聚焦研究—多重叙事媒介中的聚焦呈现
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摘要
论文避免常见的聚焦分析工具论,从聚焦的本体论入手,探究聚焦的位置、要素、构成和聚焦分析的方法等基础问题。在热奈特和米克·巴尔等叙事学家关于聚焦论述的基础之上,回答了聚焦与叙述、故事之间的关系,指出叙事文本所存在的三个层面。借鉴德国叙事学家沃尔夫·施密德关于聚焦要素构成的认识,指出聚焦与叙述、故事层面的紧密关系,并通过5种要素来理解具有虚拟性和抽象性的聚焦本身。同时,对比3位叙事学家对《包法利夫人》的聚焦特征分析,认为适当的叙事片段切分是聚焦分析的前提,并以此作为之后论文开展具体聚焦分析的基础。
在回答聚焦本体论相关问题之后,从聚焦与媒介的关系出发,指出聚焦作为“中介”,与媒介载体的依存关系,并对比了文学叙事学、电影叙事学和网络叙事学等叙事学分支学科对聚焦类型的研究,将重点放在影视文本叙事特征与聚焦关系的分析之上,探讨了聚焦与媒介之间的相辅相成、一一对应的关系。
之后在具体的文本分析中,以小说《追忆似水年华》、电影《重现的时光》、人类学纪录片《夏日纪事》、网络小说《八月未央》等为分析对象,以二十世纪电影、电视和互联网技术的发展为背景,以叙述聚焦为切入点,探讨书面文本向影视文本、网络超文本媒介转换过程中发生的叙述变形。
特别指出的是,多媒体时代的媒介特性异于电影、电视等媒介形式,更为复杂地综合了各种媒介形式。其文本价值判定不再依附于独一无二的文本外在形式。网络游戏与网络小说中的个人私语则截然相反,它抽离了网络主体的个体感知,代之以行动感知,模拟传统影视文本中的镜头聚焦而转向注重动作关联视觉呈现的屏幕聚焦。
最后,探讨了多媒体时代聚焦发展的最终趋向：认为互联网时代网络超文本开放的文本环境,打破了书面文本和影视文本创作和观赏的局限性,将书面文本和影视文本变成为新形式文本不可分割的构成基础；打破了创作和阅读的截然对立,将传播的过程变为创作的过程、改编的过程、接受的过程；打破了由聚焦到叙述的文本构成逻辑,混合了聚焦还原与叙述成文的界限；也打破了线性叙事中单一聚焦主体的存在方式。
Many narratologists treat the focalization as one of the tools. The thesis focuses on the focalization itself, answering where the focalization is. what consists of focalization and how to use the focalization in the narrative analysis. After comparing Gerard Genette's three types of focalization and Mieke Bal's focalizor, I believe there are three levels in a narrative text:one is the focalization level, the second is the story level and the last is the narrative level. The focalization can be understood from five elements of the point of view just as Wolf Schmid said. Comparing the three narratologists's analysis on Madame Bovary, we know the precondition of the focalization analysis is to cut suitable narrative segment.
Different focalization depends on different mediums. In classical narratology, film narratology and cyber, there are lots of research on this subject. Taking film narratology for example, especial narrative characters of film are connected with especial focalization of films.
And then, the thesis analyzes the novel Remembrance Of Things Past, the film Time Regained and documentary film Chronicle of a Summer Rouch and online novel Bayue Weiyang. In twentieth century, camera, film, television and internet have developed very rapidly. Lots of narrative texts in books have been adapted to films, stages and computer games, and converted to digital texts. There are some differences between these narrative texts with different medium. We can compare these different narrative texts from the perspective of narrative focalization and other key terms, and try our best to know what the change of medium brings to the narrative texts themselves.
In particular, media characters in multimedia era different from film, television and other media forms. The focalization in some online novels likes what someone whispers. The perceptions are on action instead of those of the roles. And the focalization from screens instead of focalization from the camera.
Finally, situations become more and more complicated in the multimedia age. Many mediums are amalgamated expect for traditional TV and film. Judging a narrative text is not just in the narrative text. We should think over different medium will influence the narrative text because it is not unique and can be copied many times. People can express themselves through internet. Bayue Weiyang is a very traditional novel seeing it from the view of its zero focalization. On the contrary, computer games as a special narrative text pay more attentions to the perception of the roles'action not the roles:create a new type of focalization screen focalization which borrows ideas from camera focalization in the film.
在回答聚焦本体论相关问题之后,从聚焦与媒介的关系出发,指出聚焦作为“中介”,与媒介载体的依存关系,并对比了文学叙事学、电影叙事学和网络叙事学等叙事学分支学科对聚焦类型的研究,将重点放在影视文本叙事特征与聚焦关系的分析之上,探讨了聚焦与媒介之间的相辅相成、一一对应的关系。
之后在具体的文本分析中,以小说《追忆似水年华》、电影《重现的时光》、人类学纪录片《夏日纪事》、网络小说《八月未央》等为分析对象,以二十世纪电影、电视和互联网技术的发展为背景,以叙述聚焦为切入点,探讨书面文本向影视文本、网络超文本媒介转换过程中发生的叙述变形。
特别指出的是,多媒体时代的媒介特性异于电影、电视等媒介形式,更为复杂地综合了各种媒介形式。其文本价值判定不再依附于独一无二的文本外在形式。网络游戏与网络小说中的个人私语则截然相反,它抽离了网络主体的个体感知,代之以行动感知,模拟传统影视文本中的镜头聚焦而转向注重动作关联视觉呈现的屏幕聚焦。
最后,探讨了多媒体时代聚焦发展的最终趋向：认为互联网时代网络超文本开放的文本环境,打破了书面文本和影视文本创作和观赏的局限性,将书面文本和影视文本变成为新形式文本不可分割的构成基础；打破了创作和阅读的截然对立,将传播的过程变为创作的过程、改编的过程、接受的过程；打破了由聚焦到叙述的文本构成逻辑,混合了聚焦还原与叙述成文的界限；也打破了线性叙事中单一聚焦主体的存在方式。
Many narratologists treat the focalization as one of the tools. The thesis focuses on the focalization itself, answering where the focalization is. what consists of focalization and how to use the focalization in the narrative analysis. After comparing Gerard Genette's three types of focalization and Mieke Bal's focalizor, I believe there are three levels in a narrative text:one is the focalization level, the second is the story level and the last is the narrative level. The focalization can be understood from five elements of the point of view just as Wolf Schmid said. Comparing the three narratologists's analysis on Madame Bovary, we know the precondition of the focalization analysis is to cut suitable narrative segment.
