赋格写作中十二音序列技法的研究
摘要
赋格是成型于巴洛克时期的传统体裁,十二音序列是20世纪初由奥地利作曲家阿诺德·勋伯格(1874-1951年)首创的现代派作曲技法,从调性观念上相背离的二者,如何在碰撞与交融后产生出新的火花是本文的研究目的。当今,现代派作曲家纷纷致力于在创作上思考如何突破传统,因此,用十二音序列写作的赋格作品应运而生。这些依旧采用传统体裁创作的作曲家来自不同的国家与民族,他们都选择使用十二音序列作为主要音高材料来进行创作,并相应写出了一部分相关的音乐作品。然而,对于赋格写作中十二音序列技法的研究,在目前作曲技法理论研究中还没有得到足够重视。但是在实际创作中,已经有部分序列音乐作曲家正在为十二音序列与赋格体裁相结合做出大量的尝试,从这一点可以证明该类型的音乐作品值得关注。
全文由绪论、五个章节和结语组成。首先,在绪论中对本课题的国内外研究现状、选题的依据和价值以及所做课题的创新性、研究的必要性及现实意义、写作思路及若干补充四方面做出了详细的说明和分析;其次,正文五个章节的第一章是十二音序列与赋格的历史脉络梳理,第二章是十二音序列在赋格写作中是否存在调性问题的阐述,第三章剖析了用十二音序列写作赋格时存在的各种构成要素,第四章着重研究在赋格写作中,使用十二音序列时可能产生的各种对位技术,在第五章中抽取不太常见的五个作品作个案研究和理论讲解;最后,结语部分从该类型作品的内在逻辑性、赋格思维的抽象化体现与对十二音技法的几点思考三方面提出笔者自己的个人观点和看法。
The dissertation tempts to combine two elements contradictory in tonality sense: the traditional genre of fugue developed around Baroque times, and the modernistic composing technique of 12-note series created by Austrian composer Arnold Schoenberg (1874-1951).Nowadays, modernistic composers make efforts to transcend traditions, accordingly, more fugue compositions in 12-note series have emerged. All these composers of different countries and nationalities choose 12-note series as the main pitch material in composing traditional musical works. Theoretical research of composing techniques has not paid enough attention to 12-note series technique in fugue composition. However, some composers who adopt series tonality have been tempting to combine 12-note series and fugue, which approves to its scholastic value.
The dissertation consists of an epilogue, five chapters in the body part and an ending conclusion. The epilogue includes for parts detailing in a literature review of the dissertation topic in China and abroad; grounding base, significance and innovation of the topic; necessity and practical importance of the topic; and writing plan and complementary measures of the dissertation research. The first chapter of the body part is a historical review of 12-note series and fugue; the second chapter deliberates on the issue of tonality in fugue composition; the third chapter analyzes different constitutive elements involved in 12-note series fugue composing; the forth part mainly explains the counterpointing techniques in 12-note series fugue composing; the fifth parts selects five atypical fugue works as study cases for theoretical demonstration. In the conclusion part, the author will explain the inner logic and abstractive expression of fugue thinking, as well as some personal understanding of 12-note series techniques.
全文由绪论、五个章节和结语组成。首先,在绪论中对本课题的国内外研究现状、选题的依据和价值以及所做课题的创新性、研究的必要性及现实意义、写作思路及若干补充四方面做出了详细的说明和分析;其次,正文五个章节的第一章是十二音序列与赋格的历史脉络梳理,第二章是十二音序列在赋格写作中是否存在调性问题的阐述,第三章剖析了用十二音序列写作赋格时存在的各种构成要素,第四章着重研究在赋格写作中,使用十二音序列时可能产生的各种对位技术,在第五章中抽取不太常见的五个作品作个案研究和理论讲解;最后,结语部分从该类型作品的内在逻辑性、赋格思维的抽象化体现与对十二音技法的几点思考三方面提出笔者自己的个人观点和看法。
The dissertation tempts to combine two elements contradictory in tonality sense: the traditional genre of fugue developed around Baroque times, and the modernistic composing technique of 12-note series created by Austrian composer Arnold Schoenberg (1874-1951).Nowadays, modernistic composers make efforts to transcend traditions, accordingly, more fugue compositions in 12-note series have emerged. All these composers of different countries and nationalities choose 12-note series as the main pitch material in composing traditional musical works. Theoretical research of composing techniques has not paid enough attention to 12-note series technique in fugue composition. However, some composers who adopt series tonality have been tempting to combine 12-note series and fugue, which approves to its scholastic value.
The dissertation consists of an epilogue, five chapters in the body part and an ending conclusion. The epilogue includes for parts detailing in a literature review of the dissertation topic in China and abroad; grounding base, significance and innovation of the topic; necessity and practical importance of the topic; and writing plan and complementary measures of the dissertation research. The first chapter of the body part is a historical review of 12-note series and fugue; the second chapter deliberates on the issue of tonality in fugue composition; the third chapter analyzes different constitutive elements involved in 12-note series fugue composing; the forth part mainly explains the counterpointing techniques in 12-note series fugue composing; the fifth parts selects five atypical fugue works as study cases for theoretical demonstration. In the conclusion part, the author will explain the inner logic and abstractive expression of fugue thinking, as well as some personal understanding of 12-note series techniques.
引文
①Carl Dahlhaus·Schoenberg and the New Music [M]·New York: Cambridge University Press, 1987·P.169.(笔者翻译)
①周雪石·十二音技法在赋格中的运用——兼评陈铭志的一首序曲与赋格[J]·音乐艺术·1991年第2期·P.54-58.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160.
②陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.6.
③详细内容参看本文第五章第三节
①见绪论中对使用该词的三个用意的解释
②“十二音音乐”共有三种类型,参见:黎翁斯坦著·潘皇龙译·音乐的结构与风格[M]·大陆书店·台湾:全音乐谱出版社·民国67年11月第三版·P.211.
③以The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006作为主要参考文献
④Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.1.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1705.(笔者翻译)
②第一个使用该技术的作曲家是Julio Segni(1498-1561),在他的(1540)器乐作品中——Grove
③The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1705.(笔者翻译)
④陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.2.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1707.(笔者翻译)
②钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P.197.
①于润洋·西方音乐通史[M]·上海:上海音乐出版社·2003年7月第3版·P.81.
②同上
③钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P. 200.
④缪天瑞主编·音乐百科词典[M]·北京:人民音乐出版社·1998年10月第1版·P.306.
⑤钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P. 200.
⑥叶思敏·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1700.(笔者翻译)
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1701.(笔者翻译)
③(法)泰奥多尔.杜布瓦著,廖宝生译·对位与赋格教程[M]·北京:人民音乐出版社·2001年10月第3版·P.1.
④(日)渡边護著,张前译·音乐美的构成[M]·北京:人民音乐出版社·1996年4月第1版·P.21.
①(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋津译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-50.
②(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.12.
③于润洋·西方音乐通史[M]·上海:上海音乐出版社·2003年7月第3版·P.16.
④网络资源http://baike.baidu.com/view/1407179.htm
⑤分为四类,以d、e、f、g四个音作为四个调式的结束音,将每类调式根据音域分成正格【即:多利亚(Dorian)、弗里几亚(Phrygian)、利第亚(Lydian)和混合利第亚(Mixolydian)】与副格【即:副多利亚(Hypodorian)、副弗里几亚(Hypophrygian)、副利蒂亚(Hypolydian)和副混合利第亚(Hypomixolydian)】两种。
⑥曾丽明·论中世纪伪乐对调式发展的作用[J]·上海师范大学学报(哲学社会科学版)·2004年第4期·P.86-91.
①指非自然音范围的临时变音
②曾丽明·论中世纪伪乐对调式发展的作用[J]·上海师范大学学报(哲学社会科学版)·2004年第4期·P.86-91.
③桑桐·《半音化的历史演进》[M]·上海:上海音乐出版社·2004年3月第1版·P.56.
①桑桐·《半音化的历史演进》[M]·上海:上海音乐出版社·2004年3月第1版·P.70.
②(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.20.
③(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之二[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.11.
④(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.4.
⑤刘永平·现代音乐视唱教程[M]·长沙:湖南文艺出版社·2003年4月第1版·P.22.
⑥(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之五[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.16.
①(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之四[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.17.
②(英)保尔.兰斯基、乔治.珀尔著,司徒幼文译·无调性[J]·外国音乐参考资料·1984年第2-3期·P.31-36
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.4.
②钟子林·20世纪西方音乐[M]·北京:中央民族大学出版社·2006年12月第1版·P.12.
