摘要
赋格是成型于巴洛克时期的传统体裁,十二音序列是20世纪初由奥地利作曲家阿诺德·勋伯格(1874-1951年)首创的现代派作曲技法,从调性观念上相背离的二者,如何在碰撞与交融后产生出新的火花是本文的研究目的。当今,现代派作曲家纷纷致力于在创作上思考如何突破传统,因此,用十二音序列写作的赋格作品应运而生。这些依旧采用传统体裁创作的作曲家来自不同的国家与民族,他们都选择使用十二音序列作为主要音高材料来进行创作,并相应写出了一部分相关的音乐作品。然而,对于赋格写作中十二音序列技法的研究,在目前作曲技法理论研究中还没有得到足够重视。但是在实际创作中,已经有部分序列音乐作曲家正在为十二音序列与赋格体裁相结合做出大量的尝试,从这一点可以证明该类型的音乐作品值得关注。
全文由绪论、五个章节和结语组成。首先,在绪论中对本课题的国内外研究现状、选题的依据和价值以及所做课题的创新性、研究的必要性及现实意义、写作思路及若干补充四方面做出了详细的说明和分析;其次,正文五个章节的第一章是十二音序列与赋格的历史脉络梳理,第二章是十二音序列在赋格写作中是否存在调性问题的阐述,第三章剖析了用十二音序列写作赋格时存在的各种构成要素,第四章着重研究在赋格写作中,使用十二音序列时可能产生的各种对位技术,在第五章中抽取不太常见的五个作品作个案研究和理论讲解;最后,结语部分从该类型作品的内在逻辑性、赋格思维的抽象化体现与对十二音技法的几点思考三方面提出笔者自己的个人观点和看法。
The dissertation tempts to combine two elements contradictory in tonality sense: the traditional genre of fugue developed around Baroque times, and the modernistic composing technique of 12-note series created by Austrian composer Arnold Schoenberg (1874-1951).Nowadays, modernistic composers make efforts to transcend traditions, accordingly, more fugue compositions in 12-note series have emerged. All these composers of different countries and nationalities choose 12-note series as the main pitch material in composing traditional musical works. Theoretical research of composing techniques has not paid enough attention to 12-note series technique in fugue composition. However, some composers who adopt series tonality have been tempting to combine 12-note series and fugue, which approves to its scholastic value.
The dissertation consists of an epilogue, five chapters in the body part and an ending conclusion. The epilogue includes for parts detailing in a literature review of the dissertation topic in China and abroad; grounding base, significance and innovation of the topic; necessity and practical importance of the topic; and writing plan and complementary measures of the dissertation research. The first chapter of the body part is a historical review of 12-note series and fugue; the second chapter deliberates on the issue of tonality in fugue composition; the third chapter analyzes different constitutive elements involved in 12-note series fugue composing; the forth part mainly explains the counterpointing techniques in 12-note series fugue composing; the fifth parts selects five atypical fugue works as study cases for theoretical demonstration. In the conclusion part, the author will explain the inner logic and abstractive expression of fugue thinking, as well as some personal understanding of 12-note series techniques.
引文
①Carl Dahlhaus·Schoenberg and the New Music [M]·New York: Cambridge University Press, 1987·P.169.(笔者翻译)
①周雪石·十二音技法在赋格中的运用——兼评陈铭志的一首序曲与赋格[J]·音乐艺术·1991年第2期·P.54-58.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160.
②陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.6.
③详细内容参看本文第五章第三节
①见绪论中对使用该词的三个用意的解释
②“十二音音乐”共有三种类型,参见:黎翁斯坦著·潘皇龙译·音乐的结构与风格[M]·大陆书店·台湾:全音乐谱出版社·民国67年11月第三版·P.211.
③以The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006作为主要参考文献
④Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.1.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1705.(笔者翻译)
②第一个使用该技术的作曲家是Julio Segni(1498-1561),在他的(1540)器乐作品中——Grove
③The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1705.(笔者翻译)
④陈铭志·赋格学新论[M]·上海:上海音乐学院出版社·2007年1月,第1版·P.2.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1707.(笔者翻译)
②钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P.197.
①于润洋·西方音乐通史[M]·上海:上海音乐出版社·2003年7月第3版·P.81.
②同上
③钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P. 200.
④缪天瑞主编·音乐百科词典[M]·北京:人民音乐出版社·1998年10月第1版·P.306.
⑤钱亦平、王丹丹·西方音乐体裁和形式的演进[M]·上海:上海音乐出版社·2005年9月第2版·P. 200.
