近代戏剧的传承与开拓
摘要
本课题主要从承传与开拓的宏观视角，对近代戏剧文化的转型作连续性和统一性考察，旨在揭示近代戏剧发生的背景、新变的特征、理论观念、创作规律及舞台实践，从而，在中国戏剧发展史上给近代戏剧以实事求是的定位。
全文从“表演与风格”、“编剧与创作”、“理论与观念”三个方面九个部分进行论述：
引论：近代戏剧的生成及特征。在密切联系生成近代戏剧的政治、经济、地域等因素的同时，在中国近代文化的大背景下，揭示其多方面的特征和贡献。
第一章：戏剧表演风格与审美观念的近代变革。道咸及同光年间，京都剧坛以程长庚为首的前后“三杰”次第崛起，使乾嘉以来以旦角为主要行当、以家庭小戏为主要剧目的乱弹，和以优雅婉丽之声为主要风格的昆曲折子戏日益为人们所不满。以老生为主要行当、以历史大戏为主要剧目、以“喊似雷”之“黄腔”为主要风格的皮黄剧种应运而生并日臻成熟。讲求气势、展露时代心声的表演风格和欣赏观念迅速成为主流。
第二章：延续与变迁：京派与海派。京剧传入上海以后，从经营方式到艺术风格都发生深刻变化。从京剧传入到19世纪末，京、徽、梆子同台竞演、融合汇通，形成南派京剧；20世纪初前后，上海的京剧界人士开始比较自觉地建立和完善自己的艺术风格，明确提出京剧改良的要求，积极介入和参与资产阶级民主革命，海派京剧进入快速发展的时期，渐由附庸而蔚为大国，与“京朝派”分庭抗礼，形成独具魅力的海派艺术。
第三章：传统剧目的新变。本章从近代京剧剧目之来源的宏观角度，着力探讨近代戏剧对传统的继承，以及在融会贯通过程中的开拓创新。其新变特征不仅表现在历史题材的大量发展上，而且更表现在以艺人为中心的编剧体制的形成，以舞台演出为主体剧本型态的确立，以及经过一大批杰出艺人的整理加工与艺术创造，演出“文本”趋于成熟和定型。
第四章：艺人新编历史剧的风行。本章主要探讨艺人历史剧源流及其主题倾向：大众价值观念与艺人历史剧创作；大众审美价值与艺人历史剧创作；类型化倾向在艺人历史剧创作中的极端发展。
第五章：近代时事剧创作的繁盛。鸦片战争以后，内乱外患，一大批先进知识分子，继承以天下为己任的优良传统，直面社会现实，时事剧在沉寂了一百多年以后，又以各种不同的表现方式再度崛起，风行剧坛。近代前期的时事剧作品，大都体现出封建正统道德观念和价值评判标准，且多触及“内乱”，涉及“外患”的作品不多，这与后期时事剧更多地关注“外患”恰好形成鲜明的对照。另一方面，前期时事剧大多局限于传奇杂剧等文人案头剧，后期则包括传奇杂剧、时装京剧、文明新剧等。
第六章：戏曲理论家视野中的近代戏剧观念。处在新旧、中西文化交流的关口，近代戏曲理论家立足传统，以全新的视角，对“戏曲”、“悲剧”、“意境论”、“骈史观”等极具戏曲范畴论性质的戏剧观念进行阐释。
第七章：高台教化、新民救亡与戏剧改良。面对复杂多变的社会矛盾和深重的民族危机，一大批社会革新家倡言戏剧的教化作用，提出戏剧改良主张，在社会思想、审美观念及思维方式等方面推动近代戏剧观念的更新。
第八章：舞台实践观念的开拓与更新。近代戏剧舞台性因素的加强，推动了戏剧表演理论与观念的突破和更新。吴梅推重“场上之曲”，并标举“声歌之道”；齐如山总结“无声不歌，无动不舞”为中国戏曲原理；汪笑侬把戏剧改良行之于舞台实践；新剧理论家倡言新剧改良。
余论：近代戏剧的地位与影响。
The present research topic, from the broad perspective of inheritance and exploration, explores the cultural change of contemporary plays continuously and consistently, furthermore, intends to demonstrate such aspects of contemporary plays as their background, updating features, theoretical ideas, creative rules and stage performance. As a result, it realistically sets a standard of contemporary plays in the development of the Chinese contemporary plays.
