电影空间中影像身体的美学建构及意义生成
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摘要
影像身体的探讨曾是西方经典电影理论的重要内容,也是巴尔特、德勒兹等当代理论家们以及电影现象学思潮所关注的理论问题之一。但这条理论线索已被现代电影理论所遮蔽。本文在对西方经典电影理论和当代理论中相关电影身体话语进行现象学美学的重新解读的基础上，从身体现象学和电影美学的双重视野出发，对电影空间中出现的各种身体现象，尤其是电影空间中影像身体的美学建构及其意义生成等问题进行分析和探讨，并指出：在银幕文本空间中，影像身体的建构是电影创作的基石，它不仅是影片人物塑造的基础，也是建构影片故事、推动叙事发展的重要因素。影像身体的建构一方面要体现出电影创作美学的内在诉求，创作者们一般要遵循电影美学特性，拿捏好身体形象之电影化“匹配”与艺术化“间离”的相互关系；另一方面还应符合接受美学意义上的消费美学原则，赋予影像身体形象以典型性、时尚性以及当下的匹配性，体现出消费意识形态的审美诉求。影院的“观影空间”是一种身体现象学意义上的“体感空间”，在这一空间（乃至“电影空间”）中，影像身体获得了一种类似于“电影脸”的特性，它犹如一张“间脸”(inter-face)，是一种“间身体”(inter-body)。因此，在影片文本系统中，影像身体作为一种特殊的子文本，它具有一种蕴含“主体间性”的“间身体”的互文本特性。正是电影空间中影像身体的存在诱发了观影者的“体感触动”，进而促成了影像身体意义（乃至电影经验）的生成。
The exploration of image body was an important aspect of western classic filmtheory, and also theoretic issues concerned by contemporary theorists like Barthes and Deleuze aswell as film phenomenon theory. However, this line of theory has been covered by Modern filmtheory. Therefore, this dissertation, based on the interpretation of film body discourse in westernclassic film theory and modern theory from the perspective of phenomenon and aesthetics, focuseson the exploration of the various body phenomena in film space, and in particular their aestheticconstruction and sense-making devices. It also points out that the construction image body is acornerstone of film creation in screen space, which is not only a base of figure creation, but also animportant factor of film story construction and narrative development. on the one hand, theconstruction of image body give expression to appeal of film creation aesthetics, film framershandle well the relations of “matching” and “alienation”; on the other hand, the construction ofimage body accord with expression of aesthetics reception, give the typicality, fashionability,immediately matching of image body, and give expression to appeal of consumption ideology. Theviewing space at cinema is a “tactile space” in a sense of body phenomenon, where image bodyowns the characteristic of “film face”, as if an “inter-face” in “inter-body”. In the system of film text,film body as a special sub-text has a feature of inter-textuality of inter-body in “inter-subjectivity”.In cinema space, it is the existence of image body that arouses a viewer’s “embodied haptic”, andpromotes the sense-making of image body (film experience).
The exploration of image body was an important aspect of western classic filmtheory, and also theoretic issues concerned by contemporary theorists like Barthes and Deleuze aswell as film phenomenon theory. However, this line of theory has been covered by Modern filmtheory. Therefore, this dissertation, based on the interpretation of film body discourse in westernclassic film theory and modern theory from the perspective of phenomenon and aesthetics, focuseson the exploration of the various body phenomena in film space, and in particular their aestheticconstruction and sense-making devices. It also points out that the construction image body is acornerstone of film creation in screen space, which is not only a base of figure creation, but also animportant factor of film story construction and narrative development. on the one hand, theconstruction of image body give expression to appeal of film creation aesthetics, film framershandle well the relations of “matching” and “alienation”; on the other hand, the construction ofimage body accord with expression of aesthetics reception, give the typicality, fashionability,immediately matching of image body, and give expression to appeal of consumption ideology. Theviewing space at cinema is a “tactile space” in a sense of body phenomenon, where image bodyowns the characteristic of “film face”, as if an “inter-face” in “inter-body”. In the system of film text,film body as a special sub-text has a feature of inter-textuality of inter-body in “inter-subjectivity”.In cinema space, it is the existence of image body that arouses a viewer’s “embodied haptic”, andpromotes the sense-making of image body (film experience).
