为一种边缘化的文体。同时，语言的变化尤其是汉语的时代变化也影响着小品文的创作和生存。重新界定“人性”、使“人性”具有时代内涵，是小品文在现时代生存的内容要求。小品文是一道立于时代边缘的传统风景。
Chinese modern essays are one of the important achievements in modern Chinese literature, which is a fact admitted from its birth until its property. Chinese modern essays become the most successful literary style in the transformation of modern Chinese literature. This article attempts to explore and analyze the causes of its success from the stylistics, genetic, linguistics and the perspective of aesthetics, break the external limitation in the content of the literature and ideological content area in recent years, and return to literary research to the Chinese modern ontology and internal essays, so we can grasp the internal structure and style way relatively stable style paradigm, analyzes the reasons of the formation of style and unique aesthetic mechanism, and explore the unique characteristics and familiar literary glamour, thus to explore some of the stylistic features of the essay venter, and to make it separate and independent from other familiar prose styles. In order to achieve the development of the survival of the conditions of Chinese modern essays, and this literary style in the new era of development may. The logic idea of this article is to happen theory, ontology, rheological theory. Introduction of the thesis introduces the reason, the significance and methods. Beginning from the necessity of construction of Chinese modern essays,it expounds the necessity of literature itself back to study and significance, and introduces the subject research status and existing deficiencies. It also defines the Chinese modern style into the definition and make sure of the research direction and research content. Tracing the origin of familiar concept, it discusses the defects of the modern Chinese style characteristics and the existing problems, as well as the analysis and study.
The first chapter analyses the Chinese modern essays as a spiritual culture and discusses the familiar form of literature ecological environment. It analyses the occurrence of "wen world revolution" and modernity concept, and the impact of to the east-modern translation, which is mainly the potential concept and the influence of the thinking of the new buzzword, foreign grammar, and new literary creation of concepts. The new location the identity of intellectualsand role of the readers prepares the creation subject and accept main body for the Chinese modern essays. "The feeling of the world" text tactic that new readers becoming literature development direction aesthetic demand one of the decisive factors. The development of publishing industry prepares the carrier for prosperity for parasitic, of which the transformation of the mode of transmission and Liang Qichao's pioneer attempt for the generation of familiar style laid the age material base. The vernacular movement, mandarin movement and literary revolution brewing in age styles of the vernacular for familiar language style. And in the May Fourth New Culture Movement the finding of person and the promotion of literature of people enables the generation of subjectivity theory to become possible. The utility of wang guoweis literary view affects the familiar express will view in a large sense.
Chapter 2 discusses sketch text aesthetic norms and literary style of deconstruction and construction, which is mainly transformation from "carry a way" to "express will". The composition of the familiar text and literary style of the legacies of factors are studied. The text and literary style concept, first is taken from the western modern essay the freedom of prose touch consciousness, creation and aesthetic mentality of artistic conception is more from spirit prose essays in Ming dynasty. It illustrates the development process of familiar concept and analyses pure literature prose essays, later, letters prose, humor prose. It puts forward aesthetic pursuit is familiar aesthetic idealism, and at the same time inherits Chinese literature lyrical tradition and make great changes. The genre influence of the literary tradition of familiar lyric makes it choose the lyrical expression. Analysing the relationship between the essay and the western essay, researching into western Essay familiar meaningful dissection, and taking "appeal" off "thought" makes with the essay romantic colour and the type of gentle language style tone, which has great influence on forming the type of gentle language style. And the relationship between the late Ming dynasty and essays is inherited the emphasis and performance from the "alone express their spiritual meaning" of "spiritual meaning", although the connotation of "spiritual meaning" changes a lot. But unlimited expressing and attention to inner feelings is the inheritance of traditional aesthetic factors and one of the important factors of the formation of the free style. It finally discusses the independent familiar genre, especially with essays of dialogue and the separation process.
