影视修史
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摘要
影视修史,用视听语言梳理历史的发展历程,探索未来的前进方向,已成为近年来影视制作和历史研究领域的一种新趋势,而影视修史最主要的形式就是文献纪录片。
文献纪录片既不是“汇编片”、“政论片”,也不是“专题片”,而是围绕政治、经济、文化、军事或历史事件,利用文字、图片、视频等文献资料作为素材,辅以实地拍摄、现场采访等纪实手段,客观呈现历史原貌,并提炼出对历史新的认知和感悟的非虚构性纪录影片。
中国文献纪录片分为重大革命历史纪录片、重要历史人物纪录片、人文历史纪录片、理论文献纪录片等四种类型,具有历史性、文献性、真实性、艺术性和当下性等五个基本属性。从1927年第一部文献纪录片作品诞生至今,中国文献纪录片经历了五个发展阶段：不自觉的发端期,被历史裹挟的发展期,自我意识觉醒后的蜕变期,回归本体的成长期和多元融合的成熟期。
“解密历史真相、寻找文化归属、制造影视奇观、创造商业价值”成为多元融合期文献纪录片创作的基本理念。这一时期中国的文献纪录片创作呈现出三个主要特点：创作题材多元化、创作手法多元化、创作主体多元化。这其中,以金铁木为标志的历史文献纪录片创作,以周兵为标志的文化题材纪录片创作,以任学安为标志的理论文献纪录片创作和以崔永元为标志的口述历史纪录片创作,分别代表了多元融合期中国文献纪录片创作的四个主要类型,并呈现出不同的美学特征。而以南京电视台为代表的创作机构则以业界知名的“南京电视台现象”,为国内电视同行提供了关于文献纪录片创作的重要借鉴。
自1927年至今,中国的文献纪录片创作者们将历史著述与当代社会互相映照,将现代传播技术与历史研究有机结合,用富有思想性、时代性、艺术性的表现形式,承载起一个民族的集体记忆,担负起弘扬时代主旋律、展示中国良好形象、传播中国主流声音的重要使命。
Historiophoty, recording the process of historical development and exploring the future directions of the society with audio-visual language, has become a new trend in the field of film production and historical research in recent years, and the most important form of historiophoty is documentary telefilm.
The documentary telefilm is neither a "compliation film","political commentator piece", nor a"feature film". It is a kind of non-fiction documentary film, focusing on political, economic, cultural, military or historical events, using text, pictures, video and other literature as the material, taking the way of fieldshooting, live interviews and other documentary means to present the historical appearance objectivly, and extract the new cognitive and perception of history.
The documentary telefilm in China can be divided into four types in major:the Historical Revolution Documentary, thd Important Historical Figures Documentary, the Cultural and Historical Documentaries, and the Theoretical Documentaries. From the birth of the first telefilm documentary works in1927, the Chinese telefilm documentary has gone through five stages of development:the originator period of unconscious, the development period cored by history, the transformation period of self-consciousness, the growing period of reunification and the mature period of diverse fusin.
"Decrypting historial truth, looking for cultural attribution, manufacturing film spectales, and creating commercial values" has become a basic idea of this diverse fusin period. And the documentary telefilm production in this period has shown these three main features:the diversification of film themes, the diversification of production techniques and the diversification of filmmakers. Of which, the historical documentary production maked by Jin tiemu, the cultural documentary production maked by Choubin, the theoretical documentary production maked by Ren xuean, the oral history documentary production maked by Cui yongyuan, is representing the four main types of Chinese documentary production in this period and showing different aesthetic characteristics. And the well-known production angency, Nanjing TV Station has created the "Nanjing TV Phenomenon", and afforded an important reference of documentary telefilm-making for the domestic TV colleagues.
Since1927, the Chinese documentary telefilm-makers use historical writing to reflect the contemporary societies, combine the modern coummunication technologies with historical research, use the expression form full of thoughtful, times, and artistics, to take on the collective memory of the nation, and carry on the important mission to carry forward the main theme of the times, show the good image of China, and spread the mainstream sound of China.
