越南西原地区少数民族竹类乐器研究
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摘要
本文的研究对象是越南长山山脉西原地区少数民族的竹类乐器。笔者以自己实地考察的第一手材料为基础,结合前人的研究成果,研究了西原地区埃地族、巴纳族等人口较多的少数民族中,较有代表性的乐器。通过对每种乐器的历史、形制、演奏方法、发展脉络等方面的梳理,探讨西原竹类乐器在越南传统乐器中的地位和影响,总结西原竹乐文化传承的经验和意义。
论文分为四章：
第一章为越南西原地区文化与音乐概述,介绍西原地区的自然环境、人文环境,包括地理、历史和文化遗产几个部分。
第二章涉及到西原竹类乐器及其文化特点。笔者将实地考察的资料整理、分析,结合前人的研究成果,将西原竹类乐器进行分类,对其产生、形制、音阶、演奏方法、文化内涵等进行更深层次的探讨。
第三章主要论述西原竹类乐器的发展及其当代音乐创作特征。本章笔者梳理了特龙琴和其它几个西原代表性竹乐器的改良和发展,以及在民间音乐基础上,当代西原竹类乐器的音乐创作。展示了西原竹类乐器从西原民间走上专业音乐舞台的历程。
第四章探讨西原竹类乐器及其音乐的传承。笔者总结了西原竹类乐器的传承和发展情况,尤其是对有突出贡献的代表人物的介绍,这些在以往的文论中常被忽略。笔者还分析了越族(越南主体民族)人与西原人共通的竹文化渊源,探讨西原竹乐文化能够在越族人中普及的原因。本章初步涉及越南西原竹类乐器与一些国家个别竹乐器的相似之处以及在国际中的交流情况。
本文采用民族音乐学的研究方法,结合人类学、历史学、符号学等多学科知识,对西原地区竹类乐器进行系统分析和研究。笔者身为越南人,演奏越南竹乐器又处于西原竹类乐器文化中,属于“部分是局内的人”,同时又是接受现代音乐学思想的音乐研究者,以民族音乐学的思维方式分析音乐现象,属于局外人。笔者兼具局内人和局外人的双重角色,尽可能融合“主位—客位”两种视角,来阐释西原少数民族竹乐器文化现象,并发现其在社会历史发展中的重要意义。在乐器分类方面,论文采用德国乐器学者萨克斯(C.Sachs,1881-1959)和奥地利音乐学者霍恩博斯特尔(V.Hornbostel,1877-1935)提出的现代乐器分类法,并结合越南本国乐器分类习惯。
This article is a dissertation on traditional music of Vietnam, a study of the musical instruments made from bamboo of the Central Highlands ethnic minorities, which currently living in the highlands of central Vietnam, especially from the E De and Ba Na ethnics with relatively large population.
Through studying of the bamboo instruments, the structures and the development of the bamboo musical instruments from the Central Highlands ethnics, and methods of the performance, the dissertation clarifies their important position in the traditional musical instruments of Vietnam. In addition, within this article, the influence of the music from those ethnic minorities on the Vietnamese music is discussed.
The dissertation has four chapters.
Chapter1:The author introduces the Central Highlands with its geographic characters, cultural and spiritual heritage of ethnic minorities.
Chapter2:The author discusses the so-called "Bamboo Culture" of the ethnics groups from Central Highlands. With information collected during author's field trips and ethnographic and musicology documents published by other authors, structure and composition of the bamboo musical instruments are presented.
Chapter3:The author discusses the development of the Highland bamboo musical instruments:from the native and folk form used by minor ethnic groups in limited occasions to the advanced form used in professional music with performances that have been disseminated throughout in Vietnam. In this chapter, the author presents analysis on the performance of the T'rung instrument as well of other representative bamboo musical instruments. The author also discusses their involvement in the traditional Vietnamese music after the End of the Vietnam War in1975. The role of the bamboo musical instruments and the influence of the music are clarified.
Chapter4:The author argues how the Vietnam society accepts the Highland bamboo musical instruments by comparing the so-called "bamboo culture" of Vietnam with the Highlands ethnics minorities. The author also outlines the relationship and influencment between the Highland bamboo musical instruments with those of other countries in the world.
Finally, the author displays thoughts on the conservation and development of the traditional musical instruments as well the views on the exchange of traditional music between countries in the world.