Different focalization depends on different mediums. In classical narratology, film narratology and cyber, there are lots of research on this subject. Taking film narratology for example, especial narrative characters of film are connected with especial focalization of films.
And then, the thesis analyzes the novel Remembrance Of Things Past, the film Time Regained and documentary film Chronicle of a Summer Rouch and online novel Bayue Weiyang. In twentieth century, camera, film, television and internet have developed very rapidly. Lots of narrative texts in books have been adapted to films, stages and computer games, and converted to digital texts. There are some differences between these narrative texts with different medium. We can compare these different narrative texts from the perspective of narrative focalization and other key terms, and try our best to know what the change of medium brings to the narrative texts themselves.
In particular, media characters in multimedia era different from film, television and other media forms. The focalization in some online novels likes what someone whispers. The perceptions are on action instead of those of the roles. And the focalization from screens instead of focalization from the camera.
Finally, situations become more and more complicated in the multimedia age. Many mediums are amalgamated expect for traditional TV and film. Judging a narrative text is not just in the narrative text. We should think over different medium will influence the narrative text because it is not unique and can be copied many times. People can express themselves through internet. Bayue Weiyang is a very traditional novel seeing it from the view of its zero focalization. On the contrary, computer games as a special narrative text pay more attentions to the perception of the roles'action not the roles:create a new type of focalization screen focalization which borrows ideas from camera focalization in the film.
引文
①热拉尔·热奈特,王文融：《论小说创作的视点——投影、聚集、变异和多语式》,《文艺理论研究》1985年第4期。
① Gerard Genette, "Frontieres du recit." in Figures II,1969, pp.49-69.
② Gerard Genette, Narrative Discourse:An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin Ithaca: Cornell University Press, 1980, P.189.
③ Gerard Genette, Narrative Discourse: An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin Ithaca: Cornell University Press, 1980, P.189.
Mieke Bal. Narratologie. Les Instances du Recit: Essais sur la signification narrative dans quatre romans modernes. Paris: Editions Klincksieck,1977. p.199.
①M.H.Abrams, A Glossary of Literary Terms.7th edition. New York: Harcourt Brace.1999. p.316.
②[法]格雷马斯：《叙述语法的组成部分》,载张寅德编选：《叙述学研究》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第98-101页。
①[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》,张寅德译,载张寅德编选：《叙述学研究》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第9页。
① Pierre Vitoux, "Le Jeu de la focalization." Poetique 51,1982, pp.359-368.
②ieke Bal, Narratology: Introduction to the Theory of Narrative, Toronto:University of Toronto Press,1985, p.104.
① David Herman,"Hypothetical Focalization." Narrative 2 (3), Columbus: The Ohio State University Press,1994, p. 231.
② Burkhard Niederhoff, "Focalization", http://hup.sub.uni-hamburg.de/lhn/index.php/Focalization#History_of_the_Concept_and_its_Study,2010-11-27.
③William F Edmiston, Hindsight and Insight: Focalization in Four Eighteenth-Century French Novels. University Park Pennsylvania State UP. P.157, p.155, p.169, p.116.
④ David Herman, "Hypothetical Focalization." Narrative 2 (3),1994, pp.230-253.
①谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第21页。
②参见[法]格雷马斯：《结构语义学》,吴泓渺译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第252-256页。
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》(第二版),谭君强译,北京：中国社会科学出版,2003年版,第19页。
② Mieke Bal, Narratology: Introduction to the Theory of Narrative.Toronto:University of Toronto Press, Scholarly Publishing Division,2nd edition,1997, p.142.
① Mieke Bal, Narratology:Introduction to the Theory of Narrative.Toronto: University of Toronto Press, Scholarly Publishing Division,2nd edition,1997, p.143.
② Jean. Pouillon, Temps el roman. Paris: Gallimard,1946.
③ Tzvetan Todorov. "Les categories du recit litteraire." Communications.1966:8. pp.125-151.
④ Wolf Schmid. Narratology: An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010, p.92.
①简称书面文本,下同。
②简称影视文本,下同。
①Gerard Genette. Narrative Discourse: An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin Ithaca: Cornell University Press, 1980. P.189.
②同上。
①Paul Werth. Text Worlds: Representing Conceptual Space in Discourse. London:Longman.1999. P.596.
①转引自[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》, 刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第22页。
②[加]安德烈·戈德罗：[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》, 刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第5页。
① Wolf Schmid, Narratology: An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010, pp. 99-105.
② Wolf Schmid, Narratology: An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010, p.99.
③ Wolf Schmid. Narratology: An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter.2010, pp.99-105.
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》,谭君强译,北京：中国社会科学出版社,2005年版, 第130页。
②简称叙事片段,下同。
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》,谭君强译,北京：中国社会科学出版社,2005年版,第130页。
②[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社.1990年版,第131页。
③[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社，1990年版,第130页。
[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第131页。
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》,谭君强译,北京：中国社会科学出版社,2005年版,第120-121页。
②谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第85页。
①福楼拜：《包法利夫人》,张道真译,北京：外国文学出版社,1989年版,第3-7页。
①福楼拜：《包法利夫人》,张道真译,北京：外国文学出版社,1989年版,第10页。
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,工文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第130页。
②Manfred Jahn, Narratology: A Guide to the Theory of Narrative. N3.2.4 www.uni-koeln.de/～ame02/pppn.htm. 2005/5/28
① J.Hillis Miller. "Henry James and 'focalization.' or Why James Loves Gyp." In A Companion to Narrative Theory, James Phelan and Peter Rabinowitz. eds.. Oxford:Blackwell.2005. pp.124-135.
①陈雅惠： 《探寻数位时代中叙事与媒介之关系 》, 见http://ccs.nccu.edu.tw/history_paper_content.php?P_ID=1039&P_YEAR=2008,2008.07.04.
②[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》(第二版),谭君强译,北京：中国社会科学出版社,2003年版,第1页。
③[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,姚媛译,南京：南京大学出版社2006年版,第17页。
①毛凌滢：《互文与创造——从文字叙事到图像叙事》,《江西社会科学》,2007年第4期。
②[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,姚媛译,南京：南京大学出版社,2006年版,第17页。
③见谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第21 页。
①[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》,张寅德译,载张寅德编选：《叙述学研究》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第6页。
①陈犀禾编：《电影改编理论问题》,转引自毛凌滢：《互文与创造——从文字叙事到图像叙事》,《江西社会科学》,2007年,第4期。
②Ann Marie Barry. "Perception Theory", Handbook of Vsual Communication: Theory. Methods and Media. Kenneth L. Smith. Sandra Moriarty, Keith Kenney, and Gretchen Barbatsis eds..2004. P.45.
