现实生活的一面镜子
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摘要
在中国当代艺术呈现多元化发展的今天,女性油画家的创作日益突出,成为一个不可忽视的群体。虽然才刚刚起步,但她们的作品已经凸显出一种个性化的品格特征。本文以中国五六十年代出生的女性油画家为例,她们在民族文化固有模式的基础上,以各自的生活环境为创作的主要内容,汲取了西方女性绘画艺术的某些观念,脱离传统话语模式,在不断的生活实践中从表现自我到超越自我,进而超越传统思想的束缚,形成了当代女性油画家所特有的创作观念和表现方式。喻红的“单纯”,申玲的“自我观照”,闫平的“母子”等,都是女画家们在经历生活的历练之后,用绘画的方式把她们独特的“思想观念”提纯,进而带给我们一种摆脱传统的约束,重新审视平淡生活的语态。
本文将二十世纪五六十年代出生、活跃在当下的中国当代女性油画家的创作观念,以及影响其观念形成的原因引入到我们关注的视野中。以喻红、申玲、闫平等三位女性油画家为例,通过分析她们的生活背景及个人的性格特征,从而思考影响她们创作观念形成的各种因素。本文第一章将以时间的排序对中国近、现、当代女性所涉及到艺术文化领域的事件作以简单的表诉和归纳；第二章是以大的时代文化背景为切入点,进一步探究中国当代女性油画家独特的创作观念形成的原因。我把第三章作为本篇论文的重点篇章来写,针对当代三位女性油画家的个案分析,从而对其独特的创作观念达到解读的目的。结论篇章,通过对上述三章的分析,总结女性绘画对我国的绘画艺术做出的贡献以及与男性画家在某些方面的相互影响。
本文采用图像分析、比较、归纳、文献等方法,结合教育社会学、艺术心理学、美术鉴赏、油画技法表现等相关知识,以图像分析为主线,典型案例为聚焦,对50、60后的中国女性油画家的创作观念加以分析,以达到解读的目的。
Is diversified in the development of Chinese contemporary art today, the creation of women painters have become increasingly prominent, as a group can not be ignored. Although only just started, but their work has highlighted a personalized character features. In this paper, five Chinese women born in the sixties oil painter, for example, they are inherent in the national culture based on a model to their own living environment for the creation of the main content, learned the art of painting some of the Western concept of women, from the traditional discourse model, continues the practice of life to better ourselves from self-expression, and thus transcend the shackles of traditional thinking. Thereby creating a unique contemporary women painters creative ideas and expressions. Yu Hong's "simple", Shen Ling's "self-examination", Yan Ping's "mother" are all female artists living in the experience of life experiences, the manner of painting them with a unique "ideas" purification, and then give us a break away from traditional constraints, to re-examine the ordinary life of the voice
This will be born in the fifties or sixties the twentieth century, active in the present contemporary female painters creative ideas, and concepts affecting the formation of the reasons for its introduction to the vision of our attention. Yi Yu Hong, Shen Ling, Yan ping three women painters, for example, by analyzing the background of their lives and personal character traits, affect their creative ideas to think the formation of various factors. The first chapter will be sort of time near China, is, contemporary women involved in the field of arts and culture events for a simple complaint and summarized tables; second chapter is a great cultural background as the starting point for further exploration in China contemporary women painters created a unique concept of the Causes. ChapterⅠof this thesis as a chapter to write, for the three women painters of contemporary case study of creative ideas to achieve their unique interpretation purposes. Conclusion chapter, through the analysis of these three chapters, drawing on our summary of women's contribution as well as painting and male artists in certain aspects of interaction
