汉斯·季默电影音乐的研究
摘要
电影音乐是专门为电影创作,并与影片同步放映而展示的音乐。电影音乐是电影综合艺术体中一个重要的有机组成部分,也是音乐作品的一种体裁。电影音乐是为电影艺术服务的音乐,它要受电影内容和结构的制约,并与电影艺术的各个相关构成要素相配合。电影音乐除了具有一般音乐的形象特征和情感特征以外,它与电影的艺术形象、情感表达,特别是在音响与画面的关系中构成了电影音乐的特殊本质。1音乐进入电影以后,在突出影片的感情、加强影片的戏剧性、渲染影片的气氛等方面都起着特殊的作用。
作为电影音乐的抒写者电影作曲家汉斯·季默(Hans Zimmer)是好莱坞电影音乐多维发展时期具有影响力的作曲家之一。汉斯·季默之所以能取得今天这样的艺术成就,我认为这主要来源于他对电影音乐这一艺术领域的不断探索,以及对电影音乐题材的广泛涉猎,创作风格的多元化和扎实的创作功底。他在这一领域的探索主要经历了三个阶段,分别是初期的“数位电子合成音乐”,发展时期的“跨界转型的典范”以及成熟时期的“好莱坞大片配乐代言人”这三个创作时期。
汉斯·季默曾为多种电影题材配乐,如他最为拿手的动作片,风格独特的动画片,以及温馨浪漫的抒情性影片等。另外,在音乐与电影画面的结构关系上,他处理的恰到好处,相得益彰,这些都为他多元化创作风格的形成奠定了坚实的基础,从而也成就了汉斯·季默这样一位具有鲜明时代特征的电影音乐作曲家。
Movie music is designed for film creation, and with the film and the music show music synchronous projected. Movie music is a comprehensive art film in the body is an movie important component of the music works, is also one of the genres. Movie music is for the film art of music, it will service by the movie to the content and structure of restriction, and with the art of movies each related elements combined. Movie music in addition to general music image characteristics and emotional features, it and film outside artistic image, emotional expression, especially in audio and pictures in the relationship between a movie music special nature. 2 Music into the movie later, in outstanding film feelings, strengthen the drama of the movie, rendering the atmosphere of the film is the special function of the.
As movie music of the film composer Hans Zimmer nature is Hollywood movie music multidimensional development period of influential film composers. Hans Zimmer have accomplished this art achievement, I think this is mainly comes from his film music of the art field of constant exploration, as well as to the film music, the theme of widely browse, writing style and the diversity of the creation of the solid foundation of basic skills. He in this field of exploration experienced three main stages respectively is at the early stage of the "digital electronic music" period of development, synthesis of cross-border transformation of the model "and the mature period" Hollywood spokesman "the three music creation period.
Hans Zimmer had various movie themes for music, such as his most specialty action movies, unique style of cartoons, and romantic lyricism of the film, etc. In addition, in the music and movie screen of structure , the relationship with him just right , bring out the best in each other, all of these diversified the formation of creative styles he laid a solid foundation, and also made Hans Zimmer such a distinct times feature of film music composer.
作为电影音乐的抒写者电影作曲家汉斯·季默(Hans Zimmer)是好莱坞电影音乐多维发展时期具有影响力的作曲家之一。汉斯·季默之所以能取得今天这样的艺术成就,我认为这主要来源于他对电影音乐这一艺术领域的不断探索,以及对电影音乐题材的广泛涉猎,创作风格的多元化和扎实的创作功底。他在这一领域的探索主要经历了三个阶段,分别是初期的“数位电子合成音乐”,发展时期的“跨界转型的典范”以及成熟时期的“好莱坞大片配乐代言人”这三个创作时期。
汉斯·季默曾为多种电影题材配乐,如他最为拿手的动作片,风格独特的动画片,以及温馨浪漫的抒情性影片等。另外,在音乐与电影画面的结构关系上,他处理的恰到好处,相得益彰,这些都为他多元化创作风格的形成奠定了坚实的基础,从而也成就了汉斯·季默这样一位具有鲜明时代特征的电影音乐作曲家。
Movie music is designed for film creation, and with the film and the music show music synchronous projected. Movie music is a comprehensive art film in the body is an movie important component of the music works, is also one of the genres. Movie music is for the film art of music, it will service by the movie to the content and structure of restriction, and with the art of movies each related elements combined. Movie music in addition to general music image characteristics and emotional features, it and film outside artistic image, emotional expression, especially in audio and pictures in the relationship between a movie music special nature. 2 Music into the movie later, in outstanding film feelings, strengthen the drama of the movie, rendering the atmosphere of the film is the special function of the.
