萧纲骈体论稿
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摘要
本论文以萧纲的骈体文作为研究对象,是对六朝骈文的个案研究。
论文主体部分由绪论、上编(含正文和余论)和下编构成。绪论部分首先对骈文的形式要素进行了较为详细地介绍,相当于一个骈文形式的总论,此是研究萧纲骈体的主要参考;再次对萧纲的著述情况及研究目的作了简略说明。上编正文共六章:第一章是对萧纲骈体文的考辨,包括佚篇、佚句的考订,今可见其骈体文数量的确定,明清时期三种总集对其骈体文收录情况的比较等内容。第二章至第六章则从句式、对偶、藻绘、用典、声律这五方面对萧纲骈体文的形式之美进行了详尽地分析,旨在展示其骈体文创作在各个形式要素塑造上的特色。余论部分粗略揭示了萧纲在六朝骈文史上应有的地位:他在六朝骈文发展史上起着承前启后的衔接作用,有着桥梁般的地位;同时,他开创了宫体骈文的写作模式,可以赋予宗师的地位。
论文的下编由三章组成,一是关于部分古今学者对萧纲研究的一个综述,可借以了解萧纲研究的现状;二是关于萧纲押韵骈体文中的韵句位置和韵脚字韵部的分析,这有助于进一步研究其骈体文用韵的情况;三是部分地辑录了一些学者关于萧纲骈体文的评述资料,这对于认识其骈体文的写作价值、创作风貌等都有借鉴意义,也有助于正确看待他在六朝骈文史上的作用、地位。
This dissertation deals with Xiao Gang’s Pian Ti Wen (a kind of rhythmic prose in ancient China), which falls into a case study on Pian Ti Wen of the Six Dynasties.
The main contents of the dissertation are composed of an introduction, Part One (including the main text and the other discourses) and Part Two. First of all, the introduction explains Pian Ti Wen’s form elements in detail, which can be view as a general elaboration of Pian Ti Wen’s forms and the reference to Xiao Gang’s study of Pian Ti Wen. Secondly, it makes a brief description of Xiao Gang's writings and the purpose of this study. Part One has six chapters. The first chapter is a detailed analyze of Xiao Gang's Pian Ti Wen, including the observation of his lost articles and some lost sentences and ascertaining the quantities of his Pian Ti Wen that can be find today. It also involves the comparison of some collections of his Pian Ti Wen in Ming and Qing Dynasties. From the second chapter to the sixth chapter, the dissertation analyzes Xiao Gang’s Pian Ti Wen’s form beauty in detail. It has five aspects, such as sentence pattern, antithesis, rhetoric, allusion, rhythm etc. And the main purpose of the analysis is to show the characteristics of various applications of formal elements when Xiao Gang wrote Pian Ti Wen. The other discourses roughly revealed Xiao Gang’s proper place in the history of Pian Ti Wen of the Six Dynasties: Xiao Gang played a role as inheriting the past and ushering in the future and had a bridge-like position in the history of Pian Ti Wen of the Six Dynasties. At the same time, he developed a writing model of the court Pian Ti Wen. He can be given the status of Master.
Part Two is composed of three Chapters. First one is a review of the research on Xiao Gang by some ancient and modern scholars. We can understand the situation of the study on Xiao Gang through them. Second one is an analysis of the locations of the rhythmic sentences and words in Xiao Gang’s Pian Ti Wen. It can be help for further study on the conditions of using rhythm. Third one recruits some comments on Xiao Gang’Pian Ti Wen, which come from well-known scholars. They can help us to know the writing value and style of Xiao Gang’s Pian Ti Wen and to understand correctly his role in the history of Pian Ti Wen of the Six Dynasties.
论文主体部分由绪论、上编(含正文和余论)和下编构成。绪论部分首先对骈文的形式要素进行了较为详细地介绍,相当于一个骈文形式的总论,此是研究萧纲骈体的主要参考;再次对萧纲的著述情况及研究目的作了简略说明。上编正文共六章:第一章是对萧纲骈体文的考辨,包括佚篇、佚句的考订,今可见其骈体文数量的确定,明清时期三种总集对其骈体文收录情况的比较等内容。第二章至第六章则从句式、对偶、藻绘、用典、声律这五方面对萧纲骈体文的形式之美进行了详尽地分析,旨在展示其骈体文创作在各个形式要素塑造上的特色。余论部分粗略揭示了萧纲在六朝骈文史上应有的地位:他在六朝骈文发展史上起着承前启后的衔接作用,有着桥梁般的地位;同时,他开创了宫体骈文的写作模式,可以赋予宗师的地位。
论文的下编由三章组成,一是关于部分古今学者对萧纲研究的一个综述,可借以了解萧纲研究的现状;二是关于萧纲押韵骈体文中的韵句位置和韵脚字韵部的分析,这有助于进一步研究其骈体文用韵的情况;三是部分地辑录了一些学者关于萧纲骈体文的评述资料,这对于认识其骈体文的写作价值、创作风貌等都有借鉴意义,也有助于正确看待他在六朝骈文史上的作用、地位。
This dissertation deals with Xiao Gang’s Pian Ti Wen (a kind of rhythmic prose in ancient China), which falls into a case study on Pian Ti Wen of the Six Dynasties.
