海派篆刻研究
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摘要
有海派绘画、海派书法研究而无海派篆刻研究,本文就是填补这一课题而做的开拓性、原创性研究。
本文是围绕着海派篆刻崛起的原因、存在的依据以及它的商业性格、文化性格及艺术风格依次展开的。海派篆刻的崛起是由于开埠带来的商业繁荣,战乱带来了大批的文化移民,外部新环境使文化移民形成新的文化-----心理结构导致一个篆刻流派的诞生。海派篆刻的商业性格,源于艺术品市场的形成,艺术商品市场促进篆刻创作的发展与多元,而市场多种运行方式又刺激润例的出现。海派篆刻因言利而生发达,又因讲利而使篆刻走向世俗,甚至庸俗。一些印人在经济浪潮中向世俗倾斜,导致篆刻创作主体性的缺少,故海派篆刻的艺术形态走向世俗不可避免。同时,处在全国文化中心的海派篆刻,因感受中西文化的最新成果而充满活力。此外,海派篆刻的印学研究也呈多元文化状态:其中既有沙孟海式的新印学研究构建,即研究视角“新”;亦有邓散木这种向篆刻学科建设方向发展的“广”,具有平民性;更有黄宾虹玺印研究的“深”。这三种层面的学术研究动向,代表了民国海派篆刻的不同文化层次。
海派篆刻的最大亮点是艺术风格的创新与风格多样。本文选择不同的印人代表作个案研究,他们分别是吴昌硕、赵时棡、王福厂、简经纶、钱瘦铁、来楚生和韩天衡。
本文运用社会学、经济学、文化学及风格学的多重视角观照海派篆刻的兴衰。视角新、材料丰富而详实,故是理解海派篆刻由来、海派篆刻风格内涵的极有价值的新成果。
There are researches on painting in Shanghai style and calligraphy in Shanghai style but seal cutting in Shanghai style. This subject aims to do some pioneer and fundamental studies on seal cutting in Shanghai style.
This paper centers about why seal cutting in Shanghai style rose, what it is based on, as well as its commercial, cultural and artistic characters. The rising of seal cutting in Shanghai style was due to the business prosperity brought about by Shanghai port-opening. The war brought a large number of cultural immigrants, who under the new circumstances formed a new culture, the new school of seal cutting coming from their psychological structure. The commercial characters of seal cutting in Shanghai style was derived from the formation of art market. Markets for artistic commodities boosted the development and diversity of seal cutting, while diverse market operation modes in turn stimulated the emergence of professional fees charged by seal makers. The pursuit of profits gave rise to the flourishing of seal cutting in Shanghai style. On the other hand, it also pushed seal cutting to worldliness, or even worse vulgarity. It is inevitable for seal cutting in Shanghai style finally to take its way to worldliness, for some seal makers tended to be worldly for monetary interests, which lead to the lack of creative subjectivity. Meanwhile, as national cultural center, seal cutting in Shanghai style was quite vigorous under the influence of the latest developments of Chinese and western cultures. In addition, studies on seal cutting in Shanghai style also appeared as multi-culture. For example, some researchers such as Sha Menghai focused on new research constructions of seal cutting, which means studying from a“new”perspective; other researchers like Deng Sanmu advocated subject construction of seal cutting, spreading among the plebian; some others like Huang Binhong emphasized the“profundity”of seal cutting. These three different levels of academic research also mirror the different cultural levels of seal cutting in Shanghai style during the period of the Republic of China.
Seal cutting in Shanghai style distinguishes itself with the innovation and diversity of its artistic styles. This paper is to do case studies on several representative seal makers of different schools, namely, Wu Changshuo, Zhao Shigang, Wang Fuan, Jian Jinglun, Qian Shoutie, Lai Chusheng and Han Tianheng, who stands for the end of seal cutting in Shanghai style.
The paper examines the rising and declining of seal cutting in Shanghai style from various perspectives of sociology, economics, culturology and stylistics. With new perspectives, plus rich and accurate materials, this paper is absolutely a valuable achievement to understand the origins and styles of seal cutting in Shanghai style.
