二十世纪末叶戏曲现代戏研究
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摘要
戏曲现代戏，就是以反映现代生活为主要内容的戏曲类型。戏曲现代戏产生于清末民初，是在救亡图存、开启民智的时代思潮下出现的。在改革开放之前，现代戏大致经过了晚清改良戏、民国时装戏、抗战宣传戏、建国十七年现代戏、革命样板戏五个阶段。这五个阶段的现代戏，以政治性强、侧重为政治任务服务为特点。改革开放后，随着政治束缚的减弱，思想的解放，现代戏才真正开始全面地反映现实生活。
80年代，在承包制政策、人们的娱乐需求以及旧的欣赏群体尚存、新的表演艺术尚未兴盛等因素的综合作用下，现代戏在革命历史剧、文革反思剧、社会伦理剧、城市题材剧等方面都取得了较好的成绩，出现了繁荣的局面。进入90年代后，由于影视等娱乐形式的市场竞争以及现代戏本身的缺陷和不足的影响，尽管现代戏在革命历史剧、讴歌现实剧、改革反思剧、爱情道德剧、社会伦理剧等方面取得了一定的成果，但与80年代的繁荣相比远远不如，进入了一个低迷期。
改革开放后的现代戏在表演、舞美等方面取得了许多进展。在表演上，重新确立了程式在表演中的核心地位，并提出了继承传统、凝练生活的程式形成原则，再次形成以名角带戏的局面。此外，还提高了现代戏在反映现实生活、表现人物心理等方面的能力，一定程度上弥补了传统戏曲在表现这些方面的不足。在舞美上首先确立了半实半虚、虚实相生；服务现实、反映生活；配合表演、溶于剧中；他山之石，为错攻玉的基本原则。并充分利用服饰、道具、布景、灯光等，在塑造人物性格、展现现实生活、营造舞台氛围等方面取得了较好的效果。
新时期的现代戏理论极为重视人物形象及心理描写，注重戏曲的现代意识，强调中西合璧的观念，此外现代戏的形式与内容关系、出路探寻、剧史研究以及新的戏曲传媒等方面的探讨也是其重要成果。现代戏的美学原则以强调通俗美为主，追求戏曲表现中的虚实结合，达到雅俗共赏。而在戏曲与文学的关系上，则认为戏曲是文学的一种，必然受到文学思潮的影响，联系戏曲与文学的关键是中国文学的韵律意境之美。
此外论文还讨论了现代戏与社会、现代戏人才的培养、现代戏的传播以及剧团改革等内容。认为现代戏应适应社会的要求，在人才培养上应把国家教育和大众教育、专业教育和实践教育结合起来，采用品牌效应、英特网、企业平台等现代传播方式，进行剧团的深化改革，并最终实现现代戏的繁荣。
Modern Chinese opera, opera type as the main content is toreflect modern life.
Drama modern drama at the end of the Qing Dynasty, It is a crisisof national survival, enlightening people zeitgeist. Prior to the reformand opening up, The modern drama generally been the improved playof late Qing Dynasty, the Republic fashion show, the War propagandaplay, the founding of17years of modern drama, the revolutionarymodel operas five stages. The five stages of opera, the political focusis characterized as a political task. After the reform and opening up,with the weakening of the political ones, the emancipation of themodern drama really start to reflect real life.
In the1980s, under the combined effects of the contract systempolicy, the entertainment needs of the people, and old enjoy thegroups remain, new performing arts flourished, modern drama inrevolutionary historical drama, the reflection of the CulturalRevolution drama, social and ethical drama, City Dramahave achievedgood results, there has been prosperity. In the1990s, due tocompetition in the market for television, and other forms ofentertainment as well as modern drama itself defects anddeficiencies, although modern drama in revolutionary historical drama, the Acura reality drama, reform reflection drama, love,morality play, social ethics play a certainresults, but compared to theprosperity of the1980s is far less than, entered a downturn.