In this paper, image analysis, comparison, induction, literature and other methods, combined with education, sociology, psychology, arts, art appreciation, painting techniques and other performance-related knowledge to the image of the main line, a typical case for the focus on China after 50,60 Women painters of the creative concept to analyze in order to achieve the purpose of interpretation
本文将二十世纪五六十年代出生、活跃在当下的中国当代女性油画家的创作观念,以及影响其观念形成的原因引入到我们关注的视野中。以喻红、申玲、闫平等三位女性油画家为例,通过分析她们的生活背景及个人的性格特征,从而思考影响她们创作观念形成的各种因素。本文第一章将以时间的排序对中国近、现、当代女性所涉及到艺术文化领域的事件作以简单的表诉和归纳；第二章是以大的时代文化背景为切入点,进一步探究中国当代女性油画家独特的创作观念形成的原因。我把第三章作为本篇论文的重点篇章来写,针对当代三位女性油画家的个案分析,从而对其独特的创作观念达到解读的目的。结论篇章,通过对上述三章的分析,总结女性绘画对我国的绘画艺术做出的贡献以及与男性画家在某些方面的相互影响。
本文采用图像分析、比较、归纳、文献等方法,结合教育社会学、艺术心理学、美术鉴赏、油画技法表现等相关知识,以图像分析为主线,典型案例为聚焦,对50、60后的中国女性油画家的创作观念加以分析,以达到解读的目的。
Is diversified in the development of Chinese contemporary art today, the creation of women painters have become increasingly prominent, as a group can not be ignored. Although only just started, but their work has highlighted a personalized character features. In this paper, five Chinese women born in the sixties oil painter, for example, they are inherent in the national culture based on a model to their own living environment for the creation of the main content, learned the art of painting some of the Western concept of women, from the traditional discourse model, continues the practice of life to better ourselves from self-expression, and thus transcend the shackles of traditional thinking. Thereby creating a unique contemporary women painters creative ideas and expressions. Yu Hong's "simple", Shen Ling's "self-examination", Yan Ping's "mother" are all female artists living in the experience of life experiences, the manner of painting them with a unique "ideas" purification, and then give us a break away from traditional constraints, to re-examine the ordinary life of the voice
This will be born in the fifties or sixties the twentieth century, active in the present contemporary female painters creative ideas, and concepts affecting the formation of the reasons for its introduction to the vision of our attention. Yi Yu Hong, Shen Ling, Yan ping three women painters, for example, by analyzing the background of their lives and personal character traits, affect their creative ideas to think the formation of various factors. The first chapter will be sort of time near China, is, contemporary women involved in the field of arts and culture events for a simple complaint