The main contents of the dissertation are composed of an introduction, Part One (including the main text and the other discourses) and Part Two. First of all, the introduction explains Pian Ti Wen’s form elements in detail, which can be view as a general elaboration of Pian Ti Wen’s forms and the reference to Xiao Gang’s study of Pian Ti Wen. Secondly, it makes a brief description of Xiao Gang's writings and the purpose of this study. Part One has six chapters. The first chapter is a detailed analyze of Xiao Gang's Pian Ti Wen, including the observation of his lost articles and some lost sentences and ascertaining the quantities of his Pian Ti Wen that can be find today. It also involves the comparison of some collections of his Pian Ti Wen in Ming and Qing Dynasties. From the second chapter to the sixth chapter, the dissertation analyzes Xiao Gang’s Pian Ti Wen’s form beauty in detail. It has five aspects, such as sentence pattern, antithesis, rhetoric, allusion, rhythm etc. And the main purpose of the analysis is to show the characteristics of various applications of formal elements when Xiao Gang wrote Pian Ti Wen. The other discourses roughly revealed Xiao Gang’s proper place in the history of Pian Ti Wen of the Six Dynasties: Xiao Gang played a role as inheriting the past and ushering in the future and had a bridge-like position in the history of Pian Ti Wen of the Six Dynasties. At the same time, he developed a writing model of the court Pian Ti Wen. He can be given the status of Master.
Part Two is composed of three Chapters. First one is a review of the research on Xiao Gang by some ancient and modern scholars. We can understand the situation of the study on Xiao Gang through them. Second one is an analysis of the locations of the rhythmic sentences and words in Xiao Gang’s Pian Ti Wen. It can be help for further study on the conditions of using rhythm. Third one recruits some comments on Xiao Gang’Pian Ti Wen, which come from well-known scholars. They can help us to know the writing value and style of Xiao Gang’s Pian Ti Wen and to understand correctly his role in the history of Pian Ti Wen of the Six Dynasties.
引文
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①遍照金刚《文镜秘府论》(王利器校注本)北卷《论对属》,中国社会科学出版社1983年版。
②刘麟生《中国骈文史》第10页,东方出版社1996年版。按后引《中国骈文史》,俱为此本。
③阮元《揅经室集》本,中华书局1993年版。
①袁济喜《赋》第114-115页,人民文学出版社1994年版。按后引《赋》俱为此本。
②莫道才《从早期文献的骈偶现象看骈文文体产生的民间文化基础——骈文生成于民间说初论》,载《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》2007第5期。
①蒋伯潜、蒋祖怡《骈文与散文》下编第六章《对偶》,上海书店出版社1997年版。按后引《骈文与散文》俱为此本。
②陈引驰编《刘师培中古文学论集》第234页,中国社会科学出版社1997年版。
③录自《汉书》卷四九《爰盎鼌错传》。按本论文凡引二十四史,俱为中华书局校点本。
④姜书阁《骈文史论》第335页,人民文学出版社1986年版。按后引《骈文史论》俱为此本。
①莫道才《从早期文献的骈偶现象看骈文文体产生的民间文化基础——骈文生成于民间说初论》,载《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》2007第5期。
