架上绘画在图像时代的生存发展之道
摘要
时至今日,在我们生活的空间中,到处都充满着各种各样的视觉图像——电影、电视、海报广告、商品包装、杂志插图、动漫产品、书籍封面等等。而在当下,数字产品的盛行更是拓宽了这种视觉图像的表现空间和表现力。每个人都在使用数码相机从现实中获取图像,我们制造图像,我们读取图像,我们用图像思维。如今它完全改变了我们的生活方式,包括我们的观看方式,并在不知不觉地影响着我们的思维方式。与瞬息即成的视觉图像相比,传统架上绘画的再现性在今日却突显其平淡,只因技巧而缺乏思想深度和时代感的艺术作品已失去了它往日的光辉。换句话说,具有高度思想性和更具时代感的艺术作品才能更好地引起观众共鸣,激发观众的思考,从而带给观众心灵上的启迪。
本文将基于架上绘画在遭遇“图像入侵”后的反应和生存现状来进行研究,客观辩证地认识图像时代的审美特征以及其对艺术发展的利弊影响,鞭辟入里地分析架上绘画在该时代下生存发展的必要性和方向性,深入探讨图像在架上绘画创作中的多种可利用性,以及由此拓展出的架上绘画在思想观念上的突破和发展空间,借鉴图像,结合艺术家自身绘画语言形式和对当下社会的思考来创作出具有心灵启迪意义和更具时代感的艺术作品。
Today, our living space is filled with a variety of visual images - films, television, posters, advertisements, packaging, magazine illustrations, animation products, book covers and so on.And at the moment, the prevalence of digital products is expanding the development space foe such visual images.Everyone, with a digital camera, can get the image from reality.We create the image;we read the image; we use the image to think. It has completely changed our way of living, including our way of viewing, and also unconsciously affected our way of thinking. Compared with the instant visual image, the traditional easel painting has lost its glory. Olny the works of art with ideological profundity and the sense of the times may attract the attention of the audience and enlighten them.
The essay is based on the response and status of the easel painting in the event of“Image Invasion”,the essay clarifies the aesthetic characteristics of the image times and its impacts on the development of arts.It also analyses the necessity and direction of the development of the easel painting in such an age . The essay also explores various possibilities of combining the image with the easel paintng, and the conceptual breakthrough of the easel painting to the create the works of art with spiritual inspiration and sence of the times.
本文将基于架上绘画在遭遇“图像入侵”后的反应和生存现状来进行研究,客观辩证地认识图像时代的审美特征以及其对艺术发展的利弊影响,鞭辟入里地分析架上绘画在该时代下生存发展的必要性和方向性,深入探讨图像在架上绘画创作中的多种可利用性,以及由此拓展出的架上绘画在思想观念上的突破和发展空间,借鉴图像,结合艺术家自身绘画语言形式和对当下社会的思考来创作出具有心灵启迪意义和更具时代感的艺术作品。
Today, our living space is filled with a variety of visual images - films, television, posters, advertisements, packaging, magazine illustrations, animation products, book covers and so on.And at the moment, the prevalence of digital products is expanding the development space foe such visual images.Everyone, with a digital camera, can get the image from reality.We create the image;we read the image; we use the image to think. It has completely changed our way of living, including our way of viewing, and also unconsciously affected our way of thinking. Compared with the instant visual image, the traditional easel painting has lost its glory. Olny the works of art with ideological profundity and the sense of the times may attract the attention of the audience and enlighten them.
The essay is based on the response and status of the easel painting in the event of“Image Invasion”,the essay clarifies the aesthetic characteristics of the image times and its impacts on the development of arts.It also analyses the necessity and direction of the development of the easel painting in such an age . The essay also explores various possibilities of combining the image with the easel paintng, and the conceptual breakthrough of the easel painting to the create the works of art with spiritual inspiration and sence of the times.
引文
[1]王宏建,袁宝林.美术概论[M].北京:高等教育出版社,1994.
[2]尚扬,易英.刘小东[M].武汉:湖北美术出版,2000.
[3]吕澎.当代艺术家丛书·张晓刚[M].成都:四川美术出版,2007.
[4]朱其.新艺术史与视觉叙事[M].长沙:湖南美术出版社,2003.
[5]王静.迷上当代艺术的20个人[M].成都:四川美术出版社, 2008.
[6]封一函.超级写实主义[M].北京:人民美术出版社,2003.
[7]涂淦.观念艺术[M].北京:人民美术出版社,2004.
[8]张卫.艺术的艺术[M].长沙:湖南美术出版社,2005.
[9]尹吉男.独自叩门[M].北京:生活·读书·新知三联书店,2002.
