京剧琴师地位与功能的变迁研究
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摘要
在我国,京剧被非官方、非正式地称为“国剧”,表现出这一剧种在国内有特定的影响力与感染力。但是在京剧界有一个重要的群体,对京剧发展起着重要作用,但是却一直没有引起学界学者的重视,这个群体便是京剧的伴奏者。本文关注的就是这个在京剧研究界以及音乐学界都不太被重视的,带有较明显多专业特征的群体——京胡琴师,笔者结合自身求学经历,关注这一群体在专业或业余京剧界活动中表现出的功能与地位的变迁现象。笔者试图通过琴师在不同历史时期的具体活动观照其在不同历史环境中功能与地位发生的变化以及产生这类变化的可能原因。
笔者认为对琴师影响力、功能和地位消解过程的关注和研究,既体现了在京剧总体历史研究中展开当前时期的研究,同时也关注了当前文化语境下京剧发展的新现象,是前人未曾关注过的领域,因此对这些新现象的研究具有明显的原创性意义,能够引发学者们对这一领域的学术关注和学术热情,而对这些新现象的探讨也正是京剧总体历史研究中带有探索目的的研究。由于这一问题同时涉及历时与共时的分析,并涉及琴师与专业演员、业余演员的整体研究,因此笔者通过“音乐文化诗学”模式,试图通过阐述传统与当下琴师功能机地位的变化现象,以此揭示琴师这样的乐人与京剧活动这样的事乐是如何受特定历史场域作用下的音乐社会环境中形成的特定机制影响、促成和支撑的,同时也试图寻找出乐人、机制环境与事乐三者之间相互作用的表现。
通过亲身经历以及实地考察,笔者主要关注了以上海地区为核心,并参考了全国的京剧琴师功能地位变化的状态,全文分为六个章节,第一章对相关研究对象、研究范畴进行界定与说明,第二至第五章通过对琴师在排练演出过程、教戏过程以及琴师传承过程中多方面行为及因素的分析,揭示出当前京剧发展的共性状态,描述出京剧琴师地位功能在当前京剧发展阶段所表现出的变化,第六章试图总结出琴师功能地位发生变化是受到了海派文化因素的影响,尤其是受到商业性的冲击。
This paper focuses on Jinghu players, a minority group of musicians whom draw little attention from both Peking Opera research community and the music academia, despite the fact that they often possess expertise in multiple areas. This paper will discuss changes in Jinghu players'function and status displayed in both professional and amateur Peking Opera activities. The author attempted to observe these changes through Jinghu players' specific activities in different historical periods, and scrutinize the possible reasons behind.
The author conducted fieldwork in Shanghai to collect information pertaining changes in Jinghu players' function and status on both regional and national stage. Through comprehensive analysis on their actions and behaviors during performance rehearsal, opera teaching and impartation of skills, the author revealed the common characteristics of today's development of Peking Opera, depicted Peking Opera players' changes in function and status, and finally attempted to draw a conclusion on the reasons behind these changes, whether being under the influence of Shanghai Culture or commercialism.