The third chapter analyses the construction and characteristics of modern essays. Zhou Zuoren's construction point of view on literary language style has an important role, which lies in that oral dialect has transformed into the literary language of aesthetic implication. That perfected the instrumental defect of the vernacular languages, making the vernacular written a literary language of aesthetics. The unique style of poetic characteristics dates back to the use of classical Chinese and the inheritance to the traditional aesthetic interest. The use of classical Chinese has given the modern essays the artistic conception and the image like poems, and the artistic conception and imagery of the poetic features make sense and has the function of representation, which formed the implicative and refined aesthetic style and profound in its simplicity.The use of oral Chinese and idioms in dialect makes the modern essays kind, vivid, which has a decisive role in gthe forming of the style of euphemism. In addition, the use of European language has completed the style of modernity, and European grammar has brought in diversity of Chinese modern essays sentence patterns, making the expression to being exquisite precision, giving the readers a new aesthetic experience, endowed to the essays with new aesthetic qualities, finally resulting in the the essays with the style of the times and the world synchronization.
The fourth chapter discusses the choice and changes of the style strategy. The character and personal emotional attention,paying attention to the construction of artistic conception and the delicate, elegant pursuit of language like poems in poetic prose of Beijing Style in the 1930s, is the inheritance of the stylistic feature of the modern essays in the very great degree Zhou zuoren local essays and his attention to folk literature, has combined simple folk and traditional lyrical style, giving birth to the certain features of local prose. One of the main strategy is the style of the change of the narrative angle, selecting Zhou Zuoren's far view of his perspective and Wang zengqi's the oral narration at present. The pursuit of reason and emotion, the noble thought and the thought of the baptism of gentleman obviously has rooted in the reason interesting and the beauty of knowledge of the modern essays and have the the aesthetic characteristics of combination of thought, emotion and knowledge.
The conclusion discusses the marginalized trend and era surviving of this literary style The change of aesthetic psychology of the times and the influence of mass media culture makes the modern essays become a marginal genres. At the same time, the change of the Chinese language especially the change owing to times also affects the creation and survival of the modern essays. The new era puts forward to define human nature of the modern essays again, which makes human nature have the requirements of the meaning of the time. It is a traditional landscape in the edge of the era.
引文
[1]王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社,2009年版，第114页。
[2]王兆胜著：《论中国现代小品散文》（上），山东社会科学,2000年版,第6期。
[3]张毅著：《文学文体概论》，中国人民大学出版社，1993年版，第5页。