③(美)查尔斯·伍奥里南任达敏译,《简明十二音作曲法》[M]·北京:人民音乐出版社,1999年第1版·P.45.
④(英)R.S.布林德尔著,郑英烈译·序列音乐的配器、织体与音色[J]·音乐译文·1981年03期·P.143-161.
①杨捷·二十世纪复调音乐的新观念[J]·黄钟·1989年第3期·P.67-70.
②(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
③彭志敏·新音乐作品分析教程(上)[M]·长沙:湖南文艺出版社·2004年10月第1版·P.317.
④(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②Carl Dahlhaus·Schoenberg and the New Music [M]·New York: Cambridge University Press, 1987·P.169.(笔者翻译)
①VI.I第一小提琴声部;III-R第三号序列的逆行形式;bar99第99小节
①SeIII指的是第三号序列的原型形态,图例中的黑色部分为模仿动机形成的对题
①(日)诸井三郎著,冷津译·十九世纪以后的赋格曲[J]·乐府新声·1983年01期·P.24-33.
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1721.(笔者翻译)
③(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年第29期·P.37-48.
①(德)斯图肯施密特著,汤亚汀译·二十世纪音乐[M]·北京:人民音乐出版社·1992年9月第1版·P.79.
②同上
③(苏)B·扎杰拉斯基著,王建清邹向平译·古典赋格原则的变革[J]·音乐探索·1986年第2期·P.80-89.
④邹建平·20世纪赋格中的戏剧性处理[J]·黄钟·1998年第2期·P.11-17.
①高为杰·20世纪音乐名著导读(协奏曲卷)[M]·上海:上海音乐出版社·2001年1月第1版·P.10.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1722.(笔者翻译)
②(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.18.
③(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.17.
④于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.412.
①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.20.
②(法)勒内·莱博维茨著,叶丹译·勋伯格画传[M]·北京:中国人民大学出版社·2007年3月第1版·P.82.
①(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年29期·P.37-48.
①孙晓烨·里盖蒂《音乐探索》的探索[J]·乐府新声·2009年第2期·P.226-233.
①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.19.
①(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-50.
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②同上
③同上
④参看:叶思敏著·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较[J]·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
⑤Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The MusicalQuarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.5.
①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.42.
①威伯恩《弦乐四重奏》作品序言·Published by Universal Edition (PR.PH000390)·ISBN:978-3-7024-1030-8.(笔者翻译)
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.6.
①陈铭志·我的序曲与赋格[J]·音乐艺术·1985年第2期·P.25-26.
②邹建平·20世纪赋格中的戏剧性处理[J]·黄钟·1998年第2期·P.11-17.
①蔡中文·巴赫平均律钢琴曲研究[M]·台湾:全音乐谱出版社·1970年7月第2版·P.176.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版,P.97.
②Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
③勋伯格在随笔《线性对位》一文中反驳欧奈斯特·库尔特,认为“线性对位”中提出的“横向替代了纵向”是的错误观点:…这条独有的线路解释不了为什么整条线应该和其他线出现在相同的时间,并且没有给任何的指示…,“线性对位”一个自相矛盾的术语。
④(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋津译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-49.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.14.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.48.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160.
②该词引自:(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.98.
③(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.98.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.50.
①Carl Dahlhaus·Schoenberg and the New Music [M]·New York: Cambridge University Press, 1987·P.169.(笔者翻译)
②参看:叶思敏·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较[J]·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
③The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.391-392·‘Feld Jindrich’词条(笔者翻译)网络资源http://en.wikipedia.org/wiki/Jind%C5%99ich_Feld http://www153.pair.com/bensav/Compositeurs/Feld.J.html The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.391-392·‘Feld Jindrich’词条(笔者翻译)
④乌克兰指挥家、小提琴家、作曲家
⑤澳大利亚新南维尔士国家音乐学院电子音乐专家
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·S·P.1254-1257·‘Schnebel, Dieter’词条(笔者翻译)网络资源http://en.wikipedia.org/wiki/Dieter_Schnebel
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·S·P.1286-1290·‘Schnittke’词条(笔者翻译) 网络资源http://en.wikipedia.org/wiki/Alfred_Schnittke
①(英)普劳特著,段平泰译·赋格写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2007年8月第1版·P.223.
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1694·(笔者翻译)
③(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①浦东生·“两栖教授”王建中[J]·音乐爱好者·1992年第5期·P.10-11.
①林华·复调音乐简明教程[M]·上海:上海音乐学院出版社·2006年11月第1版·P.263.
②(英)雷金纳德.史密斯.布林德尔著,黄枕宇译·新音乐——1945年以来的先锋派[M]·北京:人民乐出版社·P.7.
①于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.419.
②朱践耳·兼容并蓄立足超群[J]·人民音乐·2003年第8期·P.10-11.
③(法)泰奥多尔.杜布瓦著,廖宝生译·对位与赋格教程[M]·北京:人民音乐出版社·2001年10月第3版·P.1.
④朱世瑞·二十世纪西方音乐中的赋格写作——兼谈赋格创作中的继承与创新[J]·中央音乐学院学报·1985年第1期·P.12-26.
⑤于苏贤·复调音乐教程[M]·上海:上海音乐出版社·2001年5月第1版·P.286.
①赵德义、刘永平·复调音乐基础教程[M]·北京:人民音乐出版社·2000年12月第3版·P.261.
①于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2002年4月第2版·P.424.
②于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2002年4月第2版·P.424.
①河清·现代!太现代了![M]·北京:中国人民大学出版社·2004年7月第1版·P.134.
②(美)库斯特卡著,宋瑾译·20世纪音乐的素材与技法[M]·北京:人民音乐出版社·2002年5月第1版·P.219.
③宋瑾·西方音乐——从现代到后现代[M]·上海:上海音乐出版社·2006年8月第2版·P.100.
④(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.88.
⑤(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年第29期·P.37-48.
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.180.
②于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.422.
③同上·P.420.
①(英)R.S.布林德尔著,郑英烈译·序列音乐的配器、织体与音色[J]·音乐译文·1981年03期·P.143-161.
②同上
③(美)乔治.珀尔、保尔.兰斯基著,司徒幼文译·十二音创作[J]·外国音乐参考资料·1985年第3、4期·P.53-67.
④(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.126.
⑤巢志珏·不断充实自己:走访王建中教授[J]·钢琴艺术·2000年第4期·P.4-7.
①(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之七[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.8.
1. George Oldrody. The Technique and Spirit of Fugue. [M] New York: Oxford University Press, 1948.
2. Carl Dahlhaus. Schoenberg and the New Music.[M] New York: Cambridge University Press, 1987.——The fugue as prelude: Schoenberg’s Genesis composition, Op.44(P.169) Expressive principle and orchestral polyphony in Schoenberg’s Erwartung(P.149)
