精神与存在
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摘要
20世纪是一个风云变幻的时代。两次世界大战给人类带来了深重的灾难和巨大的精神损伤。20世纪也是一个孕育变革的时代。文化艺术经历了从古典形态到现代、后现代形态的转变。德·库宁一生几乎贯穿了整个20世纪,从欧洲到美国,他始终身处于各种文化艺术思潮的冲击中,其艺术是20世纪美国人社会生活和精神世界的缩影。
德·库宁的作品正如他多变的人生,风格多样,徘徊于具象和抽象之间。他出生于荷兰,受过欧洲学院派的艺术教育,是美国抽象表现主义画家中少有的具有欧洲气质的美籍艺术家。成年后的德·库宁一直在美国生活,深受美国各种文艺思潮的影响,尤其是精神分析学和存在主义哲学理论对其影响最为显著。超现实主义从弗洛伊德无意识理论发展而来的“自动主义”创作激发了德·库宁的“自动性”线条。存在主义哲学在二战后传入美国,因它具有人文主义特点而成为美国人的精神向导。德·库宁受存在主义哲学理论的影响,主张艺术等同于生活,而生活则以人为基础,其作品蕴含着强烈的主体存在意识,折射出现代人的存在状态和美国社会的危机。他晚年遭受疾病的困扰,却又在半痴半醒中创作彻底抽象的作品。在这一时期,他的艺术创作又迈向一个新的高度。
本文以德·库宁最具生命力的“女人系列”绘画为研究对象,通过对作品风格、图式、象征性的解读,着重从画面呈现出的存在意识,结合他所身处的时代背景和生活情况,探讨德·库宁艺术创作的精神维度,指出其“女人系列”作品在力比多的驱动下,体现出对爱欲的反抗与顺从,以及生的渴望与死的本能。
The 20th century witnessed dramatic changes in human life. The two world wars have left people with grave calamities and endless pain. Europe's supremacy in the world was challenged, and the United States emerged to become the new source of world power. The 20th century was also an era of new development. In the art field, classic style was replaced by modernism, which was again replaced by post-modernism. De Kooning lived his life throughout the 20th century either in Europe or in America, and he saw or experienced too many social changes.
His artwork, which was just a reflection of his true life, was versatile in genre and lingered between figurative and abstract expressions. He was born in Netherlands and was educated by European academic art schools, for which he was rare among American abstract expressionism painters with a kind of "Europe temperament". De Kooning spent his adult life in America, and he was influenced by various American thoughts, notably the Psychoanalysis and Existentialism. The automatism creation of Surrealism from Freud unconscious theories stimulated De Kooning's "automatic" lines. After the WWII, Existentialism became popular in the United States as it advocated individual value and its humanism element provided Americans with guidance and recognition. Under the influence of Exitentialism, De Kooning argued that art equates life, and life is based on people. Thus, his artworks conveyed a strong sense of "being" to reflect the state of modern people and the crisis in the American society. De Kooning was haunted by diseases in his last years, but he still created many completely abstract works in a half-consciousness condition. His art life reached a new peak even if his physical life was fading.
The paper will study De Kooning's painting of Women series to read into his genre, schema and symbolism. And the paper will try to explore the spiritual world of De Kooning by analyzing the "being" sense reflected in his works and by studying the social and real life contexts of the works, and to point that his painting reflects the resistance and the submission to eros as well as the living desire and the death instinct under libido action.
德·库宁的作品正如他多变的人生,风格多样,徘徊于具象和抽象之间。他出生于荷兰,受过欧洲学院派的艺术教育,是美国抽象表现主义画家中少有的具有欧洲气质的美籍艺术家。成年后的德·库宁一直在美国生活,深受美国各种文艺思潮的影响,尤其是精神分析学和存在主义哲学理论对其影响最为显著。超现实主义从弗洛伊德无意识理论发展而来的“自动主义”创作激发了德·库宁的“自动性”线条。存在主义哲学在二战后传入美国,因它具有人文主义特点而成为美国人的精神向导。德·库宁受存在主义哲学理论的影响,主张艺术等同于生活,而生活则以人为基础,其作品蕴含着强烈的主体存在意识,折射出现代人的存在状态和美国社会的危机。他晚年遭受疾病的困扰,却又在半痴半醒中创作彻底抽象的作品。在这一时期,他的艺术创作又迈向一个新的高度。
本文以德·库宁最具生命力的“女人系列”绘画为研究对象,通过对作品风格、图式、象征性的解读,着重从画面呈现出的存在意识,结合他所身处的时代背景和生活情况,探讨德·库宁艺术创作的精神维度,指出其“女人系列”作品在力比多的驱动下,体现出对爱欲的反抗与顺从,以及生的渴望与死的本能。
The 20th century witnessed dramatic changes in human life. The two world wars have left people with grave calamities and endless pain. Europe's supremacy in the world was challenged, and the United States emerged to become the new source of world power. The 20th century was also an era of new development. In the art field, classic style was replaced by modernism, which was again replaced by post-modernism. De Kooning lived his life throughout the 20th century either in Europe or in America, and he saw or experienced too many social changes.
His artwork, which was just a reflection of his true life, was versatile in genre and lingered between figurative and abstract expressions. He was born in Netherlands and was educated by European academic art schools, for which he was rare among American abstract expressionism painters with a kind of "Europe temperament". De Kooning spent his adult life in America, and he was influenced by various American thoughts, notably the Psychoanalysis and Existentialism. The automatism creation of Surrealism from Freud unconscious theories stimulated De Kooning's "automatic" lines. After the WWII, Existentialism became popular in the United States as it advocated individual value and its humanism element provided Americans with guidance and recognition. Under the influence of Exitentialism, De Kooning argued that art equates life, and life is based on people. Thus, his artworks conveyed a strong sense of "being" to reflect the state of modern people and the crisis in the American society. De Kooning was haunted by diseases in his last years, but he still created many completely abstract works in a half-consciousness condition. His art life reached a new peak even if his physical life was fading.
The paper will study De Kooning's painting of Women series to read into his genre, schema and symbolism. And the paper will try to explore the spiritual world of De Kooning by analyzing the "being" sense reflected in his works and by studying the social and real life contexts of the works, and to point that his painting reflects the resistance and the submission to eros as well as the living desire and the death instinct under libido action.
引文
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①哈罗德·罗森伯格(Harold Rosenberg,1906-1978)美国诗人与艺术评论家。曾任《纽约客》(The New Yorker)专属艺术评论家、芝加哥大学艺术系社会思潮委员会教授,为美国抽象表现主义绘画最重要的摇旗手之一。在1952年将该绘画贴切地命名为“行动绘画”。他的文章深刻地影响了美国当代的艺术创作。
② See Sally Yard. Willem de Kooning [M].New York:Rizzoli,2007,P141.
① Sometimes approaching the Picasso—Braque closeness....but usually the works are a good deal further apart.■ Hess, De kooning,1959, p144.
② I am glad that it is about impossible to get away from his powerful influence.As long as I keep it with myself, I'll be doing alroght. Sweet Arshile, bless your dear heart.—Barbara Hess. De Kooning [M].Germany:taschen,2004, P14.
① Where Gorky's imagery is flamboyant, however, de kooning's is tempered; and where Gorky's is complex, multileved, and fraught with Freudian meaning, de kooning's appears to be a simple repertory f shapes grafted onto other formal systems. —Diane Waldman. Williem De Kooning [M]. London. Thames and Husdon ltd.,1988, P55.
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① Style is a fraud.—Sally Yard, Willemde Kooning [M].New York: Rizzoli,2007,P100.
② It was a horrible idea of van Doesberg and Mondrian to try to force a style.... I think it is the most bourgeois idea to think one can make a style beforehand. To desire to make a style is an apology for one's anxiety. —Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007, P100.
① See Barbara Hess. De Kooning [M].Germany:taschen,2004, P31.