①转引自[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,南京：南京大学出版社,2006年,第164页。
②Peter Wollen. Signs and Meaning in the Cinema. Indiana University Press,1973.
①转引自[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第47页。
②David Herman, Manfred Jahn, Marie-Laure Ryan, eds., Encyclopedia of Narrative Theory, London:Routledge, 2005, p.629-630.
③ Laffay Albert. Logique du cinema, paris:Masson.1964.
④Jakob Lothe, Narrative in Fiction and Film: An Introduction. Oxford University Press,2000, P.43.
①[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第179页。
②让·米特里：《影像结构概论之一：镜头与视角》,崔君衍译,载《世界电影》1988年第3期,第37、48页,转引自《电影叙事学：理论和实践》,第242页。
③转引自[加]安德烈·戈德罗, [法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第24页。
④ Markus Kuhn, "Film Narratology: Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Huhn et al. (eds). Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin: de Gruyter,2009. pp.259-278.
① Mieke Bal, Narratology: Introduction to the Theory of Narrative. Toronto: University of Toronto Press. Scholarly Publishing Division,2nd edition,1997, p.165.
②http://en.wikipedia.org/wiki/Hypertext,2010/12/01
③ Jon Katz. "The Tales They Tell in Cyber-Space Are a Whole Other Story." New York Times.23 January 1994, sec. B. pp.1,30.26.
① Gerard Genette, Narrative Discourse:An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin. Ithaca: Cornell University Press,1980.P.30.(译文参考[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第10页)。
②简·诺艾勒·托思的电脑游戏范围较为广泛,包括有单机游戏和网络游戏多种游戏形式,以及战争电脑游戏、场景电脑游戏等。
③参见Jan-Noel Thon. "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn. Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, pp.279-299.
① Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn. Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, pp. 297-298.
②Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." Point of View. Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Peter Huhn. Wolf Schmid..Jorg Schonert, Eds... Berlin:de Gruyter 2009, pp. 297-298.
①[德]莱辛：《拉奥孔》,朱光潜译,北京：人民文学出版社,1981年版,第84、85页。
①焦雄屏：《法国电影新浪潮》(上),南京：江苏教育出版社,2005年版,第6页。
②[美]詹妮弗·范茜秋：《电影化叙事：100个最有力的电影手法》,王旭锋译,桂林：广西师范大学出版社,2009年版,第79页。
①转引自[美]D.G.温斯顿：《作为文学的电影剧本》,周传基梅文译,北京：中国电影出版社,1983年版, 第3页。
②http://en.wikipedia.org/wiki/Film_adaptation,2010\12\21
①除特殊说明外,《重现的时光》均指1999年的改编电影,《追忆似水年华》均指书面文本。
① http://mindfulpleasures.blogspot.com/2010/04/proust-screenplay-by-harold-pinter.html,2010/4/7
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第29页。
②[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第152页。
①《一千零一夜》(一),纳训译,北京：人民出版社,1983年版,第7页。
②《一千零一夜》(一),纳训译,北京：人民出版社,1983年版,第7页。
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第17页。
①Markus Kuhn,"Film Narratology: Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films.",P.Huhn et al. des.,Point of View,Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative.Berlin:de Gruyter,2009,P.261.
②Markus Kuhn,"Film, Narratology:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films."P. Huhn et al.(eds).Point of View.Perspective and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin: de Gruyter,2009,P.270.
① Markus Kuhn, "Film Narratolog:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Huhn et al. eds., Point of View. Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter.2009. P.263.
②Robert Stam, Robert Burgoyne. Sandy Flitterman-Lewis, New Vocabularies in Film Semiotics: Structuralism. Poststructuralism and Beyond. Routledae.1992.
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第55页。
①[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第179页。
②[美]詹尼弗·范茜秋：《电影化叙事》,王旭锋译,桂林：广西师范大学出版社,2009年版,第181页。
①[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第179页。
②[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第104页。
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,工文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第67页。
②[美]苏珊·桑格塔：《论摄影》,艾红华等译,长沙：湖南美术出版社,1999年版,第172页。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅵ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第7页。
②同上,第4页。
① Markus Kuhn, "Film Narratology:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Hiihn et al. eds.. Point of View, Perspective. and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter,2009. P.263.
② Markus Kuhn. "Film Narratology:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Huhn et al. eds.. Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin: de Gruyter,2009, P.261.
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第191页。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第197页。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第198页。
①Casetti.Francesco. "Adaptation and Mis-adaptations- Film, Literature, and Social Discourses" in Robert Stamet el. ed., A Companion to Literature and Film. Peking University Press.2006转引自《互文与创造-从文字叙事到图像叙事》。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第185页。
②[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第137页。
①龚古尔兄弟：《日记》,第72页：转引自[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,南京：南京大学出版社,2006年版,第166页。
②艾森斯坦：《感觉同步》；转引自[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》, 南京：南京大学出版社,2006年版,第166页。
③[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,南京：南京大学出版社,2006年版,第186页。
④转引自[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书 馆,2005年版,第177页。
①洛伦兹·恩格尔：《不可见之见——从观念时代到全球时代的德国视觉哲学》,转引自孟建,(德)Stefan Friedrich主编：《图像时代：视觉文化传播的理论诠释》,上海：复旦大学出版社,2005年版,第6页。
②桑塔格：《论摄影》,长沙：湖南美术出版社,1999年版,第13页。
③Monika Fludernik, "Natural Narratology and Cognitive Parameters." In Narrative Theory and the Cognitive Sciences. Ed., David Herman. Stanford:CSI.2003. p.262转引自申丹：《叙事结构与认知过程——认知叙事学评析》,《外语与外语教学》2004年第9期。
④同上。
①[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第179页。
①Mieke Bal. The Mottled Screen: Reading Proust Visually. Trans. Anna-Louise Milne. Stanford:Stanford University Press,1997. P.245.
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第144页。
②同上,第167页。
①同上,第172页。
②同上,第139页。
③Wolf Schmid.. Narratology. An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010. p.99.
①Wolf Schmid..Narratology. An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010, p.116.
②转引自Wolf Schmid.. Narratology. An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter. 2010. p.111.
①Wolf Schmid,.Narratology. An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York:de Gruyter.2010. p.116.
①Markus Kuhn. "Film Narratology:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Hiihn et al. eds.. Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter.2009, P.261.