Modern opera performances, choreography after the reform andopening up has made a lot of progress. On the show, to re-establishthe core of the program in performances, and the tradition, theprinciple of concise live program formed again a situation withpaddling famed. In addition, to improve the ability of modern dramareflect real life performance of the psychology of the characters, tosome extent, make up for the lack of traditional opera performance.First established in the choreography Semireal virtual virtual and real;service reality, reflecting life; with the performances, soluble in play;Stones from other hills, the basic principles for the wrong polish jade.And make full use of costumes, props, scenery, lighting, and achievedgood results in shaping the character, to show real life, a stageatmosphere.
The new era of modern drama theory attaches great importanceto the characters and psychological description, pay attention to thedrama of modern consciousness, emphasizing the concept of Chineseand Western. In addition, the relationship between the form andcontent of modern drama, way out to explore the history of drama andopera media of important results. The aesthetic principles of themodern drama to emphasize the popular US-based, the pursuit ofopera performance in the actual situation, to tastes. On therelationship between opera and literature, opera is a type of literaturethat will be subject to the impact of the literary trends, key contactopera and literature is the beauty of artistic conception of Chinese Literature rhythm.
In addition, the paper also discussed the content of the moderndrama, modern drama training of personnel, the spread of moderndrama and theater reform. Modern drama should be adapted to therequirements of the society, in personnel training should be combinedwith national education and public education, professional educationand practical education, branding, internet, enterprise platforms andother modern communication, deepen the reform of the troupe,andultimately achieve the prosperity of modern drama.
80年代，在承包制政策、人们的娱乐需求以及旧的欣赏群体尚存、新的表演艺术尚未兴盛等因素的综合作用下，现代戏在革命历史剧、文革反思剧、社会伦理剧、城市题材剧等方面都取得了较好的成绩，出现了繁荣的局面。进入90年代后，由于影视等娱乐形式的市场竞争以及现代戏本身的缺陷和不足的影响，尽管现代戏在革命历史剧、讴歌现实剧、改革反思剧、爱情道德剧、社会伦理剧等方面取得了一定的成果，但与80年代的繁荣相比远远不如，进入了一个低迷期。
改革开放后的现代戏在表演、舞美等方面取得了许多进展。在表演上，重新确立了程式在表演中的核心地位，并提出了继承传统、凝练生活的程式形成原则，再次形成以名角带戏的局面。此外，还提高了现代戏在反映现实生活、表现人物心理等方面的能力，一定程度上弥补了传统戏曲在表现这些方面的不足。在舞美上首先确立了半实半虚、虚实相生；服务现实、反映生活；配合表演、溶于剧中；他山之石，为错攻玉的基本原则。并充分利用服饰、道具、布景、灯光等，在塑造人物性格、展现现实生活、营造舞台氛围等方面取得了较好的效果。
新时期的现代戏理论极为重视人物形象及心理描写，注重戏曲的现代意识，强调中西合璧的观念，此外现代戏的形式与内容关系、出路探寻、剧史研究以及新的戏曲传媒等方面的探讨也是其重要成果。现代戏的美学原则以强调通俗美为主，追求戏曲表现中的虚实结合，达到雅俗共赏。而在戏曲与文学的关系上，则认为戏曲是文学的一种，必然受到文学思潮的影响，联系戏曲与文学的关键是中国文学的韵律意境之美。
此外论文还讨论了现代戏与社会、现代戏人才的培养、现代戏的传播以及剧团改革等内容。认为现代戏应适应社会的要求，在人才培养上应把国家教育和大众教育、专业教育和实践教育结合起来，采用品牌效应、英特网、企业平台等现代传播方式，进行剧团的深化改革，并最终实现现代戏的繁荣。
Modern Chinese opera, opera type as the main content is toreflect modern life.
Drama modern drama at the end of the Qing Dynasty, It is a crisisof national survival, enlightening people zeitgeist. Prior to the reformand opening up, The modern drama generally been the improved playof late Qing Dynasty, the Republic fashion show, the War propagandaplay, the founding of17years of modern drama, the revolutionarymodel operas five stages. The five stages of opera, the political focusis characterized as a political task. After the reform and opening up,with the weakening of the political ones, the emancipation of themodern drama really start to reflect real life.