本文是围绕着海派篆刻崛起的原因、存在的依据以及它的商业性格、文化性格及艺术风格依次展开的。海派篆刻的崛起是由于开埠带来的商业繁荣,战乱带来了大批的文化移民,外部新环境使文化移民形成新的文化-----心理结构导致一个篆刻流派的诞生。海派篆刻的商业性格,源于艺术品市场的形成,艺术商品市场促进篆刻创作的发展与多元,而市场多种运行方式又刺激润例的出现。海派篆刻因言利而生发达,又因讲利而使篆刻走向世俗,甚至庸俗。一些印人在经济浪潮中向世俗倾斜,导致篆刻创作主体性的缺少,故海派篆刻的艺术形态走向世俗不可避免。同时,处在全国文化中心的海派篆刻,因感受中西文化的最新成果而充满活力。此外,海派篆刻的印学研究也呈多元文化状态:其中既有沙孟海式的新印学研究构建,即研究视角“新”;亦有邓散木这种向篆刻学科建设方向发展的“广”,具有平民性;更有黄宾虹玺印研究的“深”。这三种层面的学术研究动向,代表了民国海派篆刻的不同文化层次。
海派篆刻的最大亮点是艺术风格的创新与风格多样。本文选择不同的印人代表作个案研究,他们分别是吴昌硕、赵时棡、王福厂、简经纶、钱瘦铁、来楚生和韩天衡。
本文运用社会学、经济学、文化学及风格学的多重视角观照海派篆刻的兴衰。视角新、材料丰富而详实,故是理解海派篆刻由来、海派篆刻风格内涵的极有价值的新成果。
There are researches on painting in Shanghai style and calligraphy in Shanghai style but seal cutting in Shanghai style. This subject aims to do some pioneer and fundamental studies on seal cutting in Shanghai style.
This paper centers about why seal cutting in Shanghai style rose, what it is based on, as well as its commercial, cultural and artistic characters. The rising of seal cutting in Shanghai style was due to the business prosperity brought about by Shanghai port-opening. The war brought a large number of cultural immigrants, who under the new circumstances formed a new culture, the new school of seal cutting coming from their psychological structure. The commercial characters of seal cutting in Shanghai style was derived from the formation of art market. Markets for artistic commodities boosted the development and diversity of seal cutting, while diverse market operation modes in turn stimulated the emergence of professional fees charged by seal makers. The pursuit of profits gave rise to the flourishing of seal cutting in Shanghai style. On the other hand, it also pushed seal cutting to worldliness, or even worse vulgarity. It is inevitable for seal cutting in Shanghai style finally to take its way to worldliness, for some seal makers tended to be worldly for monetary interests, which lead to the lack of creative subjectivity. Meanwhile, as national cultural center, seal cutting in Shanghai style was quite vigorous under the influence of the latest developments of Chinese and western cultures. In addition, studies on seal cutting in Shanghai style also appeared as multi-culture. For example, some researchers such as Sha Menghai focused on new research constructions of seal cutting, which means studying from a“new”perspective; other researchers like Deng Sanmu advocated subject construction of seal cutting, spreading among the plebian; some others like Huang Binhong emphasized the“profundity”of seal cutting. These three different levels of academic research also mirror the different cultural levels of seal cutting in Shanghai style during the period of the Republic of China.
Seal cutting in Shanghai style distinguishes itself with the innovation and diversity of its artistic styles. This paper is to do case studies on several representative seal makers of different schools, namely, Wu Changshuo, Zhao Shigang, Wang Fuan, Jian Jinglun, Qian Shoutie, Lai Chusheng and Han Tianheng, who stands for the end of seal cutting in Shanghai style.
The paper examines the rising and declining of seal cutting in Shanghai style from various perspectives of sociology, economics, culturology and stylistics. With new perspectives, plus rich and accurate materials, this paper is absolutely a valuable achievement to understand the origins and styles of seal cutting in Shanghai style.