[10]伊沙贝尔·德·鲁热.当代艺术[M].成都:四川文艺出版社,2005.
[11] [美]H.H.阿纳森.西方现代艺术史[M].天津:天津人民美术出版社,2003.
[12]邵亦杨.后现代之后——后前卫视觉艺术[M].上海:上海人民美术出版社,2008.
[13] [英]E.H.贡布里希.艺术与错觉——图画再现的心理学研究[M].长沙:湖南科技出版社,1999.
[14]朱其主编.形象的模糊——里希特艺术笔记和访谈[M].长沙:湖南美术出版社, 2007.
[15]贺晓春.中国当代油画的空间创新现象[J].美与时代, 2009.
[16]何桂彦.1993:全球化语境与中国当代艺术的转向[J].上海文化, 2009.
[17]周向林.学院教育与当代艺术[J].北方美术:天津美术学院学报, 2006,04.
[18]周向林,赵春燕.这个世界不断在改变——周向林访谈[J].北方美术:天津美术学院学报,2006,04.
[19]尹小斌.格哈德·里希特——徘徊在驻留与颠覆之间[J].新艺术,2006.06.
[20]王志亮.格哈德·里希特给我们带来了什么[J].美术观察,2008.01.
[21] [美]罗伯特·斯托.里希特访谈[J].清华美术,2007.07.
[22]李喜成.论照片的利用给中国当代写实油画带来的问题[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版), 2009,03.
[23]黄斐.浅谈图像时代的绘画实践[D].浙江:中国美术学院,2008.
[24]尹昌志.论绘画中的摄影式美学[D].浙江:中国美术学院,2009.
[25]吴静一.油画创作中的图像借鉴[D].江苏:南京艺术学院,2009.
[26]申大鹏.论照片在当代绘画中的运用[D].天津:天津美术学院,2009.
[27]彭婕.影象:浅析当代油画的影像化表达[D].湖南:湖南师范大学,2010.
[28]谢一帆.视觉文化时代与中国当代艺术中的架上油画[D].北京:首都师范大学, 2006.
[29]今日艺术网.反图像与利用图像:现代绘画的逻辑与当代艺术家的选择[DB/OL]. http://www.artnow.com.cn/Discuss/DiscussDetail.aspx?ChannelID=583&ArticleI D=27394,2010-9-1.
[30]中华美术网.图像时代的绘画艺术取向[DB/OL]. http://www.ieshu.com/Artcle/deital/3ec27c2cff04bc5fd2586ca36c62044e.html,20 09-09-04.
[1]邵亦杨.后现代之后——后前卫视觉艺术[M].上海:上海人民美术出版社,2008.
[2]孙周兴.海德格尔选集(下)[M].上海:上海三联书店,1996:902.
[3] [斯]阿莱斯·艾尔雅维茨.胡菊兰.张云鹏译.图像时代[M].长春:吉林人民出版社, 2003:27.
[4] [法]罗曼·罗兰.大地的画家米勒[M].济南:山东画报出版社,2004.
[5] [美]杰克·德·弗拉姆.马蒂斯论艺术[M].郑州:河南美术出版社,1996:28.
[6] [法]罗曼·罗兰.大地的画家米勒[M].济南:山东画报出版社,2004:87.
[7] [法]罗曼·罗兰.大地的画家米勒[M].济南:山东画报出版社,2004:84.
[8]迟坷.西方美术理论文选[M].南京:江苏教育出版社,2005:657.
[9]亚里士多德,罗念生译.诗学[M].北京:人民文学出版社,1982:11.
[10]王宏建,袁宝林.美术概论[M].北京:高等教育出版社,1994:35.
[11] [美]H.H.阿纳森.西方现代艺术史[M].天津:天津人民美术出版社,1994.
[12] [法]罗曼·罗兰.傅雷译.名人传[M].南京:译林出版社,2008.
[13] [英]E.H.贡布里希.艺术与错觉——图画再现的心理学研究[M].长沙:湖南科技出版社,1999.
[14]潘力.“非视觉”的概念艺术——约瑟夫·科苏斯[N].北京商报,2010-7-23(B2).
[15]王林.当代绘画的观念性问题[J].文艺研究,2006,(7):104.
[16]顾承峰.观念艺术与艺术观念[J].美术观察,1997,(5):57.
[17]周向林.学院教育与当代艺术[J].北方美术:天津美术学院学报, 2006,(04):14.
[18]周向林.学院教育与当代艺术[J].北方美术:天津美术学院学报, 2006,(04):14.
[19]周向林.学院教育与当代艺术[J].北方美术:天津美术学院学报, 2006,(04):14.
