理智与直觉
摘要
本文展开的中德绘画艺术比较。是建立在相应的历史文化背景之上。通过比较给出的关系项,我们探其源,又通过对本根的认识,强化和夯实比较的内容。首先,从探寻意象造型原初形态入手,从而拉开文论的帷幕。
一至两万年前的远古中国原始岩画与西方的岩洞壁画,先民们质朴、粗野、简明的涂抹,勾画、表现了意象性形廓的直观。我国宁夏卫宁山地区大麦地,宁夏贺兰山的远古岩画以及欧洲西班牙《阿尔塔米拉洞窟壁画》,法国南部蒂尼亚附近的《拉斯科洞窟壁画》的造型都反应了“意象性意味”共同的特点。远古岩画造型倾向于“简略与符号化”。手法上基本采用“单线与平涂”(只是西班牙阿尔塔米拉隐约出现体感的晕染),形态较为类似。
我国出土的战国时期帛画,以现出意象性表现的端倪。汉晋时期意象性造型的意味在壁画、雕塑以及画像砖、画像石中已形成了约定俗成的模式。在本文的第一章第一节中将对这一时期的意象性表现的文化氛围作概括,随之论述早期的敦煌壁画。主要讨论北凉、北魏时期最初引入西域佛教绘画的情形,考察这一时期异质的意象性造型在敦煌壁画中是如何被消化等内容。北魏中期,我们明显地看到了汉晋意象造型视觉艺术逐步在敦煌壁画中形成兼容并包的态势,这些对研究我国古代意象性的造型与意象性表现之形成起到铺垫作用,也可以说,它起到了承前启后的作用。
本文主要由两大内容结成比较对象,从审美层面意义上讲它们合而不同。“合”在于它们都同属于意象性表现,都是把自己心灵深处的境界发挥到艺术境界,在表达视觉形态构成上极力夸张变形,强调“主观”,强调“内在需要”。“不同”则在于表达的方式方法、审美趣味,包括工具、材质等方面的截然不同。当然更进一步说,内容和格调也是不同的,在画面中最为明晰地体现了不同地域、不同族类的固有文化心态。我们比较的议题的平衡点常常出现旨趣方面的反差。譬如空间观念上,中西各有其表示,对透视理解中方是散点的。西方则是焦点的。中方是平面的,西方是体感的。其实,体现在德国表现主义绘画中原来的空间意识也模糊起来了,这在于他们中大部分画家也采用平面的,有的极力弱化光感,回到对固有本色的描写。
中国古代意象表现与德国表现主义的比较内容十分丰富,本文采取以具有代表性的人物与代表作品为主线,针对性地对作品进行分析,力求从具体作品的解读中找到它与主线的联因。这样既避免理论上的空洞,又使内容的显现有了形象的依据。方法上采用分类进行比照。有如,简略、抽象、写意、形线等对不同形式和类别分别进行解析。中国古代方面以南宋梁楷为中心,以《泼墨仙人图》为重点。同时,也对贯休、石恪、法常、龚开、陈老莲、黄慎等五代至明清画家的作品及艺术风格等等进行讨论。甚至涉及到对古代绘画中意象表现具有影响力的花鸟画家徐谓、八大山人,借以丰富比较的内容。
德国表现主义方面,则以蒙克、康定斯基为首要研究对象,以《呐喊》为重点,展开议论与分析。并且把桥社、青骑士作为团体整体进行讨论。对于表现主义的探讨,涉及面广,人数多,那些对表现主义的形成产生直接影响的画家都被纳入研究对象。如被誉为现代艺术之父的塞尚、高更、梵高以及典型的象征主义绘画代表人物雷东、莫罗、夏凡纳。
文中还着重分析了有影响力的表现主义画家的代表作,如基希纳、诺尔德、克利、贝克曼、克里姆特、席勒等等他们的绘画都具有很强个性和鲜明的德国表现主义风格。
本文力求整体结构的统一性,在把握研究主线的同时,相关细节部分也得以展示。值得一提的是文中理论方面的引用和图片的配置尽量做到紧扣主题的要求。力求引用的理论贴切、有说服力。本文的比较研究采取的是:会同、交叉、分化、并举的手法,使得相互包含或相悖的问题更为明朗。在方法论的构架方面,力求定向明确,主题突出,主干与枝节层次清楚,相互通达,相互渗入,构成它整体特色和风貌。
The comparison between Chinese art and German art in this article is on the background of the corresponding history and culture.By comparing the relative points offered,we explosure their source,by learning the origin root.We strongthen and reinforce the content which we are comparing. First of all,start with exlosuring the the original shape of the imago sculpt,we open the curtain of the text.