引文
1《中国美术辞典》〔M〕上海:上海辞书出版社1987年版,第14页。
2《鲁迅全集》(5)〔M〕北京:人民文学出版社1982年版,第432页。
3《海派书法国际研讨会论文集》〔C〕上海:上海书画出版社2008年版,第1页。
4《海派书法国际研讨会论文集》〔C〕上海:上海书画出版社2008年版,第2页。
5《鲁迅全集》(5)〔M〕北京:人民文学出版社1982年版,第436页。
6张广昆《市民性:上海文化的主色调》〔J〕刊于《上海大学学报》(社科版)1997年第12期,第5页至11页。
7高惠珠《源流与特征》〔J〕刊于《上海师范大学学报》1995年第2期,第56至67页。
8《吴门画派研究》〔M〕北京:紫金城出版社1993年版,第100页。
9滕守尧《艺术社会学描述》〔M〕上海:上海人民出版社1987年版,第33页。
10阿诺德豪泽尔《艺术社会学》〔M〕,居延安译,学林出版社1987年版,第38页。
11孙慰祖《可斋论印三集》〔M〕上海:上海辞书出版社2007年版,第312页。
12《申报》1881年12月10日。
13《从鸦片战争到五四运动》〔M〕北京:人民出版社1981年,第85页。
14滕守尧《艺术社会学描述》〔M〕上海:上海人民出版社1987年版,第62页。
15滕守尧《艺术社会学描述》〔M〕上海:上海人民出版社1987年版,第62页。
16滕守尧《艺术社会学描述》〔M〕上海:上海人民出版社1987年版,第63页。
17《西泠印社早期社员、社史研究汇录》〔C〕杭州:西泠印社出版社2006年版,第64页。
18阿诺德·豪泽尔《艺术社会学》〔M〕学林出版社1987年版,第136页。
19阿诺德·豪泽尔《艺术社会学》〔M〕学林出版社1987年版,第168页。
20杨逸《海上墨林》〔M〕上海:上海古籍出版社1989年版,第58页。
21许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第5页。
22许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕之《上海书画研究会章程》上海:上海书画出版社1994年版,第19页。
23许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第18页。
24《上海美术杂志》〔J〕上海:上海书画出版社2004年12期,第265页。
25见《百年名社、千秋印学国际印学研讨会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社2004年版,第60页。
26许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第14页。
27王中秀、茅子良编《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海书画出版社2004年版,第48至50页。
28《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第703页。
29马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第27页。
30马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第60页。
31马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第23至25页。32《中国美术年鉴》〔M〕1947年。
33《海派绘画研究文集》〔C〕上海:上海书画出版社,2001年版,第4页。
34马宗霍《书林藻鉴》〔M〕(卷十二)北京:文物出版社1984年版,第245页。
35《书法》〔J〕2005年第10期。
36《历代印学论文选》〔M〕(下),杭州:西泠印社出版社1999年版,第830页。
37转引自《西泠群星》〔M〕杭州:西泠印社出版社2000年版,第75页。
38《第二届孤山印证西泠印社国际印学峰会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社,第541页。
39《第二届孤山印证西泠印社国际印学峰会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社,第543页。
40《西泠群星》〔M〕杭州:西泠印社出版社2000年版,第99页。
41《西泠群星》〔M〕杭州:西泠印社出版社2000年版,第95页。
42马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第64页。
43《王大炘印谱》〔M〕上海:上海书画出版社2001年版,第30页。
44《历代印学论文选》〔M〕(下),杭州:西泠印社出版社1999年版,第1020页。
45《历代印学论文选》〔M〕(下),杭州:西泠印社出版社1999年版,第1018页。
46陈巨来《吴昌硕轶事》刊于《书法》〔J〕杂志2005年第6期。
47马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第298页。
48马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第299页。
49《沙孟海全集》〔M〕第六册,杭州:西泠印社出版社2010年版,第22
50《书法》〔J〕2005年第10期。
51《书法》〔J〕2006年第2期。
52邓散木《篆刻学》〔M〕下编,贵州人民出版社2006年版,第55页。
53《朱复戡篆刻集》〔M〕上海:上海书画出版社200年版,书前插图资料页。
54《朱复戡篆刻集》〔M〕上海:上海书画出版社2000年版,书前插图资料页。
55马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第375页。
56《朱复戡艺术研究文集》〔C〕上海:上海海书画出版社2007年版,第1页。
57《銭君匋纪念集》〔C〕中国福利会出版社,第350页。
58转引自《历史的失忆与失忆的历史》刊于《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第1页。
59张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》〔M〕上海:上海人民美术出版社1989年版,第150页。
60王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第13页。
61葛元喣《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海古籍出版社1989年版,第27页。
62王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第4页。
63王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第4页。
64许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第19至20页。
65《郑逸梅选集》〔M〕第二册,黑龙江人民出版社1991年版,第63页。
66王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第3页。