[20]邵亦杨.后现代之后——后前卫视觉艺术[M].上海:上海人民美术出版社,2008.
[21]邵亦杨.后现代之后——后前卫视觉艺术[M].上海:上海人民美术出版社,2008.
[22]王静.迷上当代艺术的20个人[M].成都:四川美术出版社, 2008,(02):111.
[23]王静.迷上当代艺术的20个人[M].成都:四川美术出版社, 2008,(02):111.
[24]李宁.张晓刚自述:我是负责内心的艺术家[N].深圳商报,2006-4-2(A08).
[25]尚扬,易英.刘小东[M].武汉:湖北美术出版,2002.
[26]常宁生.国际当代艺术家访谈录[M].南京:江苏美术出版社,2002:32.
[27]朱其主编.形象的模糊——里希特艺术笔记和访谈[M].长沙:湖南美术出版社, 2007:138.
[28]布鲁若·柯拉.重新建构浪漫主义[J].现代艺术,2002.
[29]朱其主编.形象的模糊——里希特艺术笔记和访谈[M].长沙:湖南美术出版社, 2007:194.
[30]布鲁若·柯拉.重新建构浪漫主义[J].现代艺术,2002.
[31]封一函.超级写实主义[M].北京:人民美术出版社,2003:1.
[32]张卫.艺术的艺术[M].长沙:湖南美术出版社,2005:32.
[33]封一函.超级写实主义[M].北京:人民美术出版社,2003:16.
[34]张卫.艺术的艺术[M].长沙:湖南美术出版社,2005.
[35]陈丹青.退步集[M].桂林:广西师范大学出版社,2005:107.
[36]谢一帆.视觉文化时代与中国当代艺术中的架上绘画[D].北京:首都师范大学, 2006:9.
[37]周伯华,曹祖元,张林泉.摄影艺术[M].北京:电子工业出版社,1997,(10):4.
[38]贾方舟.读图时代的艺术选择[J].中国油画,2005.
[2]尚扬,易英.刘小东[M].武汉:湖北美术出版,2000.
[3]吕澎.当代艺术家丛书·张晓刚[M].成都:四川美术出版,2007.
[4]朱其.新艺术史与视觉叙事[M].长沙:湖南美术出版社,2003.
[5]王静.迷上当代艺术的20个人[M].成都:四川美术出版社, 2008.
[6]封一函.超级写实主义[M].北京:人民美术出版社,2003.
[7]涂淦.观念艺术[M].北京:人民美术出版社,2004.
[8]张卫.艺术的艺术[M].长沙:湖南美术出版社,2005.
[9]尹吉男.独自叩门[M].北京:生活·读书·新知三联书店,2002.
[10]伊沙贝尔·德·鲁热.当代艺术[M].成都:四川文艺出版社,2005.
[11] [美]H.H.阿纳森.西方现代艺术史[M].天津:天津人民美术出版社,2003.
[12]邵亦杨.后现代之后——后前卫视觉艺术[M].上海:上海人民美术出版社,2008.
[13] [英]E.H.贡布里希.艺术与错觉——图画再现的心理学研究[M].长沙:湖南科技出版社,1999.
[14]朱其主编.形象的模糊——里希特艺术笔记和访谈[M].长沙:湖南美术出版社, 2007.
[15]贺晓春.中国当代油画的空间创新现象[J].美与时代, 2009.
[16]何桂彦.1993:全球化语境与中国当代艺术的转向[J].上海文化, 2009.
[17]周向林.学院教育与当代艺术[J].北方美术:天津美术学院学报, 2006,04.
[18]周向林,赵春燕.这个世界不断在改变——周向林访谈[J].北方美术:天津美术学院学报,2006,04.
[19]尹小斌.格哈德·里希特——徘徊在驻留与颠覆之间[J].新艺术,2006.06.
[20]王志亮.格哈德·里希特给我们带来了什么[J].美术观察,2008.01.
[21] [美]罗伯特·斯托.里希特访谈[J].清华美术,2007.07.
[22]李喜成.论照片的利用给中国当代写实油画带来的问题[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版), 2009,03.
[23]黄斐.浅谈图像时代的绘画实践[D].浙江:中国美术学院,2008.
[24]尹昌志.论绘画中的摄影式美学[D].浙江:中国美术学院,2009.
[25]吴静一.油画创作中的图像借鉴[D].江苏:南京艺术学院,2009.
[26]申大鹏.论照片在当代绘画中的运用[D].天津:天津美术学院,2009.
[27]彭婕.影象:浅析当代油画的影像化表达[D].湖南:湖南师范大学,2010.