① Sabine Schlickers."Focalization. Ocularization and Auricularization in Film and Literature." P. Hiihn et al. eds.. Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter,2009, P.249.
① Sabine Schlickers. "Focalization. Ocularization and Auricularization in Film and Literature" P. Huhn et al. eds.. Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter,2009. P.249.
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第180页。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第156页。
①洛伦兹·恩格尔：《不可见之见——从观念时代到全球时代的德国视觉哲学》,转引自孟建,[德]Stefan Friedrich主编：《图像时代：视觉文化传播的理论诠释》, 上海： 复旦大学出版社,2005年版,第9页。
②[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,工文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第65页。
①参见[法]罗兰·巴特：《S/Z》,屠友祥译,上海：上海人民出版社,2000年版,第56-57页。
① Sabine Schlickers. "Focalization, Ocularization and Auricularization in Film and Literature"P. Huhn et al. eds.. Point of View. Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter.2009, P.249.
①谢尔盖·艾森斯坦：《感觉同步》；转引自[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,南京：南京大学出版社,2006年版,第149页。
②Monika Fludernik. Towards a Natural Narratology.London:Routledge,1996. p34转引自转引自申丹：《叙事结构与认知过程——认知叙事学评析》,《外语与外语教学》2004年第9期。
①《夏日纪事》拍摄于1960年,记录了当年夏天巴黎居民的日常生活和他们对阿尔及利亚战争的所思所想。其副标题为真实电影的一次实践。该片是导演让·鲁什的成名之作,也是法国“真实电影”的代表作。这部影片利用轻便摄影器材和录音设备进行的访谈拍摄对人类学纪录片和记实影视等关联领域的表现手法和表达理念产生了深远的影响。
②“真实电影”即所谓“直接电影”(direct-cinema),就是记录正在发生的事件的纪录片,电影工作者很少操纵影片内容。它在20世纪50、60年代出现,手提式摄影机声音器材的发明,让这样的电影得以随事件开展而拍摄,因此法文称之为“真实电影”(cinema-verite)。(见[美]大卫·波德威尔,克里斯汀·汤普森：《电影艺术：形式与风格》,李安,焦雄屏等译,北京：世界图书出版公司,2008年版,第401页)。
①[美]大卫·波德威尔,克里斯汀·汤普森：《电影艺术：形式与风格》，李安,焦雄屏等译,北京：世界图书出版公司,2008年版,第399页。
①见格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第257-266页。
②格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第256-257页。
①(美)威廉·亚当斯：《人类学的哲学之根》.黄剑波、李文建译；桂林：广西师范大学出版社,2006年版,第377页
①转引自张江华：《影视人类学及其影片性质论述》,《民族研究》,1994年第6期。
①(美)威廉·亚当斯：《人类学的哲学之根》,黄剑波、李文建译,桂林：广西师范大学出版社,2006年版,第385页。
①参见Ryan. Marie-Laure. "Narration in Various Media." In Huhn, Peter et al. eds., The living handbook of narratology. Hamburg: Hamburg University Press. URL= hup.sub.uni-hamburg.de/1hn/index.php?title=Narration in Various Media&oldid=824 [view date: 17 Feb 2011].
①欧阳友权：《网络文学：挑战传统与更新观念》,《湘潭大学学报》(社会科学版),2001年第1期。
②参见欧阳友权：《网络文学研究述评》,《文艺理论与批评》,2003年第5期：
① Jan Baetens:" Reading Network Fiction. " in http://www.imageandnarrative.be/Timeandphotography/baetensciccoricco.html
②欧阳友权：《网络文学：民间话语权的回归》,《淮阴师范学院学报》,2003年第3期。
③参见：张登林：《“网络小说”：命名的草率与内涵的无区别性》,《绵阳师范学院学报》,2007年第1期。汤哲声：《中国当代通俗小说史论》,北京：北京大学出版社,2007年版,第340-342页。欧阳友权：《新世纪以来网络文学研究综述》,《当代文坛》,2007年第1期。
①后文所指的网络小说均指折中意义上的网络小说,网络小说研究均指对折中意义上的网络小说进行的研究。
②参见欧阳友权主编：《网络文学发展史——汉语网络文学调查纪实》,北京：中国广播电视出版社,2008年版,第260-274页。
③吴冠军：《后现代文学的斑马线——从一部网络小说谈起》,《奥海风》,1998年第5期。
①Seymour Chatman. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. Ithaca: Cornell University Press,1978, p.151.
①胡泳：《众声喧哗——网络时代的个人表达与公共讨论》,桂林：广西师范大学出版社,2008年版,第72页。
②同上,第74页。
①转引自胡泳：《众声喧哗——网络时代的个人表达与公共讨论》,桂林：广西师范大学出版社,2008年版,第74页。
②图雅：有“网上王朔”之称的网络小说作家,新浪网新浪读书频道收录有《图雅的涂鸦》一书。
①竞报.网络文学十岁盘点[OL][2008-10-31]. http://www.thefirst.cn/1235/2008-10-31/286539.htm
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③盛大文学总览[OL]. [2008-10-31]. http://www.sd-wx.cn/pandect.html
①张贺：《网络文学不是“提款机”》,《人民日报》,2007-06-19(11)。
①赵飞：《变身网络写手的工科生》,《楚天金报》,2008-12-24(21)。
②网络小说《俺见识过的极品女人》的作者。
③月黑砖飞高-新浪博客[OL]. [2007-08-14]. http://blog.sina.com.cn/zhuange
④月黑砖飞高-新浪博客[OL]. [2007-08-14]. http://blog.sina.com.cn/zhuange
①胡晓：《入月3万收入高在线阅读催生高薪写手》,《华西都市报》,2008-12-15(10)。
①沈祺芳：《安妮宝贝小说中的虚假与真实》,《名作欣赏》,2009年第3期。
①安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第3页。
②安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第3页
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第184页。
②[法]罗兰·巴特,《叙事作品结构分析导论》,张寅德译,裁张寅德编选《叙述学研究》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第29页。
③Manfred Jahn,Narratology:A Guide to the Thiory of Narrative.http://www.uni-koeln.de/～ame02/ppp.htm.2005, N2.3.1.