[4]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1994年版，第103页。
[5]（俄）别林斯基：《别林斯基论文学》，上海译文出版社，1979年版，第234页。
[6]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1994年版，第113页。
[7]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1994年版，第103页。
[8]王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第289页。
[9]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1994年版，第119页。
[10]王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第9页。
[11]王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第205页
[12]李宁编：《小品文艺书谈》，中国广播电视出版社，1990年版，第324页。
[13]周作人著：《周作人散文》第二集，张明高、范桥编，中国广播电视出版社，1992年版，第284页。
[14]王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第56页。
[15]王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第79页。
[16]王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第139页。
[17]王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第8页。
[18]周作人著：《周作人散文》第一集，张明高、范桥编，中国广播电视出版社，1992年版，第159页。
[19]周作人著：《周作人散文》第一集，张明高、范桥编，中国广播电视出版社，1992年版，第58页。
[20]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1994年版，第164页。
[21]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1994年版，第176页
[22]陶东风著：《文体演变及其文化意味》，云南人民出版社,1999年版，第131页。
[23]单正平著：《晚清民族主义与文学转型》，人民出版社，2006年版，第26页。
[24]钱理群、温儒敏、吴福辉著：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社，1998年版，第3页。
[25]旷新年著：《胡适与白话文运动》，《中国现代文学研究丛刊》，1999年第1期。
[26]鲁迅著：《关于翻译的通信》，《鲁迅全集》第4卷，人民文学出版社，1981年版，第386、383、382页
[27]鲁迅著：《玩笑只当它玩笑》，《鲁迅全集》第5卷，人民文学出版社，1981年版，第520页。
[28]戈公振：《中国报学史》，中国新闻出版社，1985年版，第109—110页。
[29]梁遇春：《〈小品文选〉序》，《梁遇春散文》，中国广播电视出版社1993年版，第229—230页。
[30]梁启超：《烟士批里纯》，《饮冰室合集》第6集，《自由书》，中华书局，1941年重印版，第127页。
[31]周作人著：《文艺的统一》，《自己的园地》，岳麓书社，1987年版，第25页。
[32]周作人著：《美文》，《晨报副刊》，1921年6月8号版。
[33]陈万雄著：《五四新文学的源流》，三联书店，1997年版，第134页。
[34]裘廷梁著：《论白话为维新之本中国近代新文学大系：文学理论集一》，上海书店，1994年版，第86页。
[35]《中华民国研究会暂定章程》见《新青年》第3卷第1号，北京群益书局，1917年3月。
[36]钱理群、温儒敏、吴福辉著：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社，1998年版，第3页
[37]周作人著：《国语改造的意见》，《夜读的境界》，湖南文艺出版社，1998年版，第11页。
[38]谭彼岸著：《晚清白话文运动》，湖北人民出版社，1956年版，第156页。
[39]旷新年著：《胡适与白话文运动》，《中国现代文学研究丛刊》，1999年第1期。
[40]陈独秀：《独秀答钱玄同》，《新青年》第3卷第6号，北京群益书局，1917年8月。
[41]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年9月第一版，第13页。
[42]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第18页。
[43]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第20—21页。
[44]傅斯年著：《怎样做白话文》，《新潮》第1卷第2号，1919年2月。
[45]周策纵著：《胡适对于中国文化的批判与贡献》，《胡适与近代中国》，时报文化出版公司，1991年版。
[46]郁达夫著：《中国新文学大系﹒散文二集﹒导言》，《中国新文学大系﹒散文二集》，良友图书印刷公司，1935年版，第81页。
[47]胡适著：《中国新文学运动小史》，《胡适文集》（１），北京大学出版社，1998年版，第124页。
[48]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第23页。
[49]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第23页。
[50]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《平民的文学》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第12页。
[51]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《平民的文学》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第12页。
[52]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《平民的文学》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第13页。
[53]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《平民的文学》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第12页。
[54]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第23页。