67《上海指南》〔M〕1909年版。
68《申报》1942年3月9日。
69许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第14页。
70《杭人唐云》〔M〕上海:上海文艺出版社1992年版,第68页。
71王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第99页。
72王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第102页。
73见《书法》〔J〕2005年11期。
74见孙慰祖《可斋论印三集》〔M〕上海:上海辞书出版社2007年版,第323页。
75《朵云》〔C〕第一集《八十年随想录》
76王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第103页。
77王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第147页。
78王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第156页。
79王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第196页。
80王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第1225页。
81王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第229页。
82王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第231页。
83王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第261页。
27王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第266页。
28王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第300页。
29王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第306页。
87陈明远《文化与钱》〔M〕百花文艺出版社2001年版。
88王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第156页。
89王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第210页。
90《书法》〔J〕2006年第12期。
91《书法》〔J〕2005年第12期。
92《书法》〔J〕2005年第10期。
93沈慧兴《吴隐印学活动综述》刊于《第二届孤山证印—西泠印社国际印学峰会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社,第535至536页。
94马宗霍《书林藻鉴》〔M〕北京:文物出版社年版,第245页。
95《书法研究》〔J〕2000年第4期。
96《东方杂志》或《沙孟海全集》〔M〕第六册,西泠印社出版社2010年版,第158页。
97《沙孟海全集》〔M〕第六册,出版社2010年版,第164页。
98赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第232页。
99赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第234页。
100刘江:《中国印章艺术史》(下)〔M〕杭州:西泠印社出版社1995年版,第506页。
101《刻印概论·叙》〔M〕,上海:上海古籍出版社2003年版,第2页。
102邓散木《篆刻学》〔M〕贵州人民出版社2006年版,第4页。
103邓散木《篆刻学》〔M〕贵州人民出版社2006年版,第37页。
104马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第317页。
105马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第317页。
106《西泠印社史研究导论》刊于《西泠印社百年史料长编》〔C〕杭州:西泠印社出版社2003年版,第120页。
107赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第141页。
108洪再新《从罗振玉到黄宾虹:金石学运动现代转型之范式》刊于《书法导报》〔J〕2010年11月3日,第七版。
109赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第233页。
110赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第297页。
111《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第791页。
112赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第150页。
113赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第100页。
114赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第72页。
115赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第292页。
116赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第301页。
117赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第8页。
118赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第16页。
119赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第163页。
120《黄宾虹文集.书画编(下)》〔M〕上海:上海书画出版社1999年版,第411页。
121赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第139页。
122赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第139页。
123赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第98页。
124赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第143页。
125赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第143页。
126《黄宾虹文集.书画编(下)》〔M〕上海:上海书画出版社1999年版,第401页。
127《黄宾虹文集.书画编(下)》〔M〕上海:上海书画出版社1999年版,第401页。