The dissertation covers three aspects (i.e. "performance and style", "playwriting and creation" and "theories and ideas") and nine parts as follows:
Introduction: The producing and features of contemporary plays. In close relation to the politics, economy and region in which contemporary plays were produced, the dissertation reveals their various features and contribution in the wide background of the contemporary Chinese culture.
Chapter I: The contemporary reform of stage performance style and appraising ideas. During the dynasties of Daoguang, Xianfeng, Tongzhi and Guangxu, people were gradually discontented with the plays of Luantan of which characters were mostly female and acts were about families and the elegantly- tuned Zhezi of Kun plays, both of which were produced in the dynasties of Qianlong and Jiaqing. However, the Pihuang plays, which were characterized by old male characters, historical plays and roaring Huang tune, came into being and had grew perfect ever since. The main stream turned to the vigorous, updating performance style and appraising ideas.
Chapter II: Extension and transformation: Beijing opera and Shanghai opera. Beijing opera had deeply changed in its management and artistic style after it was introduced in Shanghai. By the end of the 19th century, southern Beijing opera had originated from the confusion of Beijing opera, Anhui opera and Bangzi play. In the early 20th century, the people in the circle of Beijing opera in Shanghai began to consciously build and consummate their own artistic style, meanwhile, they pointed out the improvement of Beijing opera by participating in bourgeoisie democratic revolution. Consequently, southern Beijing opera in Shanghai grew up quickly and contested with original Beijing opera, thus, developed into its own unique artistic style.
Chapter III: The innovation of traditional plays. This chapter intends to discuss the tradition inheriting of contemporary plays and their innovation in view of the origin of Beijing opera's acts. The innovation is characterized not only by their developing historical subjects and the actor-oriented playwriting system but also by some mature scripts handled by distinguished actors.
Chapter IV: The fashion of new historical plays by actors. This chapter deals with the following points: the origin of the historical plays by actors and their subjects' trends; people's value judgment and actors' historical playwriting; people's aesthetic value and actors' historical playwriting; the extreme growing of stylizing in actors' historical playwriting.
Chapter V: The prosperity of contemporary plays reflecting current affairs. After
Opium War, China was in chaos, at the same time, Chinese intellectuals took the responsibility of saving nation. Therefore, the plays reflecting current affairs showed up after more than one hundred years' disappearance. In the beginning, such plays seldom reflected "external crisis" while most "domestic crisis" and the feudal moralist and value judgment, which contrasted sharply to the late plays concerning "external crisis". On the other hand, the early plays were limited to such subjects as legend while the late included legend, fashion Beijing opera, civilized opera, etc.
Chapter VI: Contemporary plays in the eyes of play theorists. At the turn of reform and cultural communication between China and western countries, contemporary play theorists, on the basis of tradition, expound "play", "tragedy", "artistic conception", "history parallelism" etc. from a new point of view.
