边缘人的影像寓言
摘要
作为韩国电影的代表人物之一，金基德的电影以其边缘另类的题材，鲜明独特的影像风格而备受关注。他关注游离在主流社会之外的边缘人物，他的摄影机触探着人性的无限可能。在他的13部作品中，血腥暴力和清新唯美同时并存，向人们展示了人生一幅幅奇妙的画卷。无论是丑陋与残酷还是优美与温情，金基德的双眼始终是悲天悯人的，他看到了人生的孤独与隔绝，试图用种种常规或非常规的方式来加以救赎；他不回避人性的丑恶与阴暗，他的镜头冷静地剖析着在欲望中挣扎沉沦的人们，具有极强的思辨色彩。同时，金基德用精心选择的叙事符号、充满隐喻的镜头语言来构建自己的影像世界，在形式上具有极强的美感。
全文分为绪论、正文、结语三个部分：
前言简要介绍了韩国电影近年在国际影坛的影响，介绍了金基德电影的主要特征。
正文部分的第二章主要探讨了金基德对边缘人物生存状态的思考、对消除人类隔绝状态的努力和他的题材选择和叙事模式方面构成的反讽；第三章从暴力美学的角度阐释了金基德电影中无所不在的暴力奇观；第四章以《春夏秋冬又一春》和《时间》为范本，分析了金基德的隐喻式镜语；第五章主要从叙事符号和电影语言方面来考察金基德电影图像的叙事功能。
结语回顾了金基德电影的创作历程，对其电影的一些新变化表示了关注。
As a inportant director in Korea, Kim Kiduk, which can be categorized into strange stories, heterogeneous and beautiful pictures.In his film,what most attracted audiences and critics is his profound view about human nature. His film not represent the high level of South Korean films, but also become unique movie phenomenon in the movie world. This dissertation focuses on Kim Kiduk's movie, which can be divided into three parts:
The introduction briefly summaries the influence of Korea films in the international movie circle in recent years and the Kim Kiduk phenomenon in the movie world, introduces the main characteristics of Kim Kiduk's film. The text includes four chapters. They will discuss the unique styles of Kim Kiduk movie, including story structure, characters and his typical signs. The epilogue will retrospect his's film career, and pay a close attention to his variation.
全文分为绪论、正文、结语三个部分：
前言简要介绍了韩国电影近年在国际影坛的影响，介绍了金基德电影的主要特征。
正文部分的第二章主要探讨了金基德对边缘人物生存状态的思考、对消除人类隔绝状态的努力和他的题材选择和叙事模式方面构成的反讽；第三章从暴力美学的角度阐释了金基德电影中无所不在的暴力奇观；第四章以《春夏秋冬又一春》和《时间》为范本，分析了金基德的隐喻式镜语；第五章主要从叙事符号和电影语言方面来考察金基德电影图像的叙事功能。
结语回顾了金基德电影的创作历程，对其电影的一些新变化表示了关注。
As a inportant director in Korea, Kim Kiduk, which can be categorized into strange stories, heterogeneous and beautiful pictures.In his film,what most attracted audiences and critics is his profound view about human nature. His film not represent the high level of South Korean films, but also become unique movie phenomenon in the movie world. This dissertation focuses on Kim Kiduk's movie, which can be divided into three parts:
The introduction briefly summaries the influence of Korea films in the international movie circle in recent years and the Kim Kiduk phenomenon in the movie world, introduces the main characteristics of Kim Kiduk's film. The text includes four chapters. They will discuss the unique styles of Kim Kiduk movie, including story structure, characters and his typical signs. The epilogue will retrospect his's film career, and pay a close attention to his variation.
引文
[1] http://baike.baidu.com/view/3829.htm
[2] 邹宇泽．文化冲击波——扫描韩国电影振兴轨迹冲外文化交流．2003，6．
[3] 同[2]
[1] 梁开奎．黑色的影像世界——金基德电影影像美学分析．当代电影．2004，5：122
[2] 引自金基德：我们关注边缘人的生活http://ent.163.com/ent/editor/movie/040921/040921_320050(1).html
[3] 刘北成．福柯的思想肖像．上版社海人民出版社．2001：54
[1] 梁开奎．黑色的影像世界——金基德电影影像美学分析．当代电影．2004，5：122
[1] 韩国导演金基德传记中的人生自叙．http://www.news.xinhuanet.com/book/2005-05/24/content_2994868.htm.