笔者认为对琴师影响力、功能和地位消解过程的关注和研究,既体现了在京剧总体历史研究中展开当前时期的研究,同时也关注了当前文化语境下京剧发展的新现象,是前人未曾关注过的领域,因此对这些新现象的研究具有明显的原创性意义,能够引发学者们对这一领域的学术关注和学术热情,而对这些新现象的探讨也正是京剧总体历史研究中带有探索目的的研究。由于这一问题同时涉及历时与共时的分析,并涉及琴师与专业演员、业余演员的整体研究,因此笔者通过“音乐文化诗学”模式,试图通过阐述传统与当下琴师功能机地位的变化现象,以此揭示琴师这样的乐人与京剧活动这样的事乐是如何受特定历史场域作用下的音乐社会环境中形成的特定机制影响、促成和支撑的,同时也试图寻找出乐人、机制环境与事乐三者之间相互作用的表现。
通过亲身经历以及实地考察,笔者主要关注了以上海地区为核心,并参考了全国的京剧琴师功能地位变化的状态,全文分为六个章节,第一章对相关研究对象、研究范畴进行界定与说明,第二至第五章通过对琴师在排练演出过程、教戏过程以及琴师传承过程中多方面行为及因素的分析,揭示出当前京剧发展的共性状态,描述出京剧琴师地位功能在当前京剧发展阶段所表现出的变化,第六章试图总结出琴师功能地位发生变化是受到了海派文化因素的影响,尤其是受到商业性的冲击。
This paper focuses on Jinghu players, a minority group of musicians whom draw little attention from both Peking Opera research community and the music academia, despite the fact that they often possess expertise in multiple areas. This paper will discuss changes in Jinghu players'function and status displayed in both professional and amateur Peking Opera activities. The author attempted to observe these changes through Jinghu players' specific activities in different historical periods, and scrutinize the possible reasons behind.
The author conducted fieldwork in Shanghai to collect information pertaining changes in Jinghu players' function and status on both regional and national stage. Through comprehensive analysis on their actions and behaviors during performance rehearsal, opera teaching and impartation of skills, the author revealed the common characteristics of today's development of Peking Opera, depicted Peking Opera players' changes in function and status, and finally attempted to draw a conclusion on the reasons behind these changes, whether being under the influence of Shanghai Culture or commercialism.
引文
① 叶龙章：“喜(富)连成科班的始末·喜(富)连成的戏目、新戏和舞台设计的改革”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会编撰：《京剧谈往录》,北京出版社1985,P52-53。
② [日]波多野乾一：《京剧二百年历史》,大报馆1926,P13。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P688-689。
① 卢翼野：《中国戏剧概论》,南国出版社1986,P146。
② [日]波多野乾一：《京剧二百年之历史》,大报馆民国十五年(1926),P9。
③ 节自杨静亭道光二十五年(1845)创作的《都门杂咏》,全诗为：“时尚黄腔喊似雷,当年昆弋话无媒。而今特重余三胜,年少争传张二奎。”见杨静亭著《都门纪略》,收于沈云龙主编《近代中国史料丛刊》,文海出版社1971,P623。
④ 北京市艺术研究所、上海艺术研究所：《中国京剧史·上》,中国戏剧出版社1990,P275-276。
⑤ 陈旭麓：“说海派”,《解放日报》1986年3月5日。
① 杨常德：“说南派,话海派”,中国人民政治协商会议上海市委员会文史资料委员会编《戏曲菁英·上》,上海人民出版社1989,P244。
② 徐珂：《清裨类钞选·文学艺术戏剧音乐》,书目文献出版社1984,P360。
③ 古愚：“不是蹈海而是投河”,载于上海十日戏剧社编《十日戏剧》第二卷第六期,民国二十八年(1939),P6。
① 聊公：“北京今日之彩头班——与上海昔日机关布景戏之比较”,载于天津游艺画刊社编《游艺画刊》第六卷第十期,民国三十二年(1943),P7。
② 张乙庐“海派名词之由来·下”,载于《喜剧春秋》民国三十二年(1943)(2),P2。
① 佚名：“新丹桂戏园新剧志奇”,载于《申报》清光绪十四年正月二十三日(1888年3月5日),第三版。
② 俞剑华：《中国绘画史》,东南大学出版社2009,P208。
③ 鲁迅：“‘京派’和‘海派’”,载于《且介亭杂文二集》,见白冰编《鲁迅全集》,甘肃民族出版社1998,P200。
① 高惠珠：“‘海派’源流与特征”,《上海师范大学学报》1995(2),P61-62。
① 2013年3月8日,上海某票房活动后访谈。
② 钱久元：《海派京剧初探》,上海戏剧学院博士学位论文2004,P8。
① 翁思再：《非常梅兰芳》,中华书局2009,P63-64。
① 2013年9月27日,上海京剧院排练记录。
② 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P92-93。
① 唐鲁孙：“记名琴师徐兰沅”,载于《故园情》,广西师范大学出版社2013,P106-107。