Chapter VII: Moralization, saving the nation from extinc
全文从“表演与风格”、“编剧与创作”、“理论与观念”三个方面九个部分进行论述：
引论：近代戏剧的生成及特征。在密切联系生成近代戏剧的政治、经济、地域等因素的同时，在中国近代文化的大背景下，揭示其多方面的特征和贡献。
第一章：戏剧表演风格与审美观念的近代变革。道咸及同光年间，京都剧坛以程长庚为首的前后“三杰”次第崛起，使乾嘉以来以旦角为主要行当、以家庭小戏为主要剧目的乱弹，和以优雅婉丽之声为主要风格的昆曲折子戏日益为人们所不满。以老生为主要行当、以历史大戏为主要剧目、以“喊似雷”之“黄腔”为主要风格的皮黄剧种应运而生并日臻成熟。讲求气势、展露时代心声的表演风格和欣赏观念迅速成为主流。
第二章：延续与变迁：京派与海派。京剧传入上海以后，从经营方式到艺术风格都发生深刻变化。从京剧传入到19世纪末，京、徽、梆子同台竞演、融合汇通，形成南派京剧；20世纪初前后，上海的京剧界人士开始比较自觉地建立和完善自己的艺术风格，明确提出京剧改良的要求，积极介入和参与资产阶级民主革命，海派京剧进入快速发展的时期，渐由附庸而蔚为大国，与“京朝派”分庭抗礼，形成独具魅力的海派艺术。
第三章：传统剧目的新变。本章从近代京剧剧目之来源的宏观角度，着力探讨近代戏剧对传统的继承，以及在融会贯通过程中的开拓创新。其新变特征不仅表现在历史题材的大量发展上，而且更表现在以艺人为中心的编剧体制的形成，以舞台演出为主体剧本型态的确立，以及经过一大批杰出艺人的整理加工与艺术创造，演出“文本”趋于成熟和定型。
第四章：艺人新编历史剧的风行。本章主要探讨艺人历史剧源流及其主题倾向：大众价值观念与艺人历史剧创作；大众审美价值与艺人历史剧创作；类型化倾向在艺人历史剧创作中的极端发展。
第五章：近代时事剧创作的繁盛。鸦片战争以后，内乱外患，一大批先进知识分子，继承以天下为己任的优良传统，直面社会现实，时事剧在沉寂了一百多年以后，又以各种不同的表现方式再度崛起，风行剧坛。近代前期的时事剧作品，大都体现出封建正统道德观念和价值评判标准，且多触及“内乱”，涉及“外患”的作品不多，这与后期时事剧更多地关注“外患”恰好形成鲜明的对照。另一方面，前期时事剧大多局限于传奇杂剧等文人案头剧，后期则包括传奇杂剧、时装京剧、文明新剧等。
第六章：戏曲理论家视野中的近代戏剧观念。处在新旧、中西文化交流的关口，近代戏曲理论家立足传统，以全新的视角，对“戏曲”、“悲剧”、“意境论”、“骈史观”等极具戏曲范畴论性质的戏剧观念进行阐释。
第七章：高台教化、新民救亡与戏剧改良。面对复杂多变的社会矛盾和深重的民族危机，一大批社会革新家倡言戏剧的教化作用，提出戏剧改良主张，在社会思想、审美观念及思维方式等方面推动近代戏剧观念的更新。
第八章：舞台实践观念的开拓与更新。近代戏剧舞台性因素的加强，推动了戏剧表演理论与观念的突破和更新。吴梅推重“场上之曲”，并标举“声歌之道”；齐如山总结“无声不歌，无动不舞”为中国戏曲原理；汪笑侬把戏剧改良行之于舞台实践；新剧理论家倡言新剧改良。
余论：近代戏剧的地位与影响。
The present research topic, from the broad perspective of inheritance and exploration, explores the cultural change of contemporary plays continuously and consistently, furthermore, intends to demonstrate such aspects of contemporary plays as their background, updating features, theoretical ideas, creative rules and stage performance. As a result, it realistically sets a standard of contemporary plays in the development of the Chinese contemporary plays.
The dissertation covers three aspects (i.e. "performance and style", "playwriting and creation" and "theories and ideas") and nine parts as follows:
Introduction: The producing and features of contemporary plays. In close relation to the politics, economy and region in which contemporary plays were produced, the dissertation reveals their various features and contribution in the wide background of the contemporary Chinese culture.
Chapter I: The contemporary reform of stage performance style and appraising ideas. During the dynasties of Daoguang, Xianfeng, Tongzhi and Guangxu, people were gradually discontented with the plays of Luantan of which characters were mostly female and acts were about families and the elegantly- tuned Zhezi of Kun plays, both of which were produced in the dynasties of Qianlong and Jiaqing. However, the Pihuang plays, which were characterized by old male characters, historical plays and roaring Huang tune, came into being and had grew perfect ever since. The main stream turned to the vigorous, updating performance style and appraising ideas.