文献纪录片既不是“汇编片”、“政论片”,也不是“专题片”,而是围绕政治、经济、文化、军事或历史事件,利用文字、图片、视频等文献资料作为素材,辅以实地拍摄、现场采访等纪实手段,客观呈现历史原貌,并提炼出对历史新的认知和感悟的非虚构性纪录影片。
中国文献纪录片分为重大革命历史纪录片、重要历史人物纪录片、人文历史纪录片、理论文献纪录片等四种类型,具有历史性、文献性、真实性、艺术性和当下性等五个基本属性。从1927年第一部文献纪录片作品诞生至今,中国文献纪录片经历了五个发展阶段：不自觉的发端期,被历史裹挟的发展期,自我意识觉醒后的蜕变期,回归本体的成长期和多元融合的成熟期。
“解密历史真相、寻找文化归属、制造影视奇观、创造商业价值”成为多元融合期文献纪录片创作的基本理念。这一时期中国的文献纪录片创作呈现出三个主要特点：创作题材多元化、创作手法多元化、创作主体多元化。这其中,以金铁木为标志的历史文献纪录片创作,以周兵为标志的文化题材纪录片创作,以任学安为标志的理论文献纪录片创作和以崔永元为标志的口述历史纪录片创作,分别代表了多元融合期中国文献纪录片创作的四个主要类型,并呈现出不同的美学特征。而以南京电视台为代表的创作机构则以业界知名的“南京电视台现象”,为国内电视同行提供了关于文献纪录片创作的重要借鉴。
自1927年至今,中国的文献纪录片创作者们将历史著述与当代社会互相映照,将现代传播技术与历史研究有机结合,用富有思想性、时代性、艺术性的表现形式,承载起一个民族的集体记忆,担负起弘扬时代主旋律、展示中国良好形象、传播中国主流声音的重要使命。
Historiophoty, recording the process of historical development and exploring the future directions of the society with audio-visual language, has become a new trend in the field of film production and historical research in recent years, and the most important form of historiophoty is documentary telefilm.
The documentary telefilm is neither a "compliation film","political commentator piece", nor a"feature film". It is a kind of non-fiction documentary film, focusing on political, economic, cultural, military or historical events, using text, pictures, video and other literature as the material, taking the way of fieldshooting, live interviews and other documentary means to present the historical appearance objectivly, and extract the new cognitive and perception of history.
The documentary telefilm in China can be divided into four types in major:the Historical Revolution Documentary, thd Important Historical Figures Documentary, the Cultural and Historical Documentaries, and the Theoretical Documentaries. From the birth of the first telefilm documentary works in1927, the Chinese telefilm documentary has gone through five stages of development:the originator period of unconscious, the development period cored by history, the transformation period of self-consciousness, the growing period of reunification and the mature period of diverse fusin.
"Decrypting historial truth, looking for cultural attribution, manufacturing film spectales, and creating commercial values" has become a basic idea of this diverse fusin period. And the documentary telefilm production in this period has shown these three main features:the diversification of film themes, the diversification of production techniques and the diversification of filmmakers. Of which, the historical documentary production maked by Jin tiemu, the cultural documentary production maked by Choubin, the theoretical documentary production maked by Ren xuean, the oral history documentary production maked by Cui yongyuan, is representing the four main types of Chinese documentary production in this period and showing different aesthetic characteristics. And the well-known production angency, Nanjing TV Station has created the "Nanjing TV Phenomenon", and afforded an important reference of documentary telefilm-making for the domestic TV colleagues.
Since1927, the Chinese documentary telefilm-makers use historical writing to reflect the contemporary societies, combine the modern coummunication technologies with historical research, use the expression form full of thoughtful, times, and artistics, to take on the collective memory of the nation, and carry on the important mission to carry forward the main theme of the times, show the good image of China, and spread the mainstream sound of China.