3. Arnold Schoenberg. New Music, Outmoded Music , Style and Idea.[DB]
4. Ernst Krenek. Studies in Counterpoint.[M] New York: G. Schirmer, Inc. 1940.
5. Alfred Mann. The Study of Fugue.[M] New York: Dover Publications, Inc. 1987.
6. Norden Hugo. Foundation studies in Fugue.[M] New York: Crescendo Publishing, Inc. 1977.
1. Ernst Krenek.“Extents and Limits of Serial Techniques”.[J] The Musical Quarterly (1960.02)
2. Severine Neff.“Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece?”.[J] The Musical Quarterly. (2004.01)
3. Robert T. Kelley.“Introduction to Post-Functional Music Analysis: Set Theory, The Matrix, and the Twelve-Tone Method”.[DB]
4. Arved Ashby.“Schoenberg, Boulez, and Twelve-Tone Composition as‘Ideal Type’”.[J] Journal of the American Musicfdological Society (2001)
5. Graciela Paraskevaidis.“An Introduction to Twelve-tone Music and Serialism in Latin America”.[J] Interface: Journal of New Music Research. (1984.03)
6. Alexander Goehr.“The Theoretical Writings of Arnold Schoenberg”.[J] Perspectives of New Music (1975)
7. Milton Babbitt.“Twelve-Tone Invariants as Compositional Determinants”.[J] The Musical Quarterly. (1960.02)
8. Hugh Collins Rice.“Serial Expression in Schoenberg’s Violin Concerto, Op.36”. [J] Tempo: A Quarterly Review of Modern Music. (2009.247)
9. Robert Morris.“Mathematics and The Twelve - Tone System : Past, Present, and Future”. [J] Perspectives of New Music. (2007.02)
10. David Lewin.“Inversional Balance as an Organizing Force in Schoenberg’s Music and Thought”. [J] Perspectives of New Music (1968)
11. Martha Maclean Hyde.“The Telltale Sketches: Harmonic Structure in Schoenberg’s Twelve-Tone Method”. [J] The Musical Quarterly. (1980.04)
12. Jennifer Delapp-Birkett.“Aaron Copland and The Politics of Twelve-Tone Composition in The Early ColdWar United States”. [J] Journal of Musicological Research. (2008.01)
13. Walter B·Bailey.“’Will Schoenberg Be a New York Fad?’: The 1914 American Premiere of Schoenberg’s String Quartet in D Minor”. [J] American Music. (2008.01)
14. David Metzer.“Modern Silence”. [J] The Journal of Musicology. (2006.03)
15. Pieter Berge.“Interpreting a Composition, Composing an Interpretation : Schenbel’s Schubert-Phantasie (1978, Rev. 1989)”. [J] Perspectives of New Music. (2007.01)
16. Arved Ashby.“The Lyric Suite and Berg’s Twelve-Tone Duality”. [J] The Journal of Musicology. (2008.02)
17. Ethan Haimo.“Schoenberg’s Transformation of Musical Language”. [J] Journal of the American Musicological Society. (2009.02)
18. Anatole Leikin.“Neo-Mythologism in Music: From Scriabin and Schoenberg to Schnittke and Crumb, by”. [J] Notes : Quarterly Journal of the Music Library Association. (2008.02)
19. Claire Taylor-Jay.“The Composer’s Voice? Compositional Style and Criteria of Value in Weil, Krenek and Stravinsky”. [J] Journal of the Royal Musical Association. (2009.01)
20. Joy H·Calico.“Schoenberg’s Symbolic Remigration: A Survivor from Warsaw in Postwar West Germany”. [J] The Journal of Musicology. (2009.01)
21. Richard Kurth.“Schoenberg’s Musical Imagination, by Michael Cherlin”. [J] Journal of the Musicological Society. (2009.01)
22. Edward T·Cone.“Analysis Today”. [J] The Musical Quarterly. (1960.02)
23. Edward T·Cone.“Webern’s Apprenticeship”. [J] The Musical Quarterly. (1967.01)
24. Michel P·Philippot.“Arnold Schoenberg and the Language of Music”. [J] Perspectives of New Music. (1975.02)
25. Philip Lambert.“Berg’s Path to Twelve-Note Composition: Aggregate Construction and Association in the Chamber Concerto”. [J] Music Analysis. (1993.03)
1.陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月第1版
2.陈铭志·陈铭志复调论文集[M]·上海:上海音乐出版社·2002年10月第1版
3.陈铭志·复调音乐写作基础教程[M]·北京:人民音乐出版社·2004年5月第11版
4.陈铭志·赋格曲写作[M]·上海:上海音乐出版社·1999年5月第2版
5.倪瑞霖编·陈铭志音乐论文集[M]·上海:上海音乐学院出版社·2005年6月第1版
6.于苏贤·20世纪复调音乐[M]·北京:人民音乐出版社·2003年4月第2版
7.于苏贤·中国传统复调音乐[M]·北京:人民音乐出版社·2006年12月第1版
8.于苏贤·复调音乐教程[M]·上海:上海音乐出版社·2001年5月第1版
9.张韵璇·复调音乐初级教程[M]·北京:高等教育出版社·2003年8月第1版
10.张韵璇·复调音乐分析教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年9月第1版
11.张韵璇、杨通八·和声复调文集[M]·上海:上海音乐出版社·2004年9月第1版
12.段平泰·复调音乐(上下册)[M]·北京:人民音乐出版社·2004年5月第7版
13.【英】普劳特著,段平泰译·赋格写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2007年8月第1版
14.【法】泰奥多尔.杜布瓦著,廖宝生译·对位与赋格教程[M]·北京:人民音乐出版社·1980年12月第1版
15.孙云鹰·对位法-复调音乐教程(上下册)[M]·北京:高等教育出版社·2005年7月第1版
16.林华·复调音乐简明教程[M]·上海:上海音乐学院出版社·2006年11月第1版
17.王安国·王安国教复调[M]·长沙:湖南文艺出版社·2002年10月第1版
18.朱世瑞·中国音乐中复调思维的形成与发展[M]·北京:人民音乐出版社·1992年5月第1版
19.赵德义、刘永平·复调音乐基础教程[M]·北京:人民音乐出版社·2000年12月第3版
20.刘永平·作曲技术理论与实践文集[M]·湖北:长江文艺出版社·2006年12月第1版
21.骆正荣·巴赫《赋格艺术》之研究[M]·台湾:全音乐谱出版社·中华民国86年10月20日第2版
22.王震亚·十二音序列[M]·北京:人民音乐出版社·2000年11月第3版
23.【美】乔治.佩尔著,罗忠镕译·序列音乐写作与无调性——勋伯格、贝尔格与韦伯恩音乐介绍[M]·北京:中央音乐学院出版社·2006年12月第1版
24.【美】查尔斯.伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版
25.郑英烈·序列音乐写作基础[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版
26.【美】罗伯特.米德尔顿著,郑英烈译·现代对位及其和声[M]·上海:上海文艺出版社·1984年9月第1版
27.姚恒璐·二十世纪作曲技法分析[M]·上海:上海音乐出版社·2001年2月第2版
28.姚恒璐·现代音乐分析方法教程[M]·长沙:湖南文艺出版社·2003年8月第1版
29.童忠良·现代乐理教程[M]·长沙:湖南文艺出版社·2003年4月第1版
30.彭志敏·新音乐作品分析教程(上、下)[M]·长沙:湖南文艺出版社·2004年10月第1版
31.【德】瓦尔特.基泽勒著,杨立青译·二十世纪音乐的和声技法[M]·上海:上海音乐学院出版社·2006年10月第1版
32.【美】库斯特卡著,宋瑾译·20世纪音乐的素材与技法[M]·北京:人民音乐出版社·2002年5月第1版
33.【美】马逵斯著,蔡松琦译·二十世纪的音乐语言[M]·北京:人民音乐出版社·1992年2月第1版
34.季家锦·20世纪西方作曲技法[M]·北京:华乐出版社·2000年8月第1版
35.杨儒怀·音乐的分析与创作(上下册)[M]·北京:人民音乐出版社·2003年9月第1版
36.钱仁康、钱亦平·音乐作品分析教程[M]·上海:上海音乐出版社·2003年10月第2版
37.【美】伯西·该丘斯·音乐的构成[M]·北京:人民音乐出版社·2001年6月第15版
38.贾达群·结构诗学[M]·上海:上海音乐学院出版社·2009年7月第1版
39.姜万通·混沌、分形与音乐——音乐作品的混沌本质与分形研究初探[M]·上海:上海音乐出版社·2005年5月第1版
40.【奥】鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性、泛调性[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月
41.姚恒璐编·勋伯格的作品及创作技法研究论文集[G]·北京:中央音乐学院出版社·2008年10月第1版
42.高佳佳·斯特拉文斯基序列音乐研究[M]·北京:商务印书馆·2003年10月第1版
43.彼得.纳尔逊总编·中国与西方:一种新音乐的诞生[M]·上海:上海音乐学院出版社·2009年6月第1版
44.【美】文森特.佩尔西凯蒂·二十世纪和声学——原创样式与应用[M]·上海:上海音乐出版社·2009年12月第1版
45.姚亚平·复调的产生[M]·北京:中央音乐学院出版社·2009年11月第1版