[1] Pure Film:Interview with KimKi-duk, http://www.menggang.com/movie/asia/kimkiduk/e-kimkiduk-a.html
[2] 安然、雪风．离文化很远——金基德专访．看电影．2005，12：55
[3] 漂流的韩国青春——金基德和他的电影．http://www.szed.com/tqb/wcekamusement/20040425.htm.
[1] 漂流的韩国青春——金基德和他的电影．http://www.szed.com/tqb/weekamusement/20040425.htm．
[2] 翻译自金基德官方网站：www.kimkiduk.com．
[1] 郑圣一．金基德：野生的，还是赎罪羊．幸福读书出版社，引自www.thebeijingnews.com
[2] 罗伯特·麦基．故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理．周铁东译．中国电影出版社，2001：214—217
[1] 郑圣一．金基德：野生的，还是赎罪羊．幸福读书出版社，引自www.thebeijingnews.com
[2] 转引自周濂：影像时代的暴力表达 http://www.mediachina.net/academic/xsjd-view.jsp?id=1290
[1] 赵鑫姗、李毅强．战争与男性荷尔蒙．天津百花文艺出版社，1997：132
[2] 荣格．心理学与文学．三联书店．1987：137
[3] 韩国导演金基德传记中的人生自叙 http://news.xinhuanet.com/book/2005-05/24content_2994868．htm
[4] 同上
[1] 韩国导演金基德传记中的人生自叙 http://news.xinhuaact.com/book/2005-05/24content_2994868.htm
[1] 李浩哲．南边的人．北边的人．崔成德译．上海译文出版社．2004：73
[1] 朴正熙．我们田家的道路．陈琦伟等译．华夏出版社．1988：147
[1] 荣格．心理学与文学．三联书店．1987：76
[1] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：188
[1] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：214．
[2] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：243-244．
[3] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：233．
[1] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：233．
[2] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：237．
[1] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：269-270．
[1] 韩国社会学会编．韩国社会走向何处．周四川译．东方出本社，1993：85—86
[1] http://ent.sina.com.cn/m/f/2006-08-17/17021205042.html
[1] 转引自刘晓南．当代电影媒介中言语的消失．媒介批评．2005，2：107
[1] Kim Ki-duk: Korean new Wave's outsider, http://www.columbiaspectator.com/vnew/play.v/art/2005/04/29/42718e9ae0350
[2] Kim Ki-duk:Korean new Wave's outsider, http://www.columbiaspectator.com/vnew/play.v/art/2005/04/29/42718e9ae0350
[1] 布鲁斯·F·卡温．解读电影．李显立译．广西师范大学出版社，2003：200
[1] 东进生．电影美术师的天地．中国电影出版社，1993：127
[1] 袁玉琴、王臻中．论电影色彩的文化意蕴．江海学刊．2000，7：183．
[2] 阿恩海姆·鲁道夫．艺术与视知觉．藤守尧、朱疆源译．中国社会科学出版社，1984：417．
[1] 周登富．电影美术概论．中国电影出版社，1996：182．
[1] 韩国导演金基德传记中的人生自叙．http://www.news.xinhuanet.com/book/2005-O5/24/content_2994868.htm.
[1] 金胜男．韩田电影振兴中的文化危机．北京电影学院学报．2006，2：73．
[1]、玛丽·巴特勒．圣经故事．文洁若译．华夏出版社，2005．
[2]、郭镇之．跨文化交流与研究——韩国的文化和传播．北京广播学院出版社，2004．
[3]、朴正熙．我们国家的道路陈琦伟等译．华夏出版社，1988．
[4]、安德烈·巴赞．电影是什么．崔君衍译．中国电影出版社，1987．
[5]、波布克·李．电影的元素．伍菡卿译．中国电影出版社，1986．
[6]、考克尔·罗伯特．电影的形式与文化．郭青春译．北京大学出版社，2004．
[7]、韩国社会学会编．韩国社会走向何处．周四川译．东方出版社，1993．
[8]、马尔丹·马赛尔．电影语言．何振淦译．中国电影出版社，1980．
[9]、东进生．电影美术师的天地．中国电影出版社，1993．