引文
① 胡智锋：《论电视纪录美学》,上海：学林出版社2002年,第5页。
① [美]阿兰·罗森沙尔：《纪录片的良心》,北京：中国电影出版社,1995年,第5页。
① [美]阿兰·罗森沙尔：《纪录片的良心》,序言,1995年版。
② [美]埃里克·巴尔诺：《世界纪录电影史》,北京：中国电影出版1992年,第39页。
① [法]让·路普·巴赛克主编：《电影辞典》,法国：拉鲁斯出版社1986年,第56页。
② [美]埃里克·巴尔诺：《世界纪录电影史》,北京：中国电影出版1992年,第39页。
③ 傅红星：《写在胶片上的历史》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社2001年,第483页。
① 方方：《中国纪录电影发展史》,北京：中国戏剧出版社2003年,第40页。
② 单万里：《中国文献纪录片的历程》, 《电影艺术》杂志2005年第6期。
③ [苏]格黎郭里耶夫等著：《论纪录电影创作中的几个问题》,北京：中国电影出版社,1959年,第36页。
① 许南明富澜崔君衍主编：《电影艺术词典》,北京：中国电影出版社,2005年,第73页。
② [法]让·路普·巴赛克主编：《电影辞典》,法国：拉鲁斯出版社,1986年,第56页。
① 张君昌迟航主编：《影像中国当代纪录片理论争鸣与前沿探索》,北京：新华出版社,2009年,第9页。
② 夏征农陈至立主编：《辞海》,上海：上海辞书出版社,2010年,第868页。
③ 《广播电视简明词典》,北京：中国广播电视出版社,1989年,第76页。
④ 任远：《电视纪录片的界定和创作》,《中国广播电视学刊》1991年第5期。
⑤ 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》2005年第6期。
⑥ 傅红星：《写在胶片上的历史——谈新中国文献纪录片的创作》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社2001年,第483页。
① 傅红星：《写在胶片上的历史——谈新中国文献纪录片的创作》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第483页。
② 潘树广：《论古典文献学与现代文献学的交融》,《苏州大学学报》2000年第1期。
③ 潘树广：《论古典文献学与现代文献学的交融》,《苏州大学学报》2000年第1期。
① 陈若婵：《“纪录片之父”司徒兆敦：纪录片要有“真”的灵魂》,《江门日报》2008年6月12日。
② 司徒兆敦：《中国纪录片创作前瞻》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第197页。
③ [法]安德烈·巴赞：《电影是什么》,北京：中国电影出版社,1987年,第13页。
① 陈光忠：《学谈新闻纪录电影》,中国电影家协会等合编《电影艺术讲座》,北京：中国电影出版社,1986年,第311-312页。
② [美]阿兰·罗森沙尔：《纪录片的良心》,北京：中国电影出版社,1995年,第5页。
③ 马尚：《司徒兆敦：纪录片其实是在看自己》,《领域》2002年第3期。
① [美]埃里克·巴尔诺：《世界纪录电影史》,北京：中国电影出版,1992年,第39页。
② 单万里：《中国文献纪录片的历程》,《电影艺术》杂志2005年第6期。
③ 司徒兆敦：《中国纪录片创作前瞻》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第483页。
① 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》,2005年第6期。
① 傅红星：《写在胶片上的历史——谈新中国文献纪录片的创作》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第484页。
② 傅红星：《写在胶片上的历史——谈新中国文献纪录片的创作》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第485页。
② 方方：《中国纪录片发展史》,北京：中国戏剧出版社2003年,第206页。
③ 司徒兆敦：《中国纪录片创作前瞻》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第197页。
① 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》,2005年第6期。
② 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》,2005年第6期。
① 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》,2005年第6期。
① 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团>到(圆明园)再到(大明宫)》,2011年11月2日。
② 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团>到<圆明园>再到<大明宫)》,2011年11月2日。
① [美]丹尼尔·戴扬伊莱休·卡茨：《媒介事件》,北京：北京广播学院出版社2000年,第2页。
② 周兵：《从(故宫>到(外滩)》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
③ 周兵：《从<故宫)到(外滩)》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
① 弗朗西斯·H·弗拉哈迪：《一个电影制作者的探索》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第225页。
② 余楠：《任学安：如何<崛起>怎样<复兴>》,《南方人物周刊》第37期。
① 石川主编：《电影史学新视野》,上海：学林出版社2002年,第89页。
② [英]保尔·汤普逊：《过去的声音——口述史》,沈阳：辽宁教育出版社2000年,第6页。
① 吴晓东：《崔永元：如果每个人都活得有尊严,国家一定很体面》,《中国青年报》2011年12月18日。
② 谢晓晶：《90年代中国纪录片导演创作研究》,北京：中国电影出版社2009年,第110页。