②周勋初导读本,上海古籍出版社2000年版。
③杨明照《增订文心雕龙校注》本,中华书局2000年版。按后引《文心雕龙》如无特别说明,俱为此本。
④钟嵘撰,曹旭集注《诗品集注·卷中序》,上海古籍出版社1994年版。按后引《诗品集注》俱为此本。
①蒋伯潜、蒋祖怡《骈文与散文》下编第七章《关于用典》。
②欧阳修著,李逸安校点《欧阳修全集》卷一三○,中华书局2001年版。
①王水照、吴鸿春编《日本学者中国文章学论著选》第289页,上海古籍出版社1994年版。
②于奉春《骈文》第7-8页,吉林人民出版社1996年版。按后引《骈文》俱为此本。
①姜书阁《骈文史论》第12页。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第75页,东方出版社1997年版。按后引《六朝骈文形式及其文化意蕴》俱为此本。
③瞿兑之《中国骈文概论》七《书札文与徐陵》,世界书局1934年版。按后引《中国骈文概论》俱为此本。
④刘永济《文心雕龙校释》第140页,中华书局1962年版。
⑤钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第149页。
①袁济喜《赋》第122-123页。
②徐中原《论南朝骈文用典》,载《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2006年第6期。
③四益宧刊本,载王水照主编《历代文话》本第九册,复旦大学出版社2007年版。后引《六朝丽指》俱为此本。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第87-88页。
②原校:“按南监本作‘未为准的’。”
③原校:“按‘清采’各本并作‘精采’。”
①于景祥《精美典雅的六朝骈文》第22-23页,辽海出版社1998年版。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第87-88页。
③阮元《揅经室集》本,中华书局1993年版。
①成林、程章灿《南朝文化》(上)第79页,南京出版社2005年版。后引《南朝文化》俱为此本。
②成林、程章灿《南朝文化》(上)第80页。
③原校:“《文选》所载作‘低昂舛节’。”
④如启功先生就认为“所谓‘两句之中,轻重悉异’即是说上下句相对的各字平仄互不雷同”,“‘一简之内,音韵尽殊’……即指句子的合乎律调”。(见《诗文声律论稿》第64页,中华书局2000年版。按后引《诗文声律论稿》俱为此本)这样理解当然无可厚非,只是不全面罢了。
⑤刘师培《中国中古文学史》(金文渐校点本)第97页,人民文学出版社1959年版。后引《中国中古文学史》俱为此本。
①见逯钦立《汉魏六朝文学论集》(吴云整理本)第549页,陕西人民出版社1984年版。
②清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第234-235页,重庆出版社1989年版。按后引《六朝文学论文集》俱为此本。
①清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第228页。
②谢无量《骈文指南》第二章《骈文体格及变迁论》第二节《永明体》。
③蒋长栋《论中国韵文文体唯美期之诗体演变》,《衡阳师范学院学报》2006年第2期。
④孙梅《四六丛话》(刘铁冷选辑本),崇新书局1924年版。
①张仁青《中国骈文发展史》第325页。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第90页。
③钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第125页。
④清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第221-222页。
⑤清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第227-228页。
①清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第227页。
②盐谷温《中国文学概论》(陈彬龢译本)第13-14页。
③刘师培《汉魏六朝专家文研究》第26页。
④松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第134页。
⑤朱光潜《谈美》第65页。
⑥朱光潜《谈美》第66页。
①载清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)。
②刘师培《中国中古文学史》(金文渐校点本)第98页。
③王力《汉语史稿》第46页(中华书局1980年版)。也有学者认为“双声叠韵”不是一种构词法,因为“在汉语造词法发展史上,我们找不到以双声叠韵构词法创造双音节单纯词的证据”(沈怀兴《双声迭韵构词法说辨正》,《汉字文化》2004年第1期),这是词汇学上讨论的问题,不在本文涉及的范围。
④王国维撰,黄霖等导读《人间词话》附二《<人间词话>删稿》,上海古籍出版社1998年版。
⑤洪亮吉撰,陈迩冬校点《北江诗话》卷一第5条,人民文学出版社1998年版。
①马德富《杜诗双声叠韵的艺术》,《四川大学学报(哲学社会科学版)》2004年第6期。
②马德富《杜诗双声叠韵的艺术》,《四川大学学报(哲学社会科学版)》2004年第6期。
③引见清水凯夫《沈约声律论考——探讨平头、上尾、蜂腰、鹤膝》一文,《六朝文学论文集》(韩基国译本)第226页。
④见清水凯夫《沈约韵纽四病考——考察大韵、小韵、旁纽、正纽》一文,载《六朝文学论文集》(韩基国译本)。
⑤启功《诗文声律论稿》第67页。
①韩宏韬《<诗经>重言词正变简论》,《甘肃理论学刊》2005年第4期。
②钱宗武、杨飞《论<尚书>重言词中的语义关系》,《盐城师范学院学报(人文社会科学版)》2006年第3期。
③韩宏韬《<诗经>重言词正变简论》,《甘肃理论学刊》2005年第4期。
④钟嵘撰,曹旭集注《诗品集注·卷中序》。
⑤钟嵘撰,曹旭集注《诗品集注·卷下序》。
①辨析过程及对诸家所得萧纲诗歌数量各别之缘由的揭示,可详参夏冬梅《萧纲诗歌研究》第一章《梁简文帝诗歌文献研究》,四川师范大学2010年硕士论文。
