论传统中国画对现代青花的影响
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摘要
青花是我国陶瓷艺术宝库中一颗璀璨的明珠。它的产生、发展与繁荣,无时无刻不渗透着我们浓郁的东方艺术气息。同时,也为中国的艺术文化印下了辉煌的足迹。自元、明、清直至现代,青花艺术经久不衰,受到全世界的赞赏。
现代青花艺术是传统青花艺术延伸、发展、蜕变的结果。而传统青花艺术在不同朝代更替和历史积淀的基础上,运用长期积累的艺术实践经验和极其熟练的技巧,以简练的笔墨描绘物像,形成了不重形似,而求神似的传统中国画风。至今,在艺术学科相互交叉、渗透的影响下,现代青花艺术在创作中仍然保留了传统中国画的精髓,它把传统中国画艺术的精髓和青花本身所具有的素雅融为一体,使人从中感受到一种与众不同的现代青花艺术之美。
本文围绕传统中国画对现代青花所产生的影响为中心点,文章侧重从审美理念、构图布局、色彩搭配、笔墨技法等方面着手,深入地分析两者之间的关系及其影响。在论文的每一章节中,笔者通过大量的图象实例来进行比较和归纳,更进一步地把两者之间存在着影响性进行了认真的梳理。从而全面论述出传统中国画对现代青花的影响。
Blue and white porcelain is a dazzling pearl of art, in the course of whose production, development and prosperity, it shows strong oriental art. from Yuan、Ming、Qing Dynasty, blue and white that has come through several hundred years receives the wordwide appreciation and admiration.
Modern art is the result from extension, development and changing of the traditional blue and white art. On the basis of historical accumulation, because traditional blue and white porcelain owns long-term accumulation of the art experience and extremely skilled skills, it can provide some concise descripition of expression, which shows some tracks of traditional Chinese painting. So far, in the creation of modern blue and white porcelain, the essences of traditional Chinese paintings are retained. It combines the essence of traditonal Chinese painting with simple but elegant of itself, which brings a unique style of modern blue and white art works.
In the paper, centre on effection of tradtional Chinese painting on modern blue and white porcelain, from the perspective of aesthetic idea、composition layout、color arrangement and painting skills, relationship between tradtional Chinese painting and modern blue and white are in-depth analysis, including effection of tradtional Chinese painting on modern blue and white. In the every chapter of paper, through comparation and summarize of a lot of images, the relation of them is further discussed and a comprehensive exposition of impact of traditiona Chinese painting on modern blue and white porcelain is shown.
现代青花艺术是传统青花艺术延伸、发展、蜕变的结果。而传统青花艺术在不同朝代更替和历史积淀的基础上,运用长期积累的艺术实践经验和极其熟练的技巧,以简练的笔墨描绘物像,形成了不重形似,而求神似的传统中国画风。至今,在艺术学科相互交叉、渗透的影响下,现代青花艺术在创作中仍然保留了传统中国画的精髓,它把传统中国画艺术的精髓和青花本身所具有的素雅融为一体,使人从中感受到一种与众不同的现代青花艺术之美。
本文围绕传统中国画对现代青花所产生的影响为中心点,文章侧重从审美理念、构图布局、色彩搭配、笔墨技法等方面着手,深入地分析两者之间的关系及其影响。在论文的每一章节中,笔者通过大量的图象实例来进行比较和归纳,更进一步地把两者之间存在着影响性进行了认真的梳理。从而全面论述出传统中国画对现代青花的影响。
Blue and white porcelain is a dazzling pearl of art, in the course of whose production, development and prosperity, it shows strong oriental art. from Yuan、Ming、Qing Dynasty, blue and white that has come through several hundred years receives the wordwide appreciation and admiration.
Modern art is the result from extension, development and changing of the traditional blue and white art. On the basis of historical accumulation, because traditional blue and white porcelain owns long-term accumulation of the art experience and extremely skilled skills, it can provide some concise descripition of expression, which shows some tracks of traditional Chinese painting. So far, in the creation of modern blue and white porcelain, the essences of traditional Chinese paintings are retained. It combines the essence of traditonal Chinese painting with simple but elegant of itself, which brings a unique style of modern blue and white art works.