128阿诺德·豪塞尔《艺术史哲学》〔M〕北京:中国社会科学院出版社1992年版,第202页。
129阿诺德·豪塞尔《艺术史哲学》〔M〕北京:中国社会科学院出版社1992年版,第205页。
130阿诺德·豪塞尔《艺术史哲学》〔M〕北京:中国社会科学院出版社1992年版,第206页。
131引自《历代篆刻风格赏评》〔M〕杭州:中国美术学院出版社1999年版,第168页。
132引自《历代篆刻风格赏评》〔M〕杭州:中国美术学院出版社1999年版,第168页。
133《书法》〔J〕2008年第1期。
134《缶庐印存自序》刊于《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第740页。
135《书法》〔J〕1984年,第5期,第84页。
136转引自《国际印学研讨会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社2003年版,第341页。
137《西泠群星》〔M〕杭州:西泠印社出版社2000年版,第36页。
138《印学论坛》〔M〕杭州:西泠印社出版社1993年版,第160页。
139均见《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第900页至902页。
140《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第741页。
141《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第1017页。
142潘天寿《听天阁画谈室随笔》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第700页。
143《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第709页。
144《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第1019页。
145《沙孟海全集》〔M〕(6)杭州:西泠印社出版社2010年版,第273页。
146《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第903--904页。
147萧高洪《中国历代玺印精品博览》〔M〕南昌:江西人民出版社1995年版,第410页。
148《安持人物琐忆-----赵叔孺先生轶事》见《书法》杂志〔J〕2005年第10期。
149《安持人物琐忆-----赵叔孺先生轶事》见《书法》杂志〔J〕2005年第10期。
150马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第68页。
151沙孟海《印学史》〔M〕杭州:西泠印社出版社1987年版,第172页。
152《赵叔孺印存》〔M〕上海:上海辞书出版社2002年9月版,第1页。
153《赵叔孺印存》〔M〕上海:上海辞书出版社2002年9月版,第45页。
154《书法》〔J〕2005年第10期。
155《书法》〔J〕2005年第10期。
156《历代印谱序跋汇编》〔M〕杭州:西泠印社出版社2008年版,第545页。
157《历代印谱序跋汇编》〔M〕杭州:西泠印社出版社2008年版,第546页。
158转引自余巨力《王福厂篆刻艺术管窥》刊于《中国篆刻》〔J〕第6期,第5页。
159《历代印谱序跋汇编》〔M〕杭州:西泠印社出版社2008年版,第599页。
160马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第317页。
161《中国书法鉴赏大辞典》〔M〕下,上海:上海书画出版社1992年版,第1447页。
162转引自刘江《中国印章艺术史》〔M〕下,杭州西泠印社出版社1995年版,第460页。
163《钱瘦铁印存》〔M〕上册,上海:上海三联书店出版2001年版,第35页。
164钱大礼《我的叔父钱瘦铁》见《钱瘦铁印存》〔M〕上册,上海:上海三联书店出版2001年版,第11
165《印坛巨匠钱瘦铁》刊于《书法》〔J〕1996年第3期。
166《印坛巨匠钱瘦铁》刊于《书法》〔J〕1996年第3期。
167《印坛巨匠钱瘦铁》刊于《书法》〔J〕1996年第3期。
168《书法》〔J〕1980年第2期。
169《历代印学论文选》〔M〕上,杭州:西泠印社出版社1999年版,第212页。
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20王琪森《三代海派书法家崛起的经济形态考》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
21刘一闻《从碑帖之学看海派书法》刊于《书法导报》2006,11
22王飞《海派商业化的由来》刊于《美术观察》2006,10
23彭西春《海上画派产生的背景及特色形成的因素》刊于《文艺研究》2008,9
24徐建融《海上画派的由来》刊于《南京艺术学院学报艺术与设计》2000,3
25顾平《中国画“程式”论》刊于《苏州大学学报》2002,3
26徐清《明清时期徽商与徽州篆刻的发展》刊于《明清徽州篆刻学学术研讨会论文集》2008,4
27董建《依附与超脱-----徽商和徽州印人之间关系》刊于《明清徽州篆刻学学术研讨会论文集》2008,4
28方去疾《明清篆刻流派简述》刊于《西泠艺丛》1981,3
29夏伟军《试论浙派篆刻的盛衰》刊于《西泠艺丛》1986,8
30朱关田《试论金石学与篆刻学的关系》刊于《“孤山证印”西泠印社国际印学峰会论文集》p486
31王大中《上海浙江籍印人略论》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
32朱根妙《西泠印社文献概要一、二》刊于《西泠艺报》1994,3
33方爱龙《论民国初期的乐石社及其与西泠印社的关系》刊于《西泠印社百年社庆论文集》P37
34史长虹《历任社长对西泠印社现代转型的贡献》刊于《西泠印社百年社庆论文集》P47
35沈玉《西泠印社早期赞助人简考》刊于《西泠印社百年社庆论文集》P52
36(日)菅野智明《早期的西泠印社和近现代美术社团》刊于《西泠印社百年社庆论文集》P60
37马国权《徐三庚和他的篆刻艺术》刊于《西泠艺丛》1987,7
38叶一苇《为六百年来摹印家立一门户的赵之谦》刊于《西泠艺丛》1989,11
39胡小罕《同治二年的赵之谦》刊于《西泠艺丛》2001,6
40(美)白谦慎《吴大徴和篆刻》刊于《篍墒榉ü恃刑只崧畚募?008,12
41张斌海《初探冰铁王大炘》刊于《篍墒榉ü恃刑只崧畚募?008,12
42孙慰祖《汪关事略考》刊于《明清徽州篆刻学学术研讨会论文集》2008,4
43吴长邺《吴昌硕先生年谱》(简表)刊于《西泠艺丛》1984,7
44刘江《吴昌硕的印章艺术》刊于《西泠艺丛》1979,2
45丁羲元《吴昌硕艺术论》刊于《西泠艺丛》1984,4
46侯开嘉《关于吴昌硕六十岁前后变法种种》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
47周学军《试论近代上海文化之特征》刊于《史林》1996,1
48姜义华《略谈“海派”文化》刊于《解放日报》1985.9.25
49花建《海派文化:上海文脉传承与时代创新》刊于《江南论坛》2007,12