In the ancient Chinese and western rock paintings of the original cave murals one to two million years ago,our ancestors sketche,express the imago sculpt's intuitive by simple,rough and concise smear.In the large corn field of Ningxia mountain place,the ancient rock paintings of Ningxia Helan Moutain,and "the Altamira cave murals" in Spain,"La sike cave murals"'modeling,near Diniya of southern France,all response the image sculpt's common characteristics.Ancient rock paintings tend to be formed into "brief and symbolization ".In the way of " single line and ping tu "(only a faint sense of the Yunran),they are almost in a similar form.
The silk painting in the warring period has already show the clues of the images performance.Images of the Han and Jin Dynasties period that in the form of murals,sculptures and portraits of brick,stone portraits have formed a common pattern.In the first chapter of the paper,we will talk about the culture atmosphere of image expression in general,then we will also discuss the early Dunhuang frescoes.Focusing on the situation when the Western Regions was introduced into China when Beiliang and Beiwei,we explosure how the changed image sculptrures can be digested in Dunhuang.In the middle of Beiwei,we can see the double posture of the Hanjin image sculture art gradually formed clearly.This is matting for learning about the image sculture and the image expressing scultrue,in one word,it's a link between past and future role.
This article is formed by two elements which form the main targets of comparison,and the aesthetic dimension from the sense shows they are different."Synergy" means that they all belong to the image of performance,which are deep in their hearts to play the realm of art realm,in the form of a visual expression of the strongly exaggerated deformation,stressing that "subjective" and "internal needs"."Different" lies in the expression,aesthetic tastes,including tools,materials and so on.Of course,the content and style are different furtherly,and the screen reflected clearly the different regions,different ethnic categories of native culture mentality.The point of balance we compare is often purported in contrast.For example, as to the concept of space,the Chinese have their own perspective that the Chinese side to understand the perspective which is scattered point,while the West is by focusing.Chinese way tends to be plane,while the West is in a bulk way.In fact, the original sense of space which embodied in the German Expressionist painting in also blurred,and most artists of them also used the plane mode,some strongly weaken the sense of light and return to the inherent qualities of the film.
Imagery with the performance of ancient Chinese and the German Expressionism of comparison are rich in content.The paper takes representative artists and representative works of them to be the main line,targeted analysis of the work,to find the reason with the read of the specific works.This will help to avoid the empty theory,and give some support for the content. We use methods of classification.For example,brief,abstract, freehand,on-line forms and different types of analysis were carried out.Ancient Chinese regards to Liangkai of the Southern Song Dynasty as the center,《Po Mo Xian Ren》as the focus.At the same time,we also have a discuss of Guan Xiu, Shi Ke,Fa Chang,Gong Kai,Chen Laolian,Huang Shen,such as the Five Dynasties period from the Ming and Qing Dynasties painter's works and artistic style.Even Xu Wei and Ba Dashanren who have an impact on the performance of Flowers and Birds Painting have been involved,to enrich the content we are comparing.
About the German Expressionism,we take Munch, Kandinsky to study about,and "The Scream" as the focus to start our discussion and analysis.And take Qiaoshe and Qingqishi as a group to have a discuss.The study involves many sectors,numbers of artists,as well as the artists who have a direct impact on the formation of the expressionism have been included.For instance,Cezanne known as the father of modern art,Gauguin,Van Gogh and Leidong, Chamorro,Chavannes who is a typical representative of the symbolism art.
The paper also highlighted the representative works of the influential painters,such as Kirchner,Nolde,Klee,Beckmann, Klimt,Schiller and so on,whose painting has a brilliance personality and a strong performance of Germany style.
