论新时期女性文学的悲剧色彩
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摘要
新时期女性文学在当代文坛上占有重要地位。自上个世纪八十年代以来,一批女性作家异军突起,创作了大量与女性生活各个方面息息相关的文学作品,形成了一条独特的风景线。然而繁荣背后我们发现,新时期女性文学总是不自觉的散发出一种悲剧色彩。这种悲剧色彩的根源是由中国的封建传统上千年的积累和女性自身作为一种社会性别的特质决定的。
首先,通过女性文学文本的阅读我们发现,女性作为第二性本身就有着悲剧意味,在两性关系上,女性总是处于被侵犯的被动地位。即便顺利结婚成家后,仍有可能遭遇到家庭中的性暴力。而婚后女性不得不面对的生育问题更是让女性在希冀的同时充满了痛苦。
其次,女性文学作品中还流露出女性作为一个社会性别所遭遇的迷惘与困境。女性在对社会中的自我进行定位和评价时便开始迷惘:是做一个平凡普通的好女人,还是做一个魅惑的“坏”女人?在感情与婚姻中,她们困惑爱情是什么?婚姻是什么?为什么她们更投入的爱往往换来更惨烈的痛?婚后又在家庭与工作的选择中苦苦挣扎,一边是老公孩子,一边是成就自我,哪一边都不能放下,从而陷入了婚姻与生存的双重困境。
最后,女性写作这种形式本身带有某种宣告意味。在写作态度上,一些女性选择了逃离与孤立,然而这并不是解决问题的办法,在背弃了社会发展的规律与自然法则之后,孤立的女性并不能得到真正的幸福。这是她们无法言说的隐痛。
新时期女性文学中所表现出来的悲剧色彩在短时期内还无法改变,旧时男女不能同工同酬的不平等已经被新时期看不见的不平等所替代,两性的不平等只能阻碍时代的发展和历史的进步,只有两性制衡,共同发展,才是大势所趋。
The feminine literature of the new period is very important in the contemporary literary. Since the 1980's, numbers of feminine writers have sprung up everywhere and have created a large number of literatures which related to feminine life. And they have formed a unique scenic thread. However behind the prosperity we found that the feminine literature of the new period unconsciously emanates a tragedy color. The reasons for this tragedy color are the traditional feudalism accumulated thousand years and the feminine special characteristic as a social gender.
Firstly, reading the literature text written by females, we found that feminine has tragedy as the minor gender. In gender relations, the female is in the passive position filled with violations. Even if after a happy engagement, females possibly suffer from the sexual violence in the family. After marriage it brings females much pain than hope that the married women have to face the problems of births.
Secondly, the confusion and predicament of the feminine as one social gender are revealed from the feminine literatures. While self-positioning and evaluating in the social, females are confused by such questions: should they be ordinary women or attracted bad women? what is the love? what is the marriage? why they inputting more love often exchanges more horrible pain? After marriage they often struggle between the family and the work. They make themselves in the dilemma of the marriage and the survival because they can not hang on any sides, one side is husband and children, and the other side is the selfish.
Finally, writing by females means declaration in some sense. Some females choose fleeing and isolation while writing. But this is not the way to solve the problems. Betraying the laws governing the social development and the rules of the nature, isolated females can not obtain the true happiness. And this is the secret anguish that can not be stated.
The tragedy revealed from the feminine literature of the new period cannot be changed in a short period. The inequality in the old times of the unequal pay for same work has been substituted by the inequality in the new era. The inequality will hinder the development of the times and the advancement of the history. Only keeping balance and equilibrium between both genders and co-development is trend for the future.
首先,通过女性文学文本的阅读我们发现,女性作为第二性本身就有着悲剧意味,在两性关系上,女性总是处于被侵犯的被动地位。即便顺利结婚成家后,仍有可能遭遇到家庭中的性暴力。而婚后女性不得不面对的生育问题更是让女性在希冀的同时充满了痛苦。
其次,女性文学作品中还流露出女性作为一个社会性别所遭遇的迷惘与困境。女性在对社会中的自我进行定位和评价时便开始迷惘:是做一个平凡普通的好女人,还是做一个魅惑的“坏”女人?在感情与婚姻中,她们困惑爱情是什么?婚姻是什么?为什么她们更投入的爱往往换来更惨烈的痛?婚后又在家庭与工作的选择中苦苦挣扎,一边是老公孩子,一边是成就自我,哪一边都不能放下,从而陷入了婚姻与生存的双重困境。
最后,女性写作这种形式本身带有某种宣告意味。在写作态度上,一些女性选择了逃离与孤立,然而这并不是解决问题的办法,在背弃了社会发展的规律与自然法则之后,孤立的女性并不能得到真正的幸福。这是她们无法言说的隐痛。
新时期女性文学中所表现出来的悲剧色彩在短时期内还无法改变,旧时男女不能同工同酬的不平等已经被新时期看不见的不平等所替代,两性的不平等只能阻碍时代的发展和历史的进步,只有两性制衡,共同发展,才是大势所趋。
The feminine literature of the new period is very important in the contemporary literary. Since the 1980's, numbers of feminine writers have sprung up everywhere and have created a large number of literatures which related to feminine life. And they have formed a unique scenic thread. However behind the prosperity we found that the feminine literature of the new period unconsciously emanates a tragedy color. The reasons for this tragedy color are the traditional feudalism accumulated thousand years and the feminine special characteristic as a social gender.