②从19世纪开始,人们意识到未完成的小稿、草图由于未经修饰和润色,似乎更能率真地表达艺术家的情感和内心活动。最早提出这一问题的是哲学家黑格尔。他在《美术之哲学》这篇论文中,在论述拉斐尔和丢勒的作品时精辟地指出：“从某个观点看来,我们竟不防说正是这种手稿才有最精微的趣味。我们可以从这些画稿中看到,大师的全部精神都是直接表现在这种手法的熟练上,这种熟练是以非常闲适的心境,一点没有事前的试习,立即随手挥洒,而把这大师的观念要素安置在尺幅之中的。”现代派的艺术家们从欧洲传统绘画中寻求“未完成感”的趣味,从而力图打破创作与习作之间的界限和从作品消除造作的痕迹。参见邵大箴著.西方现代美术思潮[M].成都：四川人民美术出版社,1990,第36页。
①约翰·拉塞尔John Russell 1919-2008),美国当代著名艺术批评家。早年求学于牛津大学。1950年以来,长期任伦敦《星期日时报》和美国《纽约时报》专栏艺术批评家。拉塞尔一生撰写了大量的艺术著作,除了《现代艺术的意义》外,还有《亨利·摩尔》、《马克斯·恩斯特》、《弗兰西斯·培根》、《马蒂斯父子》和《波普艺术再界定》等。拉塞尔还先后组织策划过亨利·摩尔、巴尔蒂斯和波普艺术等大型展览。1978年,拉塞尔荣获美国学院艺术协会评审颁发的弗兰克·朱伊特·马瑟艺术批评奖。
②朱伯雄、焦禹主编.世界美术名家名作大典[G].杭州：浙江教育出版社,2002,第2089页。
① Thomas B.Hess. Willem De Kooning[M].New York:George Braziller, Inc,1959,P26.
②[俄]瓦西里·康定斯基著,罗世平译.点·线·面——抽象艺术的基础[M].北京：北京人民美术出版社,1997,第34页。
① Sara Rogers—Lafferty, "20世纪50年代和20世纪60年代的美国和欧洲艺术”参见特里·巴莱特著,徐蕾、王春辰译.艺术的阐释[M].长沙：湖南美术出版社,2008,第92页。
②参见何政广主编,张光琪等撰.世界名画家全集——德·库宁[G].石家庄：河北教育出版社,2005,第96页。
③ Thomas B.Hess. Willem De Kooning [M].New York:George Braziller, Inc,1959,P50.
④ In a terrible struggle with a femal force--a bloody hand to hand combat—Barbara Hess. De Kooning [M]. Germany: taschen,2004,P33
⑤大卫·西尔威斯特(David Sylvester 1924-2001)英国艺术评论家和策展人。
⑥ Certain artists and critics attacked me for painting the Women, but I felt that this was their problem, not mine. I don't really feel like a non—objective painter at all. Today, some artists feel they have to go back to the figure, and that word'figure'becomes such a ridiculous omen—if you pick up some paint with your brush and make somebody's nose with it, this is rather ridiculous when you think of it, theoretically or philosophically. It's rally absurd to make an image, like a human image, with paint, today. —Barbara Hess. De Kooning [M]. Germany:taschen,2004,P33
⑦巴尼特·纽曼(Barnet Newman 1905-1970)抽象表现主义中色域绘画的重要画家。生于美国纽约,早年在“纽约艺术学生联合会”学习艺术。他擅长于再大幅的画面上涂以强烈的单色,中间有平行的线带水平地或垂直通过画而,观众的视线因这些线带的分割而向外扩张,产生色面扩大的感觉。代表作《一之1》、《折断的方尖碑》、《十字路的站：第十二站》。
⑧ "People were painting a berutiful world, and at that time we realized that the world wasn't beartiful.The question, the moral question, that each of us examined-de Kooning, Pollock, myself-was:what was there to beautify?" — Barbara Hess. De Kooning [M].Germany:taschen,2004, P33.
① See Sally Yard. Willem de Kooning [M].New York:Rizzoli,2007,P77.
② ...the space of a picture is the one we actually breathe in.—Sally Yard. Willem de Kooning [M].New York:Rizzoli, 2007, P81.
①参见苏珊·诺伦—霍克西玛著,刘川、周冠英、王学成译.变态心理学与心理治疗[M].北京：兴界图书出版公司,2007,第473-474页。
②[美]凯·拉森,马潇然译.德库宁二难推理[J].西北美术,1996(4)：44.
①李广元、李黎著.中西方美术比较十书——中西色彩比较[M].石家庄：河北美术出版社,2006,第56页。
②[美]鲁道夫·阿恩海姆著,滕守尧、朱疆源译.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社,1998,第203页。
①丁宁著.美术心理学[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社,2000,第134页。
② The more things change, the more they stay the same.—Karen Painter and Thomas Crow. Late Thoughts:Reflections on Artists and Composers at Work [M]. Los Angeles:Getty Research Institute,2006, P39.
①克尔凯郭尔(Soren Aabye Kierkegaard, 1813-1855)丹麦宗教哲学心理学家、诗人,现代存在主义哲学的创始人,后现代主义的先驱,也是现代人本心理学的先驱。早年在哥本哈根大学学习神学,因对理性哲学特别是黑格尔主义的批评而著称。其哲学主旨在以个人生活的体验论证个性原则和对上帝的信仰。他认为存在就是由痛苦、烦恼、孤独、绝望、情欲、热情等情绪构成的个人的存在,个人不断地超越自身趋向上帝,并在对上帝这个“绝对的对方”的关系中规定自身。他的哲学思想大多是通过文学作品表现的,而且往往采取日记、格言的形式。其思想在第一次世界大战后的德、法等国具有很大影响,对存在主义的产生和发展起了先导作用。著有《非此即彼：生活中的一个片断》等。
②海德格尔(Martin Heidegger 1889-1976)20世纪最伟大的哲学家之一。生于德国的梅斯基尔希。早期哲学代表作为《存在与时间》,后期为《艺术作品的本源》《诗人为何》、《追忆诗人》、《人诗意地栖居》、《艺术与空间》等。
③雅斯贝尔斯(Karl Jaspers 1883-1969)德国存在主义哲学家,精神病学家。出生于德国南部奥登堡,病逝于瑞士巴塞尔。著作有：《普通心理病理学》、《现代人》、《哲学：三卷本》、《理性与存在》、《存在哲学》、《历史的起源与目标》、《论真理》等。卷本著作《哲学》中详尽叙述了人所体验的三种存在方式：客观存在(being-there,又称现实存在)、自我存在(being-oneself)、自在存在(being-in-itself).其存在主义思想对以后人本心理学和心理治疗的发展,产生了很大的影响。如果将他的存在主义思想换成更通俗的话来说,那就是：认识自我,肯定自我和实现自我。
④萨特(Jean Paul Sartre,1905-1980)法国作家、哲学家。存在主义主要代表之一。巴黎高等师范学校这些博士。第二次世界大战期间参加过抵抗运动。获1964年诺贝尔文学奖,但拒绝接受。主要著作有《存在与虚无》、《辩证理性批判》和剧本《苍蝇》、《隔离》,小说《厌恶》等。
⑤徐崇温编.存在主义哲学[M].北京：中国社会科学出版社,1986,第6页。
①[美]威廉·巴雷特著,杨照明、艾平译.非理性的人——存在主义哲学研究[M].北京：商务印书馆,1995,第9页。
②萨特著,陈宣良译.存在与虚无[M].北京：三联书店,1987,第56页。
①迟轲主编.西方美术理论文选(古希腊到20世纪)·上下册[M].南京：江苏教育出版社,2005,第623页。
②此在：海德格尔提出的观点。他认为此在的本质在于他的存在,而且这个存在者为之存在的那个存在,总是我的存在。
①萨特著.存在与虚无[M].北京：三联书店,1987,第32页。
②黑格尔：《小逻辑》,中文版,第92页。参见徐崇温编.存在主义哲学[M].北京：中国社会科学出版社,1986,第429页。
③(美)乔纳森·费恩伯格著,王春辰、丁亚雷译.一九四零年以来的艺术——艺术生存的策略[M].北京：中国人民大学出版社,1995,第38页。
④迟轲主编.西方美术理论文选(古希腊到20世纪)·上下册[M].南京：江苏教育出版社,2005,第627页。
① See Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007,P149.