This article focus on the overall structure of uniformity. While grasping the main line of research,some details have been displayed at the same time.It is worth mentioning that,in theory,the use and allocation of the picture have been put closely as possible to the requirements of the theme.We try our best to make the theory we have used appropriate and persuasive.The way we use to do the research is comparison: converge,cross,differentiation,to make the problem which surround or contrary with each other more clear.In the framework of methodology,we seek to a clear orientation,the prominent theme,a clear difference of trunk and minor level, mutual accessibility,mutual infiltration,to constitute the overall character and style.
一至两万年前的远古中国原始岩画与西方的岩洞壁画,先民们质朴、粗野、简明的涂抹,勾画、表现了意象性形廓的直观。我国宁夏卫宁山地区大麦地,宁夏贺兰山的远古岩画以及欧洲西班牙《阿尔塔米拉洞窟壁画》,法国南部蒂尼亚附近的《拉斯科洞窟壁画》的造型都反应了“意象性意味”共同的特点。远古岩画造型倾向于“简略与符号化”。手法上基本采用“单线与平涂”(只是西班牙阿尔塔米拉隐约出现体感的晕染),形态较为类似。
我国出土的战国时期帛画,以现出意象性表现的端倪。汉晋时期意象性造型的意味在壁画、雕塑以及画像砖、画像石中已形成了约定俗成的模式。在本文的第一章第一节中将对这一时期的意象性表现的文化氛围作概括,随之论述早期的敦煌壁画。主要讨论北凉、北魏时期最初引入西域佛教绘画的情形,考察这一时期异质的意象性造型在敦煌壁画中是如何被消化等内容。北魏中期,我们明显地看到了汉晋意象造型视觉艺术逐步在敦煌壁画中形成兼容并包的态势,这些对研究我国古代意象性的造型与意象性表现之形成起到铺垫作用,也可以说,它起到了承前启后的作用。
本文主要由两大内容结成比较对象,从审美层面意义上讲它们合而不同。“合”在于它们都同属于意象性表现,都是把自己心灵深处的境界发挥到艺术境界,在表达视觉形态构成上极力夸张变形,强调“主观”,强调“内在需要”。“不同”则在于表达的方式方法、审美趣味,包括工具、材质等方面的截然不同。当然更进一步说,内容和格调也是不同的,在画面中最为明晰地体现了不同地域、不同族类的固有文化心态。我们比较的议题的平衡点常常出现旨趣方面的反差。譬如空间观念上,中西各有其表示,对透视理解中方是散点的。西方则是焦点的。中方是平面的,西方是体感的。其实,体现在德国表现主义绘画中原来的空间意识也模糊起来了,这在于他们中大部分画家也采用平面的,有的极力弱化光感,回到对固有本色的描写。
中国古代意象表现与德国表现主义的比较内容十分丰富,本文采取以具有代表性的人物与代表作品为主线,针对性地对作品进行分析,力求从具体作品的解读中找到它与主线的联因。这样既避免理论上的空洞,又使内容的显现有了形象的依据。方法上采用分类进行比照。有如,简略、抽象、写意、形线等对不同形式和类别分别进行解析。中国古代方面以南宋梁楷为中心,以《泼墨仙人图》为重点。同时,也对贯休、石恪、法常、龚开、陈老莲、黄慎等五代至明清画家的作品及艺术风格等等进行讨论。甚至涉及到对古代绘画中意象表现具有影响力的花鸟画家徐谓、八大山人,借以丰富比较的内容。
德国表现主义方面,则以蒙克、康定斯基为首要研究对象,以《呐喊》为重点,展开议论与分析。并且把桥社、青骑士作为团体整体进行讨论。对于表现主义的探讨,涉及面广,人数多,那些对表现主义的形成产生直接影响的画家都被纳入研究对象。如被誉为现代艺术之父的塞尚、高更、梵高以及典型的象征主义绘画代表人物雷东、莫罗、夏凡纳。
文中还着重分析了有影响力的表现主义画家的代表作,如基希纳、诺尔德、克利、贝克曼、克里姆特、席勒等等他们的绘画都具有很强个性和鲜明的德国表现主义风格。
本文力求整体结构的统一性,在把握研究主线的同时,相关细节部分也得以展示。值得一提的是文中理论方面的引用和图片的配置尽量做到紧扣主题的要求。力求引用的理论贴切、有说服力。本文的比较研究采取的是:会同、交叉、分化、并举的手法,使得相互包含或相悖的问题更为明朗。在方法论的构架方面,力求定向明确,主题突出,主干与枝节层次清楚,相互通达,相互渗入,构成它整体特色和风貌。
The comparison between Chinese art and German art in this article is on the background of the corresponding history and culture.By comparing the relative points offered,we explosure their source,by learning the origin root.We strongthen and reinforce the content which we are comparing. First of all,start with exlosuring the the original shape of the imago sculpt,we open the curtain of the text.