46.林华、叶思敏·复调艺术概论[M]·上海:上海音乐出版社·2010年8月第1版
47.【美】詹姆斯·希格斯著,唐其竞译·赋格曲[M]·北京:人民音乐出版社·1962年6月第1版
48.【法】查尔勒·柯克兰著,肖淑娴译·对位法概要[M]·北京:人民音乐出版社·1986年12月第1版
49.【苏】斯克列勃科夫著,吴佩华、丰陈宝译·复调音乐[M]·北京:人民音乐出版社·1957年12月第1版
1.【美】唐纳德.杰.格劳特编,汪启璋译·西方音乐史[M]·北京:人民音乐出版社·1996年第1版
2.于润洋·西方音乐通史[M]·上海:上海音乐出版社·2006年10月第11版
3.张洪岛·欧洲音乐史[M]·北京:人民音乐出版社·2006年4月第16版
4.【美】汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论(上下册)[M]·北京:人民音乐出版社·1981年
5.【德】斯图肯施密特著,汤亚汀译·二十世纪音乐[M]·北京:人民音乐出版社·1992年
6.【法】玛丽-克莱尔.缪萨著,马凌、王洪一译·二十世纪音乐[M]·北京:文化艺术出版社·2005年6月第1版
7.钟子林·20世纪西方音乐[M]·北京:中央民族大学出版社·2006年12月第1版
8.【美】唐纳德.杰.格劳特、克劳德.帕里斯卡著,汪启璋、吴佩华、顾连理译·西方音乐史[M]·北京:人民音乐出版社·1996年第1版
9.【英】雷金纳德.史密斯.布林德尔著,黄枕宇译·新音乐——1945年以来的先锋派[M]·北京:人民音乐出版社,2004年1月第2版
10.宋瑾·西方音乐从现代到后现代[M]·上海:上海音乐出版社·2006年8月第2版
11.【奥】爱德华·汉斯立克·论音乐的美——音乐美学的修改刍议[M]·北京:人民音乐出版社·2008年2月第8版
12.茅原·未完成音乐美学[M]·上海:上海人民出版社·1998年9月第1版
13.【俄】伊戈尔·斯特拉文斯基著,姜蕾译、杨燕迪校·音乐诗学六讲[M]·上海:上海音乐学院出版社,2008年4月第1版
14.董志强·消解与重构——艺术作品的本质[M]·北京:人民出版社·2002年11月第1版
15.于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2002年4月第2版
16.孟文涛·成败集[M]·湖南:湖南文艺出版社·2001年4月第1版
17.【英】阿伦·瑞德莱,王德峰、夏巍、李宏昀译·音乐哲学[M]·上海:上海人民出版社·2007年4月第1版
18.钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁及形式的演进[M]·上海:上海音乐学院出版社·2005年9月第2版
19.林逸聪·音乐圣经(上下册)[M]·北京:华夏出版社·2003年4月第1版
20.李哲洋编·最新名曲解说全集[M]·台湾:台湾大陆书店·1993年7月第1版
21.何迺欣·异邦之鸟——西方现代派音乐[M]·辽宁:辽宁大学出版社·1996年2月第1版
22.【法】勒内·莱博维茨著,叶丹译·勋伯格画传[M]·北京:中国人民大学出版社·2007年3月第1版
23.【日】渡边户·音乐美的构成[M]·人民音乐出版社·1996年4月第1版
24.高为杰著《20世纪音乐名著导读》(协奏曲卷),上海音乐出版社,2001年1月第一版
1. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Analysis.·A·P.1085-1186
2. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Answer.·A·1423
3. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Atonality.·A·P.2101-2115
4. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Counter-exposition.·C·P.3470
5. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Counter-fugue.·C·P.3470
6. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Counterpoint.·C·P.3471-3510
7. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Countersubject.·C·P.3510
8. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fuga.·F·P.1691-1692
9. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde,2006·Fuga legata ( Fuga sciolta ).·F·P.1693
10. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fugato.·F·P.1694
11. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fughetta.·F·P.1698-1699
12. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fuging tune ( Fuguing tune, Fugue tune ).·F·P.1699
13. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fugue.·F·P.1700-1725
14. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fugue d’école.·F·P.1725
15. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Invertible counterpoint.·I·P.946-947
16. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Polyphony.·P·P.2351-2368
17. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Real answer.·R·P.478
18. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Serialism.·S·P.2416-2427
19. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Series ( Row, tone row, note row ).·S·P.2427
20. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Set.·S·P.2508-2512
21. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Subject.·S·P.5318
22. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Subject group.·S·P.5318-5319
23. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Theme.·T·P.858-859
24. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Tonal answer.·T·P.1292
25. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Tonality.·T·P.1292-1308
26. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Twelve-note.·T·P.1969
27. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Twelve-note composition.·T·P.1969-1985
28.缪天瑞编·音乐百科词典[M]·北京:人民音乐出版社·1998年10月第1版
29.【英】迈克尔·肯尼迪编,唐其竞译·牛津简明音乐词典[M]·北京:人民音乐出版社·2002年9月第1版
30.罗忠镕编·现代音乐欣赏辞典[G]·北京:高等教育出版社·1997年第1版
1.李小诺·拱形音乐结构之研究[D]·上海:上海音乐学院出版社·2006年4月第1版
2.张磊·论支声及其在西方现代音乐中的应用[D]·上海:上海音乐学院出版社·2008年8月第1版
3.徐孟东·20世纪帕萨卡利亚研究[D]·北京:人民音乐出版社·2003年4月第1版
4.张巍·音乐节奏结构的形态与功能——节奏结构力与动力若干问题的研究[D]·上海:上海音乐学院出版社·2009年10月第1版
5.吴春福·罗忠镕后期现代风格的音乐创作研究[D]·湖南:湖南文艺出版社·2005年1月第1版
6.蔡乔中·探路者的求索——朱践耳交响曲创作研究[D]·上海:上海音乐学院出版社·2006年7月第1版
8.湘西源·20世纪中国交响音乐作品中的主题构造形态研究[D]·上海音乐学院博士论文
9.顾之勉·微变奏——简约主义作曲技术之纲[D]·上海音乐学院博士论文
10.庞莉·克热内克弦乐四重奏中的十二音技法研究[D]·南京艺术学院博士论文
11.伍润华·陈铭志《序曲与赋格曲集》研究[D]·武汉音乐学院硕士论文
12.高瑾·克热内克十二音对位及其创作实践[D]·武汉音乐学院硕士论文
13.张尧·本特松<平均律钢琴曲集>复调技法研究[D]·武汉音乐学院硕士论文
1.【捷】恩斯特.克热内克著,冷津译,杨滋校·十二音技法对位法研究[J]·音乐译文·1980年第4期
2.【美】布里安.芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期
3.【美】哥拉斯.安德斯著,翔启译·现代音乐的特征及其主要代表作(上、下)[J]·音乐译文·1981年第2、4期
4.【英】R.S.布林德尔著,郑英烈译·先锋派、整体序列主义与即兴创作[J]·音乐译文·1981年第3期
5.【英】R.S.布林德尔著,郑英烈译·序列音乐的配器、织体与音色[J]·音乐译文·1981年第3期
6.【美】利昂.达林著,叶纯之译·独特的二十世纪旋律实践[J]·二十世纪作曲技巧-第四章
7.【捷】茨.柯赫乌铁克,张洪模译·二十世纪的作曲技术(1-18)[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期—1980年第1期
8.【苏】B.扎杰拉斯基,王建清邹向平译·古典赋格原则的变革[J]·音乐探索·1986年第2期
9.【日】诸井三郎著,冷津译·十九世纪以后的赋格曲[J]·乐府新声·1983年01期
10.【奥】勋伯格著,汪启璋译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24辑
11.【法】安德烈.奥戴尔,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年第29辑
12.周雪石·十二音技法在赋格中的运用——兼评陈铭志的一首序曲与赋格[J]·音乐艺术·1991年第2期
13.刘永平·论十二音对位[J]·黄钟·2009年第4期
14.邹建平·20世纪赋格中的戏剧性处理[J]·黄钟·1998年第2期
15.邹建平·二十世纪赋格主题的特征[J]·中央音乐学院学报·1999年第2期
16.邹建平、茅原·对序列音乐的美学思考[J]·南京艺术学院学报(音乐与表演版)·2008年第4期
17.朱世瑞·二十世纪西方音乐中的赋格写作——兼谈赋格创作中的继承与创新[J]·中央音乐学院学报·1985年第1期
18.朱世瑞·赋格创作中的继承与创新[J]·音乐研究·1985年第3期
19.朱世瑞·中国传统音乐中的复调因素和现代专业音乐中的复调思维[J]·人民音乐·1987年第8期
20.朱世瑞·勋伯格的传统继承性[J]·音乐探索·1983年第1期
21.陈铭志·“前奏曲与赋格”套曲的写作(上、下)[J]·音乐艺术·2006年第1、2期
22.廖宝生·赋格:用音乐逻辑思维阐述的论文[J]·黄钟·2000年第4期
23.陈铭志·赋格段在音乐作品中的应用[J]·音乐艺术·1980年第2期
24.叶思敏·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较[J]·音乐艺术·2002年第1版
25.李忠勇·三个基本数据一张设计图式——赋格写作研究(上、下)[J]·音乐探索·2007年第1、4期
26.赵德义·现代赋格曲答题的多向性选择[J]·黄钟·1989年第1期
27.刘永平·论线性对位——现代音乐复调技法研究[J]·黄钟·2006年第1期
28.刘永平·论单声复调及其织体构成——现代音乐复调技法研究之二[J]·黄钟·2007年第1期
29.刘永平·论多调性对位——现代音乐复调技法之三[J]·黄钟·2007年第3期
30.刘永平·论微型复调及其卡农新形态——现代音乐复调技法研究之五[J]·黄钟·2008年第4期