②迟轲主编.西方美术理论文选(古希腊到20世纪)·上下册[M].南京：江苏教育出版社,2005,第627页。
① Willem De Kooning, Cornelia H Butler. Willem de Kooning:tracing the figure [M].Los Angeles, Calif:Museum of Contemporary Art,2002.P170.“家庭罗曼史”和弗洛伊德学说有关,他以此指神经病患者的某种幻想,在这种幻想中,希望能够逃避鄙视自己的亲生父母,如果遭到亲生父母冷落时,则会想要报复。
① Willem De Kooning, Cornelia H Butler. Willem de Kooning:tracing the figure [M].Los Angeles, Calif: Museum of Contemporary Art,2002,P170.普罗克汝斯特斯是希腊神话的妖怪最初他看起来是个和善的主人,他将所有路经这里的人请到家里,让他们放松一下疲惫的筋骨,但当客人入睡后,普罗克汝斯特斯就开始折磨他们。他要求客人与床的大小正合适。如果客人的腿或脚搭在床沿上他就将其砍掉；如果客人太矮,他就将客人拉长,直至将人折磨死。
②约翰·伯格写道：男性观察女性,女性注意自己被别人观察。……被观察者为女性。因此她把自己变作对象——一个极特殊的视觉对象：景观。见(英)约翰·伯格约翰·伯格写道：男性观察女性,女性注意自己被别人观察。……被观察者为女性。因此她把自己变作对象——一个极特殊的视觉对象：景观。.戴行钺译.观看之道[M].桂林：广西师范大学出版社,2007,第47页。
③ Dore Ashton and Willem De Kooning. Willem De Kooning[M].New York:Smith College Musuem of Art,1965, p23.
④[德]海德格尔著,陈嘉映、王庆节译.存在与时间[M].北京：三联书店,1999,第155页。
①[德]海德格尔著,陈嘉映、王庆节译.存在与时间[M].北京：三联书店,1999,第241页。
②参见徐崇温编.存在主义哲学[M].北京：中国社会科学出版社,1986,第29页。
③[瑞士]荣格著.李德荣编译.荣格性格哲学[M].北京：九州出版社,2003,第10页。
④卡尔·古斯塔夫·荣格(Carl Gustav Jung,1875-1961)瑞士精神科医生、分析心理学派创始人。早年在苏黎世大学任精神病学讲师,曾与弗洛伊德合作。后全身投入精神病学的个人实践和研究。他广泛旅行,著述颇丰。他界定了一些具有影响而又广泛使用的术语,如“集体无意识”、“外倾向／内倾向”、“原型”,对理解人的思维做出了重大贡献,终身致力于重建人类的精神家园。主要著作有：《原型与集体无意识》、《早发性痴呆症之心理》等。
⑤[瑞士]荣格著.李德荣编译.荣格性格哲学[M].北京：九州出版社,2003,第10页。
①参见王小章、郭本禹著.潜意识的诠释[M].北京：中国社会科学出版社,1998,第74页。
②阿尔弗雷德·阿德勒著.陈胜太译.理解人性[M].北京：国际文化出版社,2007,第65页。
③ See Edvard Lieber. Willem De Kooning:Reflections in the Studio[M]. New York:Harry N. Abrams,2000, p 11.
①何政广主编.张光琪等撰.世界名画家全集——德·库宁[M].石家庄：河北教育出版社,2005,第153页。
② Harry F. Gaugh.De Kooning[M].New York:Abbeville Press,1983,P9.
① See Edvard Lieber. Willem De Kooning:Reflections in the Studio[M]. New York:Harry N. Abrams,2000,pll.
②阿德勒(Alfred Adler 1870-1937)奥地利心理学家、神经精神病学家和社会教育家。他开创的个性心理学,从人的性格进行科学剖析,着重强调人的社会性和社会感,强调个人的人生观和价值观在形成性格形成过程中的作用。并提出自卑情绪、补偿机制和权力追求等概念,认为人类一切都是出于“自卑”及对“自卑感”的克服。主要著作有《自卑与超越》、《人性的研究》。
③[奥]阿德勒著,李心明译.自卑与超越[M].北京：光明日报社,2009,第50页。
① …Metaphors for his own and modern man's existential condition. —Barbara Hess. De Kooning [M].Germany: taschen,2004,P33.
② Sally Yard. Willem de Kooning [M].New York:Rizzoli,2007,P148.
③ New painting has broken down every distinction between art and life. —Art News,1953,P23. See Diane Waldman and Willem De Kooning. Willem De Kooning [M]. New York, Abrams in association with the National Museum of American Art, Smithsonian Institution,1988,P57.
④ Maybe in that earlier phase I was painting the woman the me. Art isn't a wholly masculine occupation, you know, I'm aware that some critics would take this to be an admission of latent homosexuality. If I painted beautiful women, would that make me a no homosexual?—Barbara Hess. De Kooning[M].Germany:taschen,2004,P42.
①马延岳.德库宁·女人·风景画[J].美术观察：1997(9)
①素描·女人·绘画——德·库宁访问记。参见世界名画家全集——德·库宁[M].石家庄：河北教育出版社,2005,第153页。
②杜继文、魏道儒著.中国禅宗通史[M].南京：江苏古籍出版社,1993,第17页。
③1898年,五名日本禅僧抵达旧金山,他们在那里建立了一座寺庙,并在西岸地区设立了几处分散的“办公室”参见海伦·威斯格兹著,曾长生、郭书瑄译.禅与现代美术[M].台北：典藏艺术家股份有限公司,2007,第68、115页。
①(美)多尔·阿什顿著,周宪译.东方传统对西方现代绘画的影响[J].世界美术,1995(4)：30.
②同上.
③伦·威斯格兹著,曾长生、郭书瑄译.禅与现代美术[M].台北：典藏艺术家股份有限公司,2007,第71页。
④韦德巴斯金著,冯黎明、阳友权译.萨特论艺术[M].上海：上海人民出版社,2004,第48页。
⑤ Dore Ashton and Willem De Kooning. Willem De Kooning[M].New York:Smith College Musuem of Art,1965, P14.
①张志清、林世田、刘秀红著.名师谈禅[M].北京：书目文献出版社,1993,第115页。
① Bill naturally wanted Cornelia's love, and Cornelia gave him anything but motherly love.— Lee Hall. Elaine and Bill:Portrait of a Marriage:The Lives of Willem and Elaine De Kooning [M].New York:HarperCollins Canada/ Harper Trade,1993,P20.
② See Lee Hall. Elaine and Bill:Portrait of a Marriage:The Lives of Willem and Elaine De Kooning [M].New York: HarperCollins Canada/Harper Trade,1993.P7.
③ The model of a ship's figurehead — Lee Hall. Elaine and Bill:Portrait of a Marriage:The Lives of Willem and Elaine De Kooning [M].New York:HarperCollins Canada/Harper Trade,1993,P7.
①梅尔·拉莫斯(Mel Ramos)1935年7月24日出生在加州首府萨克拉门托,是杰出的波普艺术家之一。他擅长用现实主义和抽象艺术相结合的表现形式,同时又把个体的具象和特征完全的表现到极佳。
② I like beautiful women. In the flesh; even the models in the magazines. — Barbara Hess. De Kooning [M].Germany: taschen,2004,P42.
③ He kept her calendar in his studio, and when asked why he happened to paint her, replied: "I don't know. I was painting a picture, and one day—there she was." "Subconscious desire?" "subconscious, hell!" he laughed. —Harry F. Gaugh. De Kooning[M].New York:Abbeville Press,1983, P49.