⑥叶思敏·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1700.(笔者翻译)
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1701.(笔者翻译)
③(法)泰奥多尔.杜布瓦著,廖宝生译·对位与赋格教程[M]·北京:人民音乐出版社·2001年10月第3版·P.1.
④(日)渡边護著,张前译·音乐美的构成[M]·北京:人民音乐出版社·1996年4月第1版·P.21.
①(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋津译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-50.
②(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.12.
③于润洋·西方音乐通史[M]·上海:上海音乐出版社·2003年7月第3版·P.16.
④网络资源http://baike.baidu.com/view/1407179.htm
⑤分为四类,以d、e、f、g四个音作为四个调式的结束音,将每类调式根据音域分成正格【即:多利亚(Dorian)、弗里几亚(Phrygian)、利第亚(Lydian)和混合利第亚(Mixolydian)】与副格【即:副多利亚(Hypodorian)、副弗里几亚(Hypophrygian)、副利蒂亚(Hypolydian)和副混合利第亚(Hypomixolydian)】两种。
⑥曾丽明·论中世纪伪乐对调式发展的作用[J]·上海师范大学学报(哲学社会科学版)·2004年第4期·P.86-91.
①指非自然音范围的临时变音
②曾丽明·论中世纪伪乐对调式发展的作用[J]·上海师范大学学报(哲学社会科学版)·2004年第4期·P.86-91.
③桑桐·《半音化的历史演进》[M]·上海:上海音乐出版社·2004年3月第1版·P.56.
①桑桐·《半音化的历史演进》[M]·上海:上海音乐出版社·2004年3月第1版·P.70.
②(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.20.
③(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之二[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.11.
④(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.4.
⑤刘永平·现代音乐视唱教程[M]·长沙:湖南文艺出版社·2003年4月第1版·P.22.
⑥(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之五[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.16.
①(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之四[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.17.
②(英)保尔.兰斯基、乔治.珀尔著,司徒幼文译·无调性[J]·外国音乐参考资料·1984年第2-3期·P.31-36
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.4.
②钟子林·20世纪西方音乐[M]·北京:中央民族大学出版社·2006年12月第1版·P.12.
③(美)查尔斯·伍奥里南任达敏译,《简明十二音作曲法》[M]·北京:人民音乐出版社,1999年第1版·P.45.
④(英)R.S.布林德尔著,郑英烈译·序列音乐的配器、织体与音色[J]·音乐译文·1981年03期·P.143-161.
①杨捷·二十世纪复调音乐的新观念[J]·黄钟·1989年第3期·P.67-70.
②(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
③彭志敏·新音乐作品分析教程(上)[M]·长沙:湖南文艺出版社·2004年10月第1版·P.317.
④(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②Carl Dahlhaus·Schoenberg and the New Music [M]·New York: Cambridge University Press, 1987·P.169.(笔者翻译)
①VI.I第一小提琴声部;III-R第三号序列的逆行形式;bar99第99小节
①SeIII指的是第三号序列的原型形态,图例中的黑色部分为模仿动机形成的对题
①(日)诸井三郎著,冷津译·十九世纪以后的赋格曲[J]·乐府新声·1983年01期·P.24-33.
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1721.(笔者翻译)
③(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年第29期·P.37-48.
①(德)斯图肯施密特著,汤亚汀译·二十世纪音乐[M]·北京:人民音乐出版社·1992年9月第1版·P.79.
②同上
③(苏)B·扎杰拉斯基著,王建清邹向平译·古典赋格原则的变革[J]·音乐探索·1986年第2期·P.80-89.
④邹建平·20世纪赋格中的戏剧性处理[J]·黄钟·1998年第2期·P.11-17.
①高为杰·20世纪音乐名著导读(协奏曲卷)[M]·上海:上海音乐出版社·2001年1月第1版·P.10.
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1722.(笔者翻译)
②(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.18.
③(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.17.
④于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.412.
①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.20.
②(法)勒内·莱博维茨著,叶丹译·勋伯格画传[M]·北京:中国人民大学出版社·2007年3月第1版·P.82.
①(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年29期·P.37-48.
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①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.19.
①(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-50.
①Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
②同上
③同上
④参看:叶思敏著·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较[J]·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
⑤Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The MusicalQuarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.5.
①郑英烈·序列音乐写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2004年7月第4版·P.42.
①威伯恩《弦乐四重奏》作品序言·Published by Universal Edition (PR.PH000390)·ISBN:978-3-7024-1030-8.(笔者翻译)
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.6.
