皮影艺术在现代动画中运用的研究
|
摘要
目前,国外动画大肆冲击国内市场,内地动画也呈现出蓬勃发展的态势,观众对这一“朝阳产业”的期望越来越高,对动画的认识也越来越成熟。在这样的形势下,国产动画如何立足优秀民族文化,找到属于自己的艺术表达方式,形成独具特色的艺术风格,这一任务的重要性与紧迫性愈发凸显出来。
本文的主要内容为：第一部分,从皮影对现代动画的价值分析入手,得出它是现代动画突破古今、中外壁垒的出路之一、走出内涵不足的突破口之一、走出外在表现不足的途径之一,同时强调了皮影艺术对于现代动画的价值所在。第二部分,对皮影与动画基本的联系与区别进行了深入的探究,分别从它们的本质、讲故事的能力等方面进行比较,并结合时代变化,从人们的欣赏方式、审美要求、科技手段等角度,分析了将皮影艺术运用到现代动画中的可行性和必要性。第三部分,对皮影艺术在造型、动作、音乐上体现出的鲜明的民族风格与特色进行分析,总结了其形成的规律,提出了将其运用到现代动画中的具体方法。第四部分,从意境、民族文化元素、民俗生活三个方面入手,通对这三方面元素的综合分析,明确了现代动画内在精神气质形成的必要条件,提出了将皮影艺术的深厚精神内涵运用到现代动画的相应方法。
本文研究的主旨在于如何挖掘吸收传统民间艺术——皮影之精华,为现代动画所用,逐步形成我国现代动画的风格与特色,从而实现打造富有中国特色优秀动画的目标。
At present, foreign animation fiercely strikes Chinese domestic market, and domestic animation also shows a booming posture. The audiences'expectation for this "sunrise industry" is getting higher and their understanding of animation gets more and more mature. In such a situation, it is of great importance and urgency to know how to base on the excellent national culture, to find out the way of artistic expression which truly belongs to us, and to form the artistic style of national characteristics.
The main contents of the thesis are as follows. In the first part, it emphasizes the value of shadow play to modern animation from three perspectives, namely, shadow play is the way out for modern animation to break ancient and modern, Chinese and foreign barriers; it is a breakthrough in solving lack of connotation; it is way to solve the lack of outward manifestation. In the second part, it points out the feasibility and necessity of applying shadow play art in animation, through a comparative study of the relation and difference between shadow play and modern animation, and from the angle the of people's appreciation ways, aesthetic requirements and the scientific and technological means. In the third part, it analyzes the national characteristics of molding, motion and music in shadow play, summarizes the rule of forming, and points out the concrete way of application in modern animation. In the fourth part, through the analysis of artistic conception, national cultural elements, and folk culture, it makes clear the necessary conditions to form inner spirits and temperament of modern animation, and points out the corresponding ways of applying the deep spiritual contents of the shadow play art to the modern animation.
The motive of this paper is how to explore and absorb the traditional folk art—the essence of shadow play, and apply it in modern animation, so as to gradually fonn the styles and characteristics of Chinese modern animation and achieve the aim of producing excellent animations with Chinese characteristics.
本文的主要内容为：第一部分,从皮影对现代动画的价值分析入手,得出它是现代动画突破古今、中外壁垒的出路之一、走出内涵不足的突破口之一、走出外在表现不足的途径之一,同时强调了皮影艺术对于现代动画的价值所在。第二部分,对皮影与动画基本的联系与区别进行了深入的探究,分别从它们的本质、讲故事的能力等方面进行比较,并结合时代变化,从人们的欣赏方式、审美要求、科技手段等角度,分析了将皮影艺术运用到现代动画中的可行性和必要性。第三部分,对皮影艺术在造型、动作、音乐上体现出的鲜明的民族风格与特色进行分析,总结了其形成的规律,提出了将其运用到现代动画中的具体方法。第四部分,从意境、民族文化元素、民俗生活三个方面入手,通对这三方面元素的综合分析,明确了现代动画内在精神气质形成的必要条件,提出了将皮影艺术的深厚精神内涵运用到现代动画的相应方法。
本文研究的主旨在于如何挖掘吸收传统民间艺术——皮影之精华,为现代动画所用,逐步形成我国现代动画的风格与特色,从而实现打造富有中国特色优秀动画的目标。
At present, foreign animation fiercely strikes Chinese domestic market, and domestic animation also shows a booming posture. The audiences'expectation for this "sunrise industry" is getting higher and their understanding of animation gets more and more mature. In such a situation, it is of great importance and urgency to know how to base on the excellent national culture, to find out the way of artistic expression which truly belongs to us, and to form the artistic style of national characteristics.