①朱塞佩·德·桑蒂斯(Giuseppe de Santis,1917-1997),意大利著名导演艺术家。毕业于罗马大学。1940年桑蒂斯进入墨索里尼指令创建的“电影实验中心”,成为反法西斯的影评家,并成为该中心的刊物《电影》杂志的骨干。1942年担任影片《沉沦》的助理导演,为以后的新现实主义打下了基础。1947年,他第一次独立执导了影片《悲惨的追逐》,这部反映意大利当时社会问题的影片获得成功,使桑蒂斯跻身于意大利一流电影导演之列。1949年的《艰辛的米》和1952年的《罗马十一时》等影片都属于意大利新现实主义电影的杰出作品。因此,桑蒂斯被称为第二代新现实主义的代表人物。
② See Sally Yard. Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007, P88.
③杨身源、张弘昕编著.西方画论辑要[M]南京：江苏美术出版社,1990,第329页。
④张敢.画的胜利?美国的胜利?——美国抽象表现主义研究[G].中央美术学院,1999,第32页。
① There is a training track in the history of art that goes way back to Mesopotamia. It skips the whole Orient, the Mayas and American Indians. Duchamp is on it. Cezanne is on it, Picasso and Cubists are on it; Mondrian and so many, many more — whole civilizations.— Dore Ashton and Willem De Kooning. Willem De Kooning[M].New York:Smith College Musuem of Art,1965,P14.
②杨宗金著.荣格论艺术[M]吉林：吉林美术出版社,2007,第37页。
③罗斯科(Mark Rothko 1903-1907)美国画家,生于俄国的地文斯克。这位以自学为主的艺术家,10岁时随家人移民俄勒冈的波特兰。1935年参与“十人画会”的创立,其中成员皆为表现主义倾向的艺术家。1945年在“本世纪艺廊”举行另一次个展。其绘画作品表现出强烈的超现实主义倾向,有类似戈尔基和巴齐奥蒂的生物形体的构图,如《洗礼》,1947年他的风格转为漂浮在空间镇南关的长方形,这成为他的著名特色,如《黑与红》。他终生追求一种生动的教学工作,包括在布鲁克林中央学院教导幼童,到执教于布鲁克林学院和杜兰大学。
④贾科梅蒂(Giacometti 1901-1966)瑞士画家、雕刻家及制图师。幼年随父亲学画。1922年旅居巴黎,受立体主义和希腊荷马史诗时期的雕刻影响,逐渐形成自己的风格。1922—1939年间,曾经和超现实主义社团有密切的交往,但他并不是一位真正的超现实主义者。他的创作深受萨特存在主义哲学的影响。1948年萨特在为贾科梅蒂的个人展览写的前言中,指出他的作品中包含着“绝对的自由”和“存在的恐惧”这两个基本要素。贾科梅蒂的作品反映第二次世界大战后,普遍存在与人们心理上的一个恐惧与孤独感。这种思想感情的产生与第二次世界大战中欧洲人民的巨大牺牲,与对未来前途的渺茫心情有关。所以贾科梅蒂的雕塑包含的思想虽然不是积极的,但较真实地反映了他周围世界的一个方面。代表作《遥指》、《人的象征》、《战车》等。
①荣格著.人、艺术和文学中的精神[M].北京：华夏出版社,1989,第80页。
②荣格著.人、艺术和文学中的精神[M].北京：华夏出版社,1989,第81页。
③荣格著.人、艺术和文学中的精神[M].北京：华夏出版社,1989,第83页。
①马克思、恩格斯著.论艺术·第一卷[M].济南：山东社会科学出版社,1983,第133页。
② When I was a child I was very interested in America;it was romantic... cowboys and Indians... Now that is all over. It's not so much that I'm an american:I'm a New Yorker. — Barbara Hess. De Kooning[M].Germany:taschen,2004, P42.
③ Then I painted the Women. It was kind of fascinating,Woman Ⅰ, for instance, reminded me very much of my childhood,being in Holland near all that water. —Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007,P151.
①参见[俄]瓦西里·康定斯基著,罗世平译.点·线·面——抽象艺术的基础[M].上海：上海人民美术出版社,1997,第37-44页。
①[美]克莱门特·格林伯格著,张心龙译.艺术与文化[M].台北：台湾远流出版事业股份有限公司,1993,第257页。
②徐燕主编.人格心理学[M].北京：北京师范大学出版社,2000,第357页。
③罗洛·梅(Pollo Reese May)美国当代人本主义心理学的主要领导者之一,著名心理治疗学家。
①参见史志康主编.美国文学背景概观[M].上海：上海外语教育出版社,1998,第234页。
①约翰·厄普代克(John Updike 1932-2009)集小说作家、诗人、剧作家、散文家和评论家于一身的美国当代文学大师。作品两获普利策奖、两获国家图书奖、欧·亨利奖、国家书评协会奖等众多奖项。“性爱、宗教和艺术”是厄普代克毕生追求的创作标的,“美国人、基督徒、小城镇和中产阶级”则是厄普代克独擅胜场的创作主题,他由此成为当之无愧的美国当代中产阶级的灵魂画师。最著名的代表作《兔子四部曲》展示美国中产阶级生活图景,是深刻探索美国中产阶级灵魂现状和救赎的史诗性巨著。
②参见史志康主编.美国文学背景概观[M].上海：上海外语教育出版社,1998,第242页。
①(美)霍尔、诺德拜著,张月译.荣格心理学纲要[M].郑州：黄河文艺出版社,1987,第141页。
①弗洛伊德(Sigmund Freud 1856-1939)出生于摩拉维亚(现属捷克共和国)的弗赖堡。奥地利著名精神病医生、心理学家、精神分析学的创始人。20世纪初陆续出版了《释梦》(1900)、《日常生活中的心理病理学》(1904)、以及1905年出版的《玩笑及其与无意识的关系》,《多拉的分析》和《性学三论》。此后《列奥纳多·达·芬奇和他对童年时代的一次回忆》(1910)、《图腾与禁忌》(1913)、《精神分析引论》(1916)等著作陆续发表。
②弗洛伊德著,彭舜译.精神分析引论[M].西安：陕西人民出版社,2001,第1页。
①(美)艾布拉姆森著,陆杰荣等译.弗洛伊德的爱欲论——自由及其限度[M].辽宁：辽宁大学出版社,1987,第2页。
②(美)艾布拉姆森著,陆杰荣等译.弗洛伊德的爱欲论——自由及其限度[M].辽宁：辽宁大学出版社,1987,第4页。
③弗洛伊德著,高觉敷译.精神分析引论[M]北京：商务印书馆,1984,第346页。④朱立元主编.当代西方文艺理论[M].上海：华东师范出版社,2000,第289页。
①弗洛伊德著,高觉敷译.精神分析引论[M]北京：商务印书馆,1984,第350页。
②弗洛伊德著,高觉敷译,精神分析引论[M]北京：商务印书馆,1984,第9页。
①参见徐建融著.美术人类学[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社,2000,第117—118页。
②[法]列维·布留尔著,丁由译.原始思维[M].北京：商务印书馆,1981,第345页。
③王铺著.移植与变异——东西方艺术交流[M].北京：中国人民大学出版社,2005,第57页。
①威廉·福克纳(William Faulkner 1897-1962):美国作家,出身名门望族。他一生多产,一共写了19部长篇小说与近百篇短篇小说如《喧嚣与骚动》、《我弥留之际》、《押沙龙,押沙龙》等。1950年,福克纳获得了诺贝尔文学奖。福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化,细腻的感情描写穿插其中。作品最大的外在特点是绵延婉转及结构极为繁复的长句子和反复斟酌推敲后选取的精巧词汇。他被认为是既深刻地反映了社会历史,同时又是个现代意识很强的作家。作品通过描写现代社会中人与人的沟通与疏远,人如何追求、保持自己的“人性”,揭示西方社会中人性受扭曲与异化的问题。他还根据自己对现代哲学、现代心理学对人的更深层的理解,形成了一种认知生活的独特眼光。并根据这种独特的眼光,相应地创造与采用了一系列新的小说技法,帮助他充分表现出现代人与现代生活的复杂性。在文学语言的运用与创作上,福克纳也堪称大师,语言丰富多彩,能提供多种风格的艺术珍品。
② A certain air of Holland about it.—Barbara Hess. De Kooning[M].Germany:Taschen,2004, P57.