50朱英《近代上海商业的兴盛与海派文化的形成与发展》刊于《三峡大学学报》2001,7
51许苏明《文化场域、文化资本与中国近现代精英运动》刊于《东南大学学报》(哲学社会科学版)2006,1
52蔡丰明《吴文化与海派文化的关系及影响》刊于《江南文史》2007,6
53邢孟志《文字学、金石学对清代篆隶、碑学的影响》刊于《艺术理论》2009,3
54陶俊、顾忠慈《略谈海派文化的形成及特征》刊于《群文论苑》1995,1
55熊月之《论近代上海文化中心的形成》刊于《文汇报》1993.8.29
56张仲礼《近代经济和文化发展的特点》刊于《社会科学》1993,9
57李天纲《近代上海文化与市民意识》刊于《知识分子与市民社会》
58樊卫国《晚清沪地移民社会与海派文化发轫》刊于《上海社会科学学术季刊》1992,4
59沈渭滨《海派文化散论》刊于《文汇报》1990.7.25
60(日)鱼住和晃《吴昌硕自身的矛盾》刊于《西泠印社》2004,12
61戴家妙《沈曾植吴昌硕交往初考》刊于《西泠印社百年社庆论文集》P76
62徐沛君《论吴昌硕艺术在当代的价值》刊于《艺术论坛》
63丁羲元《吴昌硕:艺术史上的贡献与地位》刊于《纪念吴昌硕诞辰一百六十周年学术论文集》P1
64任道斌《吴昌硕先生晚年砚铭创作活动初探》刊于《纪念吴昌硕诞辰一百六十周年学术论文集》P29
65孙慰祖《吴涵与吴昌硕篆刻的风格关联-----兼议缶翁篆刻的合作问题》刊于《纪念吴昌硕诞辰一百六十周年学术论文集》P44
66朱关田《吴昌硕与日下部鸣鹤》刊于《西泠艺报》1985,6
67施星火《吴昌硕参佐戎幕的一段经历》刊于《西泠艺报》1988,8
68(日)陈茗屋《吴昌硕篆刻的第四方“木鸡”》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
69李淑辉《吴昌硕与海上画派的观念转型》刊于《浙江艺术职业学院学报》2007,3
70朱浩云《吴昌硕的艺术及其市场行情》刊于《荣宝斋》2005,3
71沙茂世《吴昌硕先生与沙孟海在1925年》刊于《西泠艺报》1999,1
72夏顺奎《有关吴昌硕艺事代笔的三信札》刊于《西泠艺报》1999,7
73徐畅《吴昌硕先生著作目录》刊于《西泠艺报》1994,9
74(日)杉村邦彦《有关长尾雨山的研究资料及其韵事若干》刊于《西泠印社九十周年论文集》P268
75(日)杉村邦彦《长尾雨山先生和其交友》刊于《“孤山证印”西泠印社国际印学峰会论文集》P407
76(日)杉村邦彦《在上海寻找长尾雨山先生的足迹》刊于《“孤山证印”西泠印社国际印学峰会论文集》P454
77朱关田《长尾甲与吴昌硕的友谊》刊于《西泠艺报》1985,10
78(日)菅野智明《吴隐在西泠印社创立前活动考察》刊于《西泠印社国际印学研讨会论文集》P408
79童启熊、林乾良《童大年先生年表》刊于《西泠印社百年社庆论文集》P445
80姜丹书《经亨颐先生传》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P348
81童舒林《西泠印社与经亨颐》刊于《西泠艺报》1998,1-4
82方爱龙《李叔同与“乐石社”》刊于《西泠印社》2005,9
83姜东舒《弘一法师和他的篆刻艺术》刊于《西泠艺丛》1980,7
84洪丽娅《弘一法师致叶为铭信》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P368
85陈星《弘一法师交游四题》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P373
86曹布拉《弘一法师与叶为铭的道谊》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P380
87伏琛《鲁迅和西泠印社》刊于《西泠艺丛》1979,2
88(日)松村茂村《王一亭和吴昌硕》刊于《西泠印社》2004,1
89孙慰祖《上海博物馆藏福庵印稿及其他》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P411
90周建国《王福庵的金石至交》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P415
91张钰霖《王福庵身后捐赠书画所见交游之名录》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P420
92袁惠敏《王福庵年表》刊于《西泠印社百年社庆论文集》P437
93王京簠、羊惠民《王福庵先生旧事杂记》刊于《西泠艺报》1991,10
94那燕《马衡其人其事》刊于《西泠艺报》1992,9
85丘石《王个簃篆刻艺术简论》刊于《西泠印社百年社庆论文集》P102
86曹用平《王个簃大事年谱简编》刊于《西泠艺丛》1994,4
87茅子良《清芬远香犹在--〈白蕉印存〉未刊本三种》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
88张蒟林《方介堪与张大千之交谊》刊于《西泠艺报》1988,9
89方广强《方介堪传略》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P479
90龚慈受《马一浮与黄宾虹轶事》刊于《西泠艺报》1989,6
91王个簃《李苦李生平简述》刊于《西泠艺丛》1983,9
92刘小平《惟妙肖形刀石生-----谫论来楚生肖形印艺术》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
93童衍方《来楚生先生的书法篆刻艺术》刊于《西泠印社早期社员社史研究汇录》P489
94童衍方《来楚生先生的早年印谱》刊于《西泠印社九十周年论文集》P151
95冯广鉴、齐开义《朱复戡书法篆刻对海派的贡献》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
96赵宪章《传媒时代的“语-----图”互文研究》刊于《江西社会科学》2007,9
97石虎《说字思维》刊于《诗探索》1997,1
98宇文所安《过去的终结:民国初年对文学史的重写》刊于《中国学术》2001,4
99罗志田《中国文艺复兴之梦:从清季的“古学复兴”到民国的“新潮”》刊于《汉学研究》2002,6
100章海荣《感悟趋于极致的海派印风——我读韩天衡之印艺》刊于《中国美术研究》2009,4
2《鲁迅全集》(5)〔M〕北京:人民文学出版社1982年版,第432页。
3《海派书法国际研讨会论文集》〔C〕上海:上海书画出版社2008年版,第1页。
4《海派书法国际研讨会论文集》〔C〕上海:上海书画出版社2008年版,第2页。
5《鲁迅全集》(5)〔M〕北京:人民文学出版社1982年版,第436页。
6张广昆《市民性:上海文化的主色调》〔J〕刊于《上海大学学报》(社科版)1997年第12期,第5页至11页。
7高惠珠《源流与特征》〔J〕刊于《上海师范大学学报》1995年第2期,第56至67页。
8《吴门画派研究》〔M〕北京:紫金城出版社1993年版,第100页。
9滕守尧《艺术社会学描述》〔M〕上海:上海人民出版社1987年版,第33页。
10阿诺德豪泽尔《艺术社会学》〔M〕,居延安译,学林出版社1987年版,第38页。
11孙慰祖《可斋论印三集》〔M〕上海:上海辞书出版社2007年版,第312页。
12《申报》1881年12月10日。
13《从鸦片战争到五四运动》〔M〕北京:人民出版社1981年,第85页。