① 豁公：“说琴师”,载于周剑云编《菊部丛刊》,交通图书馆民国十一年(1922),P762-763。
② 徐兰沅：“漫谈胡琴”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1959,P92-94。
③ 徐锦文：《杨宝森唱腔选集》,人民音乐出版社1995,P71。
① 储晓梅：《梅兰芳唱腔选集》,人民音乐出版社1994,P8-9。
① 笔者根据北京戏曲学校常秋月演出实况整理,音像制品由中国唱片上海公司出版发行。
① 徐兰沅：“我的琴谱：一、曲牌谱与用法解说”,载于《徐兰沅操琴生活·第二集》,中国戏剧出版社1998,P79。
吴华、张素英：《京胡音乐演奏教程》,中国青年出版社1998,前言。
① 2012年4月20日,上海某票房活动后访谈记录。
① 刘彦君：《梅兰芳传》,河北教育出版社1996,P142-143。
② 刘彦君：《梅兰芳传》,河北教育出版社1996,P265。
③ 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P155-156。
④ 贺捷生、曹启敏：《禦霜实录》,文史资料出版社1982,P141。
① 叶龙章：“喜(富)连成科班的始末”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会编《京剧谈往录》,北京出版社1985,P52-53。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P688-689。
① 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P155-156。
② 唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P155。
① 唐鲁孙：“记名琴师徐兰沅”,载于《故园情》,广西师范大学出版社2013,P106。
② 翁思再：《非常梅兰芳》,中华书局2009,P63-64。
③ 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P395。
① 么书仪：《程长庚·谭鑫培·梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》,北京大学出版社2009,P328。
② 豁公：“说琴师”,载于周剑云编《菊部丛刊》,交通图书馆民国十一年(1922),P763。
③ 刘彦君：《梅兰芳传》,河北教育出版社1996,P265。
④ 徐兰沅：“四、跟随梅兰芳操琴的二十八年：三、谈谈《贵妃醉酒》、《生死恨》等戏的音乐设计”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1998,P53-55。
① 刘彦君：《梅兰芳传》,河北教育出版社1996,P142-143。
① 赵荣琛回忆录,载于贺捷生、曹启敏编《禦霜实录》,文史资料出版社1982,P172-173。
① 2013年9月27日,上海京剧院排练记录。
② 2012年7月22日,江苏省京剧院排练记录。
① 2012年4月27日,上海某票房活动后记录。
① 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P160。
① 2013年9月27日,上海京剧院排练记录。
② 2012年4月26日,上海某票房活动记录。
① 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P165。
② 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P62。
① 2013年3月22日,上海五里桥三位票友访谈记录。
① 唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P155。
① 唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P156。
② 徐兰沅：“四、跟梅兰芳操琴的二十八年”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1959,P36-37。
③ 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P165。
① 2012年4月15日,上海琴师郁某访谈记录。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P463。
① 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P62。
② 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P63。
① 徐兰沅：“回首当年老梨园：六、当年舞台琐谈”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1.998,P105。
① 张伯驹：《春游纪梦》,辽宁教育出版1998,P247。
② 张伯驹：《春游纪梦》,辽宁教育出版社1998,P247。
③ 刘迎秋：“我的老师程砚秋”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会编《京剧谈往录》,北京出版社1985,P205。
④ 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P212。
⑤ 唐鲁孙：“梨园识小续录”,载于《南北看》,广西师范大学出版社2004,P46。
① 唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P156。
② 么书仪：《程长庚·谭鑫培·梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》,北京大学出版社2009,P294。
③ 许姬传：“梅门弟子言慧珠”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会编《京剧谈往录》,北京出版社1985,P490。
① 燕山小隐：“近世伶工事略”,载于周剑云编《菊部丛刊》,交通图书馆民国十一年(1922),P356。
② 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P225。
③ 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P574。