引文
①苏珊娜·利昂德拉-吉格、让-勒路易·特拉特：《电影随笔》，杨烨、张洁译，文化艺术出版社2005年版，第55页。
②本文所探讨的影像身体问题主要是指叙事性的故事影片。特说明。
①徐葆耕：《电影讲稿》[M]，北京大学出版社2006年版，第50页。
②转引自帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》[M]，李二仕译，中国电影出版社2004年版，第83页。
③徐葆耕：《电影讲稿》[M]，北京大学出版社2006年版，第52页。
①这条线索，本文将在第二章的第二部分“西方电影理论中的身体话语”中集中论述。
②参见http://www.isuppli.com“媒体”部分，以及翠贝卡电影节官网htt://www. tribecafilm./tribecaonline/future-of-film/。
③分别参见王玉玮：《当代中国影视文化中的身体审美》，载《江西财经大学学报》2008年2期。杨柳：《新时期以来身体文化发展的轨迹与逻辑》，载《理论研究》2012年1期。
①分别参见丁亚平主编《百年中国电影理论文选》（上），文化艺术出版社2005年版，第389-574页；李道新《中国电影批评史》（第2版），北京大学出版版2007年版，第165页。
②葛红兵、宋耕：《身体政治》，上海三联书店2005年版，第79页。
①参见丁亚平主编：《百年中国电影理论文选》（下），文化艺术出版社2005年版，第3-337页。
②让·波德里亚：《消费社会》，刘成富、全志钢译，南京大学出版社2001年版，第112页。
①弗雷德里克·詹姆逊：《快感：文化与政治》，王逢振等译，中国社会科学出版社1998年版，第159页。
①转引自理查德·戴尔《明星》“总序”，严敏译，北京大学出版社2010年版。
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社2010年版，第31、53页。
①理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社2010年版，第167-184页。
②Lacan: The Seminar of Jacques Lacan. BookⅠ: Freud′s Papers on Technique1953-1954,Norton,1991,p.146。
③Dylan Evans: An Introductory Dictionary of Laconia Psychoanalysis.2004, p.37。
④转引自汪民安、陈永国：《后身体：文化、权力和生命政治学》，吉林人民出版社2003年版，第79页。
①转引自龚卓军：《身体与想象的辩证：从尼采到梅洛庞蒂》，参见《中外文学》，第26卷，第11期，1998年4月。
②龚卓军：《身体与想象的辩证：从尼采到梅洛庞蒂》，参见《中外文学》，第26卷，第11期，1998年4月。
①姜宇辉：《德勒兹身体美学研究》，华东师范大学出版社2007年版，“前言”。
②吉尔·德勒兹：《电影Ⅱ：时间─影像》，黄建宏译，台湾远流出版公司2003年版，第629页。
③吉尔·德勒兹：《电影Ⅱ：时间─影像》，黄建宏译，台湾远流出版公司2003年版，第629-630页。
①吉尔·德勒兹：《电影Ⅱ：时间─影像》，黄建宏译，台湾远流出版公司2003年版，第630页。
②吉尔·德勒兹：《电影Ⅱ：时间─影像》，黄建宏译，台湾远流出版公司2003年版，第634、636页。
③帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年版，第77页。
①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年版，第84页。
①转引自孙绍谊：《重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮》，见《上海大学学报》（社会科学版），2012年第3期。
②琳达·威廉姆斯：《电影身体：性别、类型与滥用》，范倍译，参见杨远婴主编《电影理论读本》，世界图书出版公司2012年版，第338页。
①琳达·威廉姆斯：《电影身体：性别、类型与滥用》，范倍译，参见杨远婴主编《电影理论读本》，世界图书出版公司2012年版，第339页。
②Vivian Sobchack. Carnal thoughts: embodiment and moving image culture [M].Berkely, Los Angeles, London:California University Press,2004,p.55-57。
③Vivian Sobchack. Carnal thoughts: embodiment and moving image culture [M]. Berkely, Los Angeles, London:California University Press,2004,p.3。
①Laura U. Marks. The skin of the film: intercultural cinma, embodiment, and the Senses [M]. Durham, London: DukeUniversity Press,2000,p.153。
①陈晓云：《中国电影的身体转向——近期中国电影中的身体呈现与身体焦虑》，参见《当代电影》2006年第6期。
②颜纯钧：《工艺技术与电影的身体性》，《现代传播》2012年第8期。
①参见孙绍谊：《重新定义电影：电影体感经验与电影现象学思潮》，载《上海大学学报》（社会科学版），2012年第3期，第22页。
①大卫·波德维尔：《当代电影研究和宏大理论的嬗变》，参见大卫·波德维尔、诺埃尔·卡罗尔主编《后理论：重建电影研究》，麦永雄、柏敬泽等译，中国社会科学出版社2000年版，第8-17页。
①大卫·波德维尔：《当代电影研究和宏大理论的嬗变》，参见大卫·波德维尔、诺埃尔·卡罗尔主编《后理论：重建电影研究》，麦永雄、柏敬泽等译，中国社会科学出版社2000年版，第4页。
②大卫·波德维尔：《当代电影研究和宏大理论的嬗变》，参见大卫·波德维尔、诺埃尔·卡罗尔主编《后理论：重建电影研究》，麦永雄、柏敬泽等译，中国社会科学出版社2000年版，第38页。
①陈月华、郑春辉：《生成的身体与身体意象——影视传播中的虚拟人物》，《山东社会科学》2007年第2期。
①柏拉图：《斐多》，杨绛译，辽宁人民出版社，2000年版，第13页。
②柏拉图：《斐多》，杨绛译，辽宁人民出版社，2000年版，第15页。
③柏拉图：《斐多》，杨绛译，辽宁人民出版社，2000年版，第17页。
④汪民安、陈永国：《后身体——文化、权力和生命政治学》“编者前言”，2003年12月版。
①汪民安、陈永国：《后身体——文化、权力和生命政治学》“编者前言”，2003年12月版。