①《文选学·余论》。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第133页。
③俞樾《群经平议》,上海古籍出版社1996年版。
④丁度等《集韵》,北京市中国书店1983年版。
⑤萧统编,李善注《文选》,中华书局1977年版。按:后凡引《文选》如无特殊版本交代,俱为此本。
①论文所引五臣注,皆出自《六臣注文选》,中华书局1987年版。
②吴任臣《字汇补》,上海古籍出版社1996年版。
③陈彭年等编,余乃永校注《新校互注宋本广韵(增订本)》,上海辞书出版社2000年版。
④王先谦《庄子集解》,上海书店出版社1986年版。按:后引《庄子》如无特别说明即为此本。
⑤王先谦《荀子集解》,中华书局1988年版。按:后引《荀子》如无特别说明即为此本。
①孙诒让《周礼正义》,中华书局1987年版。
①朱熹《诗集传》,上海古籍出版社1980年版。后引《诗集传》同。
①李实撰,黄仁寿校注《蜀语校注》,巴蜀书社1990年版。
②扬雄撰,钱绎笺疏《方言笺疏》,上海古籍出版社1984年版。后引《方言》俱为此本。
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④司马光编,胡三省音注《资治通鉴》,中华书局1956年版。
①何宁《淮南子集释》,中华书局1998年版。
②张揖撰,王念孙疏证《广雅疏证》,中华书局1983年版。
③张华撰,范宁校证《博物志校证》,中华书局1980年版。
①刘淇撰,章锡琛校注《助字辨略》,中华书局1954年版。
②刘义庆撰,徐震崿?恪妒浪敌掠镄<恪罚谢榫?1984年版。
①文中引《老子》俱为朱谦之《老子校释》本,中华书局1984年版。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第142页。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第143页。
①何清谷《三辅黄图校注》,三秦出版社2006年版。
①王嘉撰,孟庆祥、商微姝译注《拾遗记译注》,黑龙江人民出版社1989年版。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第145页。
①邓安生《蔡邕集编年校注》本,河北教育出版社2002年版。
②戴明扬《嵇康集校注》本,人民文学出版社1962年版。
③阎振益等《新书校注》本,中华书局2000年版。
④杨明照《抱朴子外篇校笺》本,中华书局1997年版。
⑤张震泽《扬雄集校注》本,上海古籍出版社1993年版。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第148页。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第118页。
②松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第103页。
③松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第108页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第137页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第125页。
②俞樟华、盖翠杰《论古代六言诗》,《文学评论》2002年第5期。
③详见启功《诗文声律论稿》第76-78页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第123页。
②郭建勋《先唐辞赋研究》第181页,人民出版社2004年版。按后引《先唐辞赋研究》皆此本。
①郭建勋《先唐辞赋研究》第300页。
②启功《诗文声律论稿》第23页。
③松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第111页。
④松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第113页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第137页。
②松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第116页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第137-138页。
②松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第131页。
①黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(宁忌浮整理本),中华书局1997年版。
②周锡《中国诗歌押韵的起源》,《中国社会科学》1998年第4期。
③周锡《中国诗歌押韵的起源》,《中国社会科学》1998年第4期。
④周锡《中国诗歌押韵的起源》,《中国社会科学》1998年第4期。
⑤王国维《说周颂》,《观堂集林》卷一,中华书局1959年版。
①启功《诗文声律论稿》第90页。
②周锡《中国诗歌押韵的起源》,《中国社会科学》1998年第4期。
①见《南北朝诗人用韵考》注语,载《汉语史论文集》第31页,科学出版社1958年版。
②欧阳戎元《鲍照用韵考》,《语言研究》2002年特刊。
①王兆鹏《广韵>“独用”、“同用”使用年代考——以唐代科举考试诗赋用韵为例》,《中国语文》1998年第2期。
②蒋长栋《论中国韵文文体唯美期之赋体演变》,《湘南学院学报》2007年第1期。
①夏中易《押韵还是押调——<入声论>之四》,《成都大学学报(社科版)》1994年第3期。
②夏中易《押韵还是押调——<入声论>之四》,《成都大学学报(社科版)》1994年第3期。
①李兆洛《骈体文钞》卷二,上海书店出版社1988年版。按后引《骈体文钞》俱为此本。
②李兆洛《骈体文钞》卷二五。
③李兆洛《骈体文钞》卷九。
④李兆洛《骈体文钞》卷二八。
⑤许梿评选,黎经诰笺注《六朝文絜笺注》卷三,上海古籍出版社1982年版。按后引《六朝文絜笺注》俱为此本。
⑥引自黄进德《中华大典·文学典·魏晋南北朝文学分典》(第二册)。
⑦姜书阁《骈文史论》第354页。
⑧李兆洛《骈体文钞》卷二。