④ 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P92。
⑤ 朱继彭：《童芷苓》,华东师范大学出版社1995,P270-271。
① 鹧鸪：“京戏摘要”,载于周剑云编《菊部丛刊》,交通图书馆民国十一年(1922),P305。
② 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P590-591。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P576。
② 程砚秋：《程砚秋自传》,江苏文艺出版社2012,P7。
③ 任志林回忆录,载于贺捷生、曹启敏编《禦霜实录》,文史资料出版社1982,P139-140。
① 楼庄东：《中国京胡与琴师》,上海世纪出版股份有限公司远东出版社2011,P284。
② 楼庄东：《中国京胡与琴师》,上海世纪出版股份有限公司远东出版社2011,P314。
③ 楼庄东：《中国京胡与琴师》,上海世纪出版股份有限公司远东出版社2011,P383。
① 2013年2月20日,南京琴师周某访谈记录。
② 2012年4月15日,上海琴师郁某访谈记录。
① 2012年4月15日,上海琴师郁某访谈记录。
① 2012年5月11日,上海某票房活动记录。
② 2012年8月10日,南京琴师周某上课记录。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P395。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P47-48。
① 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P49-50。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P59-60。
③ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P58-59。
①许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P463。
② 程砚秋：《程砚秋自传》,江苏文艺出版社2012,P247。
③ 朱继彭：《童芷苓》,华东师范大学出版社1995,P270-271。
① 2012年4月15日,上海琴师郁某德访谈记录。
① 唐鲁孙：“记名琴师徐兰沅”,载于《故园情》,广西师范大学出版社2013,P105。
① 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P47。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P49。
③ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P58。
① 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P59。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P53。
③ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P61。
④ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P56。
⑤ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P56。
① 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P22。
② 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编篡1985,P33-34。
③ 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P45。
④ 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P46。
⑤ 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P64。
⑥ 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P82。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P184。
② 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P95。
① 徐兰沅：“二、拜戏曲音乐家方秉忠学文场”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1998,P6-7。
② 徐兰沅：“六、初学文武场者应注意的事”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1998,P82。
① 程砚秋：《程砚秋自传》,江苏文艺出版社2012,P214。
② 徐兰沅：“六、初学文武场者应注意的事”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1998,P83。
① 根据江苏省戏剧学校1998年京剧乐队录取学生情况整理,资料来源于江苏省京剧院。这一批学生是江苏省京剧院委托培养,江苏省戏剧学校从1995年至今,京剧乐队仅招此一批学生。
② 根据中国戏曲学院音乐系2001级-2004级部分学生情况整理,资料来源于中国戏曲学院音乐系行政秘书回忆。
① 2012年7月20日,上海琴师缪某访谈记录。
① 2013年9月20日,上海琴师魏某访谈记录。
① 2013年9月20日,上海琴师郭某访谈记录。
① 2013年9月20日,上海琴师郭某访谈记录。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P66。
① 徐筱汀：“说皮黄之文场”,载于徐慕云、徐筱汀编《梨园影事》,华东印刷公司民国二十二年(1933),附录。
② 脉脉：“说胡琴”,载于周剑云编《菊部丛刊》,交通图书馆民国十一年(1922),P763。
③ 徐筱汀：“说皮黄之文场”,载于徐慕云、徐筱汀编《梨园影事》,华东印刷公司民国二十二年(1933),附录。
④ 2013年7月3日,南京琴师周某访谈记录。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P607。