In this dissertation, the author researched methodology in musicology, education, and cultural anthropology. The thesis focuses in the systematic analysis of the formation and development, as well as transformation of the Highlands bamboo musical instruments. Author accumulated knowledge obtained in study, and information gained from field trips. Furthermore with published reports from many different individual authors, the author displays views on the relationship of the musical culture of ethnic minorities from the Highland of Central Vietnam to the musical culture of countries in the Southeast Asia.
On the classification of instruments, the author applies the methods of classification by C.Sachs (1881-1959) and V.Hornbostel (1877-1935), and in some cases, the common methods used in Vietnam.
论文分为四章：
第一章为越南西原地区文化与音乐概述,介绍西原地区的自然环境、人文环境,包括地理、历史和文化遗产几个部分。
第二章涉及到西原竹类乐器及其文化特点。笔者将实地考察的资料整理、分析,结合前人的研究成果,将西原竹类乐器进行分类,对其产生、形制、音阶、演奏方法、文化内涵等进行更深层次的探讨。
第三章主要论述西原竹类乐器的发展及其当代音乐创作特征。本章笔者梳理了特龙琴和其它几个西原代表性竹乐器的改良和发展,以及在民间音乐基础上,当代西原竹类乐器的音乐创作。展示了西原竹类乐器从西原民间走上专业音乐舞台的历程。
第四章探讨西原竹类乐器及其音乐的传承。笔者总结了西原竹类乐器的传承和发展情况,尤其是对有突出贡献的代表人物的介绍,这些在以往的文论中常被忽略。笔者还分析了越族(越南主体民族)人与西原人共通的竹文化渊源,探讨西原竹乐文化能够在越族人中普及的原因。本章初步涉及越南西原竹类乐器与一些国家个别竹乐器的相似之处以及在国际中的交流情况。
本文采用民族音乐学的研究方法,结合人类学、历史学、符号学等多学科知识,对西原地区竹类乐器进行系统分析和研究。笔者身为越南人,演奏越南竹乐器又处于西原竹类乐器文化中,属于“部分是局内的人”,同时又是接受现代音乐学思想的音乐研究者,以民族音乐学的思维方式分析音乐现象,属于局外人。笔者兼具局内人和局外人的双重角色,尽可能融合“主位—客位”两种视角,来阐释西原少数民族竹乐器文化现象,并发现其在社会历史发展中的重要意义。在乐器分类方面,论文采用德国乐器学者萨克斯(C.Sachs,1881-1959)和奥地利音乐学者霍恩博斯特尔(V.Hornbostel,1877-1935)提出的现代乐器分类法,并结合越南本国乐器分类习惯。
This article is a dissertation on traditional music of Vietnam, a study of the musical instruments made from bamboo of the Central Highlands ethnic minorities, which currently living in the highlands of central Vietnam, especially from the E De and Ba Na ethnics with relatively large population.
Through studying of the bamboo instruments, the structures and the development of the bamboo musical instruments from the Central Highlands ethnics, and methods of the performance, the dissertation clarifies their important position in the traditional musical instruments of Vietnam. In addition, within this article, the influence of the music from those ethnic minorities on the Vietnamese music is discussed.
The dissertation has four chapters.
Chapter1:The author introduces the Central Highlands with its geographic characters, cultural and spiritual heritage of ethnic minorities.
Chapter2:The author discusses the so-called "Bamboo Culture" of the ethnics groups from Central Highlands. With information collected during author's field trips and ethnographic and musicology documents published by other authors, structure and composition of the bamboo musical instruments are presented.
Chapter3:The author discusses the development of the Highland bamboo musical instruments:from the native and folk form used by minor ethnic groups in limited occasions to the advanced form used in professional music with performances that have been disseminated throughout in Vietnam. In this chapter, the author presents analysis on the performance of the T'rung instrument as well of other representative bamboo musical instruments. The author also discusses their involvement in the traditional Vietnamese music after the End of the Vietnam War in1975. The role of the bamboo musical instruments and the influence of the music are clarified.
Chapter4:The author argues how the Vietnam society accepts the Highland bamboo musical instruments by comparing the so-called "bamboo culture" of Vietnam with the Highlands ethnics minorities. The author also outlines the relationship and influencment between the Highland bamboo musical instruments with those of other countries in the world.