① There is something about being in touch with the sea that makes me feel good. That's where most of my paintings come from, even when I made them in New York. —同上.
② I said it was like having a rat in the room—they're always walking there back and forth or around the baseboard.— Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007,P100.
③这一立场在奥拓·兰克那里得到了发展。参见[美]斯佩克特著.高建平译.弗洛伊德的美学——艺术研究中的精神分析法(M].成都：四川人民出版社,2006,第136页。
① All painting is an illusion. —Sally Yard. Willem de Kooning[M],New York:Rizzoli,2007, P147.
② ...the drawing of a face is not a face. It's the drawing of a face.—Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007, P148.
③ Milron W. Brown. American Art[M]. Harry N. Abrams, Inc. New York,1979, P479.
①翟墨、王端廷主编,王端廷编著.西方现代艺术流派书系·立体派[M].北京：人民美术出版社,2000,第11页。
② De Kooning has epitomized the expressionist style of abstraction endemic to the United States. He has restored the possibility of dealing with the human figure, opening the way to a host of younger artists. He has given a system of drawing which, when studied closely, is as complex and complete as any of the systems broached in earlier western art. He has extended the painterly tradition by means of singular innovations.—Dore Ashton and Willem De Kooning. Willem De Kooning [M]. New York:Smith College Musuem of Art,1965,p25.
2.何政广主编,张光琪等撰.世界名画家全集——德·库宁[M].石家庄：河北教育出版社,2005.
3.翟墨、王端廷主编.西方现代艺术流派书系[G].北京：人民美术出版社,2000.
4.[美]阿尔森·波里布尼著,王端廷译.抽象绘画[M].南京：江苏美术出版社,1993.
5.王端廷著.从现代到后现代——西方艺术论说[M].北京：中国人民大学出版社,2005.
6.王镛著.移植与变异——东西方艺术交流[M].北京：中国人民大学出版社,2005.
7.特里·巴莱特著,徐蕾、王春辰译.艺术的阐释[M].长沙：湖南美术出版社,2008.
8.邵大箴著.西方现代美术思潮[M].成都：四川人民美术出版社,1990.
9.朱伯雄、焦禹主编.世界美术名家名作大典[G].杭州：浙江教育出版社,2002.
10.[英]爱德华·卢西·史密斯著.1945年以后的现代视觉艺术[M].上海：上海人民美术出版社,1988.
11.[英]哈德罗·奥斯本著,阎嘉译.20世纪艺术中的抽象和技巧[M].成都：四川美术出版社,1987.
12.[美]克莱门特·格林伯格著,张心龙译.艺术与文化[M].台北：台湾远流出版事业股份有限公司,1993.
13.[英]贡布里希著,范景中译.艺术发展史[M].天津：天津人民美术出版社,1991.
14.[美]罗伯特·休斯著,刘萍君等译.新艺术的震撼[M].上海：上海人民美术出版社,1992.
15.[美]乔纳森·费恩伯格著,王春辰、丁亚雷译.一九四零年以来的艺术——艺术生存的策略[M].北京：中国人民大学出版社,1995.
16.[英]爱德华·路希·史密斯著,彭萍译.二十世纪视觉艺术[M].北京：中国人民大学出版社,2007.
17.李广元,李黎著,邓福星主编.中西方美术比较十书——中西色彩比较[M].石家庄：河北美术出版社,2006.
18.迟轲主编.西方美术理论文选(古希腊到20世纪)·上下册[M].南京：江苏教育出版社,2005.
19.王瑞芸著.美国美术史话[M].北京：人民美术出版社.1998.
20.[美]约翰·拉塞尔著,常宁生译.现代艺术的意义[M].北京：中国人民大学出版社,2003.
21.陈池瑜著.现代艺术学导论[M].北京：清华大学出版社,2005.
22.杨身源,张弘昕编著.西方画论辑要[M].南京：江苏美术出版社,1990.
23.[美]埃伦·H·约翰逊著,姚宏翔鸿飞译.当代美国艺术家论艺术[M].上海：上海人民出版社,1992.
24.[瑞士]H·沃尔夫林著,潘耀昌译.艺术风格学[M].长春：辽宁人民出版社,1987.
25.[美]M·李普曼著,邓鹏译.当代美学[M].北京：光明日报出版社,1986.
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①丁宁著.美术心理学[M].黑龙江:黑龙江美术出版社,2000,第134页。
②亚里士多德在色彩理论中提到光色关系原理：“光线照射到某透明或半透明物体后,其颜色会重新发生变化。假如该物体颜色是深红色或绿色,则透射该物体的光亦呈深红色或绿色。”1704年牛顿用三棱镜发现七色光谱并著《光学》,是第一部系统地研究色彩理论的专著。歌德于1810年出版《色彩论》批驳牛顿的理论,使西方色彩研究从物理学等外向认知转而发现人自身内在的色彩体验。
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⑤[美]拉尔夫德·贝茨著,南京大学历史系英美对外关系研究室译.1933—1973美国史·上下卷[M].北京：人民出版社,1984,第6—7页。
①哈罗德·罗森伯格(Harold Rosenberg,1906-1978)美国诗人与艺术评论家。曾任《纽约客》(The New Yorker)专属艺术评论家、芝加哥大学艺术系社会思潮委员会教授,为美国抽象表现主义绘画最重要的摇旗手之一。在1952年将该绘画贴切地命名为“行动绘画”。他的文章深刻地影响了美国当代的艺术创作。
② See Sally Yard. Willem de Kooning [M].New York:Rizzoli,2007,P141.
① Sometimes approaching the Picasso—Braque closeness....but usually the works are a good deal further apart.■ Hess, De kooning,1959, p144.
② I am glad that it is about impossible to get away from his powerful influence.As long as I keep it with myself, I'll be doing alroght. Sweet Arshile, bless your dear heart.—Barbara Hess. De Kooning [M].Germany:taschen,2004, P14.
① Where Gorky's imagery is flamboyant, however, de kooning's is tempered; and where Gorky's is complex, multileved, and fraught with Freudian meaning, de kooning's appears to be a simple repertory f shapes grafted onto other formal systems. —Diane Waldman. Williem De Kooning [M]. London. Thames and Husdon ltd.,1988, P55.
②[英]贡布里希著,范景中译.艺术发展史[M].天津：天津人民美术出版社,1991,第229页。
① Style is a fraud.—Sally Yard, Willemde Kooning [M].New York: Rizzoli,2007,P100.
② It was a horrible idea of van Doesberg and Mondrian to try to force a style.... I think it is the most bourgeois idea to think one can make a style beforehand. To desire to make a style is an apology for one's anxiety. —Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007, P100.
① See Barbara Hess. De Kooning [M].Germany:taschen,2004, P31.
②从19世纪开始,人们意识到未完成的小稿、草图由于未经修饰和润色,似乎更能率真地表达艺术家的情感和内心活动。最早提出这一问题的是哲学家黑格尔。他在《美术之哲学》这篇论文中,在论述拉斐尔和丢勒的作品时精辟地指出：“从某个观点看来,我们竟不防说正是这种手稿才有最精微的趣味。我们可以从这些画稿中看到,大师的全部精神都是直接表现在这种手法的熟练上,这种熟练是以非常闲适的心境,一点没有事前的试习,立即随手挥洒,而把这大师的观念要素安置在尺幅之中的。”现代派的艺术家们从欧洲传统绘画中寻求“未完成感”的趣味,从而力图打破创作与习作之间的界限和从作品消除造作的痕迹。参见邵大箴著.西方现代美术思潮[M].成都：四川人民美术出版社,1990,第36页。
①约翰·拉塞尔John Russell 1919-2008),美国当代著名艺术批评家。早年求学于牛津大学。1950年以来,长期任伦敦《星期日时报》和美国《纽约时报》专栏艺术批评家。拉塞尔一生撰写了大量的艺术著作,除了《现代艺术的意义》外,还有《亨利·摩尔》、《马克斯·恩斯特》、《弗兰西斯·培根》、《马蒂斯父子》和《波普艺术再界定》等。拉塞尔还先后组织策划过亨利·摩尔、巴尔蒂斯和波普艺术等大型展览。1978年,拉塞尔荣获美国学院艺术协会评审颁发的弗兰克·朱伊特·马瑟艺术批评奖。
②朱伯雄、焦禹主编.世界美术名家名作大典[G].杭州：浙江教育出版社,2002,第2089页。
① Thomas B.Hess. Willem De Kooning[M].New York:George Braziller, Inc,1959,P26.