Chapter II: Extension and transformation: Beijing opera and Shanghai opera. Beijing opera had deeply changed in its management and artistic style after it was introduced in Shanghai. By the end of the 19th century, southern Beijing opera had originated from the confusion of Beijing opera, Anhui opera and Bangzi play. In the early 20th century, the people in the circle of Beijing opera in Shanghai began to consciously build and consummate their own artistic style, meanwhile, they pointed out the improvement of Beijing opera by participating in bourgeoisie democratic revolution. Consequently, southern Beijing opera in Shanghai grew up quickly and contested with original Beijing opera, thus, developed into its own unique artistic style.
Chapter III: The innovation of traditional plays. This chapter intends to discuss the tradition inheriting of contemporary plays and their innovation in view of the origin of Beijing opera's acts. The innovation is characterized not only by their developing historical subjects and the actor-oriented playwriting system but also by some mature scripts handled by distinguished actors.
Chapter IV: The fashion of new historical plays by actors. This chapter deals with the following points: the origin of the historical plays by actors and their subjects' trends; people's value judgment and actors' historical playwriting; people's aesthetic value and actors' historical playwriting; the extreme growing of stylizing in actors' historical playwriting.
Chapter V: The prosperity of contemporary plays reflecting current affairs. After
Opium War, China was in chaos, at the same time, Chinese intellectuals took the responsibility of saving nation. Therefore, the plays reflecting current affairs showed up after more than one hundred years' disappearance. In the beginning, such plays seldom reflected "external crisis" while most "domestic crisis" and the feudal moralist and value judgment, which contrasted sharply to the late plays concerning "external crisis". On the other hand, the early plays were limited to such subjects as legend while the late included legend, fashion Beijing opera, civilized opera, etc.