As movie music of the film composer Hans Zimmer nature is Hollywood movie music multidimensional development period of influential film composers. Hans Zimmer have accomplished this art achievement, I think this is mainly comes from his film music of the art field of constant exploration, as well as to the film music, the theme of widely browse, writing style and the diversity of the creation of the solid foundation of basic skills. He in this field of exploration experienced three main stages respectively is at the early stage of the "digital electronic music" period of development, synthesis of cross-border transformation of the model "and the mature period" Hollywood spokesman "the three music creation period.
Hans Zimmer had various movie themes for music, such as his most specialty action movies, unique style of cartoons, and romantic lyricism of the film, etc. In addition, in the music and movie screen of structure , the relationship with him just right , bring out the best in each other, all of these diversified the formation of creative styles he laid a solid foundation, and also made Hans Zimmer such a distinct times feature of film music composer.
引文
1引自陈贝著《巩志伟电影音乐风格研究》南京艺术学院硕士论文,2010-5-17,第1页
4引自《电影艺术词典》,北京:中国电影出版社,1986年版,第67页
5引自狄其安著《电影中的音乐》上海音乐出版社,2008版,第10页
6引自狄其安著《电影中的音乐》上海音乐出版社,2008版,第80页
7引自狄其安著《电影中的音乐》上海音乐出版社,2008版,第79页
8引自柴志英著《曲式与作品分析》中国文联出版社,2010年6月第1版
9引自曾田力雷伟主编的《电影电视剧音乐分析教程》中国传媒大学出版社,2006年8月
10引自冯伟《约翰·威廉姆斯电影音乐研究》重庆大学硕士论文, 2008-4-1,第21页
11引自[英]欧纳斯特.林格伦《论电影艺术》中国电影出版社,1979年版,第141页
12引自许婧《造就了电影的音乐-试析好莱坞的三位电影配乐大师》北京电影学院学报2003-10-25,第78页
13引自[法]樊尚.阿米埃尔《美国电影的形式与观念》,文化艺术出版社,2005年版,第87页
14引自冯伟《约翰·威廉姆斯电影音乐研究》重庆大学硕士论文, 2008-4-1,第34页,
16引自冯伟著《论约翰.威廉姆斯的电影音乐创作理念》电影评介,2010-7-23,第16页
17谱子引自百度文库《天使与魔鬼》总谱
18谱子引自百度文库《角斗士》总谱
19冯伟著《约翰.威廉姆斯电影音乐研究》重庆大学硕士论文,2008-4-1第38页
20引自谷毅著《音色的情感作用在电影音乐创作中的体现》电影创作,2009版,第60页
21引自谷毅著《音色的情感作用在电影音乐创作中的体现》电影创作,2009版,第60页
22引自朴胜吉;《谈情说美——浅析音乐之美》,时代文学(下半月)-,2009-03-15
23引自[德]黑格尔《美学》第三卷上册,朱光潜译,商务印书馆,1979年版37,第332页
24引自席静《谈情说美-浅析音乐之美》艺术教育,2006-08-01
25引自马波《赵季平电影音乐创作论(下)》交响.西安音乐学院学报,2005-06-25
26引自冯伟《约翰威廉姆斯电影音乐创作》,重庆大学硕士论文,2008-4-1,第38页
27引自费邓洪《对我国电视剧歌曲若干美学问题的探讨──兼论中西文化对我国电视剧歌曲的影响》星海音乐学院学报, 2001-12-30
28引自冯伟《约翰威廉姆斯电影音乐创作》重庆大学硕士论文,2008-4-1,第38页