②[俄]瓦西里·康定斯基著,罗世平译.点·线·面——抽象艺术的基础[M].北京：北京人民美术出版社,1997,第34页。
① Sara Rogers—Lafferty, "20世纪50年代和20世纪60年代的美国和欧洲艺术”参见特里·巴莱特著,徐蕾、王春辰译.艺术的阐释[M].长沙：湖南美术出版社,2008,第92页。
②参见何政广主编,张光琪等撰.世界名画家全集——德·库宁[G].石家庄：河北教育出版社,2005,第96页。
③ Thomas B.Hess. Willem De Kooning [M].New York:George Braziller, Inc,1959,P50.
④ In a terrible struggle with a femal force--a bloody hand to hand combat—Barbara Hess. De Kooning [M]. Germany: taschen,2004,P33
⑤大卫·西尔威斯特(David Sylvester 1924-2001)英国艺术评论家和策展人。
⑥ Certain artists and critics attacked me for painting the Women, but I felt that this was their problem, not mine. I don't really feel like a non—objective painter at all. Today, some artists feel they have to go back to the figure, and that word'figure'becomes such a ridiculous omen—if you pick up some paint with your brush and make somebody's nose with it, this is rather ridiculous when you think of it, theoretically or philosophically. It's rally absurd to make an image, like a human image, with paint, today. —Barbara Hess. De Kooning [M]. Germany:taschen,2004,P33
⑦巴尼特·纽曼(Barnet Newman 1905-1970)抽象表现主义中色域绘画的重要画家。生于美国纽约,早年在“纽约艺术学生联合会”学习艺术。他擅长于再大幅的画面上涂以强烈的单色,中间有平行的线带水平地或垂直通过画而,观众的视线因这些线带的分割而向外扩张,产生色面扩大的感觉。代表作《一之1》、《折断的方尖碑》、《十字路的站：第十二站》。
⑧ "People were painting a berutiful world, and at that time we realized that the world wasn't beartiful.The question, the moral question, that each of us examined-de Kooning, Pollock, myself-was:what was there to beautify?" — Barbara Hess. De Kooning [M].Germany:taschen,2004, P33.
① See Sally Yard. Willem de Kooning [M].New York:Rizzoli,2007,P77.
② ...the space of a picture is the one we actually breathe in.—Sally Yard. Willem de Kooning [M].New York:Rizzoli, 2007, P81.
①参见苏珊·诺伦—霍克西玛著,刘川、周冠英、王学成译.变态心理学与心理治疗[M].北京：兴界图书出版公司,2007,第473-474页。
②[美]凯·拉森,马潇然译.德库宁二难推理[J].西北美术,1996(4)：44.
①李广元、李黎著.中西方美术比较十书——中西色彩比较[M].石家庄：河北美术出版社,2006,第56页。
②[美]鲁道夫·阿恩海姆著,滕守尧、朱疆源译.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社,1998,第203页。
①丁宁著.美术心理学[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社,2000,第134页。
② The more things change, the more they stay the same.—Karen Painter and Thomas Crow. Late Thoughts:Reflections on Artists and Composers at Work [M]. Los Angeles:Getty Research Institute,2006, P39.
①克尔凯郭尔(Soren Aabye Kierkegaard, 1813-1855)丹麦宗教哲学心理学家、诗人,现代存在主义哲学的创始人,后现代主义的先驱,也是现代人本心理学的先驱。早年在哥本哈根大学学习神学,因对理性哲学特别是黑格尔主义的批评而著称。其哲学主旨在以个人生活的体验论证个性原则和对上帝的信仰。他认为存在就是由痛苦、烦恼、孤独、绝望、情欲、热情等情绪构成的个人的存在,个人不断地超越自身趋向上帝,并在对上帝这个“绝对的对方”的关系中规定自身。他的哲学思想大多是通过文学作品表现的,而且往往采取日记、格言的形式。其思想在第一次世界大战后的德、法等国具有很大影响,对存在主义的产生和发展起了先导作用。著有《非此即彼：生活中的一个片断》等。
②海德格尔(Martin Heidegger 1889-1976)20世纪最伟大的哲学家之一。生于德国的梅斯基尔希。早期哲学代表作为《存在与时间》,后期为《艺术作品的本源》《诗人为何》、《追忆诗人》、《人诗意地栖居》、《艺术与空间》等。
③雅斯贝尔斯(Karl Jaspers 1883-1969)德国存在主义哲学家,精神病学家。出生于德国南部奥登堡,病逝于瑞士巴塞尔。著作有：《普通心理病理学》、《现代人》、《哲学：三卷本》、《理性与存在》、《存在哲学》、《历史的起源与目标》、《论真理》等。卷本著作《哲学》中详尽叙述了人所体验的三种存在方式：客观存在(being-there,又称现实存在)、自我存在(being-oneself)、自在存在(being-in-itself).其存在主义思想对以后人本心理学和心理治疗的发展,产生了很大的影响。如果将他的存在主义思想换成更通俗的话来说,那就是：认识自我,肯定自我和实现自我。
④萨特(Jean Paul Sartre,1905-1980)法国作家、哲学家。存在主义主要代表之一。巴黎高等师范学校这些博士。第二次世界大战期间参加过抵抗运动。获1964年诺贝尔文学奖,但拒绝接受。主要著作有《存在与虚无》、《辩证理性批判》和剧本《苍蝇》、《隔离》,小说《厌恶》等。
⑤徐崇温编.存在主义哲学[M].北京：中国社会科学出版社,1986,第6页。
①[美]威廉·巴雷特著,杨照明、艾平译.非理性的人——存在主义哲学研究[M].北京：商务印书馆,1995,第9页。
②萨特著,陈宣良译.存在与虚无[M].北京：三联书店,1987,第56页。
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①萨特著.存在与虚无[M].北京：三联书店,1987,第32页。
②黑格尔：《小逻辑》,中文版,第92页。参见徐崇温编.存在主义哲学[M].北京：中国社会科学出版社,1986,第429页。
③(美)乔纳森·费恩伯格著,王春辰、丁亚雷译.一九四零年以来的艺术——艺术生存的策略[M].北京：中国人民大学出版社,1995,第38页。
④迟轲主编.西方美术理论文选(古希腊到20世纪)·上下册[M].南京：江苏教育出版社,2005,第627页。
① See Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007,P149.
②迟轲主编.西方美术理论文选(古希腊到20世纪)·上下册[M].南京：江苏教育出版社,2005,第627页。
① Willem De Kooning, Cornelia H Butler. Willem de Kooning:tracing the figure [M].Los Angeles, Calif:Museum of Contemporary Art,2002.P170.“家庭罗曼史”和弗洛伊德学说有关,他以此指神经病患者的某种幻想,在这种幻想中,希望能够逃避鄙视自己的亲生父母,如果遭到亲生父母冷落时,则会想要报复。
① Willem De Kooning, Cornelia H Butler. Willem de Kooning:tracing the figure [M].Los Angeles, Calif: Museum of Contemporary Art,2002,P170.普罗克汝斯特斯是希腊神话的妖怪最初他看起来是个和善的主人,他将所有路经这里的人请到家里,让他们放松一下疲惫的筋骨,但当客人入睡后,普罗克汝斯特斯就开始折磨他们。他要求客人与床的大小正合适。如果客人的腿或脚搭在床沿上他就将其砍掉；如果客人太矮,他就将客人拉长,直至将人折磨死。
②约翰·伯格写道：男性观察女性,女性注意自己被别人观察。……被观察者为女性。因此她把自己变作对象——一个极特殊的视觉对象：景观。见(英)约翰·伯格约翰·伯格写道：男性观察女性,女性注意自己被别人观察。……被观察者为女性。因此她把自己变作对象——一个极特殊的视觉对象：景观。.戴行钺译.观看之道[M].桂林：广西师范大学出版社,2007,第47页。
③ Dore Ashton and Willem De Kooning. Willem De Kooning[M].New York:Smith College Musuem of Art,1965, p23.