① [美]比尔·尼可尔斯：《纪录片的人声》,美国：《电影季刊》1983年春季号。
① [英]约翰·格里尔逊：《纪录电影的首要原则》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社2001年,第501页。
① 张同道：《论纪录片的故事性》,《中国电视》2000年第7期。
② 邓艳玲：《周兵,从<故宫>到<敦煌>》,《中国周刊》2010年第6期。
③ 中国网络电视台：《金铁木：从(复活的军团>到<圆明园)再到(大明宫>》,新浪娱乐2011年11月2日。
① 周兵：《传承、创新、实验——<故宫>创作谈》,((2006中国电视纪录片前沿报告》,北京：中国传媒大学出版社,2006年,第137页。
① 单万里：《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第23页。
① [意]罗伯特·罗西里尼：《答记者问》,引自《写实主义的地位》,1952年版。
① 贡吉玖：《坚持“片不惊人誓不休”的时间》,引自中国纪录片网,2006年1月8日。
① 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团)到(圆明园)再到<大明宫>》,2011年11月2日。
① 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团)到(圆明园)再到(大明宫>》,2011年11月2日。
② 周兵：《从<故宫>到(外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
③ 周兵：《从<故宫>到(外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
④ 《金铁木：<圆明园>就是要用故事来吸引观众》,《北京晚报》2006年8月18日。
① 余楠：《任学安：如何(崛起)怎样复兴》,《南方人物周刊》第37期。
② 吴晓东：《崔永元：如果每个人都活得有尊严国家一定很体面》,《中国青年报》2011年12月18日。
③ 王隽：《周兵：镜头记录传统》,《经济观察报》2011年1月21日。
④ 你好台湾网：专访《大明宫》导演金铁木,2009年09月18日。
⑤ 张同道 胡智锋主编：《中国纪录片发展研究报道》,北京：科学出版社,2012年,第6页。
① 《央视将开纪录片频道每年投资6亿每天播出4小时》,《法制晚报》2010年08月27日。
① 张同道 胡智锋主编：《中国纪录片发展研究报告》,北京：科学出版社,2012年,第117页。
② 樊婧：《纪录片之春》,《环球企业家》2011年09月29日。
③ 张同道 胡智锋主编：《中国纪录片发展研究报道》,北京：科学出版社,2012年,第194页。
① 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,在第17届上海电视节上的发言。
② 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,在第17届上海电视节上的发言。
① 边巍：《崔永元：期待建立一座口述历史博物馆》,《文化纵横》2010年12月20日。
② 边巍：《崔永元：期待建立一座口述历史博物馆》,《文化纵横》2010年12月20日。
① 黄慧英：《他用影像再塑历史——记电视编导吴建宁》,《档案春秋》2008年第1期。
① 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》,2010年9月20日。
① 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》,2010年9月20日。
② 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》,2010年9月20日。
① 金铁木：《圆明园——一个帝国的背影》,北京：新世界出版社,2006年,第15页。
② 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》2010年9月20日。
③ 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》2010年9月20日。
④ 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》2010年9月20日。
① 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团>到(圆明园>再到(大明宫)》,2011年11月2日。
② 金铁木：《圆明园——一个帝国的背影》,北京：新世界出版社,2006年,第15页。
① 金铁木：《圆明园——一个帝国的背影》,北京：新世界出版社,2006年,第16页。
② 金铁木：《圆明园——一个帝国的背影》,北京：新世界出版社,2006年,第16页。
① 金铁木：《圆明园——一个帝国的背影》,北京：新世界出版社,2006年,第15页。
① 金铁木：《圆明园——一个帝国的背影》,北京：新世界出版社,2006年,第18页。
② 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》2010年9月20日。
① 邓艳玲：《周兵,从<故宫>到<敦煌>》,《中国周刊》,2010年第6期。
① 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
② 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
③ 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
① 邓艳玲：《周兵,从<故宫>到<敦煌>》,《中国周刊》2010年第6期。
② 引自CCTV网上商城对《故宫》的简介。
③ 周兵：《台北故宫》自序,北京：金城出版社,2009年,第5页。
① 郭长虹：《一切诸法,缘会而生》,《台北故宫》,北京：金城出版社,2009年,第3页。
① 李泽厚：《美的历程》,天津：天津社会科学出版社,2006年,第83页。
② 余楠：《任学安：如何<崛起>怎样<复兴>》,《南方人物周刊》第37期。
③ 陈祥蕉：《<大国崛起>团队再出新作同名图书引发关注》,《南方日报》2010年9月21日。