and summarized tables; second chapter is a great cultural background as the starting point for further exploration in China contemporary women painters created a unique concept of the Causes. ChapterⅠof this thesis as a chapter to write, for the three women painters of contemporary case study of creative ideas to achieve their unique interpretation purposes. Conclusion chapter, through the analysis of these three chapters, drawing on our summary of women's contribution as well as painting and male artists in certain aspects of interaction
In this paper, image analysis, comparison, induction, literature and other methods, combined with education, sociology, psychology, arts, art appreciation, painting techniques and other performance-related knowledge to the image of the main line, a typical case for the focus on China after 50,60 Women painters of the creative concept to analyze in order to achieve the purpose of interpretation
引文
[1]《世纪·女性》艺术展画集世界华人艺术出版社1998
[2]《20世纪中国女性艺术编年事纪》江苏美术出版社1988
[3]贾方舟,性别身份的自我定义——关于“男性艺术”的迷思与个案分析,《美术文献·男性艺术专辑》(总第20辑),湖北美术出版社,2000年
[5]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月
[6] (苏)莫·卡冈：《艺术形态学》,凌继尧等译,四川人民出版社,1998年3月版
[7]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月
[8]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月
[9]艺术的边界-引自易英先生博克的文章lIttp:\\vIn^7w. smanⅡlarco. net
[1]《世纪·女性》艺术展画集世界华人艺术出版社1998。
[2]《20世纪中国女性艺术编年事纪》江苏美术出版社1988。
[3]贾方舟,性别身份的自我定义——关于“男性艺术”的迷思与个案分析,《美术文献·男性艺术专辑》(总第20辑),湖北美术出版社,2000年。
[4]徐虹,《女性：美术之思》,江苏人民出版社,2003年。
[5]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月。
[6](苏)莫·卡冈：《艺术形态学》,凌继尧等译,四川人民出版社,1998年3月版。
[7]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月
[8]艺术的边界-引自易英先生博克的文章http://www.smartmarco.net
[9]廖雯《不再有好女孩》河北教育出版社2001。
[10]李小江等,《文学、艺术与性别》,江苏人民出版社,2002年。
[11](美)弗雷德里克.詹姆逊：《文化转向》,胡亚敏等译,中国社会科学出版社,2000年10月第1版。
[12]尼采：《论道德的谱系》,周红译,生活·读书·新知三联书店,1992年5月版。
[13](美)阿恩·海姆：《艺术与视知觉》,腾守尧等译,四川人民出版社,1998年3月2版
[14](英)特里·伊戈尔顿,《审美意识形态》,王杰等译,广西师范大学出版社2001年7月第2次出版。
[15](美)E·潘诺夫斯基：《视觉艺术的含义》,辽宁人民出版社1987年8月版。
[16]李泽厚：《美的历程》,安徽文艺出版社,1994年1月版。
[17]吕澎：《1990-’1999:中国当代艺术史》,湖南美术出版社,2000年3月版。
[18](美)阿瑟‘丹托,《艺术的终结》,欧阳英译,江苏人民出版社,2001年9月第1次版。
[19]王岳川：《中国镜像》,中国文联出版社,1999年10月。
[20](美)道格拉斯·凯尔纳、斯蒂文·贝斯特：《后现代理论：批判性的质疑》张志斌译,中央编译出版社,1999年1月版。
[21]孙津：《断层与绵延：波普艺术》,吉林美术出版社1999年5月第1次出版。
[22]吕品田：《漫游的存在：新生代艺术》,吉林美术出版社,1999年5月第1次出版。
[23]《女性艺术一女性主义作为方式》廖雯吉林美术出版社1999。
[24]《女儿国的圣歌》陶咏白著湖南美术出版社1991。
[25]《失落的历史一中国女性绘画史》陶咏白等著湖北美术出版社。
[26]罗斯林.罗斯：《历史上的女艺术家一妇女在美术发展史上的地位》,《世界美术》,第10页,1985·1。
[27]贾方舟《创棒辟莽百年路》,《西北美术》2000年第二期。
[28]贾方舟《女性艺术四题》,《西北美术》2000年第一期。
[29]廖雯《女性艺术》(网上下载),世艺网/世纪美术馆/艺术双年展/首届广州艺术三年展。
[30]廖雯《“阁画”与“新闺阁”画》,《文艺研究》2003年第二期。
[31]朱伯雄、曹成章主编《中国书画名家精品大典,3》,浙江教育出版社,1997年12月。
[32]李建群《从诺克林到波洛克》,《文艺研究》2003年第二期。
[33]林小平《中国当代艺术中男性与女性的分水岭》(网上下载),半边天/半边天专集：论中国女性艺术的取向。
[34]徐虹《女画家的空间》(网上下载),同上