In the ancient Chinese and western rock paintings of the original cave murals one to two million years ago,our ancestors sketche,express the imago sculpt's intuitive by simple,rough and concise smear.In the large corn field of Ningxia mountain place,the ancient rock paintings of Ningxia Helan Moutain,and "the Altamira cave murals" in Spain,"La sike cave murals"'modeling,near Diniya of southern France,all response the image sculpt's common characteristics.Ancient rock paintings tend to be formed into "brief and symbolization ".In the way of " single line and ping tu "(only a faint sense of the Yunran),they are almost in a similar form.
The silk painting in the warring period has already show the clues of the images performance.Images of the Han and Jin Dynasties period that in the form of murals,sculptures and portraits of brick,stone portraits have formed a common pattern.In the first chapter of the paper,we will talk about the culture atmosphere of image expression in general,then we will also discuss the early Dunhuang frescoes.Focusing on the situation when the Western Regions was introduced into China when Beiliang and Beiwei,we explosure how the changed image sculptrures can be digested in Dunhuang.In the middle of Beiwei,we can see the double posture of the Hanjin image sculture art gradually formed clearly.This is matting for learning about the image sculture and the image expressing scultrue,in one word,it's a link between past and future role.
This article is formed by two elements which form the main targets of comparison,and the aesthetic dimension from the sense shows they are different."Synergy" means that they all belong to the image of performance,which are deep in their hearts to play the realm of art realm,in the form of a visual expression of the strongly exaggerated deformation,stressing that "subjective" and "internal needs"."Different" lies in the expression,aesthetic tastes,including tools,materials and so on.Of course,the content and style are different furtherly,and the screen reflected clearly the different regions,different ethnic categories of native culture mentality.The point of balance we compare is often purported in contrast.For example, as to the concept of space,the Chinese have their own perspective that the Chinese side to understand the perspective which is scattered point,while the West is by focusing.Chinese way tends to be plane,while the West is in a bulk way.In fact, the original sense of space which embodied in the German Expressionist painting in also blurred,and most artists of them also used the plane mode,some strongly weaken the sense of light and return to the inherent qualities of the film.
Imagery with the performance of ancient Chinese and the German Expressionism of comparison are rich in content.The paper takes representative artists and representative works of them to be the main line,targeted analysis of the work,to find the reason with the read of the specific works.This will help to avoid the empty theory,and give some support for the content. We use methods of classification.For example,brief,abstract, freehand,on-line forms and different types of analysis were carried out.Ancient Chinese regards to Liangkai of the Southern Song Dynasty as the center,《Po Mo Xian Ren》as the focus.At the same time,we also have a discuss of Guan Xiu, Shi Ke,Fa Chang,Gong Kai,Chen Laolian,Huang Shen,such as the Five Dynasties period from the Ming and Qing Dynasties painter's works and artistic style.Even Xu Wei and Ba Dashanren who have an impact on the performance of Flowers and Birds Painting have been involved,to enrich the content we are comparing.
About the German Expressionism,we take Munch, Kandinsky to study about,and "The Scream" as the focus to start our discussion and analysis.And take Qiaoshe and Qingqishi as a group to have a discuss.The study involves many sectors,numbers of artists,as well as the artists who have a direct impact on the formation of the expressionism have been included.For instance,Cezanne known as the father of modern art,Gauguin,Van Gogh and Leidong, Chamorro,Chavannes who is a typical representative of the symbolism art.
The paper also highlighted the representative works of the influential painters,such as Kirchner,Nolde,Klee,Beckmann, Klimt,Schiller and so on,whose painting has a brilliance personality and a strong performance of Germany style.