②尼采：《苏鲁支语录》，徐梵澄译，商务印书馆，1997年版，第218页。
①参见杨儒宾主编《中国古代思想史中的气论与身体观》，台北远流图书公司，1993年版，杨儒宾《儒家身体观》，台北“中央研究院”中国文哲研究所筹备处，1998年；黄俊杰《东亚儒学史的新视野》，台北喜马拉雅基金会，2001年；黄金麟《历史、身体、国家：近代中国的身体形成（1895—1937）》，北京新星出版社，2006年版。
②参见周与沉《身体：思想与修行——以中国经典为中心的跨文化观照》，中国社会科学出版社2005年版；肖学周《中国人的身体观念》，敦煌文艺出版社2008年版；陈立胜《身体：作为一种思维范式》，《东方论坛》2002年第2期；张再林《作为身体哲学的中国古代哲学》，中国社会科学出版社2008年版。
③黄俊杰：《东亚儒家思想传统中的四种“身体”：类型与议题》，见《孔子研究》，2006年第5期，第20—35页。
①张再林：《作为身体哲学的中国古代哲学》，中国社会科学出版社，2008年6月版，第59—89页。
①彭富春：《哲学与美学问题——一种无原则的批判》，武汉大学出版社2005年版，第28页。
②彭富春：《哲学与美学问题——一种无原则的批判》，武汉大学出版社2005年版，第29页。
①McNeil，Daniel，The Face: A Natural History. New York: Brockman,1998,p.182-86.
②Eisenstein，Sergei，Film Form: Essays in Film Theory. Ed. and Trans. Jay Leyda. New York: Harcourt, Brace,1949,p.127.
①Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.63.
②Gertrud Koch，“Béla Balàzs: The Physiognomy of Things.” New German Critique40（Winter1987）, p.168.
①Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.75.
②Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.77.
③Gertrud Koch，“Béla Balàzs: The Physiognomy of Things.” New German Critique40（Winter1987）, p.176.
①Balaz，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972，p.56.
②Balaz，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972，p.57.
①Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.60.
②Balaz，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972，p.56.
③Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.57.
④Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.59.
⑤Giuliana Bruno, Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film. New York: Verso,2002, p.256.
①Michael Taussig，Mimesis and Alterity: A Particular History of the Senses. New York: Routledge,1993, p.97.
①Walter Benjamin，“A Small History of Photography.” One-Way Street and Other Writings. Trans. Edmund Jephcottand Kingsley Shorter. London: Verso,1979, p.251-52.
②Miriam Hansen，“Benjamin, Cinema and Experience:‘The Blue Flower in the Land of Technology.’” NewGerman Critique40(Winter1987), p.207.
③Walter Benjamin，“A Small History of Photography.” One-Way Street and Other Writings. Trans. Edmund Jephcottand Kingsley Shorter. London: Verso,1979, p.243.
①Walter Benjamin，“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations. Trans. Harry Zohn. Ed.Hannah Arendt. New York: Schocken Books,1968, p.236.
②Walter Benjamin，“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations. Trans. Harry Zohn. Ed.Hannah Arendt. New York: Schocken Books,1968, p.238.
①Michael Taussig, Defacement: Public Secret and the Labor of the Negative. Stanford: Stanford UP,1999, p.245.
②Michael Taussig，Mimesis and Alterity: A Particular History of the Senses. New York: Routledge,1993,p.2.
③Theodor W. Adorno，“A Portrait of Walter Benjamin.” Prisms. Trans. Samuel and Sherry Weber. Cambridge: MITPress,1981, p.233.
①Walter Benjamin，“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations. Trans. Harry Zohn. Ed.Hannah Arendt. New York: Schocken Books,1968, p.239.