14滕守尧《艺术社会学描述》〔M〕上海:上海人民出版社1987年版,第62页。
15滕守尧《艺术社会学描述》〔M〕上海:上海人民出版社1987年版,第62页。
16滕守尧《艺术社会学描述》〔M〕上海:上海人民出版社1987年版,第63页。
17《西泠印社早期社员、社史研究汇录》〔C〕杭州:西泠印社出版社2006年版,第64页。
18阿诺德·豪泽尔《艺术社会学》〔M〕学林出版社1987年版,第136页。
19阿诺德·豪泽尔《艺术社会学》〔M〕学林出版社1987年版,第168页。
20杨逸《海上墨林》〔M〕上海:上海古籍出版社1989年版,第58页。
21许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第5页。
22许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕之《上海书画研究会章程》上海:上海书画出版社1994年版,第19页。
23许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第18页。
24《上海美术杂志》〔J〕上海:上海书画出版社2004年12期,第265页。
25见《百年名社、千秋印学国际印学研讨会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社2004年版,第60页。
26许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第14页。
27王中秀、茅子良编《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海书画出版社2004年版,第48至50页。
28《历代印学论文选》〔M〕杭州:西泠印社出版社1999年版,第703页。
29马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第27页。
30马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第60页。
31马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第23至25页。32《中国美术年鉴》〔M〕1947年。
33《海派绘画研究文集》〔C〕上海:上海书画出版社,2001年版,第4页。
34马宗霍《书林藻鉴》〔M〕(卷十二)北京:文物出版社1984年版,第245页。
35《书法》〔J〕2005年第10期。
36《历代印学论文选》〔M〕(下),杭州:西泠印社出版社1999年版,第830页。
37转引自《西泠群星》〔M〕杭州:西泠印社出版社2000年版,第75页。
38《第二届孤山印证西泠印社国际印学峰会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社,第541页。
39《第二届孤山印证西泠印社国际印学峰会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社,第543页。
40《西泠群星》〔M〕杭州:西泠印社出版社2000年版,第99页。
41《西泠群星》〔M〕杭州:西泠印社出版社2000年版,第95页。
42马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第64页。
43《王大炘印谱》〔M〕上海:上海书画出版社2001年版,第30页。
44《历代印学论文选》〔M〕(下),杭州:西泠印社出版社1999年版,第1020页。
45《历代印学论文选》〔M〕(下),杭州:西泠印社出版社1999年版,第1018页。
46陈巨来《吴昌硕轶事》刊于《书法》〔J〕杂志2005年第6期。
47马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第298页。
48马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第299页。
49《沙孟海全集》〔M〕第六册,杭州:西泠印社出版社2010年版,第22
50《书法》〔J〕2005年第10期。
51《书法》〔J〕2006年第2期。
52邓散木《篆刻学》〔M〕下编,贵州人民出版社2006年版,第55页。
53《朱复戡篆刻集》〔M〕上海:上海书画出版社200年版,书前插图资料页。
54《朱复戡篆刻集》〔M〕上海:上海书画出版社2000年版,书前插图资料页。
55马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年,第375页。
56《朱复戡艺术研究文集》〔C〕上海:上海海书画出版社2007年版,第1页。
57《銭君匋纪念集》〔C〕中国福利会出版社,第350页。
58转引自《历史的失忆与失忆的历史》刊于《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第1页。
59张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》〔M〕上海:上海人民美术出版社1989年版,第150页。
60王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第13页。
61葛元喣《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海古籍出版社1989年版,第27页。
62王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第4页。
63王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第4页。
64许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第19至20页。
65《郑逸梅选集》〔M〕第二册,黑龙江人民出版社1991年版,第63页。
66王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第3页。
67《上海指南》〔M〕1909年版。
68《申报》1942年3月9日。
69许志浩编著《中国美术社团漫录》〔M〕上海:上海书画出版社1994年版,第14页。
70《杭人唐云》〔M〕上海:上海文艺出版社1992年版,第68页。
71王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第99页。
72王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第102页。
73见《书法》〔J〕2005年11期。
74见孙慰祖《可斋论印三集》〔M〕上海:上海辞书出版社2007年版,第323页。
75《朵云》〔C〕第一集《八十年随想录》
76王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第103页。
77王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第147页。
78王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第156页。