This article focus on the overall structure of uniformity. While grasping the main line of research,some details have been displayed at the same time.It is worth mentioning that,in theory,the use and allocation of the picture have been put closely as possible to the requirements of the theme.We try our best to make the theory we have used appropriate and persuasive.The way we use to do the research is comparison: converge,cross,differentiation,to make the problem which surround or contrary with each other more clear.In the framework of methodology,we seek to a clear orientation,the prominent theme,a clear difference of trunk and minor level, mutual accessibility,mutual infiltration,to constitute the overall character and style.
引文
《中国美学史资料选编》[上、下]中华书局 1981年年
《中国美术史》李泽厚 刘纲纪 天津社会科学院出版社1984年
《画学集成》王伯敏 任道斌 湖北美术出版社2002年
《华夏美学》李泽厚 天津社会科学院出版社2001年
《历代画论名著汇编》沈子丞 文物出版社1984年
《宋辽金画家史料》 陈高华 文物出版社 1984年
《谈美》朱光潜 金城出版社2006年
《石涛画语录图释》 杨成寅 西泠印社出版社 1999年
《鲁迅全集》 广西民族出版社 1996年
《西方文论选》[上、下]伍蠡甫上海译文出版社1979年
《太极哲学》 杨成寅 学林出版社2003年
《中国古代思想史》杨国荣 人民出版社 1954年
《美学论集》李泽厚 上海文艺出版社 1980年
《美学散步》 宗白华 上海人民美术出版社 1982年
《哲学大辞典》上海辞书出版社1988年
《论文人画》林木 上海人民美术出版社1987年
《南怀瑾选集》[第四卷]南怀瑾 复旦大学出版社2003年
《书法理论与书法百家》 团结出版社 1988年年
《潘天寿美术文集》人民美术出版社 1983年
《西方美学史》朱光潜人民文学出版社 1964年
《西方美术名著选译》宗白华人民文学出版社1964年
《画筌析览》清汤贻汾浙江古籍出版社1989年
《美从何处寻》宗白华江苏教育出版社2005年
《图画见闻志》人民美术出版社1963年
《宣和画谱》湖南美术社2004年
《唐五代画论》湖南美术出版社1997年
《视觉形式的生命》张坚 中国美术学院出版社2004年
《梦的分析》[奥地利]弗洛伊德 中国民间文艺出版社1986年
《美学纲要》[意大利]克罗齐 人民文学出版社1987年
《现代艺术的意义》[美国]约翰·拉塞尔 江苏美术出版1993年
《心理学与文学》[瑞士]荣格 三联书店 1987年
《作为意志和表现的世间[德]叔本华 商务印书馆1992年
《西方现代思想史》[美]罗兰·斯特龙伯格中央编译出版社2005年
《美学空间》[德]里普斯 人民文学出版社1964年
《图腾与禁忌》[奥地利]佛洛依德 中国民间文艺出版社 1986年
《人论》[德]奥斯特·卡西尔 上海译文出版社1985年
《批评意思》[比利时]乔治·不莱 百花洲文艺出版社1993年
《人的潜能和价值》[美]马斯洛 华夏出版社1987年
《罗蒂实用主义》[美]海尔曼·J·萨特康普 商务出版社2003年