① 根据上海市政府网信息说明,上海地区2014年4月1日起,最低工资标准为1820元,同期调整上海城乡居民最低生活保障标准为每人每月710元。
① 陈志明：“陈德霖与陈少霖”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会：《京剧谈往录》,北京出版社1985,P160-161。
① 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P212。
① 2012年4月15日,上海琴师郁某访谈记录。
① 丁汝芹：《清代内廷演戏史话》,紫禁城出版社1999,P32。
② 丁汝芹：《清代内廷演戏史话》,紫禁城出版社1999,P34。
① 杨义：“京派和海派的文化因缘及审美形态”,载于《海南师院学报》1996(1),P10-11。
② 么书仪：《程长庚·谭鑫培·梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》,北京大学出版社2009,P343。
① 徐慕云、徐筱汀：《梨园影事》,华东印刷公司1933,后记。
① 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P47-48。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P49-50。
① 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心1985,P33-34。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P58-59。
① 么书仪：《程长庚·谭鑫培·梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》,北京大学出版社2009,P319
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P61-62。
① 杨义：“京派和海派的文化因缘及审美形态”,载于《海南师院学报》1996(1),P11。
① 马二先生：“中国戏剧之概况”,载于《申报》民国十三年(1924)1月1日,元旦增刊第三张三版。
② 乙晖：“新丹桂茶园广告”,载于申报光绪十五年二月十七日(1889年3月18日),第五版。
③ 玄郎：“自由谈·评沪上之纷演新剧”,载于《申报》民国二年(1913)3月13日,第十版。
① 聊公：“北京今日之彩头班——与上海昔日机关布景戏之比较”,载于天津游艺画刊社编《游艺画刊》第六卷第十期,民国三十二年(1943),P7。
② 佚名：“沪港春潮”,载于《申报》光绪二十七年正月二十四日(1901年3月14日),第三版。
③ 唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P152。
①张伯驹：《春游纪梦》,辽宁教育出版社1998,P249。
②唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P160。
① 钱国良：“‘啦咪、啦咪’听不厌”,载于《戏剧报》1985(9)。
① 景孤血：“由四大徽班时代开始到解放前的京剧编演新戏概况”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会：《京剧谈往录》,北京出版社1985,P554。
② 景孤血：“由四大徽班时代开始到解放前的京剧编演新戏概况”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会：《京剧谈往录》,北京出版社1985,P555。
162 http://www.tudou.com/programs/view/19D8_-FsOKU/
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① 刘彦君：《梅兰芳传》,河北教育出版社1996,P142-143。
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① 2013年9月27日,上海京剧院排练记录。
② 2012年7月22日,江苏省京剧院排练记录。
① 2012年4月27日,上海某票房活动后记录。
① 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P160。
① 2013年9月27日,上海京剧院排练记录。
② 2012年4月26日,上海某票房活动记录。
① 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P165。
② 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P62。
① 2013年3月22日,上海五里桥三位票友访谈记录。
① 唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P155。
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③ 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P165。
① 2012年4月15日,上海琴师郁某访谈记录。
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① 2012年4月15日,上海琴师郁某德访谈记录。
① 唐鲁孙：“记名琴师徐兰沅”,载于《故园情》,广西师范大学出版社2013,P105。
① 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P47。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P49。
③ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P58。
① 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P59。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P53。
③ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P61。
④ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P56。
⑤ 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P56。