79王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第196页。
80王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第1225页。
81王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第229页。
82王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第231页。
83王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第261页。
27王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第266页。
28王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第300页。
29王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第306页。
87陈明远《文化与钱》〔M〕百花文艺出版社2001年版。
88王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第156页。
89王中秀《近现代金石书画家润例》〔M〕上海:上海画报出版社2004年版,第210页。
90《书法》〔J〕2006年第12期。
91《书法》〔J〕2005年第12期。
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93沈慧兴《吴隐印学活动综述》刊于《第二届孤山证印—西泠印社国际印学峰会论文集》〔C〕杭州:西泠印社出版社,第535至536页。
94马宗霍《书林藻鉴》〔M〕北京:文物出版社年版,第245页。
95《书法研究》〔J〕2000年第4期。
96《东方杂志》或《沙孟海全集》〔M〕第六册,西泠印社出版社2010年版,第158页。
97《沙孟海全集》〔M〕第六册,出版社2010年版,第164页。
98赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第232页。
99赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第234页。
100刘江:《中国印章艺术史》(下)〔M〕杭州:西泠印社出版社1995年版,第506页。
101《刻印概论·叙》〔M〕,上海:上海古籍出版社2003年版,第2页。
102邓散木《篆刻学》〔M〕贵州人民出版社2006年版,第4页。
103邓散木《篆刻学》〔M〕贵州人民出版社2006年版,第37页。
104马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第317页。
105马国权《近代印人传》〔M〕上海:上海书画出版社1998年版,第317页。
106《西泠印社史研究导论》刊于《西泠印社百年史料长编》〔C〕杭州:西泠印社出版社2003年版,第120页。
107赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第141页。
108洪再新《从罗振玉到黄宾虹:金石学运动现代转型之范式》刊于《书法导报》〔J〕2010年11月3日,第七版。
109赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第233页。
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112赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第150页。
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115赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第292页。
116赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第301页。
117赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第8页。
118赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第16页。
119赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第163页。
120《黄宾虹文集.书画编(下)》〔M〕上海:上海书画出版社1999年版,第411页。
121赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第139页。
122赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第139页。
123赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第98页。
124赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第143页。
125赵志钧编《黄宾虹金石篆印丛编》〔M〕北京:人民美术出版社1999年版,第143页。
126《黄宾虹文集.书画编(下)》〔M〕上海:上海书画出版社1999年版,第401页。
127《黄宾虹文集.书画编(下)》〔M〕上海:上海书画出版社1999年版,第401页。
128阿诺德·豪塞尔《艺术史哲学》〔M〕北京:中国社会科学院出版社1992年版,第202页。
129阿诺德·豪塞尔《艺术史哲学》〔M〕北京:中国社会科学院出版社1992年版,第205页。
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16郑利权《海派书家的媒体生涯-----民国时期海派书法家媒体从业的现象、类型与影响研究》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
17赵宏《试论清代篆刻艺术的发展与繁盛》(首都师范大学博士论文2003,5)
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19钱清贵《由“海派”释义引发的思考-----“海派”文化成因研究及其性质初探》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
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90龚慈受《马一浮与黄宾虹轶事》刊于《西泠艺报》1989,6
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95冯广鉴、齐开义《朱复戡书法篆刻对海派的贡献》刊于《海派书法国际研讨会论文集》2008,12
96赵宪章《传媒时代的“语-----图”互文研究》刊于《江西社会科学》2007,9
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100章海荣《感悟趋于极致的海派印风——我读韩天衡之印艺》刊于《中国美术研究》2009,4