Finally, the author displays thoughts on the conservation and development of the traditional musical instruments as well the views on the exchange of traditional music between countries in the world.
In this dissertation, the author researched methodology in musicology, education, and cultural anthropology. The thesis focuses in the systematic analysis of the formation and development, as well as transformation of the Highlands bamboo musical instruments. Author accumulated knowledge obtained in study, and information gained from field trips. Furthermore with published reports from many different individual authors, the author displays views on the relationship of the musical culture of ethnic minorities from the Highland of Central Vietnam to the musical culture of countries in the Southeast Asia.
On the classification of instruments, the author applies the methods of classification by C.Sachs (1881-1959) and V.Hornbostel (1877-1935), and in some cases, the common methods used in Vietnam.
引文
①[越]阮晋得：《社会、文化与西原人》,社会科学出版社2005年版,第8页
①[越]阮京枝、阮董枝： 《巴拿人在崑嵩》,知识出版社,2011年版,第133页。
②[越]陶维英：《越南文化史纲》,四方出版社,1980年板,第29页。
③[越]越南自1054至1804的国名。
④[越]黎贵敦：《府编杂录》,史学院译板社会科学出版社,1962年版,第126页。
⑤[越]阮晋得：《社会、文化与西原人》,社会科学出版社,2005年版,第19页。
⑥[越]阮俊哲：《西原文化历史断路》社会科学出版社,2007年版,第11页。
⑦[越]阮京枝、阮董枝：《巴拿人在昆嵩》知识出版社,,2011年版,第137页。
⑧[越]阮晋得：《社会、文化与西原人》,社会科学出版社,2005年版,第19贞。
⑨[越]阮克史：《再注释西原前史考古学》,《考古学》[J],2004年板第3期,第30页。
①[越]阮文炬等者：《东山鼓》,社会科学出版社,1987年版,第105页。
②[越]阮俊哲：《西原文化历史断路》,社会科学出版社,2007年版,第47页。
③[越]阮克史：《再注释西原前史考古学》[J],《考古学》,2004年第3期,第34页。
④[越]叶庭和：《东山文化居民的迁徙》[J],《考古学》2004年第3期,第99页。
①[越]阮京枝、阮董枝：《巴纳人在崑嵩》,知识出版社,2011年版,第134页。
①[越]阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》,社会科学出版社,2000年版,第11贝。
②[越]《越南2009年人口与房屋调查》,河内统计出版社,2010年版,第158页。
③[奥]R.Heine Geldern:《马来、南岛人的故乡与迁徙》(Urheimat und fruheste Wanderungen der Austronesier) 1932:543-619(引自：阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》社会科学出版社,2000年版,第15页。)
④[越]阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》,社会科学出版社,2000年版,第14页。
⑤后续马来人指的是新马来人,是古马来人的后裔。
⑥[越]阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》,社会科学出版社,2000年版,第15页。
⑦[越]阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》,社会科学出版社,2000年版,第15页。
①[越]阮庭科：《东南亚人种学》,大学、专业中学出版社,1983年版,第118页
②[越]阮晋得：《社会、文化与西原人》,社会科学出版社,2005年版,第35页。
③[越]九龙江 狻映：《越南志略-高原上区》,西贡出版社,1970年版,第17-20页。
④[越]阮京枝、阮董枝：《巴纳人在崑嵩》,知识出版社,2011年版,第42页
①[越]阮俊哲：《西原文化历史断路》,社会科学出版社,2007年版,第31贝。
②[越]《越南2009年人口与房屋调查》,河内统计出版社,2010年版,第134-225页
③[越]阮俊哲：《西原文化历史断路》,社会科学出版社,2007年版,第199页。
①《越南百科辞典》,第二部,百科辞典出版社,2002年版,第770页。
①[越]武麟、张碑：《埃地墨侬族民间乐器》,民族文化出版社,2008年版,第12页。
①[越]裴明道主编：《越南巴纳族》社会科学出版社,2006年版,第121页。
①[越]吴文莹(Ngo Van Doanh):《西原墓屋木像风格》,《民间文化》[J],1991年第3期。
② L.Sabatier:《西原史诗》,《文献》[J],河内文化艺术院出版社,2003年3期,第12页.