①见谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第36-42页。
②安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第4-5页。
①同上,第6页。
②安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第5页
③同上,第4页,第18页。
①同上,第16页。
②[法]雅克·拉康：《镜像阶段：精神分析经验中揭示的‘我’的功能构型》,吴琼译；载[法]雅克·拉康,让·鲍德里亚等著,吴琼编：《视觉文化的奇观》,北京：中国人民大学出版社,2005年版,第2-3页。
③[法]雅克·拉康：《论凝视作为小对形》,吴琼译；裁[法]雅克·拉康,让·鲍德里亚等著,吴琼编：《视觉文化的奇观》,北京：中国人民大学出版社,2005年版,第15-16页。
①安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第5页。
②[法]雅克·拉康：《论凝视作为小对形》,吴琼译；载[法]雅克·拉康,让·鲍德里亚等著,吴琼编：《视觉文化的奇观》,北京：中国人民大学出版社,2005年版,第24页。
①见[法]格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第257-266页。
②[法]格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第256-257页。
③见谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第161-162页。
①安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第6页。
①安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第13页、第14页。
②安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第8页。
①Gerard Genette, Narrative Discourse:An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin. Ithaca: Cornell University Press,1980,P.30.(译文参考[法]热奈特：《叙事话语 新叙事话语》,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第10页)。
① Thon, Jan-Noel,"Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn, Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin: de Gruyter 2009. p.279.
①Wolf Schmid. Narratology. An Introduction.Trans.Alexander Starritt.Berlin/New York:de Gruyter,2010, pp.99-105.
①Than-Noel, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn, Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009. p. 279.
② Britta Neitzel. "Point of View and Point of Action. A Perspective on Perspective in Computer Games." Paper presented at The Challenge of Computer Games Conference. Lodz. Oct.2002. Manuscript kindly forwarded by the author.
① Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Hiihn/Wolf Schmid/Jorg Schonert Eds., Point of View, Perspective. and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, p.280.
② Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn/Wolf Schmid/Jorg Schonert (Eds):Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, pp. 297-298.
③[法]格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第256-257页。
① Rune Klevjer, "Computer Game Aesthetics and Media Studies." Paper presented at the 15th Nordic Conference on Media and Communication Research. Reykjavik, Aug.2001. (.2011.2.24).
① Thon, Jan-Noel, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn, Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, p. 294.
②Leif Rumbke,Pixel3 Raumreprasentation im klassischen Computerspiel (Hausarbeit Kunsthochschule fur Medien, Cologne), 2007\3\31.
①Mark J. P Wolf. "Space in the Video Game." M. J. P. Wolf, ed., The Medium of the Video Game. Austin: U of Texas,2001. P.66.
①Jean Mitry, The Aesthetics and Psychology of the Cinema. Indiana University Press,2000. p.6.
① Britta Neitzel, "Point of View and Point of Action. A Perspective on Perspective in Computer Games." Paper presented at the The Challenge of Computer Games Conference, Lodz. Oct.2002.
②Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn, Wolf Schmid, Jorg Schonert. Eds., Point of View. Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin: de Gruyter 2009, p.284.
① Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Peter Huhn. Wolf Schmid, Jorg Schonert. Eds., Berlin:de Gruyter 2009. pp. 297-298.
①胡泳：《众声喧哗：网络时代的个人表达与公共讨论》,桂林：广西师范大学出版社,2008年版,第123页。
②[美]波斯特：《第二媒介时代》,南京：南京大学出版社2000年版,第25页。
① http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b3a93a0010005hm.html,2011\2\25
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[97]http://en. wikipedia.org/wiki/Film_adaptation[EB/01],2010-12-21
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② Gerard Genette, Narrative Discourse:An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin Ithaca: Cornell University Press, 1980, P.189.
③ Gerard Genette, Narrative Discourse: An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin Ithaca: Cornell University Press, 1980, P.189.
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①[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》,张寅德译,载张寅德编选：《叙述学研究》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第9页。
① Pierre Vitoux, "Le Jeu de la focalization." Poetique 51,1982, pp.359-368.
②ieke Bal, Narratology: Introduction to the Theory of Narrative, Toronto:University of Toronto Press,1985, p.104.
① David Herman,"Hypothetical Focalization." Narrative 2 (3), Columbus: The Ohio State University Press,1994, p. 231.
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④ David Herman, "Hypothetical Focalization." Narrative 2 (3),1994, pp.230-253.
①谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第21页。
②参见[法]格雷马斯：《结构语义学》,吴泓渺译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第252-256页。
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》(第二版),谭君强译,北京：中国社会科学出版,2003年版,第19页。
② Mieke Bal, Narratology: Introduction to the Theory of Narrative.Toronto:University of Toronto Press, Scholarly Publishing Division,2nd edition,1997, p.142.
① Mieke Bal, Narratology:Introduction to the Theory of Narrative.Toronto: University of Toronto Press, Scholarly Publishing Division,2nd edition,1997, p.143.
② Jean. Pouillon, Temps el roman. Paris: Gallimard,1946.
③ Tzvetan Todorov. "Les categories du recit litteraire." Communications.1966:8. pp.125-151.
④ Wolf Schmid. Narratology: An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010, p.92.
①简称书面文本,下同。
②简称影视文本,下同。
①Gerard Genette. Narrative Discourse: An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin Ithaca: Cornell University Press, 1980. P.189.
②同上。
①Paul Werth. Text Worlds: Representing Conceptual Space in Discourse. London:Longman.1999. P.596.
①转引自[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》, 刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第22页。
②[加]安德烈·戈德罗：[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》, 刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第5页。
① Wolf Schmid, Narratology: An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010, pp. 99-105.
② Wolf Schmid, Narratology: An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010, p.99.
③ Wolf Schmid. Narratology: An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter.2010, pp.99-105.
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》,谭君强译,北京：中国社会科学出版社,2005年版, 第130页。
②简称叙事片段,下同。
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》,谭君强译,北京：中国社会科学出版社,2005年版,第130页。
②[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社.1990年版,第131页。
③[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社，1990年版,第130页。
[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第131页。
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》,谭君强译,北京：中国社会科学出版社,2005年版,第120-121页。
②谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第85页。
①福楼拜：《包法利夫人》,张道真译,北京：外国文学出版社,1989年版,第3-7页。
①福楼拜：《包法利夫人》,张道真译,北京：外国文学出版社,1989年版,第10页。
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,工文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第130页。
②Manfred Jahn, Narratology: A Guide to the Theory of Narrative. N3.2.4 www.uni-koeln.de/～ame02/pppn.htm. 2005/5/28
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②[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》(第二版),谭君强译,北京：中国社会科学出版社,2003年版,第1页。
③[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,姚媛译,南京：南京大学出版社2006年版,第17页。
①毛凌滢：《互文与创造——从文字叙事到图像叙事》,《江西社会科学》,2007年第4期。
②[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,姚媛译,南京：南京大学出版社,2006年版,第17页。
③见谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第21 页。
①[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》,张寅德译,载张寅德编选：《叙述学研究》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第6页。
①陈犀禾编：《电影改编理论问题》,转引自毛凌滢：《互文与创造——从文字叙事到图像叙事》,《江西社会科学》,2007年,第4期。
②Ann Marie Barry. "Perception Theory", Handbook of Vsual Communication: Theory. Methods and Media. Kenneth L. Smith. Sandra Moriarty, Keith Kenney, and Gretchen Barbatsis eds..2004. P.45.