[10]、李稚田．影视语言教程．北京师范大学出版社。1999．
[11]、刘北成．福柯的思想肖像．上海人民出版社，2001．
[12]、赵鑫姗、李毅强．战争与男性荷尔蒙．天津百花文艺出版社，1997．
[13]、戴锦华．电影批评．北京大学出版社，2004．
[14]、弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社，1998．
[15]、阿恩海姆·鲁道夫．艺术与视知觉．藤守尧、朱疆源译．中国社会科学出版社，1984．
[16]、周登富．电影美术概论．中国电影出版社，1996．
[17]、蒲振元、杜寒风．电影理论：迈向21世纪．北京广播学院出版社，2001．
[18]、罗伯特·麦基．故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理．周铁东译．中国电影出版社，2001．
[19]、郝建．影视类型学．北京大学出版社，2002．
[20]、盘剑．影视艺术学．浙江大学出版社，2004．
[21]、路易斯·贾内梯．认识电影．胡尧之译．中国电影出版社，1997．
[22]、布鲁斯·F·卡温．解读电影．李显立译．广西师范大学出版社，2003．
[23]、李浩哲．南边的人，北边的人．崔成德译．上海译文出版社．2004．
[24]、张蜀津．当代电影创作中的“暴力美学”．艺术评论．2004(3)
[25]、梁开奎．“黑色”的影像世界——金基德电影影像美学分析．当代电影．2004，5．
[26]、董军．“性寓言”背后的文化焦虑——金基德影片《时间》解析．电影文学．2007， 2．
[27]、李潘玎．《撒玛利亚女孩》：救赎与颠覆中的残酷成长．四川戏剧．2005，6．
[28]、聂伟．全球化语境下的“后东方”电影：《春来冬去》．当代电影．2005．
[29]、安然、雪风．离文化很远——金基德专访．看电影．2002，12．
[30]、李玉广．救赎与自我救赎《撒玛利亚女孩》．当代电影．2004，6．
[31]、丁宁．被撕裂与被拼贴的女性碎片——评金基德的《时间》．电影文学．2007，2．
[32]、张秋．猜猜他说了什么．电影评介．2005，9．
[33]、毕志飞．金基德影片《弓》的剧作赏析．北京电影学院学报．2006，2．
[34]、王晓华．韩国影片《春来冬去》的意象表达．温州师范学院学报(哲学社会科学版)．2006，2．
[35]、江朝辉、高广琴．宁静的还乡之路——金基德电影《春去春又回》的诗与思．绥化学院学报．2006，4．
[36]、戴丽娜．诗意世界中另类的情感与性爱——我看金基德电影的情色世界．电影文学．2001，1．
[37]、邹宇泽．文化冲击波——扫描韩国电影振兴轨迹．中外文化交流．2003，6．
[38]、沙蕙．半朵金达莱：开在北纬38度线上——金基德电影《收信人不明》观后笔记．文艺争鸣．2004，5．
[39]、袁玉琴、王臻中．论电影色彩的文化意蕴．江海学刊．2000，7．
[40]、刘晓南．当代电影媒介中言语的消失．媒介批评．2005，2．
[41]、程琦瑾．《空房间》依旧边缘．中国新闻周刊．2004，11．1．
[42]、金胜男．韩国电影振兴中的文化危机．北京电影学院学报．2006，2．
[43]、房国栋．民族文化符号在影视设计中的应用．西北工业大学，硕士学位论文．2006，3．
[44]、孙建．电影“暴力美学”研究．东南大学，硕士学位论文．2004．5．
[45]、肖慧君．图像如何叙事．武汉大学．硕士学位论文．2005，5．
[46]、晏斌．影视艺术之符号学研究．四川师范大学．硕士学位论文．2004，5．
[47]、梁丽丽．罪与美的世界——金基德电影研究．南京师范大学．硕士学位论文．2006，4．
[48]、唐晓莉．韩国制造——金基德及其作品分析．西南大学硕士学位论文．2006．
[49]、http://baike.baidu.com/view/3829.htm
[50]、金基德：我们关注边缘人的生活．http://ent.163.com/ent/editor/movie/040921/O40921_320050(1).html
[51]、Pure Film:Interview with ZimKi-duk,http://www.menggang.com/movie/asia/kimkiduk/e-kimkiduk-a.html
[52]、漂流的韩国青春——金基德和他的电影．http://www.szed.com/tqb/weekamusement/20040425.htm.
[53]、yunfinn，金基德有口难辩．http://www.hinomad.com/bbs/showtopic/asp?TOPIC_ID=37249
[54]、金基德：野生的，还是赎罪羊．www.thebeijingnews.com
[55]、韩国导演金基德传记中的人生自叙．http://news.xinhuanet.com/book/2005-O5/24content_2994868.htm
[56]、http://ent.sina.com.cn/m/f/2006-O8-17/17021205042.html
[57]、Kim Ki-duk:Korean new Wave's outsider,http://www.columbiaspectator.com/vnew/play.v/art/2005/04/29/42718egae0350
[58]、韩国导演金基德传记中的人生自叙．http://www.news.xinhuanet.com/book/2005-05/24/content_2994868.htm.