①陈振孙《直斋书录解题》,上海古籍出版社1987年版。
①吴光兴《萧纲萧绎年谱》。
②罗国威(师)《日藏弘仁本<文馆词林>校证》,中华书局2001年版。
③苏涵《萧纲诗论》,《山西师范大学学报(社会科学版)》1989年第4期。
④吴寅《萧纲文学研》第20页,复旦大学2003年硕士学位论文。
①张溥编,殷孟伦注《汉魏六朝百三家集题辞注》,人民文学出版社1960年版。
②赵翼《廿二史札记》,北京市中国书店1987年版。
③李兆洛辑《骈体文钞》。
④许梿评选,黎经诰笺注《六朝文絜笺注》。
①刘肃《大唐新语》(许德楠、李鼎霞点校),中华书局1984年版。
①此处参考了袁行霈等的说法。见袁行霈等《中国文学史》第四编第十章第三节,高等教育出版社1999年版。
②见游国恩等《中国文学史》(修订版)第四编第十三章第二节,人民文学出版社2002年版。
③见游国恩等《中国文学史》(修订版)第四编第十三章第二节,人民文学出版社2002年版。
④见游国恩等《中国文学史》(修订版)第四编第十三章第二节,人民文学出版社2002年版。
①罗根泽《乐府文学史》,上海书店1991年重印《民国丛书》第三编本。
①刘经庵《中国纯文学史纲》,上海书店1991年重印《民国丛书》第三编本。
①罗庾岭《评文学家梁简文帝》,《怀化师专社会科学学报》1988年第3期。
②胡德怀《萧纲评传——梁朝“四萧”文学创作探索之四》,《鹭江职业大学学报》1994年第1期。
③胡德怀《齐梁文坛与四萧研究》,南京大学出版社1997年版。后引《齐梁文坛与四萧研究》俱为此本。
④林大志《试论萧纲晚年之人格节操——从萧梁覆亡谈起》,《河北大学学报(哲学社会科学版)》2005年第4期。
⑤张辰《三曹与四萧文学地位平议》,《语文学刊》1989年第2期。
⑥朱剑虹《齐梁文坛的萧统与萧纲》,《常州工学院学报(社科版)》2007年第2期。
⑦傅刚《三萧论》,《中文自学指导》2007年第1期。
⑧吴光兴《论萧纲和中国中古文学》,《文学评论》1991年第1期。
⑨苏涵的《萧纲诗论》,《山西师大学报(社会科学版)》1989年第4期。
①沈凡玉《萧纲诗歌研究》,国立台湾大学中国文学研究所2001年硕士学位论文。
②尹正铉《梁简文帝诗笺注》,国立政治大学中文研究所1980年硕士学位论文。
③如王晓东《<虞山招真治碑>考论》,《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1998年第5期;骆礼刚《读<六朝文絜笺注>札记》,《贵州大学学报》1999年第6期;熊伟华、王汀生《不同古籍中的梁简文帝<梅花赋>》,《广州师院学报(社会科学版)》2000年第10期。
④见清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译)。
⑤见冈村繁《<文选>之研究》(《冈村繁全集》第二卷,陆晓光译),上海古籍出版社2002年版。
⑥刘林魁《梁简文帝萧纲<与湘东王书>系年考》,《西北大学学报(哲学社会科学版)》2006年第2期。
⑦林大志《四萧研究——以文学为中心》;杜志强《兰陵萧氏家族及其文学研究》,西北师范大学2006年博士学位论文。
①祝凤梧《梁朝宫体赋试论》,《湖北大学学报(哲学社会科学版)》1991年第4期;阿忠荣《宫体赋论略》,《青海师范大学学报(社会科学版)》1994年第2期;阿忠荣《宫体作家的骈文创作》,《青海师范大学学报(社会科学版)》1996年第2期;张丽《宫体赋初探》,《齐鲁学刊》1996年第6期;张海鸥、梁锐《汉魏六朝哀辞研究》,《湛江师范学院学报》2006年第2期。
②陈洪娟《南朝辞赋研究》,重庆师范大学2005年硕士学位论文;敖思芬《宫体诗人之赋研究》,江西师范大学2007年硕士学位论文;陈晓峰《六朝现实女性题材赋研究》,南京师大2007年硕士学位论文。
③陈恩维《论汉魏六朝之拟作》,苏州大学2005年博士学位论文。
④张晨《汉魏六朝模拟文学研究》,山东大学2005年硕士学位论文。
⑤许梿评选,黎经诰笺注《六朝文絜笺注》。
⑥张永鑫《汉魏六朝小赋选》,江苏教育出版社1986年版。
⑦王巍《历代咏物赋选》,辽宁大学出版社1987年版。
⑧张廷华《名家骈体文读本》,世界书局1936年版。
①郭隽杰《南北朝小品》,百花洲文艺出版社1993年版。
②曹道衡、刘跃进合编《南北朝文学编年史》,人民文学出版社2000年版。
①熊清元《谈<南北朝文学编年史>中作品系年的问题》,《图书馆杂志》2007年第3期。
②焦博《南朝梁萧氏家族全文编年考》,西北大学2008年硕士学位论文。
③刘林魁《梁简文帝萧纲<与湘东王书>系年考》,《西北大学学报(哲学社会科学版)》2006年第2期。
④刘跃进、范子烨编《六朝作家年谱辑要》,黑龙江教育出版社1999年版。
①道宣《广弘明集》,上海古籍出版社1991年版。
②王应麟撰,翁元圻等注《困学纪闻》,上海古籍出版社2008年版。
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①引自黄进德《中华大典·文学典·魏晋南北朝文学分典》。
②引自黄进德《中华大典·文学典·魏晋南北朝文学分典》。
③吴景旭《历代诗话》,《丛书集成续编》本,新文丰出版公司1988年版。
④王先谦《骈文类纂》,浙江古籍出版社1998年缩印思贤书局1902年本。
⑤彭兆荪《南北朝文钞》,中华书局1985年排印《丛书集成初编》本。
①许结《论小品赋》,《文学评论》1994年第3期。
②于景祥《精美典雅的六朝骈文》,辽海出版社1998年版。
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①陈鹏《论六朝颂文的骈化及其艺术得失》,载《盐城工学院学报(社会科学版)》2008年第4期。
日遍照金刚撰,王利器校注.文镜秘府论校注M.北京:中国社会科学出版社,1983:-.
汉蔡邕撰,邓安生校注.蔡邕集编年校注M.石家庄:河北教育出版社,2002:-.
晋陈寿撰,刘宋裴松之注.三国志M.北京:中华书局,1971:-.
宋陈彭年等编,余乃永校注.新校互注宋本广韵(增订本)M.上海:上海辞书出版社,2000:-.
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宋陈振孙撰,徐小蛮、顾美华点校.直斋书录解题M.上海:上海古籍出版社,1987:-.
明陈耀文编.天中记G//文渊阁四库全书.上海:上海古籍出版社,1987:-.