Chapter VI: Contemporary plays in the eyes of play theorists. At the turn of reform and cultural communication between China and western countries, contemporary play theorists, on the basis of tradition, expound "play", "tragedy", "artistic conception", "history parallelism" etc. from a new point of view.
Chapter VII: Moralization, saving the nation from extinc
引文
玩花主人选编、钱德苍续编：《缀白裘》，乾隆四十二年校订重刻，鸿文堂梓行。
李世忠编：《梨园集成》(十八卷)，光绪庚辰刊本。
观剧道人编撰：《极乐世界传奇》(八卷)，道光二十年刊本。
《绘图京都三庆班真正京调全集》(十集)，光绪丙午年铸记书局石印本。首都图书馆藏，赵景深藏书室有部分。
清·杨静亭编：《都门纪略》 道光二十五年刊本。
清·杨静亭编，张琴等增补：《都门纪略》 同治十三年荣录堂重刊(四卷四册)。
清·杨静亭编，刘玉奎增补：《都门纪略》 宣统二年荣录堂同治版印(六卷六册)。
谢堃：《春草堂四种曲》，《春草堂集》，道光二十五年刊本。
张声玠：《玉田春水轩杂出》(一为《蘅芷庄人外集》)，道光赐锦楼刻本。
李文瀚：《李云生四种曲》(一为《味尘轩四种曲》)，道光二十二年壬寅味尘轩刊本。
黄燮清：《倚晴楼七种曲》，《倚晴楼集》本，光绪七年重刻本。
俞樾：《德清俞荫甫所著书》，光绪二十八年刊本。
陈烺：《玉狮堂十种曲》，光绪十七年刊本。
许善长：《碧声吟馆丛书》，光绪三年刊本。
李慈铭：《桃花圣解盒乐府》，崇实斋校刻本。
郑由熙：《暗香楼乐府》，光绪十六年刊本。
杨恩寿；《坦园六种曲》，光绪年间刊本。
刘清韵：《小蓬莱仙馆传奇》，光绪二十六年上海藻文石印本。
钟祖芬：《招隐居》，光绪二十年四川綦邑吴氏刊本。
胡薇元：《壶庵五种曲》，1919年刊本。
姜继襄：《劲草堂传奇三种》(一为《劲草堂曲稿》)，1924年石印本。
袁蟫：《瞿园杂剧》，光绪三十四年刊本。
吴梅：《霜厓三剧》，1932年刊本。
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《中国戏曲志·安徽卷》，中国ISBN中心1993年版。
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《申报》，上海申报社编辑出版。
《新民丛报》(1902—1907)，梁启超主编，新民丛报社编印。
《警钟日报》(1904—1905)，蔡元培主编。
《新小说》(1902—1906)，新小说社发行。
《绣像小说》(1903—1906)，李伯元主编，商务印书馆发行。
《江苏》(1903—1904)，江苏同乡会编辑发行。
《女子世界》(1903—1907)，上海小说林编辑出版。
《二十世纪大舞台》(1904)，上海大舞台丛报编辑发行。
《安徽俗话报》(1904—1905)，陈独秀主编，芜湖科学图书社发行。
《月月小说》(1906—1909)，吴趼人主编，上海群乐书局编辑出版。
《著作林》(1906—1908)，陈蝶仙(天虚我生)主编，著作林月报社编辑发行。
《小说林》(1907—1908)，徐念慈主编，上海小说林总编辑所出版。
《小说月报》(1910—1921)，商务印书馆出版。
《歌场新月》(1913—1915)，王笠民主编，上海歌场新月社出版，民友社发行。
《俳优杂志》，1914年创刊，冯叔鸾主编，上海文汇图书局编行。
《游戏杂志》(1913—1915)，钝根、天虚我生主编。
《七襄》(1914—1915)，上海七襄社编辑出版。
《剧场月报》(1914—1915)，上海民友社出版。
《新青年》(1915—1922)，陈独秀主编，上海群益书社出版发行。
《春柳》(1918—1919)，天津春柳杂志事务所编辑出版。
《戏剧丛刊》(1932—1935)，北平国剧学会编辑出版。
《艺术研究资料》(一—九集)，浙江省艺术研究所编，1982—1984年。
《艺术研究》(一—八集)，浙江省艺术研究所编，1985—1986年。
《戏曲研究》(一—五十七集)，中国艺术研究院戏曲研究所、《戏曲研究》编辑部。
《中华戏曲》(一—二十五辑)，中国戏曲学会、山西师范大学戏曲文物研究所主办。
李世忠编：《梨园集成》(十八卷)，光绪庚辰刊本。
观剧道人编撰：《极乐世界传奇》(八卷)，道光二十年刊本。
《绘图京都三庆班真正京调全集》(十集)，光绪丙午年铸记书局石印本。首都图书馆藏，赵景深藏书室有部分。
清·杨静亭编：《都门纪略》 道光二十五年刊本。
清·杨静亭编，张琴等增补：《都门纪略》 同治十三年荣录堂重刊(四卷四册)。
清·杨静亭编，刘玉奎增补：《都门纪略》 宣统二年荣录堂同治版印(六卷六册)。
谢堃：《春草堂四种曲》，《春草堂集》，道光二十五年刊本。
张声玠：《玉田春水轩杂出》(一为《蘅芷庄人外集》)，道光赐锦楼刻本。
李文瀚：《李云生四种曲》(一为《味尘轩四种曲》)，道光二十二年壬寅味尘轩刊本。
黄燮清：《倚晴楼七种曲》，《倚晴楼集》本，光绪七年重刻本。
俞樾：《德清俞荫甫所著书》，光绪二十八年刊本。
陈烺：《玉狮堂十种曲》，光绪十七年刊本。