④[德]海德格尔著,陈嘉映、王庆节译.存在与时间[M].北京：三联书店,1999,第155页。
①[德]海德格尔著,陈嘉映、王庆节译.存在与时间[M].北京：三联书店,1999,第241页。
②参见徐崇温编.存在主义哲学[M].北京：中国社会科学出版社,1986,第29页。
③[瑞士]荣格著.李德荣编译.荣格性格哲学[M].北京：九州出版社,2003,第10页。
④卡尔·古斯塔夫·荣格(Carl Gustav Jung,1875-1961)瑞士精神科医生、分析心理学派创始人。早年在苏黎世大学任精神病学讲师,曾与弗洛伊德合作。后全身投入精神病学的个人实践和研究。他广泛旅行,著述颇丰。他界定了一些具有影响而又广泛使用的术语,如“集体无意识”、“外倾向／内倾向”、“原型”,对理解人的思维做出了重大贡献,终身致力于重建人类的精神家园。主要著作有：《原型与集体无意识》、《早发性痴呆症之心理》等。
⑤[瑞士]荣格著.李德荣编译.荣格性格哲学[M].北京：九州出版社,2003,第10页。
①参见王小章、郭本禹著.潜意识的诠释[M].北京：中国社会科学出版社,1998,第74页。
②阿尔弗雷德·阿德勒著.陈胜太译.理解人性[M].北京：国际文化出版社,2007,第65页。
③ See Edvard Lieber. Willem De Kooning:Reflections in the Studio[M]. New York:Harry N. Abrams,2000, p 11.
①何政广主编.张光琪等撰.世界名画家全集——德·库宁[M].石家庄：河北教育出版社,2005,第153页。
② Harry F. Gaugh.De Kooning[M].New York:Abbeville Press,1983,P9.
① See Edvard Lieber. Willem De Kooning:Reflections in the Studio[M]. New York:Harry N. Abrams,2000,pll.
②阿德勒(Alfred Adler 1870-1937)奥地利心理学家、神经精神病学家和社会教育家。他开创的个性心理学,从人的性格进行科学剖析,着重强调人的社会性和社会感,强调个人的人生观和价值观在形成性格形成过程中的作用。并提出自卑情绪、补偿机制和权力追求等概念,认为人类一切都是出于“自卑”及对“自卑感”的克服。主要著作有《自卑与超越》、《人性的研究》。
③[奥]阿德勒著,李心明译.自卑与超越[M].北京：光明日报社,2009,第50页。
① …Metaphors for his own and modern man's existential condition. —Barbara Hess. De Kooning [M].Germany: taschen,2004,P33.
② Sally Yard. Willem de Kooning [M].New York:Rizzoli,2007,P148.
③ New painting has broken down every distinction between art and life. —Art News,1953,P23. See Diane Waldman and Willem De Kooning. Willem De Kooning [M]. New York, Abrams in association with the National Museum of American Art, Smithsonian Institution,1988,P57.
④ Maybe in that earlier phase I was painting the woman the me. Art isn't a wholly masculine occupation, you know, I'm aware that some critics would take this to be an admission of latent homosexuality. If I painted beautiful women, would that make me a no homosexual?—Barbara Hess. De Kooning[M].Germany:taschen,2004,P42.
①马延岳.德库宁·女人·风景画[J].美术观察：1997(9)
①素描·女人·绘画——德·库宁访问记。参见世界名画家全集——德·库宁[M].石家庄：河北教育出版社,2005,第153页。
②杜继文、魏道儒著.中国禅宗通史[M].南京：江苏古籍出版社,1993,第17页。
③1898年,五名日本禅僧抵达旧金山,他们在那里建立了一座寺庙,并在西岸地区设立了几处分散的“办公室”参见海伦·威斯格兹著,曾长生、郭书瑄译.禅与现代美术[M].台北：典藏艺术家股份有限公司,2007,第68、115页。
①(美)多尔·阿什顿著,周宪译.东方传统对西方现代绘画的影响[J].世界美术,1995(4)：30.
②同上.
③伦·威斯格兹著,曾长生、郭书瑄译.禅与现代美术[M].台北：典藏艺术家股份有限公司,2007,第71页。
④韦德巴斯金著,冯黎明、阳友权译.萨特论艺术[M].上海：上海人民出版社,2004,第48页。
⑤ Dore Ashton and Willem De Kooning. Willem De Kooning[M].New York:Smith College Musuem of Art,1965, P14.
①张志清、林世田、刘秀红著.名师谈禅[M].北京：书目文献出版社,1993,第115页。
① Bill naturally wanted Cornelia's love, and Cornelia gave him anything but motherly love.— Lee Hall. Elaine and Bill:Portrait of a Marriage:The Lives of Willem and Elaine De Kooning [M].New York:HarperCollins Canada/ Harper Trade,1993,P20.
② See Lee Hall. Elaine and Bill:Portrait of a Marriage:The Lives of Willem and Elaine De Kooning [M].New York: HarperCollins Canada/Harper Trade,1993.P7.
③ The model of a ship's figurehead — Lee Hall. Elaine and Bill:Portrait of a Marriage:The Lives of Willem and Elaine De Kooning [M].New York:HarperCollins Canada/Harper Trade,1993,P7.
①梅尔·拉莫斯(Mel Ramos)1935年7月24日出生在加州首府萨克拉门托,是杰出的波普艺术家之一。他擅长用现实主义和抽象艺术相结合的表现形式,同时又把个体的具象和特征完全的表现到极佳。
② I like beautiful women. In the flesh; even the models in the magazines. — Barbara Hess. De Kooning [M].Germany: taschen,2004,P42.
③ He kept her calendar in his studio, and when asked why he happened to paint her, replied: "I don't know. I was painting a picture, and one day—there she was." "Subconscious desire?" "subconscious, hell!" he laughed. —Harry F. Gaugh. De Kooning[M].New York:Abbeville Press,1983, P49.
①朱塞佩·德·桑蒂斯(Giuseppe de Santis,1917-1997),意大利著名导演艺术家。毕业于罗马大学。1940年桑蒂斯进入墨索里尼指令创建的“电影实验中心”,成为反法西斯的影评家,并成为该中心的刊物《电影》杂志的骨干。1942年担任影片《沉沦》的助理导演,为以后的新现实主义打下了基础。1947年,他第一次独立执导了影片《悲惨的追逐》,这部反映意大利当时社会问题的影片获得成功,使桑蒂斯跻身于意大利一流电影导演之列。1949年的《艰辛的米》和1952年的《罗马十一时》等影片都属于意大利新现实主义电影的杰出作品。因此,桑蒂斯被称为第二代新现实主义的代表人物。
② See Sally Yard. Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007, P88.
③杨身源、张弘昕编著.西方画论辑要[M]南京：江苏美术出版社,1990,第329页。
④张敢.画的胜利?美国的胜利?——美国抽象表现主义研究[G].中央美术学院,1999,第32页。
① There is a training track in the history of art that goes way back to Mesopotamia. It skips the whole Orient, the Mayas and American Indians. Duchamp is on it. Cezanne is on it, Picasso and Cubists are on it; Mondrian and so many, many more — whole civilizations.— Dore Ashton and Willem De Kooning. Willem De Kooning[M].New York:Smith College Musuem of Art,1965,P14.