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①蒋伯潜、蒋祖怡《骈文与散文》下编第六章《对偶》,上海书店出版社1997年版。按后引《骈文与散文》俱为此本。
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③录自《汉书》卷四九《爰盎鼌错传》。按本论文凡引二十四史,俱为中华书局校点本。
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①莫道才《从早期文献的骈偶现象看骈文文体产生的民间文化基础——骈文生成于民间说初论》,载《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》2007第5期。
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⑤钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第149页。
①袁济喜《赋》第122-123页。
②徐中原《论南朝骈文用典》,载《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2006年第6期。
③四益宧刊本,载王水照主编《历代文话》本第九册,复旦大学出版社2007年版。后引《六朝丽指》俱为此本。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第87-88页。
②原校:“按南监本作‘未为准的’。”
③原校:“按‘清采’各本并作‘精采’。”
①于景祥《精美典雅的六朝骈文》第22-23页,辽海出版社1998年版。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第87-88页。
③阮元《揅经室集》本,中华书局1993年版。
①成林、程章灿《南朝文化》(上)第79页,南京出版社2005年版。后引《南朝文化》俱为此本。
②成林、程章灿《南朝文化》(上)第80页。
③原校:“《文选》所载作‘低昂舛节’。”
④如启功先生就认为“所谓‘两句之中,轻重悉异’即是说上下句相对的各字平仄互不雷同”,“‘一简之内,音韵尽殊’……即指句子的合乎律调”。(见《诗文声律论稿》第64页,中华书局2000年版。按后引《诗文声律论稿》俱为此本)这样理解当然无可厚非,只是不全面罢了。
⑤刘师培《中国中古文学史》(金文渐校点本)第97页,人民文学出版社1959年版。后引《中国中古文学史》俱为此本。
①见逯钦立《汉魏六朝文学论集》(吴云整理本)第549页,陕西人民出版社1984年版。
②清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第234-235页,重庆出版社1989年版。按后引《六朝文学论文集》俱为此本。
①清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第228页。
②谢无量《骈文指南》第二章《骈文体格及变迁论》第二节《永明体》。
③蒋长栋《论中国韵文文体唯美期之诗体演变》,《衡阳师范学院学报》2006年第2期。
④孙梅《四六丛话》(刘铁冷选辑本),崇新书局1924年版。
①张仁青《中国骈文发展史》第325页。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第90页。
③钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第125页。
④清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第221-222页。
⑤清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第227-228页。
①清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)第227页。
②盐谷温《中国文学概论》(陈彬龢译本)第13-14页。
③刘师培《汉魏六朝专家文研究》第26页。
④松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第134页。
⑤朱光潜《谈美》第65页。
⑥朱光潜《谈美》第66页。
①载清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译本)。
②刘师培《中国中古文学史》(金文渐校点本)第98页。
③王力《汉语史稿》第46页(中华书局1980年版)。也有学者认为“双声叠韵”不是一种构词法,因为“在汉语造词法发展史上,我们找不到以双声叠韵构词法创造双音节单纯词的证据”(沈怀兴《双声迭韵构词法说辨正》,《汉字文化》2004年第1期),这是词汇学上讨论的问题,不在本文涉及的范围。
④王国维撰,黄霖等导读《人间词话》附二《<人间词话>删稿》,上海古籍出版社1998年版。
⑤洪亮吉撰,陈迩冬校点《北江诗话》卷一第5条,人民文学出版社1998年版。
①马德富《杜诗双声叠韵的艺术》,《四川大学学报(哲学社会科学版)》2004年第6期。
②马德富《杜诗双声叠韵的艺术》,《四川大学学报(哲学社会科学版)》2004年第6期。
③引见清水凯夫《沈约声律论考——探讨平头、上尾、蜂腰、鹤膝》一文,《六朝文学论文集》(韩基国译本)第226页。
④见清水凯夫《沈约韵纽四病考——考察大韵、小韵、旁纽、正纽》一文,载《六朝文学论文集》(韩基国译本)。
⑤启功《诗文声律论稿》第67页。
①韩宏韬《<诗经>重言词正变简论》,《甘肃理论学刊》2005年第4期。
②钱宗武、杨飞《论<尚书>重言词中的语义关系》,《盐城师范学院学报(人文社会科学版)》2006年第3期。
③韩宏韬《<诗经>重言词正变简论》,《甘肃理论学刊》2005年第4期。
④钟嵘撰,曹旭集注《诗品集注·卷中序》。