[55]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《自己的园地》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第25页。
[56]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第20-21页。
[57]王国维著：《〈红楼梦〉评论》，转引自陈平原、夏晓虹编《二十世纪中国小说理论资料》，北京大学出版社，1997年版，第103页。
[58]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》长江文艺出版社，2003年版，第19页
[59]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》长江文艺出版社，2003年版，第19页
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[68]周作人著，鲍风、林青选编：《自己的园地》，选自《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第25页。
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[88]梁遇春著：《〈小品文续选〉序》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第175页。
[89]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页，第26页。
[90]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页，第24页。
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[98]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第185页。
[99]章培恒、骆玉明著：《向新文学的推进》，见《中国文学史》（下），复旦大学出版社，1996年版，625-650页。
[100]周作人著：《〈陶庵梦忆〉序》，选自《知堂序跋》，岳麓书社，1987年版，第327页。
[101]林语堂著：《我的话（下编）﹒说文德》，上海时代书局，1948年版，第43、44页。
[102]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[103]袁枚著：《随园诗话》，哈尔滨出版社，2004年版，第2页。
[104]林语堂著：《论文·上》，《论语》，1933-04-16（15）。
[105]郁达夫著：《中国新文学大系·散文二集·导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第113页。
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[107]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[108]周作人著：《新文学的要求》，选自郑振铎选编：《中国新文学大系·论争集》，上海文艺出版社，2003年版，第144页。
[109]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，长江文艺出版社，2003年版，第23页。
[110]李泽厚著：《美的历程》，文物出版社，1981年版，第197页。
[111]余英时著：《重寻胡适历程》，广西师范大学出版社，2004年版，第256页。
[112]刘勰著：《文心雕龙·时序》，万卷出版公司，2008年版，第417页。
[113]钱理群、温儒敏、吴福辉著：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社，1998年版，第20页
[114]郁达夫著：《中国新文学大系·散文二集·导言》，上海文艺出版社，2003年版，第14页。
[115]吕若涵著：《“论语派”论》，上海三联书店，2002年版，第262页。
[116]周作人著：《中国新文学的源流》，华东大学出版社，1995年版，第51页。
[117]（美）黄仁宇著：《中国大历史》，北京生活·读书·新知三联出版社，2003年版，第206页。
[118]李泽厚著：《美的历程·明清文艺思潮》，文物出版社，1981年版，第216页。
[119]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，长江文艺出版社，2003年版，第22页。
[120]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著：《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第117页。
[121]范培松著：《中国散文史》，江苏教育出版社，2008年版，第273页。
[122]鲁迅著：《〈且介亭杂文〉序言》，《鲁迅全集》第六卷，人民文学出版社，1973年版，第13页。
[123]姚春树、袁勇麟著：《二十世纪中国杂文史》，福建教育出版社，1997年版，第5页。
[124]（美）韦勒克、沃伦著：《文学理论》，三联书店，1984年版，第188、191、193页。
[125]（美）韦勒克、沃伦著：《文学理论》，三联书店，1984年版，第189页。
[126]郑敏著：《语言观念必须革新：重新认识汉语的审美功能与诗意价值》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第122页。
[127]唐兰著：《中国文字学》，上海古籍出版社，1979年版，第3页。
[128]郑敏著：《语言观念必须革新：重新认识汉语的审美功能与诗意价值》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第122页。
[129]孟华著：《汉字、汉语和华夏文明的内在形式》，中国社会科学出版社，2004年版，第126页。
[130]郜元宝著：《音本位与字本位—在汉语中理解汉语》，《当代作家评论》，2002年第2期。
[131]郁达夫著：《〈中国新文学大系·散文二集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第119页。
[132]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[133]《国语月刊》1923年第一卷第7期。
[134]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[135]周作人著：《思想革命》，《中国气味》，湖南文艺出版社，1998年版，第171、171、172页。
[136]（瑞士）费尔迪南﹒德﹒索绪尔著：《普通语言学教程》，商务印书馆，1980年版，第44页。
[137]周作人著：《国语改造的意见》，《夜读的境界》，湖南文艺出版社，1998年版，第773页。
[138]周作人著：《国语改造的意见》，《夜读的境界》，湖南文艺出版社，1998年版，第773页。