④ 李泽厚：《美的历程》,天津：天津社会科学出版社,2006年,第82页。
⑤ 任学安：《<大国崛起>,一次艰难的跋涉》,新浪网,2006年12月5日。
⑥ 余楠：《任学安：如何<崛起>怎样<复兴>》,《南方人物周刊》第37期。
⑦ 余楠：《任学安：如何<崛起>怎样<复兴>》,《南方人物周刊》第37期。
① 刘玮：《<公司的力量>导演任学安：激活民族创造精神》,《新京报》2011年11月08日。
① 江胜信：《希望别误读<大国崛起>》,《文汇报》2007年12月7日。
② 单万里主编：《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第705页。
① 夏榆：《还原历史非一代人能完成》,《南方周末》2010年10月7日。
① [美]丹尼尔·戴扬伊莱休·卡茨：《媒介事件》,北京：北京广播学院出版社2000年,第2页。
① [英]保尔·汤普逊：《过去的声音——口述史》,沈阳：辽宁教育出版社2000年,第6页。
② 夏榆：《还原历史非一代人能完成》,《南方周末》2010年10月7日。
② 那长春 顾旭光：《花落金陵——南京台大型文献纪录片创作态势引人注目》,《当代电视》2005年第2期。
① 黄慧英：《他用影像再塑历史——记电视编导吴建宁》,《档案春秋》2008年第1期。
① 黄慧英：《他用影像再塑历史——记电视编导吴建宁》,《档案春秋》2008年第1期。
② 谢晓晶：《90年代中国纪录片导演创作研究》,北京：中国电影出版社,2009年,第120页。
① 刘效礼：《电视纪录专题片是南京的名片》,2008年5月24日在《历史的记录与见证》研讨会上的讲话。
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① [美]阿兰·罗森沙尔：《纪录片的良心》,序言,1995年版。
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① 傅红星：《写在胶片上的历史——谈新中国文献纪录片的创作》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第483页。
② 潘树广：《论古典文献学与现代文献学的交融》,《苏州大学学报》2000年第1期。
③ 潘树广：《论古典文献学与现代文献学的交融》,《苏州大学学报》2000年第1期。
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① [美]埃里克·巴尔诺：《世界纪录电影史》,北京：中国电影出版,1992年,第39页。
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③ 司徒兆敦：《中国纪录片创作前瞻》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第483页。
① 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》,2005年第6期。
① 傅红星：《写在胶片上的历史——谈新中国文献纪录片的创作》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第484页。
② 傅红星：《写在胶片上的历史——谈新中国文献纪录片的创作》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第485页。
② 方方：《中国纪录片发展史》,北京：中国戏剧出版社2003年,第206页。
③ 司徒兆敦：《中国纪录片创作前瞻》,《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第197页。
① 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》,2005年第6期。
② 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》,2005年第6期。
① 单万里：《中国文献纪录片的演变》,《电影艺术》,2005年第6期。
① 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团>到(圆明园)再到(大明宫)》,2011年11月2日。
② 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团>到<圆明园>再到<大明宫)》,2011年11月2日。
① [美]丹尼尔·戴扬伊莱休·卡茨：《媒介事件》,北京：北京广播学院出版社2000年,第2页。
② 周兵：《从(故宫>到(外滩)》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
③ 周兵：《从<故宫)到(外滩)》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
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① 吴晓东：《崔永元：如果每个人都活得有尊严,国家一定很体面》,《中国青年报》2011年12月18日。
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① [美]比尔·尼可尔斯：《纪录片的人声》,美国：《电影季刊》1983年春季号。
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① 张同道：《论纪录片的故事性》,《中国电视》2000年第7期。
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③ 中国网络电视台：《金铁木：从(复活的军团>到<圆明园)再到(大明宫>》,新浪娱乐2011年11月2日。
① 周兵：《传承、创新、实验——<故宫>创作谈》,((2006中国电视纪录片前沿报告》,北京：中国传媒大学出版社,2006年,第137页。
① 单万里：《纪录电影文献》,北京：中国广播电视出版社,2001年,第23页。
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① 贡吉玖：《坚持“片不惊人誓不休”的时间》,引自中国纪录片网,2006年1月8日。