Firstly, reading the literature text written by females, we found that feminine has tragedy as the minor gender. In gender relations, the female is in the passive position filled with violations. Even if after a happy engagement, females possibly suffer from the sexual violence in the family. After marriage it brings females much pain than hope that the married women have to face the problems of births.
Secondly, the confusion and predicament of the feminine as one social gender are revealed from the feminine literatures. While self-positioning and evaluating in the social, females are confused by such questions: should they be ordinary women or attracted bad women? what is the love? what is the marriage? why they inputting more love often exchanges more horrible pain? After marriage they often struggle between the family and the work. They make themselves in the dilemma of the marriage and the survival because they can not hang on any sides, one side is husband and children, and the other side is the selfish.
Finally, writing by females means declaration in some sense. Some females choose fleeing and isolation while writing. But this is not the way to solve the problems. Betraying the laws governing the social development and the rules of the nature, isolated females can not obtain the true happiness. And this is the secret anguish that can not be stated.
The tragedy revealed from the feminine literature of the new period cannot be changed in a short period. The inequality in the old times of the unequal pay for same work has been substituted by the inequality in the new era. The inequality will hinder the development of the times and the advancement of the history. Only keeping balance and equilibrium between both genders and co-development is trend for the future.
引文
[1]林树明.《女性主义文学批评在中国》.贵阳:贵州人民出版社,1995年版,第56页.
[2]卫慧.《上海宝贝》.沈阳:春风文艺出版社,1999年版,第23页.
[3]朱润东.《中国历代文学作品选》.上海:上海古籍出版社,1979年版,第10页.
[1]赵树勤.《找寻夏娃》.长沙:湖南师范大学出版社,2001年版.
[2]林丹娅.《当代女性文学史论》.厦门:厦门大学出版社,1995年版.
[3]王家伦.《“几乎无事的悲剧”--铁凝小说的女性悲剧》.《徐州教育学院学报》,1999年第2期:第42-44页.
[4]雷鸣.《悲悯与救赎:女性性别自我指认的呐喊--王安忆、铁凝性爱小说合论》.《河北科技师范学院学报(社会科学版)》,2004年第4期:第76-80页.
[5]西慧玲.《女性悲剧的解锁者--徐小斌系列女性小说探析》.《当代文坛》2001年第5期:第35-38页.
[6]魏兰.《为女性的隐痛而创作--铁凝小说创作的另一种解读》.《宁夏大学学报(社会科学版)》,2002年第1期:81-85页.
[1]杜芳.《走出自我心灵的牢笼--对<爱,是不能忘记的><祖母绿><方舟>中女性形象的解读》.《齐齐哈尔师范学院学报》,1996年第4期:第36-39页.
[2]张玲《新时期女性文学的悲剧性意蕴》.《连云港职业技术学院学报》,2005第2期:第44-46页.
[1]盛可以.《火宅》.沈阳:春风文艺出版社.2003年版.
[1][2]尼采.《论道德的谱系·善恶之彼岸》.谢地坤 宋祖良 译.桂林:漓江出版社,2000年版.
[1]徐小斌.《天生丽质》.太原:北岳文艺出版社,2000年版.
[1][2][3]王周生.《性别:女》.上海:上海文艺出版社,2002年版.第61.27.28页.
[1][2]王周生.《性别:女》.上海:上海文艺出版社,2002年版.第40.45页.
[1]池莉:《太阳出世》,武汉:长江文艺出版社,1992年版.
[1]陈学昭.《蔓草拾零》.杭州:浙江文艺出版社,1984年版.
[1]丁玲.《中国现代文学百家-丁玲》.北京:华夏出版社,1997年版.第352-354页.
[1]铁凝.《永远有多远》.北京:解放军文艺出版社,2000年版.
[1][2][3][4]铁凝.《永远有多远》.北京:解放军文艺出版社,2000年版.
[1][2]万芳.《空镜子》.海口:南海出版公司,2001年版.
[1]盛可以.《水乳》.沈阳:春风文艺出版社.2003年版.
[1]池莉.《小姐你早》.北京:作家出版社,1999年版.