②Walter Benjamin，“Surrealism.” One-Way Street and Other Writings. Trans. Edmund Jephcott and Kingsley Shorter.London: Verso,1979, p.239.
①吉尔·德勒兹：《电影I：运动—影像》，黄建宏译，台北远流出版公司2003年版，第166页。
①Miriam Hansen，“Benjamin, Cinema and Experience:‘The Blue Flower in the Land of Technology.’” NewGerman Critique40(Winter1987), p.198.
②Walter Benjamin，“Surrealism.” One-Way Street and Other Writings. Trans. Edmund Jephcott and Kingsley Shorter.London: Verso,1979, p.237.
③Miriam Hansen，“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film, Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.444.
④Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.54.
①Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.49.
②Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.53.
①Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.47.
②Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.47.
③Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.48.
①Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.48.
②Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.45.
③Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.46.
④Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.54.
①Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.55.
②Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.48.
③Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.55.
④Marseille notebooks, Kracauer Paper，参见Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film,Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.437
①Marseille notebooks, Kracauer Paper，参见Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film,Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.459注34。
②Miriam Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film, Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.445.
①Miriam Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film, Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.458.
②Miriam Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film, Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.450.
③Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.314.
①Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.235.
②Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.236.
③Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.236.
④Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.238.
①Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.236.
①Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.242.
②Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.237.
①Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.239.
②罗伯特·斯坦姆：《电影理论解读》，陈儒修、郭幼龙译，台北远流出版事业有限公司2012年2版。第57页。
③Giuliana Bruno，Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film. New York: Verso,2002, p.256.
④Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.238.
①Roland Barthes，“The Face of Garbo.” A Barthes Reader. Ed. and Intro. Susan Sontag. New York: Dorset Press,1982. p.82.
②Roland Barthes，“The Face of Garbo.” A Barthes Reader. Ed. and Intro. Susan Sontag. New York: Dorset Press,1982. p.84.
①Jean-Luc Godard，“Defence and Illustration of Classical Cinema,” Godard on Godard (New York: The Viking Press,1968),28.,qtd. in Mulvey40.
①Roland Barthes，“The Harcourt Acter.” The Eiffel Tower and Other Mythologies. Trans. Richard Howard. New York:The Noonday Press,1979.p.19-22.
②Roland Barthes，“The Third Meaning.” Image-Music-Text. Trans. Stephen Heath. New York: Hill and Wang,1977.p.52-68.