[139]周作人著：《理想的国语》，《夜读的境界》，湖南文艺出版社，1998年版，第779-780页。
[140]周作人著：《中国新文学的源流》，华东师范大学出版社，1995年版，第56页
[141]周作人著：《〈杂拌儿之二〉序》，《苦雨斋序跋文》，上海天马书店，1934年版，第12页。
[142]周作人著：《苦口甘口》，上海太平书局，1944年版，第46页。
[143]吴文治主编：《中国古代文学理论名著题解》，黄山书社，1987年版，第567—568页。
[144]周作人著：《苦竹杂记﹒笠翁与随园》，上海良友图书印刷公司，1936年版，第65页。
[145]王国维著、徐调孚校注：《校注人间词话》，中华书局，2003版，第4页。
[146]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第24页。
[147]（美）爱德华．萨丕尔著：《语言论》，商务印书馆，1985年版，第202页、201页。
[148]郑敏著：《语言观念必须革新：重新认识汉语的审美功能与诗意价值》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第123页。
[149]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著：《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第134页。
[150]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著：《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第131页。
[151]陈剑晖著：《论现代散文的文体选择与创造》，《文学评论》，2007年第5期。
[152]王安忆著：《情感的生命》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第254页。
[153]林语堂著，郝志东、沈益宏译：《中国人》，学林出版社，1994年版，第222-223页。
[154]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著：《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第129页。
[155]胡纬著：《文心雕龙字义通释》，香港文德文化出版社，1997年版，第309页。
[156]胡纬著：《文心雕龙字义通释》，香港文德文化出版社，1997年版，第309页。
[157]王一川著：《汉语形象与文化现代性问题》，选自陈思和主编：《中国当代文选论》，上海教育出版社，2010年版，第135页。
[158]胡纬著：《文心雕龙字义通释》，香港文德文化出版社，1997年版，第319页。
[159]王一川著：《汉语形象与文化现代性问题》，选自陈思和主编：《中国当代文选论》，上海教育出版社，2010年版，第135页。
[160]张明高、范桥编，周作人著：《周作人散文》第一集，中国广播电视出版社，1992年版，第27页
[161]张明高、范桥编，周作人著：《周作人散文》第一集，中国广播电视出版社，1992年版，第141页。
[162]（美）苏珊﹒朗格《情感与形式》，转引自雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第90-91页。
[163]张明高、范桥编，周作人著：《周作人散文》第一集，中国广播电视出版社，1992年版，第160页。
[164]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南文学出版社，1994年版，第254—256页。
[165]郁达夫著：《静的文艺作品》，《黄钟》，1934-01-15（41）。
[166]吴晓著：《意象符号与情感空间》，中国社会科学出版社，1990年版，第17页。
[167]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第121页。
[168]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社2004年版，第131页。
[169]（瑞士）费尔迪南﹒德﹒索绪尔著：《普通语言学教程》，商务印书馆，1994年版，第170、171页。
[170]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第45页。
[171]庄汉新主编：《中国二十世纪散文思潮史》，学苑出版社，2005年版，第31页。
[172]林贤治著：《论散文精神》，贾平凹主编：《散文研究》，河北大学出版社，2001年版，第59页。
[173]周作人著：《〈冰雪小品选〉序》，郁达夫主编：《中国新文学大系·散文二集》，上海文艺出版社，2003年版，第87页。
[174]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1999年版，第256页。
[175]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1999年版，第260页。
[176]蒲震元著：《中国艺术意境论》，北京大学出版社，1995年版，第1页。
[177]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第127页。
[178]赵奎英著：《混沌的秩序》，花城出版社，2003年版，第257页。
[179]王安忆著：《情感的生命》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第254页。
[180]叶朗著：《美学原理》，北京大学出版社，2009年版，第364页。
[181]王光东著：《新文学的民间传统》，山东教育出版社，2010年版，第38页。
[182]高明凯译，费尔迪南﹒德﹒索绪尔著：《普通语言学教程》，商务印书馆，1980年版，第287页。
[183]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著，《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第125页。
[184]郁达夫著：《〈中国新文学大系．散文二集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第121页。
[185]郁达夫著：《〈中国新文学大系．散文二集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第121页。
[186]王德威著：《被压抑的现代性》，选自王晓明主编：《二十世纪中国文学史论》，东方出版中心，2003年版，第35页。
[187]钱理群、温儒敏、吴福辉著：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社，1998年版，前言。
[188]朱自清著：《朱自清全集》第3卷，江苏教育出版社，1988年版，第59页。
[189]费正清编：《剑桥中华民国史（1912—1949）》上卷，中国社会科学出版社，1994年版，第528页.