In the paper, centre on effection of tradtional Chinese painting on modern blue and white porcelain, from the perspective of aesthetic idea、composition layout、color arrangement and painting skills, relationship between tradtional Chinese painting and modern blue and white are in-depth analysis, including effection of tradtional Chinese painting on modern blue and white. In the every chapter of paper, through comparation and summarize of a lot of images, the relation of them is further discussed and a comprehensive exposition of impact of traditiona Chinese painting on modern blue and white porcelain is shown.
引文
[1]剪伯赞:《中国通史》,人民出版社,1984年。
[1]林木:《明清文人画新潮》,上海人民美术出版社,1991年。
[2]李祥林:《齐白石》,中国人民大学出版社,2003年。
[1]王菊生:《中国绘画学概论》,湖南美术出版社,1999年。
[1]张丽华:《创作与构图》,第2版,第143页,人民美术出版社,2004年。
[2]同上.第144页。
[3]张强:《中国绘画美学》,第1版,55-63页,河南美术出版社,2005年。
[1]邹正洪:《绘画构图学》,第1版第25页,西南交通大学出版社,2006年。
[1]蒋跃:《绘画构图学教程》,第1版第3页,杭州:中国美术学院出版社,2003年。
[2]李福顺:《中国美术史》,辽宁美术出版社,2000年。
[1]蓝铁:《山水画基础技法》,第2版第33页,杭州:浙江美术学院出版社,1998年。
[1]王宏建:《美术概论》,高教出版社,1990年。
[1]胡东放:《中国画黑白体系论》,第32页,人民美术出版社,1991年。
[1]李黎:《构建当代性的中国画色彩系统》,山东工艺美术学校学报,2004年3月。
[2]赵力忠:《中国画研究》(第五集),人民美术出版社,1991年。
[3]徐书城:《中国画之美》,中国社会科学出版社,1989年2月。
[1]林木:《明清文人画新潮》,上海人民美术出版社,1991年。
[1]郎绍君:《现代中国画论集》,广西美术出版社,1999年。
[2]林木:《笔墨论》,上海画报出版社,2002年。
[1]耿宝昌.珠山八友.南昌:江西美术出版社.
[2]秦锡麟.秦锡麟陶瓷艺术文集.南昌:江西美术出版社.1996.01-12.
[3]李伯实.百子图集.北京:荣宝斋出版社.1996.
[4]王西京.王西京写意人物画集.北京:北京工艺美术出版社城市.2004
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[8]余小荔.论现代陶艺在审美意义上的本质特征.装饰.2004.3
[9]皮道坚.当代美术与文化选择.南京:江苏美术出版社.1998:29
[10]杨光宇.中国画的平面与色彩构成.杭州:西泠印社出版社.2005:21-86
[11]李辉柄.青花瓷的出现及其发展.中国民间青花瓷.辽宁:辽宁画报出版社.20
[12]葛路.中国古代绘画理论发展史.上海:上海人民美术出版社.
[13]叶尚青.花鸟画基础技法.浙江:浙江美术学院出版社.2003:87-92.
[14]叶朗.现代美学体系.北京:北京大学出版社.1999
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[17]汪为胜.中国画坛.上海:学苑出版社.2005:26-69.
[18]曹新民.当代景德镇陶瓷艺术经典作品集.南昌:江西美术出版社.2007:26-137.
[19]邹明.泥性的自然.装饰.2002.6.
[20]徐国基.中国水墨画与中国“青花”艺术.艺术与生活.21.
[21]剪伯赞.中国通史.北京:人民出版社.1984.
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[24]高丰著.中国器物艺术论.太原:山西教育出版社.2001(1):213.
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[27]袁迪中、李会中.挥洒淋漓妙笔传神-王步青花的用笔与分水.景德镇陶瓷.1984.
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