[1]池莉.《小姐你早》.北京:作家出版社,1999年版.
[1]张洁.《爱是不能忘记的》.北京:作家出版社,1997年版。
[2]池莉.《不谈爱情》.天津:百花文艺出版社,1996年版.
[1]张洁.《方舟》.北京:北京出版社,1983年版.
[1]荒林 王光明著.《两性对话》.北京:中国文联出版社,2001年版,第153页.
[1]徐小斌.《双鱼星座》.天津:百花文艺出版社,1999年版.
[2]陈染.《私人生活》.南京:江苏文艺出版社,1996年版.
[3]王安忆.《香港的情与爱-王安忆自选集之三》.北京:作家出版社,1996年版.
[1]南帆.《躯体修辞学:肖像与性》.《文艺争鸣》,1996年第4期.
[1][2]林白.《一个人的战争》.武汉:长江文艺出版社,1999年版.
[1]伍尔夫.《一间自己的屋子》.王还译.北京:三联书店,1989.
[2]尼采.《论道德的谱系·善恶之彼岸》.谢地坤宋祖良译.桂林:漓江出版社,2000.
[3]徐坤.《双调夜行船》.太原:山西教育出版社,1999.
[4]赵树勤.《找寻夏娃》.长沙:湖南师范大学出版社,2001.
[5]荒林 王光明.《两性对话》.北京:中国文联出版社,2001.
[6]刘思谦 郭力 杨珺.《女性生命潮汐:二十世纪九十年代女性散文研究》.开封:河南大学出版社,2005.
[7]乔以钢.《中国当代女性文学的文化探析》.北京:北京大学出版社,2006.
[8]林树明.《女性主义文学批评在中国》.贵阳:贵州人民出版社,1995.
[9]田泥.《走出塔的女人:20世纪晚期中国女性文学的分裂意识》.北京:中国社会科学出版社,2005.
[10]林丹娅.《当代中国文学史论》.厦门:厦门大学出版社,1995.
[11]盛英.《二十世纪中国女性文学史》.天津:天津人民出版社,1995.
[12]孟悦戴锦华.《浮出历史地表》.开封:河南大学出版社,1989.
[13]池莉.《绿水长流》.石家庄:河北教育出版社,1995.
[14]池莉.《小姐你早》.北京:作家出版社,1999.
[15]池莉.《太阳出世》.武汉:长江文艺出版社,1992.
[16]池莉.《怎么爱你也不够》.南京:江苏文艺出版社,2000.
[17]盛可以.《火宅》.沈阳:春风文艺出版社,2003.
[18]盛可以.《水乳》.沈阳:春风文艺出版社,2003.
[19]陈染.《私人生活》.南京:江苏文艺出版社,1996.
[20]林白.《一个人的战争》.武汉:长江文艺出版社,1999.
[21]徐小斌.《天生丽质》.太原:北岳文艺出版社,2000.
[22]铁凝.《午后悬崖》.北京:人民文学出版社,1999.
[23]王周生.《性别:女》.上海:上海文艺出版社,2002.
[24]李昂 施舒青等.《杀夫》.石家庄:花山文艺出版社,1994.
[25]铁凝.《永远有多远》.北京:解放军文艺出版社,2000.
[26]丁玲.《中国现代文学百家-丁玲》.北京:华夏出版社,1997.
[27]王安忆.《香港的情与爱-王安忆自选集之三》.北京:作家出版社,1996.
[2]卫慧.《上海宝贝》.沈阳:春风文艺出版社,1999年版,第23页.
[3]朱润东.《中国历代文学作品选》.上海:上海古籍出版社,1979年版,第10页.
[1]赵树勤.《找寻夏娃》.长沙:湖南师范大学出版社,2001年版.
[2]林丹娅.《当代女性文学史论》.厦门:厦门大学出版社,1995年版.
[3]王家伦.《“几乎无事的悲剧”--铁凝小说的女性悲剧》.《徐州教育学院学报》,1999年第2期:第42-44页.
[4]雷鸣.《悲悯与救赎:女性性别自我指认的呐喊--王安忆、铁凝性爱小说合论》.《河北科技师范学院学报(社会科学版)》,2004年第4期:第76-80页.
[5]西慧玲.《女性悲剧的解锁者--徐小斌系列女性小说探析》.《当代文坛》2001年第5期:第35-38页.
[6]魏兰.《为女性的隐痛而创作--铁凝小说创作的另一种解读》.《宁夏大学学报(社会科学版)》,2002年第1期:81-85页.
[1]杜芳.《走出自我心灵的牢笼--对<爱,是不能忘记的><祖母绿><方舟>中女性形象的解读》.《齐齐哈尔师范学院学报》,1996年第4期:第36-39页.