29引自冯伟《约翰威廉姆斯电影音乐创作》重庆大学硕士论文,2008-4-1,第39-40页
[1]【挪威】彼得·拉森著.《电影音乐》{M}.山东画报出版社,2009-7;
[2]狄其安著.《电影中的音乐》{M}.上海音乐出版社,2008-10;
[3]曾田力著.《影视剧音乐艺术》{M}.北京广播学院出版社,2003-4;
[4]王云阶著.《论电影音乐》{M.}中国电影出版社,1984-5;
[5]郭凤岐著.《电影—银幕上的声画艺术》{M.}高等教育出版社,1990-9;
[6]高廷智著.《电视声音构成》{M.}北京师范大学出版社,1998-5;
[7]张凤铸著.《音响美学》{M}.中国广播电视出版社,1997-7;
[8]陈义成著.《电视音乐与音响》{M}.中国广播电视出版社,2001-5;
[9]郝俊兰著.《电视音乐音响》{M}.中国广播电视出版社,1997-8;
[10]洪民生,刘文敏著.《中国电视音乐》{M}.中国三峡出版社,1996-12;
[11]罗展凤著.《电影×音乐》{M}.生活·读书·新知三联书店,2005-8;
[12]【美】索南夏因著.《声音设计—电影中语言、音乐和音响的表现力》{M}.浙江大学出版社, 2007-1;
[13]周星著.《电影概论》{M}.高等教育出版社,2004-7;
[14]【法】玛丽-克莱尔·缪萨著.《二十世纪音乐》{M}.文化艺术出版社,2005-5;
[15]【美】斯蒂芬·戴维斯著.《音乐的意义与表现》{M}.湖南文艺出版社,2007-4;
[16]姚国强著.《影视声音艺术与技术》{M}.中国广播电视出版社,2003-1;
[17]杨宣华著.《中外经典影片音乐赏析》{M}.中国广播电视出版社,2007-10;
[18]【法】贝托米厄著.《电影音乐赏析》{M}.文化艺术出版社,2005-3;
[19]曾田力,雷伟著.《电影电视剧音乐分析教》{M},中国传媒大学出版社,2006-8;
[20]罗展凤著.《流动的光影声色:罗展凤映画音乐随笔》{M}.广西师范大学出版社2007-11;
[21]【德】黑格尔,朱光潜译.《美学》第三卷上册{M}.商务印书馆, 1979-3;
[22]【法】樊尚.阿米埃.《美国电影的形式与观念》{M}.文化艺术出版社,2005;
[1]芮艳著.《浅析赵季平电影音乐创作特征》{J}.电影文学, 2009年11期;
[2]李艳坤著.《让泰坦尼克号告诉你电影音乐的魅力》{J}.电影评介,2009年7期;
[3]朱雯著.《看不见的情感引领之手{J}》.电影文学,2009年5期;
[4]张蕾著.《电影音乐节奏的特性分析》{J}.电影文学,2009年12期;
[5]何源,孙岩著.《浅议电影音乐的渲染效果》{J.}电影评介,2009年11期;
[6]南政著.《声化辉映—古典音乐在电影音乐中的运用》{J}.美与时代,2009年2期;
[7]卢丹红著.《站在顶端看风景——汉斯·季默的大片音乐》{J}.电影评介,2008年9期;
[8]谷毅著.《音色的情感作用在电影音乐创作中的体现》{J}.电影创作,2009年2期;
[9]高菁霜著.《普罗科耶夫电影音乐作品研究》{D}.[电影音乐小组,2005-9-30;
[10]李小丽著.《音乐成为电影的灵魂》{D}.数字中国——电影音乐, 2008-1-19;
[11]詹巧宇著.《西方电影音乐新探》{D}.北京现代音乐研修学院国际交流处,2008-1-1;
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[1]《雨人》{CD};
[2]《狮子王》{CD};
[3]《达·芬奇密码》{CD};
[4]《为戴茜小姐开车》{CD};
[5]《末路狂花》{CD};
[6]《碟中谍》续集{CD;}
[7]《怀胎九月》{CD};
[8]《红色警戒》{CD};
[9]《爱在心里口难开》{CD};
[10]《角斗士》{CD};
[11] CCTV音乐台影视留声机《电影之翼——汉斯·季默20年电影配乐回顾》{OL};
[12]百度百科{OL};
[13]汉斯季默Fans网站{OL}
[1]神尾保行著.《ジョンウィリアムズ―スター?ウォーズを鳴らした巨匠》{M}.音乐之友社,2000、12;
[2] K. J. Donnelly著.《Film Music: Critical Approaches》{M}. Continuum (June 2001);
[3] Hans Zimmer著.《Pirates of the Caribbean - Dead Man's Chest: Easy Piano Solo》{M}.Hal Leonard Corporation (March 1, 2007);
[4] Peter Larsen著.《Film Music》{M}.Reaktion Books; illustrated edition, (February 15, 2008);
[5] Christian Desjardins著.《Inside Film Music: Composers Speak》{M}. Selman-James Press, (March 15, 2007);