[190]周作人著，鲍风、林青选编：《平民的文学》，《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第11页、第13页。
[191]周作人著，鲍风、林青选编：《平民的文学》，《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第22页。
[192]周作人著，鲍风、林青选编：《平民的文学》，《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第6页。
[193]周作人著，鲍风、林青选编：《平民的文学》，《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第23页。
[194]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[195]沈从文著：《水云》，《沈从文文集》第10卷，花城出版社，生活、读书、新知三联书店，1984年版，第267页。
[196]何其芳著：《何其芳文集·街》第2卷，人民文学出版社，1982年版，第82页。
[197]何其芳注著：《我和散文（代序）》，《何其芳全集》第12卷，花城出版社，生活、读书、新知三联书店，1984年版，第67页。
[198]沈从文著：《徐志摩作品学习“抒情”》，《沈从文文集》第11卷，花城出版社，生活、读书、新知三联书店1984年版，第217页。
[199]范培松著：《中国散文史》，江苏教育出版社，2008年版，第355页。
[200]范培松著：《中国散文史》，江苏教育出版社，2008年版，第356页。
[201]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第29页。
[202]废名著：《废名散文选》，百花文艺出版社，1990年版，第29页。
[203]周作人著：《乌篷船》，《载泽泻集》，北新书局，1933年版，第63页。
[204]张明高、范桥编，周作人著：《故乡的野菜》，《周作人散文》第一集，1992年版，第55页。
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[206]范培松著：《中国散文史》，江苏教育出版社，2008年版，第482页。
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[49]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第23页。
[50]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《平民的文学》，武汉：长江文艺出版社，2003年版，第12页。
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[66]周作人著：《近代散文抄》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第22页。
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[68]周作人著，鲍风、林青选编：《自己的园地》，选自《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第25页。
[69]周作人著，鲍风、林青选编：《生活之艺术》，选自《周作人作品精选》，，长江文艺出版社，2003年版，第45页。
[70]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第31页。
[71]林语堂著：《论幽默》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第57-63页。
[72]林语堂著：《论文》，《论语》，1933-11-1（28）。
[73]郁达夫著：《〈中国新文学大系．散文二集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第122页。
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[88]梁遇春著：《〈小品文续选〉序》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第175页。
[89]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页，第26页。
[90]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页，第24页。
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[98]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第185页。
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[100]周作人著：《〈陶庵梦忆〉序》，选自《知堂序跋》，岳麓书社，1987年版，第327页。
[101]林语堂著：《我的话（下编）﹒说文德》，上海时代书局，1948年版，第43、44页。
[102]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
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[104]林语堂著：《论文·上》，《论语》，1933-04-16（15）。
[105]郁达夫著：《中国新文学大系·散文二集·导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第113页。
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[107]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[108]周作人著：《新文学的要求》，选自郑振铎选编：《中国新文学大系·论争集》，上海文艺出版社，2003年版，第144页。
[109]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，长江文艺出版社，2003年版，第23页。