In the1980s, under the combined effects of the contract systempolicy, the entertainment needs of the people, and old enjoy thegroups remain, new performing arts flourished, modern drama inrevolutionary historical drama, the reflection of the CulturalRevolution drama, social and ethical drama, City Dramahave achievedgood results, there has been prosperity. In the1990s, due tocompetition in the market for television, and other forms ofentertainment as well as modern drama itself defects anddeficiencies, although modern drama in revolutionary historical drama, the Acura reality drama, reform reflection drama, love,morality play, social ethics play a certainresults, but compared to theprosperity of the1980s is far less than, entered a downturn.
Modern opera performances, choreography after the reform andopening up has made a lot of progress. On the show, to re-establishthe core of the program in performances, and the tradition, theprinciple of concise live program formed again a situation withpaddling famed. In addition, to improve the ability of modern dramareflect real life performance of the psychology of the characters, tosome extent, make up for the lack of traditional opera performance.First established in the choreography Semireal virtual virtual and real;service reality, reflecting life; with the performances, soluble in play;Stones from other hills, the basic principles for the wrong polish jade.And make full use of costumes, props, scenery, lighting, and achievedgood results in shaping the character, to show real life, a stageatmosphere.
The new era of modern drama theory attaches great importanceto the characters and psychological description, pay attention to thedrama of modern consciousness, emphasizing the concept of Chineseand Western. In addition, the relationship between the form andcontent of modern drama, way out to explore the history of drama andopera media of important results. The aesthetic principles of themodern drama to emphasize the popular US-based, the pursuit ofopera performance in the actual situation, to tastes. On therelationship between opera and literature, opera is a type of literaturethat will be subject to the impact of the literary trends, key contactopera and literature is the beauty of artistic conception of Chinese Literature rhythm.
In addition, the paper also discussed the content of the moderndrama, modern drama training of personnel, the spread of moderndrama and theater reform. Modern drama should be adapted to therequirements of the society, in personnel training should be combinedwith national education and public education, professional educationand practical education, branding, internet, enterprise platforms andother modern communication, deepen the reform of the troupe,andultimately achieve the prosperity of modern drama.