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5引自狄其安著《电影中的音乐》上海音乐出版社,2008版,第10页
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7引自狄其安著《电影中的音乐》上海音乐出版社,2008版,第79页
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9引自曾田力雷伟主编的《电影电视剧音乐分析教程》中国传媒大学出版社,2006年8月
10引自冯伟《约翰·威廉姆斯电影音乐研究》重庆大学硕士论文, 2008-4-1,第21页
11引自[英]欧纳斯特.林格伦《论电影艺术》中国电影出版社,1979年版,第141页
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13引自[法]樊尚.阿米埃尔《美国电影的形式与观念》,文化艺术出版社,2005年版,第87页
14引自冯伟《约翰·威廉姆斯电影音乐研究》重庆大学硕士论文, 2008-4-1,第34页,
16引自冯伟著《论约翰.威廉姆斯的电影音乐创作理念》电影评介,2010-7-23,第16页
17谱子引自百度文库《天使与魔鬼》总谱
18谱子引自百度文库《角斗士》总谱
19冯伟著《约翰.威廉姆斯电影音乐研究》重庆大学硕士论文,2008-4-1第38页
20引自谷毅著《音色的情感作用在电影音乐创作中的体现》电影创作,2009版,第60页
21引自谷毅著《音色的情感作用在电影音乐创作中的体现》电影创作,2009版,第60页
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27引自费邓洪《对我国电视剧歌曲若干美学问题的探讨──兼论中西文化对我国电视剧歌曲的影响》星海音乐学院学报, 2001-12-30
28引自冯伟《约翰威廉姆斯电影音乐创作》重庆大学硕士论文,2008-4-1,第38页
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[19]曾田力,雷伟著.《电影电视剧音乐分析教》{M},中国传媒大学出版社,2006-8;
[20]罗展凤著.《流动的光影声色:罗展凤映画音乐随笔》{M}.广西师范大学出版社2007-11;
[21]【德】黑格尔,朱光潜译.《美学》第三卷上册{M}.商务印书馆, 1979-3;
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[7]卢丹红著.《站在顶端看风景——汉斯·季默的大片音乐》{J}.电影评介,2008年9期;
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[9]高菁霜著.《普罗科耶夫电影音乐作品研究》{D}.[电影音乐小组,2005-9-30;
[10]李小丽著.《音乐成为电影的灵魂》{D}.数字中国——电影音乐, 2008-1-19;
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[13]冯伟著.《约翰·威廉姆斯电影音乐研究》{D}.中国期刊资讯网,2008-4;
[1]《雨人》{CD};
[2]《狮子王》{CD};
[3]《达·芬奇密码》{CD};
[4]《为戴茜小姐开车》{CD};
[5]《末路狂花》{CD};
[6]《碟中谍》续集{CD;}
[7]《怀胎九月》{CD};
[8]《红色警戒》{CD};
[9]《爱在心里口难开》{CD};
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[11] CCTV音乐台影视留声机《电影之翼——汉斯·季默20年电影配乐回顾》{OL};
[12]百度百科{OL};
[13]汉斯季默Fans网站{OL}
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[2] K. J. Donnelly著.《Film Music: Critical Approaches》{M}. Continuum (June 2001);
[3] Hans Zimmer著.《Pirates of the Caribbean - Dead Man's Chest: Easy Piano Solo》{M}.Hal Leonard Corporation (March 1, 2007);
[4] Peter Larsen著.《Film Music》{M}.Reaktion Books; illustrated edition, (February 15, 2008);
[5] Christian Desjardins著.《Inside Film Music: Composers Speak》{M}. Selman-James Press, (March 15, 2007);
[6] Mervin Cooke著.《A History of Film Music》{M}.Cambridge University Press (October 27, 2008);