The main contents of the thesis are as follows. In the first part, it emphasizes the value of shadow play to modern animation from three perspectives, namely, shadow play is the way out for modern animation to break ancient and modern, Chinese and foreign barriers; it is a breakthrough in solving lack of connotation; it is way to solve the lack of outward manifestation. In the second part, it points out the feasibility and necessity of applying shadow play art in animation, through a comparative study of the relation and difference between shadow play and modern animation, and from the angle the of people's appreciation ways, aesthetic requirements and the scientific and technological means. In the third part, it analyzes the national characteristics of molding, motion and music in shadow play, summarizes the rule of forming, and points out the concrete way of application in modern animation. In the fourth part, through the analysis of artistic conception, national cultural elements, and folk culture, it makes clear the necessary conditions to form inner spirits and temperament of modern animation, and points out the corresponding ways of applying the deep spiritual contents of the shadow play art to the modern animation.
The motive of this paper is how to explore and absorb the traditional folk art—the essence of shadow play, and apply it in modern animation, so as to gradually fonn the styles and characteristics of Chinese modern animation and achieve the aim of producing excellent animations with Chinese characteristics.
引文
[1]http://www.barcool.com/Html/Info/80/2007/10/133482.1.shtml,《魔比斯环》影评
[2]http://www.xijucn.com/piyingxi/20110315/23977.html,2011-3-15
[3]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：11
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：1
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：3
[1]张骏祥、程季华主编.中国电影大辞典.上海,上海辞书出版社,1995：216
[2]《大美百科全书》(第5卷).台湾,台北光复书局,1995：330
[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：324
[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：324
[1][南宋]吴自牧.梦梁录
[2]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：313
[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：309
[1]肖路.国产动画电影传统美学特征及其文化探源[M].上海,上海世纪出版集团,2008：27
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：229
[2]孙建君.中国民间皮影[M].长沙,湖南美术出版社,2010：29
①《老子》第八十章
②同上
③同上
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：38
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：29
[2]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：314
[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007
[2]李忠跃.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010
[3]肖路.国产动画电影传统美学特征及其文化探源[M].上海,世纪出版集团,2008
[4]苏连第,李慧娟.中国造型艺术[M].天津,天津人民美术出版社,2001
[5]聂欣如.动画概论[M].上海,复旦大学出版社,2009
[6]孙建君.中国民间皮影[M].湖南,湖南美术出版社,2003
[7]江玉祥.中国影戏[M].四川,四川人民出版社,2009
[8]唐家路,潘鲁生.中国民间美术学导论[M].哈尔滨,黑龙江美术出版社,2000
[9]杨秀娟.浅析皮影艺术对现代动画的价值[J].学术理论与探索,2011,6：41-43
[10]刘亚莉.传统皮影戏的魅力与动画的创新[J].艺术评论,2008,5：80-83