①转引自[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,南京：南京大学出版社,2006年,第164页。
②Peter Wollen. Signs and Meaning in the Cinema. Indiana University Press,1973.
①转引自[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第47页。
②David Herman, Manfred Jahn, Marie-Laure Ryan, eds., Encyclopedia of Narrative Theory, London:Routledge, 2005, p.629-630.
③ Laffay Albert. Logique du cinema, paris:Masson.1964.
④Jakob Lothe, Narrative in Fiction and Film: An Introduction. Oxford University Press,2000, P.43.
①[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第179页。
②让·米特里：《影像结构概论之一：镜头与视角》,崔君衍译,载《世界电影》1988年第3期,第37、48页,转引自《电影叙事学：理论和实践》,第242页。
③转引自[加]安德烈·戈德罗, [法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第24页。
④ Markus Kuhn, "Film Narratology: Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Huhn et al. (eds). Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin: de Gruyter,2009. pp.259-278.
① Mieke Bal, Narratology: Introduction to the Theory of Narrative. Toronto: University of Toronto Press. Scholarly Publishing Division,2nd edition,1997, p.165.
②http://en.wikipedia.org/wiki/Hypertext,2010/12/01
③ Jon Katz. "The Tales They Tell in Cyber-Space Are a Whole Other Story." New York Times.23 January 1994, sec. B. pp.1,30.26.
① Gerard Genette, Narrative Discourse:An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin. Ithaca: Cornell University Press,1980.P.30.(译文参考[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第10页)。
②简·诺艾勒·托思的电脑游戏范围较为广泛,包括有单机游戏和网络游戏多种游戏形式,以及战争电脑游戏、场景电脑游戏等。
③参见Jan-Noel Thon. "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn. Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, pp.279-299.
① Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn. Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, pp. 297-298.
②Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." Point of View. Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Peter Huhn. Wolf Schmid..Jorg Schonert, Eds... Berlin:de Gruyter 2009, pp. 297-298.
①[德]莱辛：《拉奥孔》,朱光潜译,北京：人民文学出版社,1981年版,第84、85页。
①焦雄屏：《法国电影新浪潮》(上),南京：江苏教育出版社,2005年版,第6页。
②[美]詹妮弗·范茜秋：《电影化叙事：100个最有力的电影手法》,王旭锋译,桂林：广西师范大学出版社,2009年版,第79页。
①转引自[美]D.G.温斯顿：《作为文学的电影剧本》,周传基梅文译,北京：中国电影出版社,1983年版, 第3页。
②http://en.wikipedia.org/wiki/Film_adaptation,2010\12\21
①除特殊说明外,《重现的时光》均指1999年的改编电影,《追忆似水年华》均指书面文本。
① http://mindfulpleasures.blogspot.com/2010/04/proust-screenplay-by-harold-pinter.html,2010/4/7
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第29页。
②[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第152页。
①《一千零一夜》(一),纳训译,北京：人民出版社,1983年版,第7页。
②《一千零一夜》(一),纳训译,北京：人民出版社,1983年版,第7页。
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第17页。
①Markus Kuhn,"Film Narratology: Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films.",P.Huhn et al. des.,Point of View,Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative.Berlin:de Gruyter,2009,P.261.
②Markus Kuhn,"Film, Narratology:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films."P. Huhn et al.(eds).Point of View.Perspective and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin: de Gruyter,2009,P.270.
① Markus Kuhn, "Film Narratolog:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Huhn et al. eds., Point of View. Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter.2009. P.263.
②Robert Stam, Robert Burgoyne. Sandy Flitterman-Lewis, New Vocabularies in Film Semiotics: Structuralism. Poststructuralism and Beyond. Routledae.1992.
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第55页。
①[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第179页。
②[美]詹尼弗·范茜秋：《电影化叙事》,王旭锋译,桂林：广西师范大学出版社,2009年版,第181页。
①[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第179页。
②[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第104页。
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,工文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第67页。
②[美]苏珊·桑格塔：《论摄影》,艾红华等译,长沙：湖南美术出版社,1999年版,第172页。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅵ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第7页。
②同上,第4页。
① Markus Kuhn, "Film Narratology:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Hiihn et al. eds.. Point of View, Perspective. and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter,2009. P.263.
② Markus Kuhn. "Film Narratology:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Huhn et al. eds.. Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin: de Gruyter,2009, P.261.
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第191页。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第197页。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第198页。
①Casetti.Francesco. "Adaptation and Mis-adaptations- Film, Literature, and Social Discourses" in Robert Stamet el. ed., A Companion to Literature and Film. Peking University Press.2006转引自《互文与创造-从文字叙事到图像叙事》。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第185页。
②[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第137页。
①龚古尔兄弟：《日记》,第72页：转引自[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,南京：南京大学出版社,2006年版,第166页。
②艾森斯坦：《感觉同步》；转引自[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》, 南京：南京大学出版社,2006年版,第166页。
③[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,南京：南京大学出版社,2006年版,第186页。
④转引自[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书 馆,2005年版,第177页。
①洛伦兹·恩格尔：《不可见之见——从观念时代到全球时代的德国视觉哲学》,转引自孟建,(德)Stefan Friedrich主编：《图像时代：视觉文化传播的理论诠释》,上海：复旦大学出版社,2005年版,第6页。
②桑塔格：《论摄影》,长沙：湖南美术出版社,1999年版,第13页。
③Monika Fludernik, "Natural Narratology and Cognitive Parameters." In Narrative Theory and the Cognitive Sciences. Ed., David Herman. Stanford:CSI.2003. p.262转引自申丹：《叙事结构与认知过程——认知叙事学评析》,《外语与外语教学》2004年第9期。
④同上。
①[加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京：商务印书馆,2005年版,第179页。
①Mieke Bal. The Mottled Screen: Reading Proust Visually. Trans. Anna-Louise Milne. Stanford:Stanford University Press,1997. P.245.