[110]李泽厚著：《美的历程》，文物出版社，1981年版，第197页。
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[112]刘勰著：《文心雕龙·时序》，万卷出版公司，2008年版，第417页。
[113]钱理群、温儒敏、吴福辉著：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社，1998年版，第20页
[114]郁达夫著：《中国新文学大系·散文二集·导言》，上海文艺出版社，2003年版，第14页。
[115]吕若涵著：《“论语派”论》，上海三联书店，2002年版，第262页。
[116]周作人著：《中国新文学的源流》，华东大学出版社，1995年版，第51页。
[117]（美）黄仁宇著：《中国大历史》，北京生活·读书·新知三联出版社，2003年版，第206页。
[118]李泽厚著：《美的历程·明清文艺思潮》，文物出版社，1981年版，第216页。
[119]周作人著，鲍风、林青选编：《周作人作品精选》，《新文学的要求》，长江文艺出版社，2003年版，第22页。
[120]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著：《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第117页。
[121]范培松著：《中国散文史》，江苏教育出版社，2008年版，第273页。
[122]鲁迅著：《〈且介亭杂文〉序言》，《鲁迅全集》第六卷，人民文学出版社，1973年版，第13页。
[123]姚春树、袁勇麟著：《二十世纪中国杂文史》，福建教育出版社，1997年版，第5页。
[124]（美）韦勒克、沃伦著：《文学理论》，三联书店，1984年版，第188、191、193页。
[125]（美）韦勒克、沃伦著：《文学理论》，三联书店，1984年版，第189页。
[126]郑敏著：《语言观念必须革新：重新认识汉语的审美功能与诗意价值》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第122页。
[127]唐兰著：《中国文字学》，上海古籍出版社，1979年版，第3页。
[128]郑敏著：《语言观念必须革新：重新认识汉语的审美功能与诗意价值》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第122页。
[129]孟华著：《汉字、汉语和华夏文明的内在形式》，中国社会科学出版社，2004年版，第126页。
[130]郜元宝著：《音本位与字本位—在汉语中理解汉语》，《当代作家评论》，2002年第2期。
[131]郁达夫著：《〈中国新文学大系·散文二集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第119页。
[132]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[133]《国语月刊》1923年第一卷第7期。
[134]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[135]周作人著：《思想革命》，《中国气味》，湖南文艺出版社，1998年版，第171、171、172页。
[136]（瑞士）费尔迪南﹒德﹒索绪尔著：《普通语言学教程》，商务印书馆，1980年版，第44页。
[137]周作人著：《国语改造的意见》，《夜读的境界》，湖南文艺出版社，1998年版，第773页。
[138]周作人著：《国语改造的意见》，《夜读的境界》，湖南文艺出版社，1998年版，第773页。
[139]周作人著：《理想的国语》，《夜读的境界》，湖南文艺出版社，1998年版，第779-780页。
[140]周作人著：《中国新文学的源流》，华东师范大学出版社，1995年版，第56页
[141]周作人著：《〈杂拌儿之二〉序》，《苦雨斋序跋文》，上海天马书店，1934年版，第12页。
[142]周作人著：《苦口甘口》，上海太平书局，1944年版，第46页。
[143]吴文治主编：《中国古代文学理论名著题解》，黄山书社，1987年版，第567—568页。
[144]周作人著：《苦竹杂记﹒笠翁与随园》，上海良友图书印刷公司，1936年版，第65页。
[145]王国维著、徐调孚校注：《校注人间词话》，中华书局，2003版，第4页。
[146]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第24页。
[147]（美）爱德华．萨丕尔著：《语言论》，商务印书馆，1985年版，第202页、201页。
[148]郑敏著：《语言观念必须革新：重新认识汉语的审美功能与诗意价值》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第123页。
[149]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著：《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第134页。
[150]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著：《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第131页。
[151]陈剑晖著：《论现代散文的文体选择与创造》，《文学评论》，2007年第5期。
[152]王安忆著：《情感的生命》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第254页。
[153]林语堂著，郝志东、沈益宏译：《中国人》，学林出版社，1994年版，第222-223页。
[154]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著：《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第129页。
[155]胡纬著：《文心雕龙字义通释》，香港文德文化出版社，1997年版，第309页。
[156]胡纬著：《文心雕龙字义通释》，香港文德文化出版社，1997年版，第309页。
[157]王一川著：《汉语形象与文化现代性问题》，选自陈思和主编：《中国当代文选论》，上海教育出版社，2010年版，第135页。