① 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团)到(圆明园)再到<大明宫>》,2011年11月2日。
① 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团)到(圆明园)再到(大明宫>》,2011年11月2日。
② 周兵：《从<故宫>到(外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
③ 周兵：《从<故宫>到(外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
④ 《金铁木：<圆明园>就是要用故事来吸引观众》,《北京晚报》2006年8月18日。
① 余楠：《任学安：如何(崛起)怎样复兴》,《南方人物周刊》第37期。
② 吴晓东：《崔永元：如果每个人都活得有尊严国家一定很体面》,《中国青年报》2011年12月18日。
③ 王隽：《周兵：镜头记录传统》,《经济观察报》2011年1月21日。
④ 你好台湾网：专访《大明宫》导演金铁木,2009年09月18日。
⑤ 张同道 胡智锋主编：《中国纪录片发展研究报道》,北京：科学出版社,2012年,第6页。
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① 张同道 胡智锋主编：《中国纪录片发展研究报告》,北京：科学出版社,2012年,第117页。
② 樊婧：《纪录片之春》,《环球企业家》2011年09月29日。
③ 张同道 胡智锋主编：《中国纪录片发展研究报道》,北京：科学出版社,2012年,第194页。
① 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,在第17届上海电视节上的发言。
② 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,在第17届上海电视节上的发言。
① 边巍：《崔永元：期待建立一座口述历史博物馆》,《文化纵横》2010年12月20日。
② 边巍：《崔永元：期待建立一座口述历史博物馆》,《文化纵横》2010年12月20日。
① 黄慧英：《他用影像再塑历史——记电视编导吴建宁》,《档案春秋》2008年第1期。
① 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》,2010年9月20日。
① 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》,2010年9月20日。
② 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》,2010年9月20日。
① 金铁木：《圆明园——一个帝国的背影》,北京：新世界出版社,2006年,第15页。
② 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》2010年9月20日。
③ 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》2010年9月20日。
④ 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》2010年9月20日。
① 中国网络电视台：《金铁木：从<复活的军团>到(圆明园>再到(大明宫)》,2011年11月2日。
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① 金铁木：《圆明园——一个帝国的背影》,北京：新世界出版社,2006年,第18页。
② 沈三：《金铁木：历史中不缺乏好看的东西》,《城市经济导报》2010年9月20日。
① 邓艳玲：《周兵,从<故宫>到<敦煌>》,《中国周刊》,2010年第6期。
① 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
② 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
③ 周兵：《从<故宫>到<外滩>》,周兵在第17届上海电视节上的发言。
① 邓艳玲：《周兵,从<故宫>到<敦煌>》,《中国周刊》2010年第6期。
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③ 周兵：《台北故宫》自序,北京：金城出版社,2009年,第5页。
① 郭长虹：《一切诸法,缘会而生》,《台北故宫》,北京：金城出版社,2009年,第3页。
① 李泽厚：《美的历程》,天津：天津社会科学出版社,2006年,第83页。
② 余楠：《任学安：如何<崛起>怎样<复兴>》,《南方人物周刊》第37期。
③ 陈祥蕉：《<大国崛起>团队再出新作同名图书引发关注》,《南方日报》2010年9月21日。
④ 李泽厚：《美的历程》,天津：天津社会科学出版社,2006年,第82页。
⑤ 任学安：《<大国崛起>,一次艰难的跋涉》,新浪网,2006年12月5日。
⑥ 余楠：《任学安：如何<崛起>怎样<复兴>》,《南方人物周刊》第37期。
⑦ 余楠：《任学安：如何<崛起>怎样<复兴>》,《南方人物周刊》第37期。
① 刘玮：《<公司的力量>导演任学安：激活民族创造精神》,《新京报》2011年11月08日。
① 江胜信：《希望别误读<大国崛起>》,《文汇报》2007年12月7日。
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① 夏榆：《还原历史非一代人能完成》,《南方周末》2010年10月7日。
① [美]丹尼尔·戴扬伊莱休·卡茨：《媒介事件》,北京：北京广播学院出版社2000年,第2页。
① [英]保尔·汤普逊：《过去的声音——口述史》,沈阳：辽宁教育出版社2000年,第6页。
② 夏榆：《还原历史非一代人能完成》,《南方周末》2010年10月7日。
② 那长春 顾旭光：《花落金陵——南京台大型文献纪录片创作态势引人注目》,《当代电视》2005年第2期。
① 黄慧英：《他用影像再塑历史——记电视编导吴建宁》,《档案春秋》2008年第1期。
① 黄慧英：《他用影像再塑历史——记电视编导吴建宁》,《档案春秋》2008年第1期。
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