③Laura Mulvey， Fetishism and Curiosity. Bloomington: Indiana UP,1996.p.41.
①Roland Barthes,“The Face of Garbo.” A Barthes Reader. Ed. and Intro. Susan Sontag. New York: Dorset Press,1982. p.83.
②Roland Barthes,“The Face of Garbo.” A Barthes Reader. Ed. and Intro. Susan Sontag. New York: Dorset Press,1982. p.84.
①克里斯蒂安·麦茨：《想象的能指：精神分析与电影》，王志敏译，中国广播电视出版社2006年，第5—12页。
②罗伯特·艾伦和道格拉斯·戈梅里：《电影史：实践与理论》，李迅译，世界图书出版公司，2010年，第109页。
①巴拉兹·贝拉：《可见的人》，安利译，中国电影出版社2000年版，第12页。
②贝拉·巴拉兹：《可见的人》，安利译，中国电影出版社2000年版，第13页。
③贝拉·巴拉兹：《可见的人》，安利译，中国电影出版社2000年版，第17页。
①雅克琳娜·纳卡什：《电影演员》，李锐、王迪译，江苏教育出版社，2007年，第247页。
②布鲁斯·F.卡温：《解读电影》，李显立等译，广西师范大学出版社，2003年，第441页。
③路易斯·贾内梯：《认识电影》，焦雄屏译，世界图书出版公司，2007年，第81页。
①陈晓云、繆贝《电影明星的身体呈现与视觉政治》，《上海大学学报》（社会科学版），2013年第3期。
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第276页。
①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年，第84-89。
②玛丽·奥勃莱恩：《电影表演》，中国电影出版社，1993年，第27页。
①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社，2004年版，第83页。
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第199页。
①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社，2004年版，第78页。
②吉尔·德勒兹：《时间——影像》，第301页。
①徐保耕：《电影讲稿》，北京大学出版社，2006年版，第63页。
①巴赞：《电影是什么》，江苏教育出版社，2005年版，第312页。
①大卫·波德维尔、克莉丝汀·汤普森：《世界电影史》，陈旭光译，北京大学出版社，2004年版，第330
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第181页。
①理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第181页。
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第203页
①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社，2004年，第82—83页。
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第74页。
①转引自理查德·戴尔《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第8页。
②转引自理查德·戴尔《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第7页。
③雷切尔·，莫斯利：《与奥黛丽·赫本一起成长：文本、观众、共鸣》，吴帆译，北京大学出版社2010年，第114页。
①转引自理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第74页。
②托马斯·B.赫斯：《美女与偶像》，转引自理查德·戴尔《明星》，第81页。
①罗伯特·艾伦和道格拉斯·戈梅里:《电影史：理论与实践》，李迅译，中国电影出版社，1997年，第108页。
①参见白烨《近期文坛热点两题》一文，人大复印资料《中国现当代文学研究》，2008年第6期，第4页。
①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年，第91页。
①黎煜：《当种族遇到性——美国跨种族爱情片中华人女性的身体、种族与政治》，《世界电影》2009年，第6期。
②理查德·戴尔:《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第31页。
①陈月华、郑春辉：《生成的身体与身体意象——影视传播中的虚拟人物》，《山东社会科学》2007年第2期。
①杨柳：《类型电影与身体语态》，《当代电影》，2010年第5期。
①玛·阿·弗烈齐阿诺娃：《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》，中国电影出版社1990年，第85页。
②杨柳：《类型电影与身体语态》，《当代电影》，2010年第5期。
③杨柳：《类型电影与身体语态》，《当代电影》，2010年第5期。
①转引自张彩虹《身体意象：明星研究的新动力》，见《浙江传媒学院学报》2010年第1期。
②帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年，第76—77页。
①布鲁斯·F·卡温：《解读电影》，李显立等译，广西师范大学出版社2003年版，第441页。
②路易斯·贾内梯：《认识电影》，焦雄屏译，世界图书出版公司2007年版，第81页。
③理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社2010年版，第226页。
④巴拉兹·贝拉：《电影美学》，何力译，中国电影出版社2006年版，第304页。
⑤巴拉兹·贝拉：《电影美学》，何力译，中国电影出版社2006年版，第305页
⑥转移自雷切尔·莫斯利：《与奥黛丽·赫本一起成长》，吴帆译，北京大学出版社2010年版，第34页。
①杨致远：《《金山》的身体叙事》，《北京电影学院学报》，2009年第6期。
②白烨：《近期文坛热点两题》，《南方文坛》2008年第2期。
①彼得·布鲁克斯：《身体活——现代叙述中的欲望对象》，朱生坚译，新星出版社2005年版，第7页。
①梅洛-庞蒂：《知觉现象学》，商务印书馆2005年，第137页。
②梅洛-庞蒂：《知觉现象学》，商务印书馆2005年，第138页。
③孙绍谊：《重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮》，《上海大学学报》（社会科学版）2012年第3期。
①孙绍谊：《重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮》，《上海大学学报》（社会科学版）2012年第3期。
②孙绍谊：《重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮》，《上海大学学报》（社会科学版）2012年第3期。
①克里斯蒂安·麦茨：《想象的能指》，参见吴琼编《凝视的快感》，中国人民大学出版社2005年版，第38页。
1．汪民安，陈永国．后身体——文化、权力和生命哲学[C]，长春：吉林人民出版社2003年版。
2．苏珊娜·利昂德拉-吉格，让-勒路易·特拉特．电影随笔[M]，杨烨，张洁译，北京：文化艺术出版社2005年版。
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②本文所探讨的影像身体问题主要是指叙事性的故事影片。特说明。
①徐葆耕：《电影讲稿》[M]，北京大学出版社2006年版，第50页。