⑤钟嵘撰,曹旭集注《诗品集注·卷下序》。
①辨析过程及对诸家所得萧纲诗歌数量各别之缘由的揭示,可详参夏冬梅《萧纲诗歌研究》第一章《梁简文帝诗歌文献研究》,四川师范大学2010年硕士论文。
①《文选学·余论》。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第133页。
③俞樾《群经平议》,上海古籍出版社1996年版。
④丁度等《集韵》,北京市中国书店1983年版。
⑤萧统编,李善注《文选》,中华书局1977年版。按:后凡引《文选》如无特殊版本交代,俱为此本。
①论文所引五臣注,皆出自《六臣注文选》,中华书局1987年版。
②吴任臣《字汇补》,上海古籍出版社1996年版。
③陈彭年等编,余乃永校注《新校互注宋本广韵(增订本)》,上海辞书出版社2000年版。
④王先谦《庄子集解》,上海书店出版社1986年版。按:后引《庄子》如无特别说明即为此本。
⑤王先谦《荀子集解》,中华书局1988年版。按:后引《荀子》如无特别说明即为此本。
①孙诒让《周礼正义》,中华书局1987年版。
①朱熹《诗集传》,上海古籍出版社1980年版。后引《诗集传》同。
①李实撰,黄仁寿校注《蜀语校注》,巴蜀书社1990年版。
②扬雄撰,钱绎笺疏《方言笺疏》,上海古籍出版社1984年版。后引《方言》俱为此本。
③上海古籍出版社1978年版。
④司马光编,胡三省音注《资治通鉴》,中华书局1956年版。
①何宁《淮南子集释》,中华书局1998年版。
②张揖撰,王念孙疏证《广雅疏证》,中华书局1983年版。
③张华撰,范宁校证《博物志校证》,中华书局1980年版。
①刘淇撰,章锡琛校注《助字辨略》,中华书局1954年版。
②刘义庆撰,徐震崿?恪妒浪敌掠镄<恪罚谢榫?1984年版。
①文中引《老子》俱为朱谦之《老子校释》本,中华书局1984年版。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第142页。
②钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第143页。
①何清谷《三辅黄图校注》,三秦出版社2006年版。
①王嘉撰,孟庆祥、商微姝译注《拾遗记译注》,黑龙江人民出版社1989年版。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第145页。
①邓安生《蔡邕集编年校注》本,河北教育出版社2002年版。
②戴明扬《嵇康集校注》本,人民文学出版社1962年版。
③阎振益等《新书校注》本,中华书局2000年版。
④杨明照《抱朴子外篇校笺》本,中华书局1997年版。
⑤张震泽《扬雄集校注》本,上海古籍出版社1993年版。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第148页。
①钟涛《六朝骈文形式及其文化意蕴》第118页。
②松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第103页。
③松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第108页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第137页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第125页。
②俞樟华、盖翠杰《论古代六言诗》,《文学评论》2002年第5期。
③详见启功《诗文声律论稿》第76-78页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第123页。
②郭建勋《先唐辞赋研究》第181页,人民出版社2004年版。按后引《先唐辞赋研究》皆此本。
①郭建勋《先唐辞赋研究》第300页。
②启功《诗文声律论稿》第23页。
③松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第111页。
④松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第113页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第137页。
②松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第116页。
①松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第137-138页。
②松浦友久《中国诗歌原理》(孙昌武、郑天刚译本)第131页。
①黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(宁忌浮整理本),中华书局1997年版。
②周锡《中国诗歌押韵的起源》,《中国社会科学》1998年第4期。
③周锡《中国诗歌押韵的起源》,《中国社会科学》1998年第4期。
④周锡《中国诗歌押韵的起源》,《中国社会科学》1998年第4期。
⑤王国维《说周颂》,《观堂集林》卷一,中华书局1959年版。
①启功《诗文声律论稿》第90页。
②周锡《中国诗歌押韵的起源》,《中国社会科学》1998年第4期。
①见《南北朝诗人用韵考》注语,载《汉语史论文集》第31页,科学出版社1958年版。
②欧阳戎元《鲍照用韵考》,《语言研究》2002年特刊。
①王兆鹏《广韵>“独用”、“同用”使用年代考——以唐代科举考试诗赋用韵为例》,《中国语文》1998年第2期。
②蒋长栋《论中国韵文文体唯美期之赋体演变》,《湘南学院学报》2007年第1期。
①夏中易《押韵还是押调——<入声论>之四》,《成都大学学报(社科版)》1994年第3期。
②夏中易《押韵还是押调——<入声论>之四》,《成都大学学报(社科版)》1994年第3期。