②《世界乐器》关肇元译-中国青年出版社,2004年版,第121页。
③[越]引自：《20世纪越南音乐理论批评论文集》,越南研究院出版社,2003年版,第152页。
④[越]阮晋得等作者：西原锣钲文化地区,文化通讯院出版社,2004年版,第374页。
①[越]陈文溪：《我已遇见庆山石琴》,《越南20世纪音乐理论批评选集》,音乐研究院,2003年,第375页。
①[越]陈文溪：《我已遇见庆山石琴》,河内社会科学报刊,1981年第8期。
②同1
③[越]苏武：《绥安石块的音乐学角度》,河内文化艺术[J],1995第4期。
①[越]阮京枝、阮董枝：《巴纳人在崑嵩》,知识出版社,2011年版,第255页。
②[越]阮晋得：《从锣钲音乐到西原文化》,《民间文化》[J],1985第3期。
①考古遗迹位于越南北西原,崑嵩地区,1999年发现。
②[越]阮克史(Nguyen Khac Su):《西原前史考古学》[J],《考古学》,2004年第3期。
③[越]阮晋得(Nguyen Tan Dac)等者：西原锣钲文化地区,河内文化通讯院出版社,2004年版,第510页。
④河内民族学博物馆展览照片。
①邓宏峦：《西原锣钲艺术》科学报告[J],音乐研究所板,2007年第1期。
②武麟、张碑(Vu Lan, Truang Bi):《埃地、墨侬族民间乐器》,民族文化出版社,2008年版,第27页。
①阮碧河编：《越南民间文学》,河内青年出版社,第346页。
①[越]武文枝：《通用植物词典》,技术科学出版社,2003年版,第410页。
②Tran Chan, Le. "Some basic characters of Vietnam flora". Science anh Technics Publishing House. Hanoi-Vietnam.1999
②阮迅得等者：《西原锣钲文化地区》,文化通讯院出版社,2004年版,第251页。
①[越]范高达、啊度等编者：《崑嵩省少数民族民间文化概述》,文化艺术院出版社2008年版,第162页。
①[越]黎云宁Nie Kdam:《埃地人传统乐器》,民族文化出版社2007年版,第60页。
②[越]武麟张碑：《埃地、墨侬族民间乐器》,民族文化出版社2008年版,第59页。
①乐声：《中华乐器大典》,民族出版社,2002年版,第614页。
①[越]苏玉青：《巴纳民间》,嘉来崑嵩文化通讯处出版社,1988年版,第213页。
②[越]阮有秋：《西原乐器散记》[J],《文化艺术》,1987第1期。Ama No③《保留与发展民族文化艺术》[J]嘉来崑嵩文艺纪要1981年。
①[越]苏玉青：《巴纳民间》嘉来崑嵩文化通讯处出版社,1988年版,第213页。
②[越]阮京枝、阮董枝：《巴拿人在崑嵩》,知识出版社2011年版,第44页。
①[越]范高达、啊都等编者：《昆嵩省少数民族民间文化概述》,文化艺术院出版社,2008年版,第176页
②[越]苏玉青：《Musical Instruments of Vietnam's ethnic minorities (partial introduction)》河内世界出版社,1997年版,第166页。
①[越]黎辉辉珍：《越南民族乐器》,文化出版社1988年版,第137页。
②[越]苏玉青：《巴纳民间》,嘉来崑嵩文化通讯处出版社,1988年版,第43页。
①[越]苏玉青：《巴拿民间》,嘉来崑嵩文化通讯处出版社,1988年版,第206页。
①[越]阮京枝、阮董枝：《巴拿人在崑嵩》,知识出版社2011年版,第47页。
①[越]阮京枝、阮董枝：《巴纳人在崽嵩》,知识出版社,2011年版,第256页
②[越]阮京枝、阮董枝：《巴纳人在崑嵩》,知识出版社,2011年版,第293页
①陈自明：《世界音乐地图》,人民音乐出版社,2008年第二次板,第92页。
①[越]陶辉权：《嘉莱、巴纳民歌》,社会科学出版社,2005年版,第242页
②[越]陶辉权：《嘉莱、巴纳民歌》,社会科学出版社,2005年版,第216页
①越南音乐研究院的材料。
①每套有不通的音阶
②同1
③[越]陈贵：《现代民族乐队配器》音乐出版社,2000年 第129页。
①[越]郑怀德(1765-1825)：《嘉定城通志》,河内教育出版社,1998年版,第125页。
②[美]罗慈·墨菲(Rhoads Murphey):《亚洲史》,世界：界图书出版公司,2011年版,第17页
①[唐]刘恂、鲁迅校勘：《岭表录异》,广东人民出版社,1983年板,第8页
①[越-阮]范庭虎(1768-1839)：《雨中随笔》,东洲阮有进译,河内年轻出版社,1989年版,第260页。