引文
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②郭汉城《戏曲现代戏的现代性与民族性》，中国文化报，2004年9月16日。
①韩宇宏《传统戏曲如何再现风光》，光明日报，2001年8月15日，第1版
①童庆炳《文学理论教程》（第四版），高等教育出版社，2010年版，第120页。
①中国大百科全书编委会：《中国大百科全书戏曲曲艺》，中国大百科全书出版社，第501页。
②当代社会科学大词典编委会：《当代社会科学大词典》，南京大学出版社，第788页。
③简明文学知识辞典编委会：《简明文学知识辞典》，甘肃人民出版社，第63页。
④高义龙、李晓主编：《中国戏曲现代戏史》，上海文化出版社，1999年版，“序”第3页。
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①李振玉《高举革新的旗帜繁荣戏曲艺术》，中国戏剧年鉴（1984），中国戏剧出版社，1985年版，第103页。
①陈国华：二十世纪豫剧艺术研究[M]，内蒙古人民出版社，2006，P152
②李振玉《高举革新的旗帜繁荣戏曲艺术》，中国戏剧年鉴（1984），中国戏剧出版社，1985年版，第103页。
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①米素萍：程式性表演在现代戏曲中失落的原因，《晋城职业技术学院学报》，2011年4月，67页。
②《戏剧丛刊》，2010年3月，32页。
①《戏剧丛刊》，2010年3月，32页。
②米素萍：程式性表演在现代戏曲中失落的原因，《晋城职业技术学院学报》，2011年4月，67页。
①庄雪梅：论现代戏的改革与发展，《改革与开放》，2009年9月刊，187页。
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①李楠：喜看晋梅出新枝——简评蒲剧现代戏《山村母亲》，《当代戏剧》，2011年，61页
①左西元：《当代戏剧》，2010年5月，50页。
①左西元：《当代戏剧》，2010年5月，50页。
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①王永才.舞台美术在戏曲现代戏上的探索.《中小企业管理与科技(下旬刊)》，2009，5，P136
①曹凌燕.戏曲现代戏的舞美探索.艺术百家，2002，4，P42
②曹凌燕.戏曲现代戏的舞美探索.艺术百家，2002，4，P42
①谭国强.净化·亮化·美化——《乡里警察》舞台设计构思.《中国戏剧》，2002，5，P40
①王永才.舞台美术在戏曲现代戏上的探索.《中小企业管理与科技(下旬刊)》，2009，5，P136
②张文忠.舞台美术的从属性与相对独立性——谈川剧《张大千》的舞美设计.《四川戏剧》，1989，3，P34
①张文忠.舞台美术的从属性与相对独立性——谈川剧《张大千》的舞美设计.《四川戏剧》，1989，3，P34
①覃海彬.解构《雨荷》的舞美设计.《艺海》，2011，5，P32
②黄继田.利用假定性扩展新空间——谈现代戏曲《雾漫人生》的舞美设计.《大舞台》，2008，3，P51-P52
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①田滨：老树红花【Ｍ】，中国广播电视出版社，1992，p72-74
②田滨：老树红花【Ｍ】，中国广播电视出版社，1992，p76-79
③《新剧作》编辑部：戏曲现代戏导演表演艺术论文集【Ｍ】，上海文艺研究所出版，1985，p3
①《新剧作》编辑部：戏曲现代戏导演表演艺术论文集【Ｍ】，上海文艺研究所出版，1985，p22
②《新剧作》编辑部：戏曲现代戏导演表演艺术论文集【Ｍ】，上海文艺研究所出版，1985，p22
③田滨：老树红花【Ｍ】，中国广播电视出版社，1992，p254
①田滨：老树红花【Ｍ】，中国广播电视出版社，1992，p258
②李瑞环：在纪念徽班进京200周年振兴京剧学术讨论会上的讲话：争取京剧艺术新繁荣【Ｍ】,中国戏剧出版社,1992,P6
③高占祥：争取京剧艺术的新繁荣：纪念徽班进京二百周年振兴京剧学术讨论会文集【Ｍ】，1992，P24
①邱龙海：戏曲现代戏创作方法与思考【J】，福建艺术，1997，6，P11
②庄雪梅：论戏曲现代戏的改革与发展【Ｊ】，改革与开放，2009（9），p187
①王树林：戏曲现代戏的生命力【Ｊ】，p117
②王树林：戏曲现代戏的生命力【Ｊ】，p117
③刘厚生：关于二十世纪戏曲现代戏的一些想法【Ｊ】，戏剧艺术，1999（4）p25
④刘厚生：关于二十世纪戏曲现代戏的一些想法【Ｊ】，戏剧艺术，1999（4）p28
①王文生：中国美学史：情味论的历史发展（下）【Ｍ】，上海文艺出版社，2008，p550
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②陈陪仲：骆驼祥子：京剧的又一里程碑【Ｊ】，艺术百家，2002（２），Ｐ78．
③陈陪仲：骆驼祥子：京剧的又一里程碑【Ｊ】，艺术百家，2002（２），Ｐ79．
①谭静波：戏曲现代戏表演的推陈出新【Ｊ】，戏曲，2006（3），p18
①刘伯奇：戏曲表演概论【Ｍ】，河南人民出版社，1993Ｐ４６
①刘文峰：百年梨园春秋【Ｍ】，中国经济出版社，2000，P43
①谷剑尘：戏剧教育之理论与实际[M]，中国戏曲出版社，2000，P29
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②张文忠.舞台美术的从属性与相对独立性——谈川剧《张大千》的舞美设计.《四川戏剧》，1989，3，P34
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