① 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P22。
② 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编篡1985,P33-34。
③ 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P45。
④ 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P46。
⑤ 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P64。
⑥ 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心编纂1985,P82。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P184。
② 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P95。
① 徐兰沅：“二、拜戏曲音乐家方秉忠学文场”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1998,P6-7。
② 徐兰沅：“六、初学文武场者应注意的事”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1998,P82。
① 程砚秋：《程砚秋自传》,江苏文艺出版社2012,P214。
② 徐兰沅：“六、初学文武场者应注意的事”,载于《徐兰沅操琴生活·第一集》,中国戏剧出版社1998,P83。
① 根据江苏省戏剧学校1998年京剧乐队录取学生情况整理,资料来源于江苏省京剧院。这一批学生是江苏省京剧院委托培养,江苏省戏剧学校从1995年至今,京剧乐队仅招此一批学生。
② 根据中国戏曲学院音乐系2001级-2004级部分学生情况整理,资料来源于中国戏曲学院音乐系行政秘书回忆。
① 2012年7月20日,上海琴师缪某访谈记录。
① 2013年9月20日,上海琴师魏某访谈记录。
① 2013年9月20日,上海琴师郭某访谈记录。
① 2013年9月20日,上海琴师郭某访谈记录。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P66。
① 徐筱汀：“说皮黄之文场”,载于徐慕云、徐筱汀编《梨园影事》,华东印刷公司民国二十二年(1933),附录。
② 脉脉：“说胡琴”,载于周剑云编《菊部丛刊》,交通图书馆民国十一年(1922),P763。
③ 徐筱汀：“说皮黄之文场”,载于徐慕云、徐筱汀编《梨园影事》,华东印刷公司民国二十二年(1933),附录。
④ 2013年7月3日,南京琴师周某访谈记录。
① 许姬传：《梅兰芳舞台生活四十年》,中国戏剧出版社1987,P607。
① 根据上海市政府网信息说明,上海地区2014年4月1日起,最低工资标准为1820元,同期调整上海城乡居民最低生活保障标准为每人每月710元。
① 陈志明：“陈德霖与陈少霖”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会：《京剧谈往录》,北京出版社1985,P160-161。
① 吴迎：《从梅兰芳到梅葆玖》,中国青年出版社2011,P212。
① 2012年4月15日,上海琴师郁某访谈记录。
① 丁汝芹：《清代内廷演戏史话》,紫禁城出版社1999,P32。
② 丁汝芹：《清代内廷演戏史话》,紫禁城出版社1999,P34。
① 杨义：“京派和海派的文化因缘及审美形态”,载于《海南师院学报》1996(1),P10-11。
② 么书仪：《程长庚·谭鑫培·梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》,北京大学出版社2009,P343。
① 徐慕云、徐筱汀：《梨园影事》,华东印刷公司1933,后记。
① 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P47-48。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P49-50。
① 周明泰：《道咸以来梨园系年小录》,中国老年文物研究学会、中国戏曲艺术中心1985,P33-34。
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P58-59。
① 么书仪：《程长庚·谭鑫培·梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》,北京大学出版社2009,P319
② 王芷章：《清代伶官传》,中华印书局民国二十五年(1936),P61-62。
① 杨义：“京派和海派的文化因缘及审美形态”,载于《海南师院学报》1996(1),P11。
① 马二先生：“中国戏剧之概况”,载于《申报》民国十三年(1924)1月1日,元旦增刊第三张三版。
② 乙晖：“新丹桂茶园广告”,载于申报光绪十五年二月十七日(1889年3月18日),第五版。
③ 玄郎：“自由谈·评沪上之纷演新剧”,载于《申报》民国二年(1913)3月13日,第十版。
① 聊公：“北京今日之彩头班——与上海昔日机关布景戏之比较”,载于天津游艺画刊社编《游艺画刊》第六卷第十期,民国三十二年(1943),P7。
② 佚名：“沪港春潮”,载于《申报》光绪二十七年正月二十四日(1901年3月14日),第三版。
③ 唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P152。
①张伯驹：《春游纪梦》,辽宁教育出版社1998,P249。
②唐鲁孙：“从北平几把好胡琴谈到王少卿”,载于《说东道西》,广西师范大学出版社2013,P160。
① 钱国良：“‘啦咪、啦咪’听不厌”,载于《戏剧报》1985(9)。
① 景孤血：“由四大徽班时代开始到解放前的京剧编演新戏概况”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会：《京剧谈往录》,北京出版社1985,P554。
② 景孤血：“由四大徽班时代开始到解放前的京剧编演新戏概况”,载于中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料研究委员会：《京剧谈往录》,北京出版社1985,P555。
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