[11]王毅.中国民间艺术论[M].山西,山西教育出版社,2000
[12]爱森斯坦.蒙太奇论[M].富澜译.北京,中国电影出版社,1999
[13]库兰.大众媒介与社会[M].杨击译.北京,华夏出版社,2006
[14]容世诚.戏曲人类学初探[M].广西,广西师范大学出版社,2003
[15]柯汉琳.美的形态学[M].广东,中山大学出版社,2008
[16]Huang His-chi. Constructive learning in the digital labyrinth: Hypertext design experiences in Web-based environments:[J]. THE OHIO STATE UNIVERSITY,2001
[17]肖鹰.美学与艺术欣赏[M].北京,高等教育出版社,2004
[18]施旭升.中国戏曲审美文化论[M].北京,广播学院出版社,2002
[19]张贞.日常生活与中国大众文化研究[M].湖北,华中师范大学出版社,2008
[20]蔡友.浅谈传统文化与中国式动画造型[J].大众传媒职业技术学院学报,2008,1：86-88
[21]雅克·巴尔赞.从黎明到衰落[M].林华译.北京,世界知识出版社,2002
[22]李昌敏.中国民间傀儡艺术[M].江西,江西教育出版社,1989
[23]吴冠英.动画美术设计[M].北京,高等教育出版社,2001
[24]潘长学,周应斌.从皮影艺术到互动媒体设计装饰[J].2003,11：26-27
[25]孟昭宇.呼唤民族本土文化的中国动画美术大观[J].2007,3：120-121
[25]武婵娟.民间美术中皮影艺术的生存现状和应用设计研究[J].大舞台,2009,5：31-32
[26]韩骏伟.文化产业概论[M].云南,云南大学出版社,2009
[26]邵培仁.文化产业经营通论[M].四川,四川大学出版社,2007
[27]张墨瑶,李彦彬.唐山皮影艺术及其历史文化研究[M].河北,河北大学出版社,2006
[28]Marian Dene Sauthoff. Conceptual frameworks and interpretive strategies in graphic design[J]. UNIVERSITY OF PRETORIA,2000
[29]鲁杰.唐山皮影[M].北京,科学出版社,2009
[30]魏力群.冀东皮影戏[M].北京,科学出版社,2009
[31]周鲒.动画电影分析[M].广州,暨南大学出版社,2007
[32]傅忠勇.卡通动漫概论[M].北京,高等教育出版社,2006
[33]薛锋,赵可恒,郁芳.动画发展史[M].南京,东南大学出社,2006
[34]吴冠英.动画造型设计[M].北京,清华大学出版社,2006
[35]潘俊.动画节奏蒙太奇的研究和探索[M].湖北,武汉理工大学出版社,2002
[36]靳泰然.现代动漫艺术及其主要流派[M].四川,四川大学出版社,2003
[37]陈淑姣.动画艺术教育的特殊性[M].湖北,武汉理工大学出版社,2005
[38]Judith Lynn Robinson.The new media, faculty and Web=based instruction at the University of Florida:A study of, implementation:[J]. UNIVERS工TY OF FLORIDA,2000
[39]李涛.美、日百年动画形象研究[M].四川,四川大学出版社,2007
[40]郭虹.中国动画传播状况研究[M].上海,复旦大学出版社,2003
[41]张惠临.20世纪中国动画艺术史[M].西安,陕西人民出版社,2002
[42]颜慧,索亚斌.中国动画电影史[M].北京,中国电影出版社,2005
[43]金琳.动画造型设计[M].上海,上海人民美术出版社,2006
[44]缪远洋.现代漫画造型基础[M].四川,四川美术出版社,2006
[45]赵前.原动画设计[M].北京,中国人民大学出版社,2009
[46]陈静晗,孙立军.影视动面动态造型基础[M].北京,海洋出版社,2008
[47]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧译.四川,四川人民出版社,2008
[48]艾伦·布里曼.迪斯尼风暴[M].乔江涛译.北京,中信出版社,2006
[49]米切尔·恩德.永远讲不完的故事[M].李士勋译.江西,21世纪出版社,2009
[50]陈茂涛,任龙泉.中国剪纸动画将再放异彩——关于中国剪纸动画未来发展的思考[J].电影评介,2007,1：18-19
[51]王心喜.皮影戏-现代电影的先驱[J].发明与革新,2001,11：28
[52]大川.皮影：刻刀下成就的艺术[J].艺术市场,2009,11：78-79
[53]易弢.论日本经典动画中的民俗元素[J].电影文学,2009,7：19
[54]周梅婷.寻找中国动画的创作出路[J].青年记者,2007,20：31
[55]ZhouWei. The role of Cognition in the use and design of computer image icons:[J]. THE UNIVERSITY OF WISCONSIN-MADISON,2000
[2]http://www.xijucn.com/piyingxi/20110315/23977.html,2011-3-15
[3]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：11
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：1
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：3
[1]张骏祥、程季华主编.中国电影大辞典.上海,上海辞书出版社,1995：216
[2]《大美百科全书》(第5卷).台湾,台北光复书局,1995：330
[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：324
[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：324
[1][南宋]吴自牧.梦梁录
[2]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：313
[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：309
[1]肖路.国产动画电影传统美学特征及其文化探源[M].上海,上海世纪出版集团,2008：27
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：229