[35]荷莉兰《真诚地唱出心中的圣歌》(网上下载),同上。
[36]冷林、赵力《中国当代油画现状》,今日中国出版社,1993年8月。
[37]朱伯雄、陈瑞林《中国西画五十年》,人民美术出版社,1989年。
[38]闻立鹏《中国油画的百年悲壮历程》,2003年第三期。
[39]易英《释读喻红》,《中国油画》2000年第四期。
[40]宋晓霞《醒着的梦》,《中国油画》1993年第二期。
[41]陶咏白《迟到的青春》,《中国油画》1992年第四期。
[42]范迪安《具体现实主义》,2000年第四期。
[43]陆蓉之《新世纪阴性美学的预言》,《中国油画》2001年第三期。
[44]艾里克·普斯《经历艺术-生活的第二张面孔》知识出版社,2000年1月。
[45]易英《中国当代油画的生命意识》,《中国油画》1992年第一期。
[46]李蒲星《女性世界》,光明日报出版社,2007年1月第一版。
[47]高毅清《女性绘画的自述性特征》,《美术研究》1999年第二期。
[48]刘宁元《中国女性史类编》,北京师范大学出版社,1999年。
[49]魏国英主编,《女性学概论》,北京大学出版社,2000年。
[2]《20世纪中国女性艺术编年事纪》江苏美术出版社1988
[3]贾方舟,性别身份的自我定义——关于“男性艺术”的迷思与个案分析,《美术文献·男性艺术专辑》(总第20辑),湖北美术出版社,2000年
[5]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月
[6] (苏)莫·卡冈：《艺术形态学》,凌继尧等译,四川人民出版社,1998年3月版
[7]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月
[8]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月
[9]艺术的边界-引自易英先生博克的文章lIttp:\\vIn^7w. smanⅡlarco. net
[1]《世纪·女性》艺术展画集世界华人艺术出版社1998。
[2]《20世纪中国女性艺术编年事纪》江苏美术出版社1988。
[3]贾方舟,性别身份的自我定义——关于“男性艺术”的迷思与个案分析,《美术文献·男性艺术专辑》(总第20辑),湖北美术出版社,2000年。
[4]徐虹,《女性：美术之思》,江苏人民出版社,2003年。
[5]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月。
[6](苏)莫·卡冈：《艺术形态学》,凌继尧等译,四川人民出版社,1998年3月版。
[7]李放《唯美至上-著名女油画家系列》,天津杨柳青画社,2006年5月
[8]艺术的边界-引自易英先生博克的文章http://www.smartmarco.net
[9]廖雯《不再有好女孩》河北教育出版社2001。
[10]李小江等,《文学、艺术与性别》,江苏人民出版社,2002年。
[11](美)弗雷德里克.詹姆逊：《文化转向》,胡亚敏等译,中国社会科学出版社,2000年10月第1版。
[12]尼采：《论道德的谱系》,周红译,生活·读书·新知三联书店,1992年5月版。
[13](美)阿恩·海姆：《艺术与视知觉》,腾守尧等译,四川人民出版社,1998年3月2版
[14](英)特里·伊戈尔顿,《审美意识形态》,王杰等译,广西师范大学出版社2001年7月第2次出版。
[15](美)E·潘诺夫斯基：《视觉艺术的含义》,辽宁人民出版社1987年8月版。
[16]李泽厚：《美的历程》,安徽文艺出版社,1994年1月版。
[17]吕澎：《1990-’1999:中国当代艺术史》,湖南美术出版社,2000年3月版。
[18](美)阿瑟‘丹托,《艺术的终结》,欧阳英译,江苏人民出版社,2001年9月第1次版。
[19]王岳川：《中国镜像》,中国文联出版社,1999年10月。
[20](美)道格拉斯·凯尔纳、斯蒂文·贝斯特：《后现代理论：批判性的质疑》张志斌译,中央编译出版社,1999年1月版。
[21]孙津：《断层与绵延：波普艺术》,吉林美术出版社1999年5月第1次出版。
[22]吕品田：《漫游的存在：新生代艺术》,吉林美术出版社,1999年5月第1次出版。
[23]《女性艺术一女性主义作为方式》廖雯吉林美术出版社1999。
[24]《女儿国的圣歌》陶咏白著湖南美术出版社1991。
[25]《失落的历史一中国女性绘画史》陶咏白等著湖北美术出版社。
[26]罗斯林.罗斯：《历史上的女艺术家一妇女在美术发展史上的地位》,《世界美术》,第10页,1985·1。
[27]贾方舟《创棒辟莽百年路》,《西北美术》2000年第二期。
[28]贾方舟《女性艺术四题》,《西北美术》2000年第一期。
[29]廖雯《女性艺术》(网上下载),世艺网/世纪美术馆/艺术双年展/首届广州艺术三年展。
[30]廖雯《“阁画”与“新闺阁”画》,《文艺研究》2003年第二期。
[31]朱伯雄、曹成章主编《中国书画名家精品大典,3》,浙江教育出版社,1997年12月。
[32]李建群《从诺克林到波洛克》,《文艺研究》2003年第二期。
[33]林小平《中国当代艺术中男性与女性的分水岭》(网上下载),半边天/半边天专集：论中国女性艺术的取向。
[34]徐虹《女画家的空间》(网上下载),同上
[35]荷莉兰《真诚地唱出心中的圣歌》(网上下载),同上。
[36]冷林、赵力《中国当代油画现状》,今日中国出版社,1993年8月。
[37]朱伯雄、陈瑞林《中国西画五十年》,人民美术出版社,1989年。
[38]闻立鹏《中国油画的百年悲壮历程》,2003年第三期。
[39]易英《释读喻红》,《中国油画》2000年第四期。
[40]宋晓霞《醒着的梦》,《中国油画》1993年第二期。
[41]陶咏白《迟到的青春》,《中国油画》1992年第四期。
[42]范迪安《具体现实主义》,2000年第四期。
[43]陆蓉之《新世纪阴性美学的预言》,《中国油画》2001年第三期。
[44]艾里克·普斯《经历艺术-生活的第二张面孔》知识出版社,2000年1月。
[45]易英《中国当代油画的生命意识》,《中国油画》1992年第一期。
[46]李蒲星《女性世界》,光明日报出版社,2007年1月第一版。
[47]高毅清《女性绘画的自述性特征》,《美术研究》1999年第二期。
[48]刘宁元《中国女性史类编》,北京师范大学出版社,1999年。
[49]魏国英主编,《女性学概论》,北京大学出版社,2000年。