①陈铭志·我的序曲与赋格[J]·音乐艺术·1985年第2期·P.25-26.
②邹建平·20世纪赋格中的戏剧性处理[J]·黄钟·1998年第2期·P.11-17.
①蔡中文·巴赫平均律钢琴曲研究[M]·台湾:全音乐谱出版社·1970年7月第2版·P.176.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版,P.97.
②Severine Neff·Schoenberg’s Kistallnacht Fugue: Contrapuntal Exercise or Unknown Piece? [J]·The Musical Quarterly·2004.01·P.117-140.(笔者翻译)
③勋伯格在随笔《线性对位》一文中反驳欧奈斯特·库尔特,认为“线性对位”中提出的“横向替代了纵向”是的错误观点:…这条独有的线路解释不了为什么整条线应该和其他线出现在相同的时间,并且没有给任何的指示…,“线性对位”一个自相矛盾的术语。
④(奥)阿诺德·勋伯格著,汪启璋津译·用十二音作曲[J]·国外音乐资料·1983年第24期·P.46-49.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.14.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.48.
①(捷)恩斯特·克热内克著,冷津译·十二音技法对位研究[J]·音乐译文·1980年第4期·P.137-160.
②该词引自:(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.98.
③(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.98.
①(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.50.
①Carl Dahlhaus·Schoenberg and the New Music [M]·New York: Cambridge University Press, 1987·P.169.(笔者翻译)
②参看:叶思敏·赋格研究的新动向——格罗夫辞典各版“赋格”条目注释比较[J]·音乐艺术·2002年第1期·P.98-101.
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④乌克兰指挥家、小提琴家、作曲家
⑤澳大利亚新南维尔士国家音乐学院电子音乐专家
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·S·P.1254-1257·‘Schnebel, Dieter’词条(笔者翻译)网络资源http://en.wikipedia.org/wiki/Dieter_Schnebel
①The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·S·P.1286-1290·‘Schnittke’词条(笔者翻译) 网络资源http://en.wikipedia.org/wiki/Alfred_Schnittke
①(英)普劳特著,段平泰译·赋格写作教程[M]·上海:上海音乐出版社·2007年8月第1版·P.223.
②The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2006)[DB/PDF]·London: Macmillan Publishers Limitde, 2006·F·P.1694·(笔者翻译)
③(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①(美)布里安·芬乃雷著,叶纯之译·十二音技巧[J]·音乐译文·1981年第2期·P.121-140.
①浦东生·“两栖教授”王建中[J]·音乐爱好者·1992年第5期·P.10-11.
①林华·复调音乐简明教程[M]·上海:上海音乐学院出版社·2006年11月第1版·P.263.
②(英)雷金纳德.史密斯.布林德尔著,黄枕宇译·新音乐——1945年以来的先锋派[M]·北京:人民乐出版社·P.7.
①于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.419.
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③(法)泰奥多尔.杜布瓦著,廖宝生译·对位与赋格教程[M]·北京:人民音乐出版社·2001年10月第3版·P.1.
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②于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2002年4月第2版·P.424.
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④(美)查尔斯·伍奥里南著,任达敏译·简明十二音作曲法[M]·北京:人民音乐出版社·1999年第1版·P.88.
⑤(法)安德烈·奥戴尔著,冯文元译·勋伯格、伯格、韦伯恩[J]·国外音乐资料·1984年第29期·P.37-48.
①(美)汉森著,孟宪福译·二十世纪音乐概论[M]·北京:人民音乐出版社·1981年10月第1版·P.180.
②于润洋·现代西方音乐哲学导论[M]·长沙:湖南教育出版社·2000年1月第1版·P.422.
③同上·P.420.
①(英)R.S.布林德尔著,郑英烈译·序列音乐的配器、织体与音色[J]·音乐译文·1981年03期·P.143-161.
②同上
③(美)乔治.珀尔、保尔.兰斯基著,司徒幼文译·十二音创作[J]·外国音乐参考资料·1985年第3、4期·P.53-67.
④(奥)鲁道夫.雷蒂著,郑英烈译·调性、无调性与泛调性——对二十世纪音乐中某些趋向的研究[M]·北京:人民音乐出版社·1992年8月第1版·P.126.
⑤巢志珏·不断充实自己:走访王建中教授[J]·钢琴艺术·2000年第4期·P.4-7.
①(捷)茨.柯赫乌铁克著,张洪模译·二十世纪的作曲技术之七[J]·外国音乐参考资料·1979年第4、5期合刊与1980年第1期·P.8.
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