[59]、金基德官方网站：www.kimkiduk.com
[2] 邹宇泽．文化冲击波——扫描韩国电影振兴轨迹冲外文化交流．2003，6．
[3] 同[2]
[1] 梁开奎．黑色的影像世界——金基德电影影像美学分析．当代电影．2004，5：122
[2] 引自金基德：我们关注边缘人的生活http://ent.163.com/ent/editor/movie/040921/040921_320050(1).html
[3] 刘北成．福柯的思想肖像．上版社海人民出版社．2001：54
[1] 梁开奎．黑色的影像世界——金基德电影影像美学分析．当代电影．2004，5：122
[1] 韩国导演金基德传记中的人生自叙．http://www.news.xinhuanet.com/book/2005-05/24/content_2994868.htm.
[1] Pure Film:Interview with KimKi-duk, http://www.menggang.com/movie/asia/kimkiduk/e-kimkiduk-a.html
[2] 安然、雪风．离文化很远——金基德专访．看电影．2005，12：55
[3] 漂流的韩国青春——金基德和他的电影．http://www.szed.com/tqb/wcekamusement/20040425.htm.
[1] 漂流的韩国青春——金基德和他的电影．http://www.szed.com/tqb/weekamusement/20040425.htm．
[2] 翻译自金基德官方网站：www.kimkiduk.com．
[1] 郑圣一．金基德：野生的，还是赎罪羊．幸福读书出版社，引自www.thebeijingnews.com
[2] 罗伯特·麦基．故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理．周铁东译．中国电影出版社，2001：214—217
[1] 郑圣一．金基德：野生的，还是赎罪羊．幸福读书出版社，引自www.thebeijingnews.com
[2] 转引自周濂：影像时代的暴力表达 http://www.mediachina.net/academic/xsjd-view.jsp?id=1290
[1] 赵鑫姗、李毅强．战争与男性荷尔蒙．天津百花文艺出版社，1997：132
[2] 荣格．心理学与文学．三联书店．1987：137
[3] 韩国导演金基德传记中的人生自叙 http://news.xinhuanet.com/book/2005-05/24content_2994868．htm
[4] 同上
[1] 韩国导演金基德传记中的人生自叙 http://news.xinhuaact.com/book/2005-05/24content_2994868.htm
[1] 李浩哲．南边的人．北边的人．崔成德译．上海译文出版社．2004：73
[1] 朴正熙．我们田家的道路．陈琦伟等译．华夏出版社．1988：147
[1] 荣格．心理学与文学．三联书店．1987：76
[1] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：188
[1] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：214．
[2] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：243-244．
[3] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：233．
[1] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：233．
[2] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：237．
[1] 弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社．1998：269-270．
[1] 韩国社会学会编．韩国社会走向何处．周四川译．东方出本社，1993：85—86
[1] http://ent.sina.com.cn/m/f/2006-08-17/17021205042.html
[1] 转引自刘晓南．当代电影媒介中言语的消失．媒介批评．2005，2：107
[1] Kim Ki-duk: Korean new Wave's outsider, http://www.columbiaspectator.com/vnew/play.v/art/2005/04/29/42718e9ae0350
[2] Kim Ki-duk:Korean new Wave's outsider, http://www.columbiaspectator.com/vnew/play.v/art/2005/04/29/42718e9ae0350
[1] 布鲁斯·F·卡温．解读电影．李显立译．广西师范大学出版社，2003：200
[1] 东进生．电影美术师的天地．中国电影出版社，1993：127
[1] 袁玉琴、王臻中．论电影色彩的文化意蕴．江海学刊．2000，7：183．
[2] 阿恩海姆·鲁道夫．艺术与视知觉．藤守尧、朱疆源译．中国社会科学出版社，1984：417．
[1] 周登富．电影美术概论．中国电影出版社，1996：182．
[1] 韩国导演金基德传记中的人生自叙．http://www.news.xinhuanet.com/book/2005-O5/24/content_2994868.htm.