②转引自帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》[M]，李二仕译，中国电影出版社2004年版，第83页。
③徐葆耕：《电影讲稿》[M]，北京大学出版社2006年版，第52页。
①这条线索，本文将在第二章的第二部分“西方电影理论中的身体话语”中集中论述。
②参见http://www.isuppli.com“媒体”部分，以及翠贝卡电影节官网htt://www. tribecafilm./tribecaonline/future-of-film/。
③分别参见王玉玮：《当代中国影视文化中的身体审美》，载《江西财经大学学报》2008年2期。杨柳：《新时期以来身体文化发展的轨迹与逻辑》，载《理论研究》2012年1期。
①分别参见丁亚平主编《百年中国电影理论文选》（上），文化艺术出版社2005年版，第389-574页；李道新《中国电影批评史》（第2版），北京大学出版版2007年版，第165页。
②葛红兵、宋耕：《身体政治》，上海三联书店2005年版，第79页。
①参见丁亚平主编：《百年中国电影理论文选》（下），文化艺术出版社2005年版，第3-337页。
②让·波德里亚：《消费社会》，刘成富、全志钢译，南京大学出版社2001年版，第112页。
①弗雷德里克·詹姆逊：《快感：文化与政治》，王逢振等译，中国社会科学出版社1998年版，第159页。
①转引自理查德·戴尔《明星》“总序”，严敏译，北京大学出版社2010年版。
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社2010年版，第31、53页。
①理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社2010年版，第167-184页。
②Lacan: The Seminar of Jacques Lacan. BookⅠ: Freud′s Papers on Technique1953-1954,Norton,1991,p.146。
③Dylan Evans: An Introductory Dictionary of Laconia Psychoanalysis.2004, p.37。
④转引自汪民安、陈永国：《后身体：文化、权力和生命政治学》，吉林人民出版社2003年版，第79页。
①转引自龚卓军：《身体与想象的辩证：从尼采到梅洛庞蒂》，参见《中外文学》，第26卷，第11期，1998年4月。
②龚卓军：《身体与想象的辩证：从尼采到梅洛庞蒂》，参见《中外文学》，第26卷，第11期，1998年4月。
①姜宇辉：《德勒兹身体美学研究》，华东师范大学出版社2007年版，“前言”。
②吉尔·德勒兹：《电影Ⅱ：时间─影像》，黄建宏译，台湾远流出版公司2003年版，第629页。
③吉尔·德勒兹：《电影Ⅱ：时间─影像》，黄建宏译，台湾远流出版公司2003年版，第629-630页。
①吉尔·德勒兹：《电影Ⅱ：时间─影像》，黄建宏译，台湾远流出版公司2003年版，第630页。
②吉尔·德勒兹：《电影Ⅱ：时间─影像》，黄建宏译，台湾远流出版公司2003年版，第634、636页。
③帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年版，第77页。
①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年版，第84页。
①转引自孙绍谊：《重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮》，见《上海大学学报》（社会科学版），2012年第3期。
②琳达·威廉姆斯：《电影身体：性别、类型与滥用》，范倍译，参见杨远婴主编《电影理论读本》，世界图书出版公司2012年版，第338页。
①琳达·威廉姆斯：《电影身体：性别、类型与滥用》，范倍译，参见杨远婴主编《电影理论读本》，世界图书出版公司2012年版，第339页。
②Vivian Sobchack. Carnal thoughts: embodiment and moving image culture [M].Berkely, Los Angeles, London:California University Press,2004,p.55-57。
③Vivian Sobchack. Carnal thoughts: embodiment and moving image culture [M]. Berkely, Los Angeles, London:California University Press,2004,p.3。
①Laura U. Marks. The skin of the film: intercultural cinma, embodiment, and the Senses [M]. Durham, London: DukeUniversity Press,2000,p.153。
①陈晓云：《中国电影的身体转向——近期中国电影中的身体呈现与身体焦虑》，参见《当代电影》2006年第6期。
②颜纯钧：《工艺技术与电影的身体性》，《现代传播》2012年第8期。
①参见孙绍谊：《重新定义电影：电影体感经验与电影现象学思潮》，载《上海大学学报》（社会科学版），2012年第3期，第22页。
①大卫·波德维尔：《当代电影研究和宏大理论的嬗变》，参见大卫·波德维尔、诺埃尔·卡罗尔主编《后理论：重建电影研究》，麦永雄、柏敬泽等译，中国社会科学出版社2000年版，第8-17页。
①大卫·波德维尔：《当代电影研究和宏大理论的嬗变》，参见大卫·波德维尔、诺埃尔·卡罗尔主编《后理论：重建电影研究》，麦永雄、柏敬泽等译，中国社会科学出版社2000年版，第4页。
②大卫·波德维尔：《当代电影研究和宏大理论的嬗变》，参见大卫·波德维尔、诺埃尔·卡罗尔主编《后理论：重建电影研究》，麦永雄、柏敬泽等译，中国社会科学出版社2000年版，第38页。
①陈月华、郑春辉：《生成的身体与身体意象——影视传播中的虚拟人物》，《山东社会科学》2007年第2期。
①柏拉图：《斐多》，杨绛译，辽宁人民出版社，2000年版，第13页。
②柏拉图：《斐多》，杨绛译，辽宁人民出版社，2000年版，第15页。
③柏拉图：《斐多》，杨绛译，辽宁人民出版社，2000年版，第17页。
④汪民安、陈永国：《后身体——文化、权力和生命政治学》“编者前言”，2003年12月版。
①汪民安、陈永国：《后身体——文化、权力和生命政治学》“编者前言”，2003年12月版。
②尼采：《苏鲁支语录》，徐梵澄译，商务印书馆，1997年版，第218页。
①参见杨儒宾主编《中国古代思想史中的气论与身体观》，台北远流图书公司，1993年版，杨儒宾《儒家身体观》，台北“中央研究院”中国文哲研究所筹备处，1998年；黄俊杰《东亚儒学史的新视野》，台北喜马拉雅基金会，2001年；黄金麟《历史、身体、国家：近代中国的身体形成（1895—1937）》，北京新星出版社，2006年版。
②参见周与沉《身体：思想与修行——以中国经典为中心的跨文化观照》，中国社会科学出版社2005年版；肖学周《中国人的身体观念》，敦煌文艺出版社2008年版；陈立胜《身体：作为一种思维范式》，《东方论坛》2002年第2期；张再林《作为身体哲学的中国古代哲学》，中国社会科学出版社2008年版。
③黄俊杰：《东亚儒家思想传统中的四种“身体”：类型与议题》，见《孔子研究》，2006年第5期，第20—35页。
①张再林：《作为身体哲学的中国古代哲学》，中国社会科学出版社，2008年6月版，第59—89页。
①彭富春：《哲学与美学问题——一种无原则的批判》，武汉大学出版社2005年版，第28页。
②彭富春：《哲学与美学问题——一种无原则的批判》，武汉大学出版社2005年版，第29页。
①McNeil，Daniel，The Face: A Natural History. New York: Brockman,1998,p.182-86.