《现代艺术中的原始主义》[美]罗伯特皮平 华夏出版社2006年
《赫尔德美术文选》[德]约翰·哥特弗利特·赫尔德 同济大学出版社2007年
《从结构到解剖》[法]弗朗索瓦·多斯 中央编译出版社2004年
《真理与方法》[德]汉斯.格奥尔德·加达默尔 上海译文出版社2004年
《意图的模式》[英]巴克森德尔 中国美术学院出版社1997年
《两方近代思想史》[美]罗兰·斯特龙伯格 中央编译出版社2005年
《视觉美学》[法]J·J.德卢西奥—迈耶 上海人民美术出版社1990年
《从混乱到有序》[比]普里戈金 上海译文出版社 1987年
《美学原理》[美]帕克 北京商务出版社 1965年
《美感一美学大纲》[美]桑塔耶纳 中国社会科学院出版社 1982年
《艺术问题》[美]朗格 中国社会科学院1983年
《艺术哲学》[法]泰勒 上海群益出版社1949年
《论科学与艺术》[法]卢梭 北京商务出版社1949年
《论音乐的美》[奥地利]汉斯立克 北京人民文艺出版社 1982年
《哥德形式论》[德]沃林格 中国美术学院出版社2004年
《抽象与移情》[德]沃林格 辽宁人民出版社1987年
《美学原理》[意]克罗齐 人民文学出版社1987年
《禅与,ON分析》旧]林木大拙 人民民间文学出版1986年
《艺术》[英]克莱夫·贝尔 中国文联出版公司 1984年
《美学》[德]黑格尔 商务印书馆出版 1981年
《艺术哲学》[法]丹纳 人民文学出版社1983年
《艺术心理学》[法]德拉库瓦 辽宁人民美术出版社1998年
《偶像的黄昏》[德]尼采 光明日报出版社1996年
《文化与进化》[美]托马斯·哈定 浙江人民出版社1987年
《艺术与视知觉》[美]鲁道夫·阿德海姆 中国社会科学出版社1984年
《点·线·面》[俄]康定斯基 上海人民美术出版社1988年
《艺术的社会根源》[美]哈拉普 上海新文艺出版社1951年
《艺术的起源》[德]格罗塞 商务印书馆1984年
《判断力批判》[德]康德 人民出版社2000年
《美的分析》[英]荷加斯 人民美术出版社1984年
《抽象绘画》[美]阿尔森·波布尼 江苏美术出版社1993年
《论艺术里的精神》[俄]康定斯基 四川美术出版社1986年
《美学与哲学》[法]杜夫海纳 武汉大学出版社2006年
《艺术心理学》[美]鲁道夫·阿德海姆 商务印书馆1999年
《爱弥儿》[法]卢梭 商务印书馆1997年
《世界美术名作鉴赏辞典》朱伯雄 浙江文艺出版社1991年
《中国美术全集敦煌壁画[上·下]》上海人民美术出版社1988年
《徐渭画集》江苏美术出版社1997年
《西方美术风格演变史》[美]萨拉·柯耐尔 中国美术学院出版1992年
《西方现代艺术史》[美]阿纳森 天津人民美术出版1986年
《艺苑缀英·第十七期》上海人民美术出版1982年
《陈洪绶作品集》西泠印社 1990年
《瘿瓢山人黄慎书画册》福建美术出版社1988年
《中国美术史》李泽厚 刘纲纪 天津社会科学院出版社1984年
《画学集成》王伯敏 任道斌 湖北美术出版社2002年
《华夏美学》李泽厚 天津社会科学院出版社2001年
《历代画论名著汇编》沈子丞 文物出版社1984年
《宋辽金画家史料》 陈高华 文物出版社 1984年
《谈美》朱光潜 金城出版社2006年
《石涛画语录图释》 杨成寅 西泠印社出版社 1999年
《鲁迅全集》 广西民族出版社 1996年
《西方文论选》[上、下]伍蠡甫上海译文出版社1979年
《太极哲学》 杨成寅 学林出版社2003年
《中国古代思想史》杨国荣 人民出版社 1954年
《美学论集》李泽厚 上海文艺出版社 1980年
《美学散步》 宗白华 上海人民美术出版社 1982年
《哲学大辞典》上海辞书出版社1988年
《论文人画》林木 上海人民美术出版社1987年
《南怀瑾选集》[第四卷]南怀瑾 复旦大学出版社2003年
《书法理论与书法百家》 团结出版社 1988年年
《潘天寿美术文集》人民美术出版社 1983年
《西方美学史》朱光潜人民文学出版社 1964年