31.范哲明·后序列主义音乐中调性与结构因素的回归——达拉皮科拉的钢琴组曲《安娜莉贝拉的音乐笔记本》之序列与复调技法分析[J]·乐府新声·2006年第3期
32.陈铭志·我的《序曲与赋格》[J]·音乐艺术·1985年第2期
33.杨柳成·勋伯格复兴复调的演变阶段[J]·天津音乐学院学报·2009年第1期
34.姚以让·“一阶三宫”与十二音中的五声音调[J]·音乐探索·2001年第1期
35.姚恒璐·非调性的十二音序列分析与音级集合分析(上、下)[J]·乐府新声·1998年第1、2期
36.陈小兵·十二音的不变量——巴比特序列思维研究札记[J]·黄钟·1997年第3期
37.刘红兵·十二音序列在有调性五声风格旋律写作中的应用[J]·中国音乐学·2000年S1
38.卢广瑞·十二音自由序列与孤独——朱践耳《第八交响曲“求索”》[J]·音乐研究·1996年第2期
39.施子伟·十二音作曲技术学及其实际创作中的应用[J]·音乐探索·2006年S1
40.高佳佳·斯特拉文斯基<七重奏>中所展现的序列技法[J]·中国音乐·2003年第3期
41.刘文平·勋伯格十二音作品中的序列派生手法研究[J]·天津音乐学院学报·2008年第3期
42.郑英烈·勋伯格是怎样走向“十二音”的?[J]·黄钟·2009年第1期
43.郑英烈·朱践耳第一、二、四交响曲中的十二音用法[J]·中国音乐学·1992年第2期
44.郭龙·纵向十二音结构数组控制[J]·音乐探索·2005年第4期
45.陆金墉·五声性序列与序列的异化——现代作曲技法探讨(之一、二)[J]·交响-西安音乐学院学报·1996年第3期、1997年第1期
46.高佳佳·斯特拉文斯基《运动》中的序列技法研究[J]·音乐研究·2002年第4期
47.倪军·序列音乐写作中的自由因素[J]·乐府新声·1997年第1期
48.黄枕·20世纪音乐概述(六)整体序列音乐——先锋派中理性主义的极端[J]·中国音乐教育·1999年第6期
49.钟峻程·序列音乐中的框架结构控制[J]·交响-西安音乐学院学报·2006年第2期
50.高佳佳·斯特拉文斯基音乐中的序列手法(上、下)[J]·中央音乐学院学报·2003年第1、2期
51.于苏贤·赋格的主题[J]·中央音乐学院学报·1982年第4期
52.杨捷·二十世纪复调音乐的新观念[J]·黄钟·1989年第3期
53.宋婕·王建中现代技法钢琴作品的音乐学分析[J]·音乐创作·2010年第1期
①周雪石·十二音技法在赋格中的运用——兼评陈铭志的一首序曲与赋格[J]·音乐艺术·1991年第2期·P.54-58.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160.
②陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.6.
③详细内容参看本文第五章第三节
①见绪论中对使用该词的三个用意的解释
②“十二音音乐”共有三种类型,参见:黎翁斯坦著·潘皇龙译·音乐的结构与风格[M]·大陆书店·台湾:全音乐谱出版社·民国67年11月第三版·P.211.
③以The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006作为主要参考文献
④Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.1.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1705.(笔者翻译)
②第一个使用该技术的作曲家是Julio Segni(1498-1561),在他的
③The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1705.(笔者翻译)
④陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.2.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1707.(笔者翻译)
②钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P.197.
①于润洋·西方音乐通史[M]·上海:上海音乐出版社·2003年7月第3版·P.81.
②同上
③钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P. 200.
④缪天瑞主编·音乐百科词典[M]·北京:人民音乐出版社·1998年10月第1版·P.306.
⑤钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P. 200.
⑥叶思敏·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1700.(笔者翻译)
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1701.(笔者翻译)
③(法)泰奥多尔.杜布瓦著,廖宝生译·对位与赋格教程[M]·北京:人民音乐出版社·2001年10月第3版·P.1.
④(日)渡边護著,张前译·音乐美的构成[M]·北京:人民音乐出版社·1996年4月第1版·P.21.
①(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋津译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-50.
②(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.12.
③于润洋·西方音乐通史[M]·上海:上海音乐出版社·2003年7月第3版·P.16.
④网络资源http://baike.baidu.com/view/1407179.htm
⑤分为四类,以d、e、f、g四个音作为四个调式的结束音,将每类调式根据音域分成正格【即:多利亚(Dorian)、弗里几亚(Phrygian)、利第亚(Lydian)和混合利第亚(Mixolydian)】与副格【即:副多利亚(Hypodorian)、副弗里几亚(Hypophrygian)、副利蒂亚(Hypolydian)和副混合利第亚(Hypomixolydian)】两种。
⑥曾丽明·论中世纪伪乐对调式发展的作用[J]·上海师范大学学报(哲学社会科学版)·2004年第4期·P.86-91.
①指非自然音范围的临时变音
②曾丽明·论中世纪伪乐对调式发展的作用[J]·上海师范大学学报(哲学社会科学版)·2004年第4期·P.86-91.
③桑桐·《半音化的历史演进》[M]·上海:上海音乐出版社·2004年3月第1版·P.56.
①桑桐·《半音化的历史演进》[M]·上海:上海音乐出版社·2004年3月第1版·P.70.
②(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.20.
③(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之二[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.11.
④(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.4.
⑤刘永平·现代音乐视唱教程[M]·长沙:湖南文艺出版社·2003年4月第1版·P.22.
⑥(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之五[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.16.
①(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之四[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.17.
②(英)保尔.兰斯基、乔治.珀尔著,司徒幼文译·无调性[J]·外国音乐参考资料·1984年第2-3期·P.31-36
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.4.
②钟子林·20世纪西方音乐[M]·北京:中央民族大学出版社·2006年12月第1版·P.12.
③(美)查尔斯·伍奥里南任达敏译,《简明十二音作曲法》[M]·北京:人民音乐出版社,1999年第1版·P.45.
④(英)R.S.布林德尔著,郑英烈译·序列音乐的配器、织体与音色[J]·音乐译文·1981年03期·P.143-161.
①杨捷·二十世纪复调音乐的新观念[J]·黄钟·1989年第3期·P.67-70.
②(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
③彭志敏·新音乐作品分析教程(上)[M]·长沙:湖南文艺出版社·2004年10月第1版·P.317.
④(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②Carl Dahlhaus·Schoenberg and the New Music [M]·New York: Cambridge University Press, 1987·P.169.(笔者翻译)
①VI.I第一小提琴声部;III-R第三号序列的逆行形式;bar99第99小节
①SeIII指的是第三号序列的原型形态,图例中的黑色部分为模仿动机形成的对题
①(日)诸井三郎著,冷津译·十九世纪以后的赋格曲[J]·乐府新声·1983年01期·P.24-33.
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1721.(笔者翻译)
③(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年第29期·P.37-48.
①(德)斯图肯施密特著,汤亚汀译·二十世纪音乐[M]·北京:人民音乐出版社·1992年9月第1版·P.79.
②同上
③(苏)B·扎杰拉斯基著,王建清邹向平译·古典赋格原则的变革[J]·音乐探索·1986年第2期·P.80-89.
④邹建平·20世纪赋格中的戏剧性处理[J]·黄钟·1998年第2期·P.11-17.
①高为杰·20世纪音乐名著导读(协奏曲卷)[M]·上海:上海音乐出版社·2001年1月第1版·P.10.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1722.(笔者翻译)
②(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.18.
③(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.17.
④于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.412.
①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.20.
②(法)勒内·莱博维茨著,叶丹译·勋伯格画传[M]·北京:中国人民大学出版社·2007年3月第1版·P.82.
①(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年29期·P.37-48.
①孙晓烨·里盖蒂《音乐探索》的探索[J]·乐府新声·2009年第2期·P.226-233.
①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.19.
①(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-50.
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②同上
③同上
④参看:叶思敏著·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较[J]·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
⑤Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The MusicalQuarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.5.
①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.42.
①威伯恩《弦乐四重奏》作品序言·Published by Universal Edition (PR.PH000390)·ISBN:978-3-7024-1030-8.(笔者翻译)
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.6.
①陈铭志·我的序曲与赋格[J]·音乐艺术·1985年第2期·P.25-26.
②邹建平·20世纪赋格中的戏剧性处理[J]·黄钟·1998年第2期·P.11-17.
①蔡中文·巴赫平均律钢琴曲研究[M]·台湾:全音乐谱出版社·1970年7月第2版·P.176.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版,P.97.
②Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
③勋伯格在随笔《线性对位》一文中反驳欧奈斯特·库尔特,认为“线性对位”中提出的“横向替代了纵向”是的错误观点:…这条独有的线路解释不了为什么整条线应该和其他线出现在相同的时间,并且没有给任何的指示…,“线性对位”一个自相矛盾的术语。
④(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋津译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-49.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.14.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.48.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160.
②该词引自:(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.98.
③(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.98.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.50.
①Carl Dahlhaus·Schoenberg and the New Music [M]·New York: Cambridge University Press, 1987·P.169.(笔者翻译)
②参看:叶思敏·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较[J]·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
③The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.391-392·‘Feld Jindrich’词条(笔者翻译)网络资源http://en.wikipedia.org/wiki/Jind%C5%99ich_Feld http://www153.pair.com/bensav/Compositeurs/Feld.J.html The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.391-392·‘Feld Jindrich’词条(笔者翻译)
④乌克兰指挥家、小提琴家、作曲家
⑤澳大利亚新南维尔士国家音乐学院电子音乐专家
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·S·P.1254-1257·‘Schnebel, Dieter’词条(笔者翻译)网络资源http://en.wikipedia.org/wiki/Dieter_Schnebel
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·S·P.1286-1290·‘Schnittke’词条(笔者翻译) 网络资源http://en.wikipedia.org/wiki/Alfred_Schnittke
①(英)普劳特著,段平泰译·赋格写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2007年8月第1版·P.223.
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1694·(笔者翻译)
③(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①浦东生·“两栖教授”王建中[J]·音乐爱好者·1992年第5期·P.10-11.
①林华·复调音乐简明教程[M]·上海:上海音乐学院出版社·2006年11月第1版·P.263.
②(英)雷金纳德.史密斯.布林德尔著,黄枕宇译·新音乐——1945年以来的先锋派[M]·北京:人民乐出版社·P.7.
①于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.419.
②朱践耳·兼容并蓄立足超群[J]·人民音乐·2003年第8期·P.10-11.
③(法)泰奥多尔.杜布瓦著,廖宝生译·对位与赋格教程[M]·北京:人民音乐出版社·2001年10月第3版·P.1.
④朱世瑞·二十世纪西方音乐中的赋格写作——兼谈赋格创作中的继承与创新[J]·中央音乐学院学报·1985年第1期·P.12-26.
⑤于苏贤·复调音乐教程[M]·上海:上海音乐出版社·2001年5月第1版·P.286.
①赵德义、刘永平·复调音乐基础教程[M]·北京:人民音乐出版社·2000年12月第3版·P.261.
①于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2002年4月第2版·P.424.
②于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2002年4月第2版·P.424.
①河清·现代!太现代了![M]·北京:中国人民大学出版社·2004年7月第1版·P.134.
②(美)库斯特卡著,宋瑾译·20世纪音乐的素材与技法[M]·北京:人民音乐出版社·2002年5月第1版·P.219.
③宋瑾·西方音乐——从现代到后现代[M]·上海:上海音乐出版社·2006年8月第2版·P.100.
④(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.88.
⑤(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年第29期·P.37-48.
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.180.
②于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.422.
③同上·P.420.
①(英)R.S.布林德尔著,郑英烈译·序列音乐的配器、织体与音色[J]·音乐译文·1981年03期·P.143-161.
②同上
③(美)乔治.珀尔、保尔.兰斯基著,司徒幼文译·十二音创作[J]·外国音乐参考资料·1985年第3、4期·P.53-67.
④(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.126.
⑤巢志珏·不断充实自己:走访王建中教授[J]·钢琴艺术·2000年第4期·P.4-7.
①(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之七[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.8.
1. George Oldrody. The Technique and Spirit of Fugue. [M] New York: Oxford University Press, 1948.
2. Carl Dahlhaus. Schoenberg and the New Music.[M] New York: Cambridge University Press, 1987.——The fugue as prelude: Schoenberg’s Genesis composition, Op.44(P.169) Expressive principle and orchestral polyphony in Schoenberg’s Erwartung(P.149)
3. Arnold Schoenberg. New Music, Outmoded Music , Style and Idea.[DB]
4. Ernst Krenek. Studies in Counterpoint.[M] New York: G. Schirmer, Inc. 1940.
5. Alfred Mann. The Study of Fugue.[M] New York: Dover Publications, Inc. 1987.
6. Norden Hugo. Foundation studies in Fugue.[M] New York: Crescendo Publishing, Inc. 1977.
1. Ernst Krenek.“Extents and Limits of Serial Techniques”.[J] The Musical Quarterly (1960.02)
2. Severine Neff.“Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece?”.[J] The Musical Quarterly. (2004.01)
3. Robert T. Kelley.“Introduction to Post-Functional Music Analysis: Set Theory, The Matrix, and the Twelve-Tone Method”.[DB]
4. Arved Ashby.“Schoenberg, Boulez, and Twelve-Tone Composition as‘Ideal Type’”.[J] Journal of the American Musicfdological Society (2001)
5. Graciela Paraskevaidis.“An Introduction to Twelve-tone Music and Serialism in Latin America”.[J] Interface: Journal of New Music Research. (1984.03)
6. Alexander Goehr.“The Theoretical Writings of Arnold Schoenberg”.[J] Perspectives of New Music (1975)
7. Milton Babbitt.“Twelve-Tone Invariants as Compositional Determinants”.[J] The Musical Quarterly. (1960.02)
8. Hugh Collins Rice.“Serial Expression in Schoenberg’s Violin Concerto, Op.36”. [J] Tempo: A Quarterly Review of Modern Music. (2009.247)
9. Robert Morris.“Mathematics and The Twelve - Tone System : Past, Present, and Future”. [J] Perspectives of New Music. (2007.02)
10. David Lewin.“Inversional Balance as an Organizing Force in Schoenberg’s Music and Thought”. [J] Perspectives of New Music (1968)
11. Martha Maclean Hyde.“The Telltale Sketches: Harmonic Structure in Schoenberg’s Twelve-Tone Method”. [J] The Musical Quarterly. (1980.04)
12. Jennifer Delapp-Birkett.“Aaron Copland and The Politics of Twelve-Tone Composition in The Early ColdWar United States”. [J] Journal of Musicological Research. (2008.01)
13. Walter B·Bailey.“’Will Schoenberg Be a New York Fad?’: The 1914 American Premiere of Schoenberg’s String Quartet in D Minor”. [J] American Music. (2008.01)