许善长：《碧声吟馆丛书》，光绪三年刊本。
李慈铭：《桃花圣解盒乐府》，崇实斋校刻本。
郑由熙：《暗香楼乐府》，光绪十六年刊本。
杨恩寿；《坦园六种曲》，光绪年间刊本。
刘清韵：《小蓬莱仙馆传奇》，光绪二十六年上海藻文石印本。
钟祖芬：《招隐居》，光绪二十年四川綦邑吴氏刊本。
胡薇元：《壶庵五种曲》，1919年刊本。
姜继襄：《劲草堂传奇三种》(一为《劲草堂曲稿》)，1924年石印本。
袁蟫：《瞿园杂剧》，光绪三十四年刊本。
吴梅：《霜厓三剧》，1932年刊本。
陈尺山：《孟谐传奇》，中华书局1916年刊本。
王大错：《戏考》(四十册)，1915年开始出版，1929年出齐。
郑振铎：《清人杂剧初集》，长乐郑氏1931年影印本。《清人杂剧二集》，长乐郑氏1934年影印本。
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张庚、黄菊盛主编：《中国近代文学大系·戏剧集》(一、二)，上海书店出版社1995-1996年版。
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北京戏曲编导委员会：《京剧汇编》(九十六集)，北京出版社1957-1964年版。
王起主编：《中国戏曲选》，人民文学出版社1985年版。
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王卫民编：《中国早期话剧选》，中国戏剧出版社1989年版。
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《中国戏曲志·北京卷》，中国ISBN中心1999年版。
《中国戏曲志·江苏卷》，中国ISBN中心1992年版。
《中国戏曲志·浙江卷》，中国ISBN中心1997年版。
《中国戏曲志·安徽卷》，中国ISBN中心1993年版。
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《中国大百科全书·戏剧卷》，中国大百科全书出版社1989年版。
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梁淑安、姚柯夫：《中国近代传奇杂剧经眼录》，书目文献出版社1996年版。
齐森华、陈多、叶长海主编《中国曲学大辞典》，浙江教育出版社1997年版。
徐幸捷、蔡世成主编《上海京剧志》，上海文艺出版社1999年版。
方家骥、朱建明主编《上海昆剧志》，上海文艺出版社1998年版。
汪培、陈剑云、蓝流主编《上海沪剧志》，上海文艺出版社1999年版。
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“百本张”抄本《高腔戏目录》，首都图书馆藏。
清·无名氏：《五十年前观剧日志》(抄本)，中国艺术研究院戏研所资料室藏。
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中国社会科学院近代史研究所文化史研究室 丁守和主编：《辛亥革命时期期刊介绍》(第一—五集)，人民出版社1982-1987年版。
上海图书馆编：《中国近代期刊篇目汇录》(共六册)，上海人民出版社1980-1984年版。
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《申报》，上海申报社编辑出版。
《新民丛报》(1902—1907)，梁启超主编，新民丛报社编印。
《警钟日报》(1904—1905)，蔡元培主编。
《新小说》(1902—1906)，新小说社发行。
《绣像小说》(1903—1906)，李伯元主编，商务印书馆发行。
《江苏》(1903—1904)，江苏同乡会编辑发行。
《女子世界》(1903—1907)，上海小说林编辑出版。
《二十世纪大舞台》(1904)，上海大舞台丛报编辑发行。
《安徽俗话报》(1904—1905)，陈独秀主编，芜湖科学图书社发行。
《月月小说》(1906—1909)，吴趼人主编，上海群乐书局编辑出版。
《著作林》(1906—1908)，陈蝶仙(天虚我生)主编，著作林月报社编辑发行。
《小说林》(1907—1908)，徐念慈主编，上海小说林总编辑所出版。
《小说月报》(1910—1921)，商务印书馆出版。
《歌场新月》(1913—1915)，王笠民主编，上海歌场新月社出版，民友社发行。
《俳优杂志》，1914年创刊，冯叔鸾主编，上海文汇图书局编行。
《游戏杂志》(1913—1915)，钝根、天虚我生主编。
《七襄》(1914—1915)，上海七襄社编辑出版。
《剧场月报》(1914—1915)，上海民友社出版。
《新青年》(1915—1922)，陈独秀主编，上海群益书社出版发行。
《春柳》(1918—1919)，天津春柳杂志事务所编辑出版。
《戏剧丛刊》(1932—1935)，北平国剧学会编辑出版。
《艺术研究资料》(一—九集)，浙江省艺术研究所编，1982—1984年。
《艺术研究》(一—八集)，浙江省艺术研究所编，1985—1986年。
《戏曲研究》(一—五十七集)，中国艺术研究院戏曲研究所、《戏曲研究》编辑部。
《中华戏曲》(一—二十五辑)，中国戏曲学会、山西师范大学戏曲文物研究所主办。