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第144页。
②同上,第167页。
①同上,第172页。
②同上,第139页。
③Wolf Schmid.. Narratology. An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010. p.99.
①Wolf Schmid..Narratology. An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter,2010, p.116.
②转引自Wolf Schmid.. Narratology. An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York: de Gruyter. 2010. p.111.
①Wolf Schmid,.Narratology. An Introduction. Trans. Alexander Starritt. Berlin/New York:de Gruyter.2010. p.116.
①Markus Kuhn. "Film Narratology:Who Tells? Who Shows? Who Focalizes? Narrative Mediation in Self-Reflexive Fiction Films." P. Hiihn et al. eds.. Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter.2009, P.261.
① Sabine Schlickers."Focalization. Ocularization and Auricularization in Film and Literature." P. Hiihn et al. eds.. Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter,2009, P.249.
① Sabine Schlickers. "Focalization. Ocularization and Auricularization in Film and Literature" P. Huhn et al. eds.. Point of View, Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter,2009. P.249.
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第180页。
①[法]马塞尔·普鲁斯特：《重现的时光》,《追忆似水年华》(Ⅶ),徐和瑾 周国强译,南京：译林出版社,1991年版,第156页。
①洛伦兹·恩格尔：《不可见之见——从观念时代到全球时代的德国视觉哲学》,转引自孟建,[德]Stefan Friedrich主编：《图像时代：视觉文化传播的理论诠释》, 上海： 复旦大学出版社,2005年版,第9页。
②[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》,工文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第65页。
①参见[法]罗兰·巴特：《S/Z》,屠友祥译,上海：上海人民出版社,2000年版,第56-57页。
① Sabine Schlickers. "Focalization, Ocularization and Auricularization in Film and Literature"P. Huhn et al. eds.. Point of View. Perspective, and Focalization: Modeling Mediacy in Narrative. Berlin:de Gruyter.2009, P.249.
①谢尔盖·艾森斯坦：《感觉同步》；转引自[美]阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化媒介和日常生活中的叙事》,南京：南京大学出版社,2006年版,第149页。
②Monika Fludernik. Towards a Natural Narratology.London:Routledge,1996. p34转引自转引自申丹：《叙事结构与认知过程——认知叙事学评析》,《外语与外语教学》2004年第9期。
①《夏日纪事》拍摄于1960年,记录了当年夏天巴黎居民的日常生活和他们对阿尔及利亚战争的所思所想。其副标题为真实电影的一次实践。该片是导演让·鲁什的成名之作,也是法国“真实电影”的代表作。这部影片利用轻便摄影器材和录音设备进行的访谈拍摄对人类学纪录片和记实影视等关联领域的表现手法和表达理念产生了深远的影响。
②“真实电影”即所谓“直接电影”(direct-cinema),就是记录正在发生的事件的纪录片,电影工作者很少操纵影片内容。它在20世纪50、60年代出现,手提式摄影机声音器材的发明,让这样的电影得以随事件开展而拍摄,因此法文称之为“真实电影”(cinema-verite)。(见[美]大卫·波德威尔,克里斯汀·汤普森：《电影艺术：形式与风格》,李安,焦雄屏等译,北京：世界图书出版公司,2008年版,第401页)。
①[美]大卫·波德威尔,克里斯汀·汤普森：《电影艺术：形式与风格》，李安,焦雄屏等译,北京：世界图书出版公司,2008年版,第399页。
①见格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第257-266页。
②格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第256-257页。
①(美)威廉·亚当斯：《人类学的哲学之根》.黄剑波、李文建译；桂林：广西师范大学出版社,2006年版,第377页
①转引自张江华：《影视人类学及其影片性质论述》,《民族研究》,1994年第6期。
①(美)威廉·亚当斯：《人类学的哲学之根》,黄剑波、李文建译,桂林：广西师范大学出版社,2006年版,第385页。
①参见Ryan. Marie-Laure. "Narration in Various Media." In Huhn, Peter et al. eds., The living handbook of narratology. Hamburg: Hamburg University Press. URL= hup.sub.uni-hamburg.de/1hn/index.php?title=Narration in Various Media&oldid=824 [view date: 17 Feb 2011].
①欧阳友权：《网络文学：挑战传统与更新观念》,《湘潭大学学报》(社会科学版),2001年第1期。
②参见欧阳友权：《网络文学研究述评》,《文艺理论与批评》,2003年第5期：
① Jan Baetens:" Reading Network Fiction. " in http://www.imageandnarrative.be/Timeandphotography/baetensciccoricco.html
②欧阳友权：《网络文学：民间话语权的回归》,《淮阴师范学院学报》,2003年第3期。
③参见：张登林：《“网络小说”：命名的草率与内涵的无区别性》,《绵阳师范学院学报》,2007年第1期。汤哲声：《中国当代通俗小说史论》,北京：北京大学出版社,2007年版,第340-342页。欧阳友权：《新世纪以来网络文学研究综述》,《当代文坛》,2007年第1期。
①后文所指的网络小说均指折中意义上的网络小说,网络小说研究均指对折中意义上的网络小说进行的研究。
②参见欧阳友权主编：《网络文学发展史——汉语网络文学调查纪实》,北京：中国广播电视出版社,2008年版,第260-274页。
③吴冠军：《后现代文学的斑马线——从一部网络小说谈起》,《奥海风》,1998年第5期。
①Seymour Chatman. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. Ithaca: Cornell University Press,1978, p.151.