[28]谢一帆.视觉文化时代与中国当代艺术中的架上油画[D].北京:首都师范大学, 2006.
[29]今日艺术网.反图像与利用图像:现代绘画的逻辑与当代艺术家的选择[DB/OL]. http://www.artnow.com.cn/Discuss/DiscussDetail.aspx?ChannelID=583&ArticleI D=27394,2010-9-1.
[30]中华美术网.图像时代的绘画艺术取向[DB/OL]. http://www.ieshu.com/Artcle/deital/3ec27c2cff04bc5fd2586ca36c62044e.html,20 09-09-04.
[1]邵亦杨.后现代之后——后前卫视觉艺术[M].上海:上海人民美术出版社,2008.
[2]孙周兴.海德格尔选集(下)[M].上海:上海三联书店,1996:902.
[3] [斯]阿莱斯·艾尔雅维茨.胡菊兰.张云鹏译.图像时代[M].长春:吉林人民出版社, 2003:27.
[4] [法]罗曼·罗兰.大地的画家米勒[M].济南:山东画报出版社,2004.
[5] [美]杰克·德·弗拉姆.马蒂斯论艺术[M].郑州:河南美术出版社,1996:28.
[6] [法]罗曼·罗兰.大地的画家米勒[M].济南:山东画报出版社,2004:87.
[7] [法]罗曼·罗兰.大地的画家米勒[M].济南:山东画报出版社,2004:84.
[8]迟坷.西方美术理论文选[M].南京:江苏教育出版社,2005:657.
[9]亚里士多德,罗念生译.诗学[M].北京:人民文学出版社,1982:11.
[10]王宏建,袁宝林.美术概论[M].北京:高等教育出版社,1994:35.
[11] [美]H.H.阿纳森.西方现代艺术史[M].天津:天津人民美术出版社,1994.
[12] [法]罗曼·罗兰.傅雷译.名人传[M].南京:译林出版社,2008.
[13] [英]E.H.贡布里希.艺术与错觉——图画再现的心理学研究[M].长沙:湖南科技出版社,1999.
[14]潘力.“非视觉”的概念艺术——约瑟夫·科苏斯[N].北京商报,2010-7-23(B2).
[15]王林.当代绘画的观念性问题[J].文艺研究,2006,(7):104.
[16]顾承峰.观念艺术与艺术观念[J].美术观察,1997,(5):57.
[17]周向林.学院教育与当代艺术[J].北方美术:天津美术学院学报, 2006,(04):14.
[18]周向林.学院教育与当代艺术[J].北方美术:天津美术学院学报, 2006,(04):14.
[19]周向林.学院教育与当代艺术[J].北方美术:天津美术学院学报, 2006,(04):14.
[20]邵亦杨.后现代之后——后前卫视觉艺术[M].上海:上海人民美术出版社,2008.
[21]邵亦杨.后现代之后——后前卫视觉艺术[M].上海:上海人民美术出版社,2008.
[22]王静.迷上当代艺术的20个人[M].成都:四川美术出版社, 2008,(02):111.
[23]王静.迷上当代艺术的20个人[M].成都:四川美术出版社, 2008,(02):111.
[24]李宁.张晓刚自述:我是负责内心的艺术家[N].深圳商报,2006-4-2(A08).
[25]尚扬,易英.刘小东[M].武汉:湖北美术出版,2002.
[26]常宁生.国际当代艺术家访谈录[M].南京:江苏美术出版社,2002:32.
[27]朱其主编.形象的模糊——里希特艺术笔记和访谈[M].长沙:湖南美术出版社, 2007:138.
[28]布鲁若·柯拉.重新建构浪漫主义[J].现代艺术,2002.
[29]朱其主编.形象的模糊——里希特艺术笔记和访谈[M].长沙:湖南美术出版社, 2007:194.
[30]布鲁若·柯拉.重新建构浪漫主义[J].现代艺术,2002.
[31]封一函.超级写实主义[M].北京:人民美术出版社,2003:1.
[32]张卫.艺术的艺术[M].长沙:湖南美术出版社,2005:32.
[33]封一函.超级写实主义[M].北京:人民美术出版社,2003:16.
[34]张卫.艺术的艺术[M].长沙:湖南美术出版社,2005.
[35]陈丹青.退步集[M].桂林:广西师范大学出版社,2005:107.
[36]谢一帆.视觉文化时代与中国当代艺术中的架上绘画[D].北京:首都师范大学, 2006:9.
[37]周伯华,曹祖元,张林泉.摄影艺术[M].北京:电子工业出版社,1997,(10):4.
[38]贾方舟.读图时代的艺术选择[J].中国油画,2005.