[2]孙建君.中国民间皮影[M].长沙,湖南美术出版社,2010：29
①《老子》第八十章
②同上
③同上
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：38
[1]李跃忠.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010：29
[2]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007：314
[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京,文物出版社,2007
[2]李忠跃.中国影戏与民俗[M].郑州,大象出版社,2010
[3]肖路.国产动画电影传统美学特征及其文化探源[M].上海,世纪出版集团,2008
[4]苏连第,李慧娟.中国造型艺术[M].天津,天津人民美术出版社,2001
[5]聂欣如.动画概论[M].上海,复旦大学出版社,2009
[6]孙建君.中国民间皮影[M].湖南,湖南美术出版社,2003
[7]江玉祥.中国影戏[M].四川,四川人民出版社,2009
[8]唐家路,潘鲁生.中国民间美术学导论[M].哈尔滨,黑龙江美术出版社,2000
[9]杨秀娟.浅析皮影艺术对现代动画的价值[J].学术理论与探索,2011,6：41-43
[10]刘亚莉.传统皮影戏的魅力与动画的创新[J].艺术评论,2008,5：80-83
[11]王毅.中国民间艺术论[M].山西,山西教育出版社,2000
[12]爱森斯坦.蒙太奇论[M].富澜译.北京,中国电影出版社,1999
[13]库兰.大众媒介与社会[M].杨击译.北京,华夏出版社,2006
[14]容世诚.戏曲人类学初探[M].广西,广西师范大学出版社,2003
[15]柯汉琳.美的形态学[M].广东,中山大学出版社,2008
[16]Huang His-chi. Constructive learning in the digital labyrinth: Hypertext design experiences in Web-based environments:[J]. THE OHIO STATE UNIVERSITY,2001
[17]肖鹰.美学与艺术欣赏[M].北京,高等教育出版社,2004
[18]施旭升.中国戏曲审美文化论[M].北京,广播学院出版社,2002
[19]张贞.日常生活与中国大众文化研究[M].湖北,华中师范大学出版社,2008
[20]蔡友.浅谈传统文化与中国式动画造型[J].大众传媒职业技术学院学报,2008,1：86-88
[21]雅克·巴尔赞.从黎明到衰落[M].林华译.北京,世界知识出版社,2002
[22]李昌敏.中国民间傀儡艺术[M].江西,江西教育出版社,1989
[23]吴冠英.动画美术设计[M].北京,高等教育出版社,2001
[24]潘长学,周应斌.从皮影艺术到互动媒体设计装饰[J].2003,11：26-27
[25]孟昭宇.呼唤民族本土文化的中国动画美术大观[J].2007,3：120-121
[25]武婵娟.民间美术中皮影艺术的生存现状和应用设计研究[J].大舞台,2009,5：31-32
[26]韩骏伟.文化产业概论[M].云南,云南大学出版社,2009
[26]邵培仁.文化产业经营通论[M].四川,四川大学出版社,2007
[27]张墨瑶,李彦彬.唐山皮影艺术及其历史文化研究[M].河北,河北大学出版社,2006
[28]Marian Dene Sauthoff. Conceptual frameworks and interpretive strategies in graphic design[J]. UNIVERSITY OF PRETORIA,2000
[29]鲁杰.唐山皮影[M].北京,科学出版社,2009
[30]魏力群.冀东皮影戏[M].北京,科学出版社,2009
[31]周鲒.动画电影分析[M].广州,暨南大学出版社,2007
[32]傅忠勇.卡通动漫概论[M].北京,高等教育出版社,2006
[33]薛锋,赵可恒,郁芳.动画发展史[M].南京,东南大学出社,2006
[34]吴冠英.动画造型设计[M].北京,清华大学出版社,2006
[35]潘俊.动画节奏蒙太奇的研究和探索[M].湖北,武汉理工大学出版社,2002
[36]靳泰然.现代动漫艺术及其主要流派[M].四川,四川大学出版社,2003
[37]陈淑姣.动画艺术教育的特殊性[M].湖北,武汉理工大学出版社,2005
[38]Judith Lynn Robinson.The new media, faculty and Web=based instruction at the University of Florida:A study of, implementation:[J]. UNIVERS工TY OF FLORIDA,2000
[39]李涛.美、日百年动画形象研究[M].四川,四川大学出版社,2007
[40]郭虹.中国动画传播状况研究[M].上海,复旦大学出版社,2003
[41]张惠临.20世纪中国动画艺术史[M].西安,陕西人民出版社,2002
[42]颜慧,索亚斌.中国动画电影史[M].北京,中国电影出版社,2005
[43]金琳.动画造型设计[M].上海,上海人民美术出版社,2006
[44]缪远洋.现代漫画造型基础[M].四川,四川美术出版社,2006
[45]赵前.原动画设计[M].北京,中国人民大学出版社,2009
[46]陈静晗,孙立军.影视动面动态造型基础[M].北京,海洋出版社,2008
[47]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧译.四川,四川人民出版社,2008
[48]艾伦·布里曼.迪斯尼风暴[M].乔江涛译.北京,中信出版社,2006
[49]米切尔·恩德.永远讲不完的故事[M].李士勋译.江西,21世纪出版社,2009
[50]陈茂涛,任龙泉.中国剪纸动画将再放异彩——关于中国剪纸动画未来发展的思考[J].电影评介,2007,1：18-19
[51]王心喜.皮影戏-现代电影的先驱[J].发明与革新,2001,11：28
[52]大川.皮影：刻刀下成就的艺术[J].艺术市场,2009,11：78-79
[53]易弢.论日本经典动画中的民俗元素[J].电影文学,2009,7：19
[54]周梅婷.寻找中国动画的创作出路[J].青年记者,2007,20：31
[55]ZhouWei. The role of Cognition in the use and design of computer image icons:[J]. THE UNIVERSITY OF WISCONSIN-MADISON,2000