①李兆洛《骈体文钞》卷二,上海书店出版社1988年版。按后引《骈体文钞》俱为此本。
②李兆洛《骈体文钞》卷二五。
③李兆洛《骈体文钞》卷九。
④李兆洛《骈体文钞》卷二八。
⑤许梿评选,黎经诰笺注《六朝文絜笺注》卷三,上海古籍出版社1982年版。按后引《六朝文絜笺注》俱为此本。
⑥引自黄进德《中华大典·文学典·魏晋南北朝文学分典》(第二册)。
⑦姜书阁《骈文史论》第354页。
⑧李兆洛《骈体文钞》卷二。
①陈振孙《直斋书录解题》,上海古籍出版社1987年版。
①吴光兴《萧纲萧绎年谱》。
②罗国威(师)《日藏弘仁本<文馆词林>校证》,中华书局2001年版。
③苏涵《萧纲诗论》,《山西师范大学学报(社会科学版)》1989年第4期。
④吴寅《萧纲文学研》第20页,复旦大学2003年硕士学位论文。
①张溥编,殷孟伦注《汉魏六朝百三家集题辞注》,人民文学出版社1960年版。
②赵翼《廿二史札记》,北京市中国书店1987年版。
③李兆洛辑《骈体文钞》。
④许梿评选,黎经诰笺注《六朝文絜笺注》。
①刘肃《大唐新语》(许德楠、李鼎霞点校),中华书局1984年版。
①此处参考了袁行霈等的说法。见袁行霈等《中国文学史》第四编第十章第三节,高等教育出版社1999年版。
②见游国恩等《中国文学史》(修订版)第四编第十三章第二节,人民文学出版社2002年版。
③见游国恩等《中国文学史》(修订版)第四编第十三章第二节,人民文学出版社2002年版。
④见游国恩等《中国文学史》(修订版)第四编第十三章第二节,人民文学出版社2002年版。
①罗根泽《乐府文学史》,上海书店1991年重印《民国丛书》第三编本。
①刘经庵《中国纯文学史纲》,上海书店1991年重印《民国丛书》第三编本。
①罗庾岭《评文学家梁简文帝》,《怀化师专社会科学学报》1988年第3期。
②胡德怀《萧纲评传——梁朝“四萧”文学创作探索之四》,《鹭江职业大学学报》1994年第1期。
③胡德怀《齐梁文坛与四萧研究》,南京大学出版社1997年版。后引《齐梁文坛与四萧研究》俱为此本。
④林大志《试论萧纲晚年之人格节操——从萧梁覆亡谈起》,《河北大学学报(哲学社会科学版)》2005年第4期。
⑤张辰《三曹与四萧文学地位平议》,《语文学刊》1989年第2期。
⑥朱剑虹《齐梁文坛的萧统与萧纲》,《常州工学院学报(社科版)》2007年第2期。
⑦傅刚《三萧论》,《中文自学指导》2007年第1期。
⑧吴光兴《论萧纲和中国中古文学》,《文学评论》1991年第1期。
⑨苏涵的《萧纲诗论》,《山西师大学报(社会科学版)》1989年第4期。
①沈凡玉《萧纲诗歌研究》,国立台湾大学中国文学研究所2001年硕士学位论文。
②尹正铉《梁简文帝诗笺注》,国立政治大学中文研究所1980年硕士学位论文。
③如王晓东《<虞山招真治碑>考论》,《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1998年第5期;骆礼刚《读<六朝文絜笺注>札记》,《贵州大学学报》1999年第6期;熊伟华、王汀生《不同古籍中的梁简文帝<梅花赋>》,《广州师院学报(社会科学版)》2000年第10期。
④见清水凯夫《六朝文学论文集》(韩基国译)。
⑤见冈村繁《<文选>之研究》(《冈村繁全集》第二卷,陆晓光译),上海古籍出版社2002年版。
⑥刘林魁《梁简文帝萧纲<与湘东王书>系年考》,《西北大学学报(哲学社会科学版)》2006年第2期。
⑦林大志《四萧研究——以文学为中心》;杜志强《兰陵萧氏家族及其文学研究》,西北师范大学2006年博士学位论文。
①祝凤梧《梁朝宫体赋试论》,《湖北大学学报(哲学社会科学版)》1991年第4期;阿忠荣《宫体赋论略》,《青海师范大学学报(社会科学版)》1994年第2期;阿忠荣《宫体作家的骈文创作》,《青海师范大学学报(社会科学版)》1996年第2期;张丽《宫体赋初探》,《齐鲁学刊》1996年第6期;张海鸥、梁锐《汉魏六朝哀辞研究》,《湛江师范学院学报》2006年第2期。
②陈洪娟《南朝辞赋研究》,重庆师范大学2005年硕士学位论文;敖思芬《宫体诗人之赋研究》,江西师范大学2007年硕士学位论文;陈晓峰《六朝现实女性题材赋研究》,南京师大2007年硕士学位论文。
③陈恩维《论汉魏六朝之拟作》,苏州大学2005年博士学位论文。
④张晨《汉魏六朝模拟文学研究》,山东大学2005年硕士学位论文。
⑤许梿评选,黎经诰笺注《六朝文絜笺注》。
⑥张永鑫《汉魏六朝小赋选》,江苏教育出版社1986年版。
⑦王巍《历代咏物赋选》,辽宁大学出版社1987年版。
⑧张廷华《名家骈体文读本》,世界书局1936年版。
①郭隽杰《南北朝小品》,百花洲文艺出版社1993年版。
②曹道衡、刘跃进合编《南北朝文学编年史》,人民文学出版社2000年版。
①熊清元《谈<南北朝文学编年史>中作品系年的问题》,《图书馆杂志》2007年第3期。
②焦博《南朝梁萧氏家族全文编年考》,西北大学2008年硕士学位论文。
③刘林魁《梁简文帝萧纲<与湘东王书>系年考》,《西北大学学报(哲学社会科学版)》2006年第2期。
④刘跃进、范子烨编《六朝作家年谱辑要》,黑龙江教育出版社1999年版。
①道宣《广弘明集》,上海古籍出版社1991年版。
②王应麟撰,翁元圻等注《困学纪闻》,上海古籍出版社2008年版。
③王志坚《四六法海》,文渊阁《四库全书》本,上海古籍书店1987年影印。
①引自黄进德《中华大典·文学典·魏晋南北朝文学分典》。
②引自黄进德《中华大典·文学典·魏晋南北朝文学分典》。
③吴景旭《历代诗话》,《丛书集成续编》本,新文丰出版公司1988年版。
④王先谦《骈文类纂》,浙江古籍出版社1998年缩印思贤书局1902年本。
⑤彭兆荪《南北朝文钞》,中华书局1985年排印《丛书集成初编》本。
①许结《论小品赋》,《文学评论》1994年第3期。
②于景祥《精美典雅的六朝骈文》,辽海出版社1998年版。
③于浴贤《六朝赋述论》,河北大学出版社1999年版。
①陈鹏《论六朝颂文的骈化及其艺术得失》,载《盐城工学院学报(社会科学版)》2008年第4期。