[1] 金胜男．韩田电影振兴中的文化危机．北京电影学院学报．2006，2：73．
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[4]、安德烈·巴赞．电影是什么．崔君衍译．中国电影出版社，1987．
[5]、波布克·李．电影的元素．伍菡卿译．中国电影出版社，1986．
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[8]、马尔丹·马赛尔．电影语言．何振淦译．中国电影出版社，1980．
[9]、东进生．电影美术师的天地．中国电影出版社，1993．
[10]、李稚田．影视语言教程．北京师范大学出版社。1999．
[11]、刘北成．福柯的思想肖像．上海人民出版社，2001．
[12]、赵鑫姗、李毅强．战争与男性荷尔蒙．天津百花文艺出版社，1997．
[13]、戴锦华．电影批评．北京大学出版社，2004．
[14]、弗莱．批评的剖析．陈慧等译．百花文艺出版社，1998．
[15]、阿恩海姆·鲁道夫．艺术与视知觉．藤守尧、朱疆源译．中国社会科学出版社，1984．
[16]、周登富．电影美术概论．中国电影出版社，1996．
[17]、蒲振元、杜寒风．电影理论：迈向21世纪．北京广播学院出版社，2001．
[18]、罗伯特·麦基．故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理．周铁东译．中国电影出版社，2001．
[19]、郝建．影视类型学．北京大学出版社，2002．
[20]、盘剑．影视艺术学．浙江大学出版社，2004．
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[22]、布鲁斯·F·卡温．解读电影．李显立译．广西师范大学出版社，2003．
[23]、李浩哲．南边的人，北边的人．崔成德译．上海译文出版社．2004．
[24]、张蜀津．当代电影创作中的“暴力美学”．艺术评论．2004(3)
[25]、梁开奎．“黑色”的影像世界——金基德电影影像美学分析．当代电影．2004，5．
[26]、董军．“性寓言”背后的文化焦虑——金基德影片《时间》解析．电影文学．2007， 2．
[27]、李潘玎．《撒玛利亚女孩》：救赎与颠覆中的残酷成长．四川戏剧．2005，6．
[28]、聂伟．全球化语境下的“后东方”电影：《春来冬去》．当代电影．2005．
[29]、安然、雪风．离文化很远——金基德专访．看电影．2002，12．
[30]、李玉广．救赎与自我救赎《撒玛利亚女孩》．当代电影．2004，6．
[31]、丁宁．被撕裂与被拼贴的女性碎片——评金基德的《时间》．电影文学．2007，2．
[32]、张秋．猜猜他说了什么．电影评介．2005，9．
[33]、毕志飞．金基德影片《弓》的剧作赏析．北京电影学院学报．2006，2．
[34]、王晓华．韩国影片《春来冬去》的意象表达．温州师范学院学报(哲学社会科学版)．2006，2．
[35]、江朝辉、高广琴．宁静的还乡之路——金基德电影《春去春又回》的诗与思．绥化学院学报．2006，4．
[36]、戴丽娜．诗意世界中另类的情感与性爱——我看金基德电影的情色世界．电影文学．2001，1．
[37]、邹宇泽．文化冲击波——扫描韩国电影振兴轨迹．中外文化交流．2003，6．
[38]、沙蕙．半朵金达莱：开在北纬38度线上——金基德电影《收信人不明》观后笔记．文艺争鸣．2004，5．
[39]、袁玉琴、王臻中．论电影色彩的文化意蕴．江海学刊．2000，7．
[40]、刘晓南．当代电影媒介中言语的消失．媒介批评．2005，2．
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[45]、肖慧君．图像如何叙事．武汉大学．硕士学位论文．2005，5．
[46]、晏斌．影视艺术之符号学研究．四川师范大学．硕士学位论文．2004，5．
[47]、梁丽丽．罪与美的世界——金基德电影研究．南京师范大学．硕士学位论文．2006，4．
[48]、唐晓莉．韩国制造——金基德及其作品分析．西南大学硕士学位论文．2006．
[49]、http://baike.baidu.com/view/3829.htm
[50]、金基德：我们关注边缘人的生活．http://ent.163.com/ent/editor/movie/040921/O40921_320050(1).html
[51]、Pure Film:Interview with ZimKi-duk,http://www.menggang.com/movie/asia/kimkiduk/e-kimkiduk-a.html
[52]、漂流的韩国青春——金基德和他的电影．http://www.szed.com/tqb/weekamusement/20040425.htm.
[53]、yunfinn，金基德有口难辩．http://www.hinomad.com/bbs/showtopic/asp?TOPIC_ID=37249
[54]、金基德：野生的，还是赎罪羊．www.thebeijingnews.com
[55]、韩国导演金基德传记中的人生自叙．http://news.xinhuanet.com/book/2005-O5/24content_2994868.htm
[56]、http://ent.sina.com.cn/m/f/2006-O8-17/17021205042.html
[57]、Kim Ki-duk:Korean new Wave's outsider,http://www.columbiaspectator.com/vnew/play.v/art/2005/04/29/42718egae0350
[58]、韩国导演金基德传记中的人生自叙．http://www.news.xinhuanet.com/book/2005-05/24/content_2994868.htm.
[59]、金基德官方网站：www.kimkiduk.com