②Eisenstein，Sergei，Film Form: Essays in Film Theory. Ed. and Trans. Jay Leyda. New York: Harcourt, Brace,1949,p.127.
①Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.63.
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①Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.75.
②Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.77.
③Gertrud Koch，“Béla Balàzs: The Physiognomy of Things.” New German Critique40（Winter1987）, p.176.
①Balaz，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972，p.56.
②Balaz，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972，p.57.
①Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.60.
②Balaz，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972，p.56.
③Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.57.
④Balazs，Bela，Theory of the Film. Trans. Edith Bone. London: Dennis Dobson,1972, p.59.
⑤Giuliana Bruno, Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film. New York: Verso,2002, p.256.
①Michael Taussig，Mimesis and Alterity: A Particular History of the Senses. New York: Routledge,1993, p.97.
①Walter Benjamin，“A Small History of Photography.” One-Way Street and Other Writings. Trans. Edmund Jephcottand Kingsley Shorter. London: Verso,1979, p.251-52.
②Miriam Hansen，“Benjamin, Cinema and Experience:‘The Blue Flower in the Land of Technology.’” NewGerman Critique40(Winter1987), p.207.
③Walter Benjamin，“A Small History of Photography.” One-Way Street and Other Writings. Trans. Edmund Jephcottand Kingsley Shorter. London: Verso,1979, p.243.
①Walter Benjamin，“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations. Trans. Harry Zohn. Ed.Hannah Arendt. New York: Schocken Books,1968, p.236.
②Walter Benjamin，“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations. Trans. Harry Zohn. Ed.Hannah Arendt. New York: Schocken Books,1968, p.238.
①Michael Taussig, Defacement: Public Secret and the Labor of the Negative. Stanford: Stanford UP,1999, p.245.
②Michael Taussig，Mimesis and Alterity: A Particular History of the Senses. New York: Routledge,1993,p.2.
③Theodor W. Adorno，“A Portrait of Walter Benjamin.” Prisms. Trans. Samuel and Sherry Weber. Cambridge: MITPress,1981, p.233.
①Walter Benjamin，“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations. Trans. Harry Zohn. Ed.Hannah Arendt. New York: Schocken Books,1968, p.239.
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①吉尔·德勒兹：《电影I：运动—影像》，黄建宏译，台北远流出版公司2003年版，第166页。
①Miriam Hansen，“Benjamin, Cinema and Experience:‘The Blue Flower in the Land of Technology.’” NewGerman Critique40(Winter1987), p.198.
②Walter Benjamin，“Surrealism.” One-Way Street and Other Writings. Trans. Edmund Jephcott and Kingsley Shorter.London: Verso,1979, p.237.
③Miriam Hansen，“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film, Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.444.
④Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.54.
①Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.49.
②Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.53.
①Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.47.
②Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.47.
③Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.48.
①Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.48.
②Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.45.
③Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.46.
④Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.54.
①Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.55.
②Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.48.
③Siegfried Kracauer，Theory of Film: the Redemption of Physical Reality. London: Oxford UP,1960, p.55.
④Marseille notebooks, Kracauer Paper，参见Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film,Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.437
①Marseille notebooks, Kracauer Paper，参见Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film,Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.459注34。
②Miriam Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film, Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.445.
①Miriam Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film, Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.458.
②Miriam Hansen,“‘With Skin and Hair’: Kracauer’s Theory of Film, Marseille1940.” Critical Inquiry19(Spring1993), p.450.
③Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.314.
①Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.235.
②Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.236.
③Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.236.
④Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.238.
①Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.236.
①Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.242.
②Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.237.
①Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.239.
②罗伯特·斯坦姆：《电影理论解读》，陈儒修、郭幼龙译，台北远流出版事业有限公司2012年2版。第57页。
③Giuliana Bruno，Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film. New York: Verso,2002, p.256.
④Richard Abel，French Film Theory and Criticism: A History Anthology1907-1939. Princeton: Princeton UniversityPress,1988, p.238.
①Roland Barthes，“The Face of Garbo.” A Barthes Reader. Ed. and Intro. Susan Sontag. New York: Dorset Press,1982. p.82.
②Roland Barthes，“The Face of Garbo.” A Barthes Reader. Ed. and Intro. Susan Sontag. New York: Dorset Press,1982. p.84.
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①Roland Barthes,“The Face of Garbo.” A Barthes Reader. Ed. and Intro. Susan Sontag. New York: Dorset Press,1982. p.83.
②Roland Barthes,“The Face of Garbo.” A Barthes Reader. Ed. and Intro. Susan Sontag. New York: Dorset Press,1982. p.84.
①克里斯蒂安·麦茨：《想象的能指：精神分析与电影》，王志敏译，中国广播电视出版社2006年，第5—12页。
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①巴拉兹·贝拉：《可见的人》，安利译，中国电影出版社2000年版，第12页。
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③贝拉·巴拉兹：《可见的人》，安利译，中国电影出版社2000年版，第17页。
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①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社，2004年版，第83页。
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①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社，2004年版，第78页。
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①徐保耕：《电影讲稿》，北京大学出版社，2006年版，第63页。
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①大卫·波德维尔、克莉丝汀·汤普森：《世界电影史》，陈旭光译，北京大学出版社，2004年版，第330
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第181页。
①理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第181页。
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①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社，2004年，第82—83页。
②理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第74页。
①转引自理查德·戴尔《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第8页。
②转引自理查德·戴尔《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第7页。
③雷切尔·，莫斯利：《与奥黛丽·赫本一起成长：文本、观众、共鸣》，吴帆译，北京大学出版社2010年，第114页。
①转引自理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第74页。
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①罗伯特·艾伦和道格拉斯·戈梅里:《电影史：理论与实践》，李迅译，中国电影出版社，1997年，第108页。
①参见白烨《近期文坛热点两题》一文，人大复印资料《中国现当代文学研究》，2008年第6期，第4页。
①帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年，第91页。
①黎煜：《当种族遇到性——美国跨种族爱情片中华人女性的身体、种族与政治》，《世界电影》2009年，第6期。
②理查德·戴尔:《明星》，严敏译，北京大学出版社，2010年，第31页。
①陈月华、郑春辉：《生成的身体与身体意象——影视传播中的虚拟人物》，《山东社会科学》2007年第2期。
①杨柳：《类型电影与身体语态》，《当代电影》，2010年第5期。
①玛·阿·弗烈齐阿诺娃：《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》，中国电影出版社1990年，第85页。
②杨柳：《类型电影与身体语态》，《当代电影》，2010年第5期。
③杨柳：《类型电影与身体语态》，《当代电影》，2010年第5期。
①转引自张彩虹《身体意象：明星研究的新动力》，见《浙江传媒学院学报》2010年第1期。
②帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，李二仕译，中国电影出版社2004年，第76—77页。
①布鲁斯·F·卡温：《解读电影》，李显立等译，广西师范大学出版社2003年版，第441页。
②路易斯·贾内梯：《认识电影》，焦雄屏译，世界图书出版公司2007年版，第81页。
③理查德·戴尔：《明星》，严敏译，北京大学出版社2010年版，第226页。
④巴拉兹·贝拉：《电影美学》，何力译，中国电影出版社2006年版，第304页。
⑤巴拉兹·贝拉：《电影美学》，何力译，中国电影出版社2006年版，第305页
⑥转移自雷切尔·莫斯利：《与奥黛丽·赫本一起成长》，吴帆译，北京大学出版社2010年版，第34页。
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②白烨：《近期文坛热点两题》，《南方文坛》2008年第2期。
①彼得·布鲁克斯：《身体活——现代叙述中的欲望对象》，朱生坚译，新星出版社2005年版，第7页。
①梅洛-庞蒂：《知觉现象学》，商务印书馆2005年，第137页。
②梅洛-庞蒂：《知觉现象学》，商务印书馆2005年，第138页。
③孙绍谊：《重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮》，《上海大学学报》（社会科学版）2012年第3期。
①孙绍谊：《重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮》，《上海大学学报》（社会科学版）2012年第3期。
②孙绍谊：《重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮》，《上海大学学报》（社会科学版）2012年第3期。
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