①胡泳：《众声喧哗——网络时代的个人表达与公共讨论》,桂林：广西师范大学出版社,2008年版,第72页。
②同上,第74页。
①转引自胡泳：《众声喧哗——网络时代的个人表达与公共讨论》,桂林：广西师范大学出版社,2008年版,第74页。
②图雅：有“网上王朔”之称的网络小说作家,新浪网新浪读书频道收录有《图雅的涂鸦》一书。
①竞报.网络文学十岁盘点[OL][2008-10-31]. http://www.thefirst.cn/1235/2008-10-31/286539.htm
②翟丙军：《“网络大神”：把写作变成工业》,《半岛晨报》,2008-12-28(A09)。
③盛大文学总览[OL]. [2008-10-31]. http://www.sd-wx.cn/pandect.html
①张贺：《网络文学不是“提款机”》,《人民日报》,2007-06-19(11)。
①赵飞：《变身网络写手的工科生》,《楚天金报》,2008-12-24(21)。
②网络小说《俺见识过的极品女人》的作者。
③月黑砖飞高-新浪博客[OL]. [2007-08-14]. http://blog.sina.com.cn/zhuange
④月黑砖飞高-新浪博客[OL]. [2007-08-14]. http://blog.sina.com.cn/zhuange
①胡晓：《入月3万收入高在线阅读催生高薪写手》,《华西都市报》,2008-12-15(10)。
①沈祺芳：《安妮宝贝小说中的虚假与真实》,《名作欣赏》,2009年第3期。
①安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第3页。
②安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第3页
①[法]热奈特：《叙事话语新叙事话语》王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第184页。
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①见谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第36-42页。
②安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第4-5页。
①同上,第6页。
②安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第5页
③同上,第4页,第18页。
①同上,第16页。
②[法]雅克·拉康：《镜像阶段：精神分析经验中揭示的‘我’的功能构型》,吴琼译；载[法]雅克·拉康,让·鲍德里亚等著,吴琼编：《视觉文化的奇观》,北京：中国人民大学出版社,2005年版,第2-3页。
③[法]雅克·拉康：《论凝视作为小对形》,吴琼译；裁[法]雅克·拉康,让·鲍德里亚等著,吴琼编：《视觉文化的奇观》,北京：中国人民大学出版社,2005年版,第15-16页。
①安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第5页。
②[法]雅克·拉康：《论凝视作为小对形》,吴琼译；载[法]雅克·拉康,让·鲍德里亚等著,吴琼编：《视觉文化的奇观》,北京：中国人民大学出版社,2005年版,第24页。
①见[法]格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第257-266页。
②[法]格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第256-257页。
③见谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第161-162页。
①安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第6页。
①安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第13页、第14页。
②安妮宝贝：《八月未央》,北京：作家出版社,2009年版,第8页。
①Gerard Genette, Narrative Discourse:An Essay on Method, trans. Jane E. Lewin. Ithaca: Cornell University Press,1980,P.30.(译文参考[法]热奈特：《叙事话语 新叙事话语》,北京：中国社会科学出版社,1990年版,第10页)。
① Thon, Jan-Noel,"Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn, Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin: de Gruyter 2009. p.279.
①Wolf Schmid. Narratology. An Introduction.Trans.Alexander Starritt.Berlin/New York:de Gruyter,2010, pp.99-105.
①Than-Noel, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn, Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009. p. 279.
② Britta Neitzel. "Point of View and Point of Action. A Perspective on Perspective in Computer Games." Paper presented at The Challenge of Computer Games Conference. Lodz. Oct.2002. Manuscript kindly forwarded by the author.
① Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Hiihn/Wolf Schmid/Jorg Schonert Eds., Point of View, Perspective. and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, p.280.
② Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn/Wolf Schmid/Jorg Schonert (Eds):Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, pp. 297-298.
③[法]格雷马斯：《结构语义学》,吴泓缈译,北京：生活·读书·新知三联书店,1999年版,第256-257页。
① Rune Klevjer, "Computer Game Aesthetics and Media Studies." Paper presented at the 15th Nordic Conference on Media and Communication Research. Reykjavik, Aug.2001.
① Thon, Jan-Noel, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn, Wolf Schmid, Jorg Schonert, Eds., Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin:de Gruyter 2009, p. 294.
②Leif Rumbke,Pixel3 Raumreprasentation im klassischen Computerspiel (Hausarbeit Kunsthochschule fur Medien, Cologne),
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① Britta Neitzel, "Point of View and Point of Action. A Perspective on Perspective in Computer Games." Paper presented at the The Challenge of Computer Games Conference, Lodz. Oct.2002.
②Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." In Peter Huhn, Wolf Schmid, Jorg Schonert. Eds., Point of View. Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Berlin: de Gruyter 2009, p.284.
① Jan-Noel Thon, "Perspective in Contemporary Computer Games." Point of View, Perspective, and Focalization. Modeling Mediation in Narration. Peter Huhn. Wolf Schmid, Jorg Schonert. Eds., Berlin:de Gruyter 2009. pp. 297-298.
①胡泳：《众声喧哗：网络时代的个人表达与公共讨论》,桂林：广西师范大学出版社,2008年版,第123页。
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[111]欧阳友权： 《网络文学论纲》,北京：人民文学出版社,2003年版。
[112]欧阳友权： 《新世纪以来网络文学研究综述》, 《当代文坛》,2007年第1期。
[113]欧阳友权主编： 《网络文学发展史——汉语网络文学调查纪实》,北京：中国广播电视出版社,2008年版。
[114]欧阳友权： 《网络文学：民间话语权的回归》, 《淮阴师范学院学报》,2003年第3期。
[115]欧阳友权： 《网络文学：挑战传统与更新观念》, 《湘潭大学学报》(社会科学版),2001年第1期。
[116]欧阳友权： 《网络文学研究述评》《文艺理论与批评》,2003年第5期。
[117]秦喜清： 《西方女性主义电影：理论、批评、实践》,北京：中国电影出版社,2008年版。
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[119]申丹： 《叙事结构与认知过程——认知叙事学评析》, 《外语与外语教学》,2004年第9期。
[120]申丹： 《视角》,《外国文学》,2004年第3期。
[121]申丹： 《修辞学还是叙事学?经典还是后经典?》, 《外国文学》,2002年第2期。
[122]沈祺芳： 《安妮宝贝小说中的虚假与真实》, 《名作欣赏》2009年第3期。
[123]盛大文学总览http://www.sd-wx.cn/pandect.html[EB/01].2008-10-31.
[124]十年盘点-活动介绍：http://pandian.17k.com/hdjs/index.shtml[EB/01],2010-12-21
[125]谭君强： 《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版。
[126]汤哲声： 《中国当代通俗小说史论》,北京：北京大学出版社,2007年版。
[127]月黑砖飞高-新浪博客http://blog.sina.com.cn/zhuange.2007-08-14.
[128]翟丙军.： 《“网络大神”：把写作变成工业》, 《半岛晨报》,2008-12-28(A09)
[129]张贺： 《网络文学不是“提款机”》, 《人民日报》,2007-06-19(11)。
[130]张登林： 《“网络小说”：命名的草率与内涵的无区别性》,《绵阳师范学院学报》,2007年第1期。
[131]赵飞： 《变身网络写手的工科生》, 《楚天金报》,2008-12-24(21)
[132]谢雪梅： 《在知觉信念中重构的世界——《追忆似水年华》的时间艺术研究》,外国文学评论,2006-5-18
[133]钟丽茜： 《心理时间与审美回忆——谈<追忆似水年华>中艺术与时间的关系》,浙江学刊,2007-07-15
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