②[越]黎贵敦(1726-1784)全集：《见文小录》第2集,社会科学出版社,1977年版,第71页。
①杜亚雄,陈景鹅：《外国民族音乐》,西泠印社出版社,2009年板,第78页。
②[美]泰瑞·米勒：《当代世界中的传统音乐：泰国和越南的两大对比模式》,中央音乐学院学报,2006第2期。
①士燮(137-226)
②《大越史记全书》外记部分。
③黎崱(LE TAC):《安南志略》汉文板,《风俗》部分,越南汉喃研究院藏板书号：A.16。
①冯文慈主编：《中外音乐交流史》,湖南教育出版社,1999年版,第200页。
①[越]《河内升龙音乐1000年》第一卷,河内音乐出版社,2010年版,第284页
①俞人豪,陈自明：《东方音乐文化》,人民音乐出版社,2004年版,第75页
②图片来源：Max Wade-Matthews, "Music an illustrated history". Hermes House Publishing house 2009.
②俞人豪,陈自明：《东方音乐文化》,人民音乐出版社,2004年版,第9页。
①[美]泰瑞·米勒(Terry E. Miller):《当代世界中的传统音乐：泰国和越南的两大对比模式》中央音乐学院学报2006年第2期。
①[美]艾伦·帕·梅里亚姆：《音乐人类学》穆谦译,陈铭道校,人民音乐出版社,2010年版,第233页。
②[美]艾伦·帕·梅里亚姆：《音乐人类学》穆谦译,陈铭道校,人民音乐出版社,2010年版,第233-234页。
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③[越]越南自1054至1804的国名。
④[越]黎贵敦：《府编杂录》,史学院译板社会科学出版社,1962年版,第126页。
⑤[越]阮晋得：《社会、文化与西原人》,社会科学出版社,2005年版,第19页。
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⑦[越]阮京枝、阮董枝：《巴拿人在昆嵩》知识出版社,,2011年版,第137页。
⑧[越]阮晋得：《社会、文化与西原人》,社会科学出版社,2005年版,第19贞。
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④[越]叶庭和：《东山文化居民的迁徙》[J],《考古学》2004年第3期,第99页。
①[越]阮京枝、阮董枝：《巴纳人在崑嵩》,知识出版社,2011年版,第134页。
①[越]阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》,社会科学出版社,2000年版,第11贝。
②[越]《越南2009年人口与房屋调查》,河内统计出版社,2010年版,第158页。
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④[越]阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》,社会科学出版社,2000年版,第14页。
⑤后续马来人指的是新马来人,是古马来人的后裔。
⑥[越]阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》,社会科学出版社,2000年版,第15页。
⑦[越]阮俊哲：《马来—多岛人的发展历史》,社会科学出版社,2000年版,第15页。
①[越]阮庭科：《东南亚人种学》,大学、专业中学出版社,1983年版,第118页
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④[越]阮京枝、阮董枝：《巴纳人在崑嵩》,知识出版社,2011年版,第42页
①[越]阮俊哲：《西原文化历史断路》,社会科学出版社,2007年版,第31贝。
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①[越]陈文溪：《我已遇见庆山石琴》,河内社会科学报刊,1981年第8期。
②同1
③[越]苏武：《绥安石块的音乐学角度》,河内文化艺术[J],1995第4期。
①[越]阮京枝、阮董枝：《巴纳人在崑嵩》,知识出版社,2011年版,第255页。
②[越]阮晋得：《从锣钲音乐到西原文化》,《民间文化》[J],1985第3期。
①考古遗迹位于越南北西原,崑嵩地区,1999年发现。
②[越]阮克史(Nguyen Khac Su):《西原前史考古学》[J],《考古学》,2004年第3期。
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