14. David Metzer.“Modern Silence”. [J] The Journal of Musicology. (2006.03)
15. Pieter Berge.“Interpreting a Composition, Composing an Interpretation : Schenbel’s Schubert-Phantasie (1978, Rev. 1989)”. [J] Perspectives of New Music. (2007.01)
16. Arved Ashby.“The Lyric Suite and Berg’s Twelve-Tone Duality”. [J] The Journal of Musicology. (2008.02)
17. Ethan Haimo.“Schoenberg’s Transformation of Musical Language”. [J] Journal of the American Musicological Society. (2009.02)
18. Anatole Leikin.“Neo-Mythologism in Music: From Scriabin and Schoenberg to Schnittke and Crumb, by”. [J] Notes : Quarterly Journal of the Music Library Association. (2008.02)
19. Claire Taylor-Jay.“The Composer’s Voice? Compositional Style and Criteria of Value in Weil, Krenek and Stravinsky”. [J] Journal of the Royal Musical Association. (2009.01)
20. Joy H·Calico.“Schoenberg’s Symbolic Remigration: A Survivor from Warsaw in Postwar West Germany”. [J] The Journal of Musicology. (2009.01)
21. Richard Kurth.“Schoenberg’s Musical Imagination, by Michael Cherlin”. [J] Journal of the Musicological Society. (2009.01)
22. Edward T·Cone.“Analysis Today”. [J] The Musical Quarterly. (1960.02)
23. Edward T·Cone.“Webern’s Apprenticeship”. [J] The Musical Quarterly. (1967.01)
24. Michel P·Philippot.“Arnold Schoenberg and the Language of Music”. [J] Perspectives of New Music. (1975.02)
25. Philip Lambert.“Berg’s Path to Twelve-Note Composition: Aggregate Construction and Association in the Chamber Concerto”. [J] Music Analysis. (1993.03)
1.陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月第1版
2.陈铭志·陈铭志复调论文集[M]·上海:上海音乐出版社·2002年10月第1版
3.陈铭志·复调音乐写作基础教程[M]·北京:人民音乐出版社·2004年5月第11版
4.陈铭志·赋格曲写作[M]·上海:上海音乐出版社·1999年5月第2版
5.倪瑞霖编·陈铭志音乐论文集[M]·上海:上海音乐学院出版社·2005年6月第1版
6.于苏贤·20世纪复调音乐[M]·北京:人民音乐出版社·2003年4月第2版
7.于苏贤·中国传统复调音乐[M]·北京:人民音乐出版社·2006年12月第1版
8.于苏贤·复调音乐教程[M]·上海:上海音乐出版社·2001年5月第1版
9.张韵璇·复调音乐初级教程[M]·北京:高等教育出版社·2003年8月第1版
10.张韵璇·复调音乐分析教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年9月第1版
11.张韵璇、杨通八·和声复调文集[M]·上海:上海音乐出版社·2004年9月第1版
12.段平泰·复调音乐(上下册)[M]·北京:人民音乐出版社·2004年5月第7版
13.【英】普劳特著,段平泰译·赋格写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2007年8月第1版
14.【法】泰奥多尔.杜布瓦著,廖宝生译·对位与赋格教程[M]·北京:人民音乐出版社·1980年12月第1版
15.孙云鹰·对位法-复调音乐教程(上下册)[M]·北京:高等教育出版社·2005年7月第1版
16.林华·复调音乐简明教程[M]·上海:上海音乐学院出版社·2006年11月第1版
17.王安国·王安国教复调[M]·长沙:湖南文艺出版社·2002年10月第1版
18.朱世瑞·中国音乐中复调思维的形成与发展[M]·北京:人民音乐出版社·1992年5月第1版
19.赵德义、刘永平·复调音乐基础教程[M]·北京:人民音乐出版社·2000年12月第3版
20.刘永平·作曲技术理论与实践文集[M]·湖北:长江文艺出版社·2006年12月第1版
21.骆正荣·巴赫《赋格艺术》之研究[M]·台湾:全音乐谱出版社·中华民国86年10月20日第2版
22.王震亚·十二音序列[M]·北京:人民音乐出版社·2000年11月第3版
23.【美】乔治.佩尔著,罗忠镕译·序列音乐写作与无调性——勋伯格、贝尔格与韦伯恩音乐介绍[M]·北京:中央音乐学院出版社·2006年12月第1版
24.【美】查尔斯.伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版
25.郑英烈·序列音乐写作基础[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版
26.【美】罗伯特.米德尔顿著,郑英烈译·现代对位及其和声[M]·上海:上海文艺出版社·1984年9月第1版
27.姚恒璐·二十世纪作曲技法分析[M]·上海:上海音乐出版社·2001年2月第2版
28.姚恒璐·现代音乐分析方法教程[M]·长沙:湖南文艺出版社·2003年8月第1版
29.童忠良·现代乐理教程[M]·长沙:湖南文艺出版社·2003年4月第1版
30.彭志敏·新音乐作品分析教程(上、下)[M]·长沙:湖南文艺出版社·2004年10月第1版
31.【德】瓦尔特.基泽勒著,杨立青译·二十世纪音乐的和声技法[M]·上海:上海音乐学院出版社·2006年10月第1版
32.【美】库斯特卡著,宋瑾译·20世纪音乐的素材与技法[M]·北京:人民音乐出版社·2002年5月第1版
33.【美】马逵斯著,蔡松琦译·二十世纪的音乐语言[M]·北京:人民音乐出版社·1992年2月第1版
34.季家锦·20世纪西方作曲技法[M]·北京:华乐出版社·2000年8月第1版
35.杨儒怀·音乐的分析与创作(上下册)[M]·北京:人民音乐出版社·2003年9月第1版
36.钱仁康、钱亦平·音乐作品分析教程[M]·上海:上海音乐出版社·2003年10月第2版
37.【美】伯西·该丘斯·音乐的构成[M]·北京:人民音乐出版社·2001年6月第15版
38.贾达群·结构诗学[M]·上海:上海音乐学院出版社·2009年7月第1版
39.姜万通·混沌、分形与音乐——音乐作品的混沌本质与分形研究初探[M]·上海:上海音乐出版社·2005年5月第1版
40.【奥】鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性、泛调性[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月
41.姚恒璐编·勋伯格的作品及创作技法研究论文集[G]·北京:中央音乐学院出版社·2008年10月第1版
42.高佳佳·斯特拉文斯基序列音乐研究[M]·北京:商务印书馆·2003年10月第1版
43.彼得.纳尔逊总编·中国与西方:一种新音乐的诞生[M]·上海:上海音乐学院出版社·2009年6月第1版
44.【美】文森特.佩尔西凯蒂·二十世纪和声学——原创样式与应用[M]·上海:上海音乐出版社·2009年12月第1版
45.姚亚平·复调的产生[M]·北京:中央音乐学院出版社·2009年11月第1版
46.林华、叶思敏·复调艺术概论[M]·上海:上海音乐出版社·2010年8月第1版
47.【美】詹姆斯·希格斯著,唐其竞译·赋格曲[M]·北京:人民音乐出版社·1962年6月第1版
48.【法】查尔勒·柯克兰著,肖淑娴译·对位法概要[M]·北京:人民音乐出版社·1986年12月第1版
49.【苏】斯克列勃科夫著,吴佩华、丰陈宝译·复调音乐[M]·北京:人民音乐出版社·1957年12月第1版
1.【美】唐纳德.杰.格劳特编,汪启璋译·西方音乐史[M]·北京:人民音乐出版社·1996年第1版
2.于润洋·西方音乐通史[M]·上海:上海音乐出版社·2006年10月第11版
3.张洪岛·欧洲音乐史[M]·北京:人民音乐出版社·2006年4月第16版
4.【美】汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论(上下册)[M]·北京:人民音乐出版社·1981年
5.【德】斯图肯施密特著,汤亚汀译·二十世纪音乐[M]·北京:人民音乐出版社·1992年
6.【法】玛丽-克莱尔.缪萨著,马凌、王洪一译·二十世纪音乐[M]·北京:文化艺术出版社·2005年6月第1版
7.钟子林·20世纪西方音乐[M]·北京:中央民族大学出版社·2006年12月第1版
8.【美】唐纳德.杰.格劳特、克劳德.帕里斯卡著,汪启璋、吴佩华、顾连理译·西方音乐史[M]·北京:人民音乐出版社·1996年第1版
9.【英】雷金纳德.史密斯.布林德尔著,黄枕宇译·新音乐——1945年以来的先锋派[M]·北京:人民音乐出版社,2004年1月第2版
10.宋瑾·西方音乐从现代到后现代[M]·上海:上海音乐出版社·2006年8月第2版
11.【奥】爱德华·汉斯立克·论音乐的美——音乐美学的修改刍议[M]·北京:人民音乐出版社·2008年2月第8版
12.茅原·未完成音乐美学[M]·上海:上海人民出版社·1998年9月第1版
13.【俄】伊戈尔·斯特拉文斯基著,姜蕾译、杨燕迪校·音乐诗学六讲[M]·上海:上海音乐学院出版社,2008年4月第1版
14.董志强·消解与重构——艺术作品的本质[M]·北京:人民出版社·2002年11月第1版
15.于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2002年4月第2版
16.孟文涛·成败集[M]·湖南:湖南文艺出版社·2001年4月第1版
17.【英】阿伦·瑞德莱,王德峰、夏巍、李宏昀译·音乐哲学[M]·上海:上海人民出版社·2007年4月第1版
18.钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁及形式的演进[M]·上海:上海音乐学院出版社·2005年9月第2版
19.林逸聪·音乐圣经(上下册)[M]·北京:华夏出版社·2003年4月第1版
20.李哲洋编·最新名曲解说全集[M]·台湾:台湾大陆书店·1993年7月第1版
21.何迺欣·异邦之鸟——西方现代派音乐[M]·辽宁:辽宁大学出版社·1996年2月第1版
22.【法】勒内·莱博维茨著,叶丹译·勋伯格画传[M]·北京:中国人民大学出版社·2007年3月第1版
23.【日】渡边户·音乐美的构成[M]·人民音乐出版社·1996年4月第1版
24.高为杰著《20世纪音乐名著导读》(协奏曲卷),上海音乐出版社,2001年1月第一版
1. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Analysis.·A·P.1085-1186
2. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Answer.·A·1423
3. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Atonality.·A·P.2101-2115
4. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Counter-exposition.·C·P.3470
5. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Counter-fugue.·C·P.3470
6. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Counterpoint.·C·P.3471-3510
7. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Countersubject.·C·P.3510
8. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fuga.·F·P.1691-1692
9. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde,2006·Fuga legata ( Fuga sciolta ).·F·P.1693
10. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fugato.·F·P.1694
11. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fughetta.·F·P.1698-1699
12. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fuging tune ( Fuguing tune, Fugue tune ).·F·P.1699
13. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fugue.·F·P.1700-1725
14. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Fugue d’école.·F·P.1725
15. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Invertible counterpoint.·I·P.946-947
16. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Polyphony.·P·P.2351-2368
17. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Real answer.·R·P.478
18. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Serialism.·S·P.2416-2427
19. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Series ( Row, tone row, note row ).·S·P.2427
20. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Set.·S·P.2508-2512
21. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Subject.·S·P.5318
22. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Subject group.·S·P.5318-5319
23. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Theme.·T·P.858-859
24. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Tonal answer.·T·P.1292
25. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Tonality.·T·P.1292-1308
26. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Twelve-note.·T·P.1969
27. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·Twelve-note composition.·T·P.1969-1985
28.缪天瑞编·音乐百科词典[M]·北京:人民音乐出版社·1998年10月第1版
29.【英】迈克尔·肯尼迪编,唐其竞译·牛津简明音乐词典[M]·北京:人民音乐出版社·2002年9月第1版
30.罗忠镕编·现代音乐欣赏辞典[G]·北京:高等教育出版社·1997年第1版
1.李小诺·拱形音乐结构之研究[D]·上海:上海音乐学院出版社·2006年4月第1版
2.张磊·论支声及其在西方现代音乐中的应用[D]·上海:上海音乐学院出版社·2008年8月第1版
3.徐孟东·20世纪帕萨卡利亚研究[D]·北京:人民音乐出版社·2003年4月第1版
4.张巍·音乐节奏结构的形态与功能——节奏结构力与动力若干问题的研究[D]·上海:上海音乐学院出版社·2009年10月第1版
5.吴春福·罗忠镕后期现代风格的音乐创作研究[D]·湖南:湖南文艺出版社·2005年1月第1版
6.蔡乔中·探路者的求索——朱践耳交响曲创作研究[D]·上海:上海音乐学院出版社·2006年7月第1版
8.湘西源·20世纪中国交响音乐作品中的主题构造形态研究[D]·上海音乐学院博士论文
9.顾之勉·微变奏——简约主义作曲技术之纲[D]·上海音乐学院博士论文
10.庞莉·克热内克弦乐四重奏中的十二音技法研究[D]·南京艺术学院博士论文
11.伍润华·陈铭志《序曲与赋格曲集》研究[D]·武汉音乐学院硕士论文
12.高瑾·克热内克十二音对位及其创作实践[D]·武汉音乐学院硕士论文
13.张尧·本特松<平均律钢琴曲集>复调技法研究[D]·武汉音乐学院硕士论文
1.【捷】恩斯特.克热内克著,冷津译,杨滋校·十二音技法对位法研究[J]·音乐译文·1980年第4期
2.【美】布里安.芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期
3.【美】哥拉斯.安德斯著,翔启译·现代音乐的特征及其主要代表作(上、下)[J]·音乐译文·1981年第2、4期
4.【英】R.S.布林德尔著,郑英烈译·先锋派、整体序列主义与即兴创作[J]·音乐译文·1981年第3期
5.【英】R.S.布林德尔著,郑英烈译·序列音乐的配器、织体与音色[J]·音乐译文·1981年第3期
6.【美】利昂.达林著,叶纯之译·独特的二十世纪旋律实践[J]·二十世纪作曲技巧-第四章
7.【捷】茨.柯赫乌铁克,张洪模译·二十世纪的作曲技术(1-18)[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期—1980年第1期
8.【苏】B.扎杰拉斯基,王建清邹向平译·古典赋格原则的变革[J]·音乐探索·1986年第2期
9.【日】诸井三郎著,冷津译·十九世纪以后的赋格曲[J]·乐府新声·1983年01期
10.【奥】勋伯格著,汪启璋译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24辑
11.【法】安德烈.奥戴尔,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年第29辑
12.周雪石·十二音技法在赋格中的运用——兼评陈铭志的一首序曲与赋格[J]·音乐艺术·1991年第2期
13.刘永平·论十二音对位[J]·黄钟·2009年第4期
14.邹建平·20世纪赋格中的戏剧性处理[J]·黄钟·1998年第2期
15.邹建平·二十世纪赋格主题的特征[J]·中央音乐学院学报·1999年第2期
16.邹建平、茅原·对序列音乐的美学思考[J]·南京艺术学院学报(音乐与表演版)·2008年第4期
17.朱世瑞·二十世纪西方音乐中的赋格写作——兼谈赋格创作中的继承与创新[J]·中央音乐学院学报·1985年第1期
18.朱世瑞·赋格创作中的继承与创新[J]·音乐研究·1985年第3期
19.朱世瑞·中国传统音乐中的复调因素和现代专业音乐中的复调思维[J]·人民音乐·1987年第8期
20.朱世瑞·勋伯格的传统继承性[J]·音乐探索·1983年第1期
21.陈铭志·“前奏曲与赋格”套曲的写作(上、下)[J]·音乐艺术·2006年第1、2期
22.廖宝生·赋格:用音乐逻辑思维阐述的论文[J]·黄钟·2000年第4期
23.陈铭志·赋格段在音乐作品中的应用[J]·音乐艺术·1980年第2期
24.叶思敏·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较[J]·音乐艺术·2002年第1版
25.李忠勇·三个基本数据一张设计图式——赋格写作研究(上、下)[J]·音乐探索·2007年第1、4期
26.赵德义·现代赋格曲答题的多向性选择[J]·黄钟·1989年第1期
27.刘永平·论线性对位——现代音乐复调技法研究[J]·黄钟·2006年第1期
28.刘永平·论单声复调及其织体构成——现代音乐复调技法研究之二[J]·黄钟·2007年第1期
29.刘永平·论多调性对位——现代音乐复调技法之三[J]·黄钟·2007年第3期
30.刘永平·论微型复调及其卡农新形态——现代音乐复调技法研究之五[J]·黄钟·2008年第4期
31.范哲明·后序列主义音乐中调性与结构因素的回归——达拉皮科拉的钢琴组曲《安娜莉贝拉的音乐笔记本》之序列与复调技法分析[J]·乐府新声·2006年第3期
32.陈铭志·我的《序曲与赋格》[J]·音乐艺术·1985年第2期
33.杨柳成·勋伯格复兴复调的演变阶段[J]·天津音乐学院学报·2009年第1期
34.姚以让·“一阶三宫”与十二音中的五声音调[J]·音乐探索·2001年第1期
35.姚恒璐·非调性的十二音序列分析与音级集合分析(上、下)[J]·乐府新声·1998年第1、2期
36.陈小兵·十二音的不变量——巴比特序列思维研究札记[J]·黄钟·1997年第3期
37.刘红兵·十二音序列在有调性五声风格旋律写作中的应用[J]·中国音乐学·2000年S1
38.卢广瑞·十二音自由序列与孤独——朱践耳《第八交响曲“求索”》[J]·音乐研究·1996年第2期
39.施子伟·十二音作曲技术学及其实际创作中的应用[J]·音乐探索·2006年S1
40.高佳佳·斯特拉文斯基<七重奏>中所展现的序列技法[J]·中国音乐·2003年第3期
41.刘文平·勋伯格十二音作品中的序列派生手法研究[J]·天津音乐学院学报·2008年第3期
42.郑英烈·勋伯格是怎样走向“十二音”的?[J]·黄钟·2009年第1期
43.郑英烈·朱践耳第一、二、四交响曲中的十二音用法[J]·中国音乐学·1992年第2期
44.郭龙·纵向十二音结构数组控制[J]·音乐探索·2005年第4期
45.陆金墉·五声性序列与序列的异化——现代作曲技法探讨(之一、二)[J]·交响-西安音乐学院学报·1996年第3期、1997年第1期
46.高佳佳·斯特拉文斯基《运动》中的序列技法研究[J]·音乐研究·2002年第4期
47.倪军·序列音乐写作中的自由因素[J]·乐府新声·1997年第1期
48.黄枕·20世纪音乐概述(六)整体序列音乐——先锋派中理性主义的极端[J]·中国音乐教育·1999年第6期
49.钟峻程·序列音乐中的框架结构控制[J]·交响-西安音乐学院学报·2006年第2期
50.高佳佳·斯特拉文斯基音乐中的序列手法(上、下)[J]·中央音乐学院学报·2003年第1、2期
51.于苏贤·赋格的主题[J]·中央音乐学院学报·1982年第4期
52.杨捷·二十世纪复调音乐的新观念[J]·黄钟·1989年第3期
53.宋婕·王建中现代技法钢琴作品的音乐学分析[J]·音乐创作·2010年第1期