《西方美术名著选译》宗白华人民文学出版社1964年
《画筌析览》清汤贻汾浙江古籍出版社1989年
《美从何处寻》宗白华江苏教育出版社2005年
《图画见闻志》人民美术出版社1963年
《宣和画谱》湖南美术社2004年
《唐五代画论》湖南美术出版社1997年
《视觉形式的生命》张坚 中国美术学院出版社2004年
《梦的分析》[奥地利]弗洛伊德 中国民间文艺出版社1986年
《美学纲要》[意大利]克罗齐 人民文学出版社1987年
《现代艺术的意义》[美国]约翰·拉塞尔 江苏美术出版1993年
《心理学与文学》[瑞士]荣格 三联书店 1987年
《作为意志和表现的世间[德]叔本华 商务印书馆1992年
《西方现代思想史》[美]罗兰·斯特龙伯格中央编译出版社2005年
《美学空间》[德]里普斯 人民文学出版社1964年
《图腾与禁忌》[奥地利]佛洛依德 中国民间文艺出版社 1986年
《人论》[德]奥斯特·卡西尔 上海译文出版社1985年
《批评意思》[比利时]乔治·不莱 百花洲文艺出版社1993年
《人的潜能和价值》[美]马斯洛 华夏出版社1987年
《罗蒂实用主义》[美]海尔曼·J·萨特康普 商务出版社2003年
《现代艺术中的原始主义》[美]罗伯特皮平 华夏出版社2006年
《赫尔德美术文选》[德]约翰·哥特弗利特·赫尔德 同济大学出版社2007年
《从结构到解剖》[法]弗朗索瓦·多斯 中央编译出版社2004年
《真理与方法》[德]汉斯.格奥尔德·加达默尔 上海译文出版社2004年
《意图的模式》[英]巴克森德尔 中国美术学院出版社1997年
《两方近代思想史》[美]罗兰·斯特龙伯格 中央编译出版社2005年
《视觉美学》[法]J·J.德卢西奥—迈耶 上海人民美术出版社1990年
《从混乱到有序》[比]普里戈金 上海译文出版社 1987年
《美学原理》[美]帕克 北京商务出版社 1965年
《美感一美学大纲》[美]桑塔耶纳 中国社会科学院出版社 1982年
《艺术问题》[美]朗格 中国社会科学院1983年
《艺术哲学》[法]泰勒 上海群益出版社1949年
《论科学与艺术》[法]卢梭 北京商务出版社1949年
《论音乐的美》[奥地利]汉斯立克 北京人民文艺出版社 1982年
《哥德形式论》[德]沃林格 中国美术学院出版社2004年
《抽象与移情》[德]沃林格 辽宁人民出版社1987年
《美学原理》[意]克罗齐 人民文学出版社1987年
《禅与,ON分析》旧]林木大拙 人民民间文学出版1986年
《艺术》[英]克莱夫·贝尔 中国文联出版公司 1984年
《美学》[德]黑格尔 商务印书馆出版 1981年
《艺术哲学》[法]丹纳 人民文学出版社1983年
《艺术心理学》[法]德拉库瓦 辽宁人民美术出版社1998年
《偶像的黄昏》[德]尼采 光明日报出版社1996年
《文化与进化》[美]托马斯·哈定 浙江人民出版社1987年
《艺术与视知觉》[美]鲁道夫·阿德海姆 中国社会科学出版社1984年
《点·线·面》[俄]康定斯基 上海人民美术出版社1988年
《艺术的社会根源》[美]哈拉普 上海新文艺出版社1951年
《艺术的起源》[德]格罗塞 商务印书馆1984年
《判断力批判》[德]康德 人民出版社2000年
《美的分析》[英]荷加斯 人民美术出版社1984年
《抽象绘画》[美]阿尔森·波布尼 江苏美术出版社1993年
《论艺术里的精神》[俄]康定斯基 四川美术出版社1986年
《美学与哲学》[法]杜夫海纳 武汉大学出版社2006年
《艺术心理学》[美]鲁道夫·阿德海姆 商务印书馆1999年
《爱弥儿》[法]卢梭 商务印书馆1997年
《世界美术名作鉴赏辞典》朱伯雄 浙江文艺出版社1991年
《中国美术全集敦煌壁画[上·下]》上海人民美术出版社1988年
《徐渭画集》江苏美术出版社1997年
《西方美术风格演变史》[美]萨拉·柯耐尔 中国美术学院出版1992年
《西方现代艺术史》[美]阿纳森 天津人民美术出版1986年
《艺苑缀英·第十七期》上海人民美术出版1982年
《陈洪绶作品集》西泠印社 1990年
《瘿瓢山人黄慎书画册》福建美术出版社1988年