[2]张玲《新时期女性文学的悲剧性意蕴》.《连云港职业技术学院学报》,2005第2期:第44-46页.
[1]盛可以.《火宅》.沈阳:春风文艺出版社.2003年版.
[1][2]尼采.《论道德的谱系·善恶之彼岸》.谢地坤 宋祖良 译.桂林:漓江出版社,2000年版.
[1]徐小斌.《天生丽质》.太原:北岳文艺出版社,2000年版.
[1][2][3]王周生.《性别:女》.上海:上海文艺出版社,2002年版.第61.27.28页.
[1][2]王周生.《性别:女》.上海:上海文艺出版社,2002年版.第40.45页.
[1]池莉:《太阳出世》,武汉:长江文艺出版社,1992年版.
[1]陈学昭.《蔓草拾零》.杭州:浙江文艺出版社,1984年版.
[1]丁玲.《中国现代文学百家-丁玲》.北京:华夏出版社,1997年版.第352-354页.
[1]铁凝.《永远有多远》.北京:解放军文艺出版社,2000年版.
[1][2][3][4]铁凝.《永远有多远》.北京:解放军文艺出版社,2000年版.
[1][2]万芳.《空镜子》.海口:南海出版公司,2001年版.
[1]盛可以.《水乳》.沈阳:春风文艺出版社.2003年版.
[1]池莉.《小姐你早》.北京:作家出版社,1999年版.
[1]池莉.《小姐你早》.北京:作家出版社,1999年版.
[1]张洁.《爱是不能忘记的》.北京:作家出版社,1997年版。
[2]池莉.《不谈爱情》.天津:百花文艺出版社,1996年版.
[1]张洁.《方舟》.北京:北京出版社,1983年版.
[1]荒林 王光明著.《两性对话》.北京:中国文联出版社,2001年版,第153页.
[1]徐小斌.《双鱼星座》.天津:百花文艺出版社,1999年版.
[2]陈染.《私人生活》.南京:江苏文艺出版社,1996年版.
[3]王安忆.《香港的情与爱-王安忆自选集之三》.北京:作家出版社,1996年版.
[1]南帆.《躯体修辞学:肖像与性》.《文艺争鸣》,1996年第4期.
[1][2]林白.《一个人的战争》.武汉:长江文艺出版社,1999年版.
[1]伍尔夫.《一间自己的屋子》.王还译.北京:三联书店,1989.
[2]尼采.《论道德的谱系·善恶之彼岸》.谢地坤宋祖良译.桂林:漓江出版社,2000.
[3]徐坤.《双调夜行船》.太原:山西教育出版社,1999.
[4]赵树勤.《找寻夏娃》.长沙:湖南师范大学出版社,2001.
[5]荒林 王光明.《两性对话》.北京:中国文联出版社,2001.
[6]刘思谦 郭力 杨珺.《女性生命潮汐:二十世纪九十年代女性散文研究》.开封:河南大学出版社,2005.
[7]乔以钢.《中国当代女性文学的文化探析》.北京:北京大学出版社,2006.
[8]林树明.《女性主义文学批评在中国》.贵阳:贵州人民出版社,1995.
[9]田泥.《走出塔的女人:20世纪晚期中国女性文学的分裂意识》.北京:中国社会科学出版社,2005.
[10]林丹娅.《当代中国文学史论》.厦门:厦门大学出版社,1995.
[11]盛英.《二十世纪中国女性文学史》.天津:天津人民出版社,1995.
[12]孟悦戴锦华.《浮出历史地表》.开封:河南大学出版社,1989.
[13]池莉.《绿水长流》.石家庄:河北教育出版社,1995.
[14]池莉.《小姐你早》.北京:作家出版社,1999.
[15]池莉.《太阳出世》.武汉:长江文艺出版社,1992.
[16]池莉.《怎么爱你也不够》.南京:江苏文艺出版社,2000.
[17]盛可以.《火宅》.沈阳:春风文艺出版社,2003.
[18]盛可以.《水乳》.沈阳:春风文艺出版社,2003.
[19]陈染.《私人生活》.南京:江苏文艺出版社,1996.
[20]林白.《一个人的战争》.武汉:长江文艺出版社,1999.
[21]徐小斌.《天生丽质》.太原:北岳文艺出版社,2000.
[22]铁凝.《午后悬崖》.北京:人民文学出版社,1999.
[23]王周生.《性别:女》.上海:上海文艺出版社,2002.
[24]李昂 施舒青等.《杀夫》.石家庄:花山文艺出版社,1994.
[25]铁凝.《永远有多远》.北京:解放军文艺出版社,2000.
[26]丁玲.《中国现代文学百家-丁玲》.北京:华夏出版社,1997.
[27]王安忆.《香港的情与爱-王安忆自选集之三》.北京:作家出版社,1996.