②杨宗金著.荣格论艺术[M]吉林：吉林美术出版社,2007,第37页。
③罗斯科(Mark Rothko 1903-1907)美国画家,生于俄国的地文斯克。这位以自学为主的艺术家,10岁时随家人移民俄勒冈的波特兰。1935年参与“十人画会”的创立,其中成员皆为表现主义倾向的艺术家。1945年在“本世纪艺廊”举行另一次个展。其绘画作品表现出强烈的超现实主义倾向,有类似戈尔基和巴齐奥蒂的生物形体的构图,如《洗礼》,1947年他的风格转为漂浮在空间镇南关的长方形,这成为他的著名特色,如《黑与红》。他终生追求一种生动的教学工作,包括在布鲁克林中央学院教导幼童,到执教于布鲁克林学院和杜兰大学。
④贾科梅蒂(Giacometti 1901-1966)瑞士画家、雕刻家及制图师。幼年随父亲学画。1922年旅居巴黎,受立体主义和希腊荷马史诗时期的雕刻影响,逐渐形成自己的风格。1922—1939年间,曾经和超现实主义社团有密切的交往,但他并不是一位真正的超现实主义者。他的创作深受萨特存在主义哲学的影响。1948年萨特在为贾科梅蒂的个人展览写的前言中,指出他的作品中包含着“绝对的自由”和“存在的恐惧”这两个基本要素。贾科梅蒂的作品反映第二次世界大战后,普遍存在与人们心理上的一个恐惧与孤独感。这种思想感情的产生与第二次世界大战中欧洲人民的巨大牺牲,与对未来前途的渺茫心情有关。所以贾科梅蒂的雕塑包含的思想虽然不是积极的,但较真实地反映了他周围世界的一个方面。代表作《遥指》、《人的象征》、《战车》等。
①荣格著.人、艺术和文学中的精神[M].北京：华夏出版社,1989,第80页。
②荣格著.人、艺术和文学中的精神[M].北京：华夏出版社,1989,第81页。
③荣格著.人、艺术和文学中的精神[M].北京：华夏出版社,1989,第83页。
①马克思、恩格斯著.论艺术·第一卷[M].济南：山东社会科学出版社,1983,第133页。
② When I was a child I was very interested in America;it was romantic... cowboys and Indians... Now that is all over. It's not so much that I'm an american:I'm a New Yorker. — Barbara Hess. De Kooning[M].Germany:taschen,2004, P42.
③ Then I painted the Women. It was kind of fascinating,Woman Ⅰ, for instance, reminded me very much of my childhood,being in Holland near all that water. —Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007,P151.
①参见[俄]瓦西里·康定斯基著,罗世平译.点·线·面——抽象艺术的基础[M].上海：上海人民美术出版社,1997,第37-44页。
①[美]克莱门特·格林伯格著,张心龙译.艺术与文化[M].台北：台湾远流出版事业股份有限公司,1993,第257页。
②徐燕主编.人格心理学[M].北京：北京师范大学出版社,2000,第357页。
③罗洛·梅(Pollo Reese May)美国当代人本主义心理学的主要领导者之一,著名心理治疗学家。
①参见史志康主编.美国文学背景概观[M].上海：上海外语教育出版社,1998,第234页。
①约翰·厄普代克(John Updike 1932-2009)集小说作家、诗人、剧作家、散文家和评论家于一身的美国当代文学大师。作品两获普利策奖、两获国家图书奖、欧·亨利奖、国家书评协会奖等众多奖项。“性爱、宗教和艺术”是厄普代克毕生追求的创作标的,“美国人、基督徒、小城镇和中产阶级”则是厄普代克独擅胜场的创作主题,他由此成为当之无愧的美国当代中产阶级的灵魂画师。最著名的代表作《兔子四部曲》展示美国中产阶级生活图景,是深刻探索美国中产阶级灵魂现状和救赎的史诗性巨著。
②参见史志康主编.美国文学背景概观[M].上海：上海外语教育出版社,1998,第242页。
①(美)霍尔、诺德拜著,张月译.荣格心理学纲要[M].郑州：黄河文艺出版社,1987,第141页。
①弗洛伊德(Sigmund Freud 1856-1939)出生于摩拉维亚(现属捷克共和国)的弗赖堡。奥地利著名精神病医生、心理学家、精神分析学的创始人。20世纪初陆续出版了《释梦》(1900)、《日常生活中的心理病理学》(1904)、以及1905年出版的《玩笑及其与无意识的关系》,《多拉的分析》和《性学三论》。此后《列奥纳多·达·芬奇和他对童年时代的一次回忆》(1910)、《图腾与禁忌》(1913)、《精神分析引论》(1916)等著作陆续发表。
②弗洛伊德著,彭舜译.精神分析引论[M].西安：陕西人民出版社,2001,第1页。
①(美)艾布拉姆森著,陆杰荣等译.弗洛伊德的爱欲论——自由及其限度[M].辽宁：辽宁大学出版社,1987,第2页。
②(美)艾布拉姆森著,陆杰荣等译.弗洛伊德的爱欲论——自由及其限度[M].辽宁：辽宁大学出版社,1987,第4页。
③弗洛伊德著,高觉敷译.精神分析引论[M]北京：商务印书馆,1984,第346页。④朱立元主编.当代西方文艺理论[M].上海：华东师范出版社,2000,第289页。
①弗洛伊德著,高觉敷译.精神分析引论[M]北京：商务印书馆,1984,第350页。
②弗洛伊德著,高觉敷译,精神分析引论[M]北京：商务印书馆,1984,第9页。
①参见徐建融著.美术人类学[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社,2000,第117—118页。
②[法]列维·布留尔著,丁由译.原始思维[M].北京：商务印书馆,1981,第345页。
③王铺著.移植与变异——东西方艺术交流[M].北京：中国人民大学出版社,2005,第57页。
①威廉·福克纳(William Faulkner 1897-1962):美国作家,出身名门望族。他一生多产,一共写了19部长篇小说与近百篇短篇小说如《喧嚣与骚动》、《我弥留之际》、《押沙龙,押沙龙》等。1950年,福克纳获得了诺贝尔文学奖。福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化,细腻的感情描写穿插其中。作品最大的外在特点是绵延婉转及结构极为繁复的长句子和反复斟酌推敲后选取的精巧词汇。他被认为是既深刻地反映了社会历史,同时又是个现代意识很强的作家。作品通过描写现代社会中人与人的沟通与疏远,人如何追求、保持自己的“人性”,揭示西方社会中人性受扭曲与异化的问题。他还根据自己对现代哲学、现代心理学对人的更深层的理解,形成了一种认知生活的独特眼光。并根据这种独特的眼光,相应地创造与采用了一系列新的小说技法,帮助他充分表现出现代人与现代生活的复杂性。在文学语言的运用与创作上,福克纳也堪称大师,语言丰富多彩,能提供多种风格的艺术珍品。
② A certain air of Holland about it.—Barbara Hess. De Kooning[M].Germany:Taschen,2004, P57.
① There is something about being in touch with the sea that makes me feel good. That's where most of my paintings come from, even when I made them in New York. —同上.
② I said it was like having a rat in the room—they're always walking there back and forth or around the baseboard.— Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007,P100.
③这一立场在奥拓·兰克那里得到了发展。参见[美]斯佩克特著.高建平译.弗洛伊德的美学——艺术研究中的精神分析法(M].成都：四川人民出版社,2006,第136页。
① All painting is an illusion. —Sally Yard. Willem de Kooning[M],New York:Rizzoli,2007, P147.
② ...the drawing of a face is not a face. It's the drawing of a face.—Sally Yard.Willem de Kooning[M].New York:Rizzoli,2007, P148.
③ Milron W. Brown. American Art[M]. Harry N. Abrams, Inc. New York,1979, P479.
①翟墨、王端廷主编,王端廷编著.西方现代艺术流派书系·立体派[M].北京：人民美术出版社,2000,第11页。
② De Kooning has epitomized the expressionist style of abstraction endemic to the United States. He has restored the possibility of dealing with the human figure, opening the way to a host of younger artists. He has given a system of drawing which, when studied closely, is as complex and complete as any of the systems broached in earlier western art. He has extended the painterly tradition by means of singular innovations.—Dore Ashton and Willem De Kooning. Willem De Kooning [M]. New York:Smith College Musuem of Art,1965,p25.