[158]胡纬著：《文心雕龙字义通释》，香港文德文化出版社，1997年版，第319页。
[159]王一川著：《汉语形象与文化现代性问题》，选自陈思和主编：《中国当代文选论》，上海教育出版社，2010年版，第135页。
[160]张明高、范桥编，周作人著：《周作人散文》第一集，中国广播电视出版社，1992年版，第27页
[161]张明高、范桥编，周作人著：《周作人散文》第一集，中国广播电视出版社，1992年版，第141页。
[162]（美）苏珊﹒朗格《情感与形式》，转引自雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第90-91页。
[163]张明高、范桥编，周作人著：《周作人散文》第一集，中国广播电视出版社，1992年版，第160页。
[164]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南文学出版社，1994年版，第254—256页。
[165]郁达夫著：《静的文艺作品》，《黄钟》，1934-01-15（41）。
[166]吴晓著：《意象符号与情感空间》，中国社会科学出版社，1990年版，第17页。
[167]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第121页。
[168]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社2004年版，第131页。
[169]（瑞士）费尔迪南﹒德﹒索绪尔著：《普通语言学教程》，商务印书馆，1994年版，第170、171页。
[170]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第45页。
[171]庄汉新主编：《中国二十世纪散文思潮史》，学苑出版社，2005年版，第31页。
[172]林贤治著：《论散文精神》，贾平凹主编：《散文研究》，河北大学出版社，2001年版，第59页。
[173]周作人著：《〈冰雪小品选〉序》，郁达夫主编：《中国新文学大系·散文二集》，上海文艺出版社，2003年版，第87页。
[174]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1999年版，第256页。
[175]童庆炳著：《文体与文体的创造》，云南人民出版社，1999年版，第260页。
[176]蒲震元著：《中国艺术意境论》，北京大学出版社，1995年版，第1页。
[177]雷淑娟著：《文学语言美学修辞》，学林出版社，2004年版，第127页。
[178]赵奎英著：《混沌的秩序》，花城出版社，2003年版，第257页。
[179]王安忆著：《情感的生命》，选自陈思和主编：《中国当代文论选》，上海教育出版社，2010年版，第254页。
[180]叶朗著：《美学原理》，北京大学出版社，2009年版，第364页。
[181]王光东著：《新文学的民间传统》，山东教育出版社，2010年版，第38页。
[182]高明凯译，费尔迪南﹒德﹒索绪尔著：《普通语言学教程》，商务印书馆，1980年版，第287页。
[183]洪焌荧著：《文学想象与现代散文话语的建立》，选自夏晓虹、王风等著，《文学语言与文章体式》，安徽教育出版社，2006年版，第125页。
[184]郁达夫著：《〈中国新文学大系．散文二集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第121页。
[185]郁达夫著：《〈中国新文学大系．散文二集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第121页。
[186]王德威著：《被压抑的现代性》，选自王晓明主编：《二十世纪中国文学史论》，东方出版中心，2003年版，第35页。
[187]钱理群、温儒敏、吴福辉著：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社，1998年版，前言。
[188]朱自清著：《朱自清全集》第3卷，江苏教育出版社，1988年版，第59页。
[189]费正清编：《剑桥中华民国史（1912—1949）》上卷，中国社会科学出版社，1994年版，第528页.
[190]周作人著，鲍风、林青选编：《平民的文学》，《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第11页、第13页。
[191]周作人著，鲍风、林青选编：《平民的文学》，《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第22页。
[192]周作人著，鲍风、林青选编：《平民的文学》，《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第6页。
[193]周作人著，鲍风、林青选编：《平民的文学》，《周作人作品精选》，长江文艺出版社，2003年版，第23页。
[194]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第23页。
[195]沈从文著：《水云》，《沈从文文集》第10卷，花城出版社，生活、读书、新知三联书店，1984年版，第267页。
[196]何其芳著：《何其芳文集·街》第2卷，人民文学出版社，1982年版，第82页。
[197]何其芳注著：《我和散文（代序）》，《何其芳全集》第12卷，花城出版社，生活、读书、新知三联书店，1984年版，第67页。
[198]沈从文著：《徐志摩作品学习“抒情”》，《沈从文文集》第11卷，花城出版社，生活、读书、新知三联书店1984年版，第217页。
[199]范培松著：《中国散文史》，江苏教育出版社，2008年版，第355页。
[200]范培松著：《中国散文史》，江苏教育出版社，2008年版，第356页。
[201]周作人著：《〈中国新文学大系·散文一集〉导言》，选自王景科编著：《中国现代散文小品理论研究十六讲》，山东文艺出版社，2009年版，第29页。
[202]废名著：《废名散文选》，百花文艺出版社，1990年版，第29页。
[203]周作人著：《乌篷船》，《载泽泻集》，北新书局，1933年版，第63页。
[204]张明高、范桥编，周作人著：《故乡的野菜》，《周作人散文》第一集，1992年版，第55页。
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