新媒介与中国当代艺术变革
摘要
媒介作为艺术实践最根本、最主要的载体,应该是理论研究和创作实践的核心问题之一。当下中国恰逢一个媒介威力被空前地强调的时代,艺术家们通过各种手段形式及跨界性的当代艺术生产,诸如各类实验性艺术,综合装置、影像艺术,计算机新媒体等,来表达对传统艺术审美形式的怀疑,当代艺术媒介的样式诸如装置、影像、多媒体等也更多地将形式提升到内容之上,所以由此暴露出行进当中的中国当代艺术的诸多问题,衍生出各种褒贬不一的评判,应该说,新媒介作为当代艺术发展过程中的重要现象,它一方面以艺术方式、手段的更新为其标志,同时也因为这种媒介手段的转换而带来艺术史中关于艺术本体的重新反思,并激发了更为宽广的艺术观念的表述空间,甚至进而介入社会思想的反思之中。人们开始探讨怀疑什么是艺术?艺术该不该有底线?艺术的价值何在?
对于新媒介艺术的研究,首先需要思考的问题就是：新媒介艺术到底是剔除传统艺术中以油画颜料和雕塑材料为代表的传统媒介之外的所有艺术样式呢,还是另有所指、另有涵盖?可以说,这也是对新媒介艺术的语言特性进行考察的必要前提。针对这一问题,本文试图从历史性的线性逻辑出发,将新媒介置于一个当代艺术不断推进的动态过程中阐释,并将当代艺术理解为一种历时性的当代概念,区别于以往习惯与特定审美要求的狭义上的艺术形式所指。本文试图跳出纷繁复杂的概念争论,抛开文化语境的变化、全球化等方面的影响,找到一条客观的思维脉络来诠释当代艺术媒介分化、发展、演变等问题。以中国当代艺术创作实践的媒介应用为基点,从中国当代艺术发展的这一过程中提炼出关于媒介的本体问题,包括媒介与观念、艺术与技术、媒介与审美,媒介与文化意识形态等问题,发掘中国当代艺术的变革成因是具有现实意义的。通过研究中国当代艺术家及其作品借以不同媒介传递出的形式、技巧、观念等方面的信息做出思考,以一种相对接近历史真实的方式还原当代艺术发展、演进过程中不断新生的媒介运用——与传统美术史不同的在作品中运用诸如综合材料、身体、现成品、装置、录像、摄影、数码技术、网络媒介等新材料、新语言的手段、途径,并进而考察这类媒介运用对于艺术本体介入社会思想演进所发生的功能与作用,以达到对中国当代艺术作一个基本理性判断和清晰定位。
Media, as a primary and fundamental carrier of art practice, should be treated as one of the core problems during the research of art theories and art creation. Today, the importance of media power is emphasized unprecedentedly. Artists express their doubt to traditional aesthetic objects by various forms and cross-border creation of contemporary art, such as experimental arts, comprehensive installation, video art and digital new media. These media pay more attention to forms than to content, which bring a lot of problems and controversial judgments to developing Chinese contemporary art. On one hand, it takes the update of art expression as its symbol; On the other hand, it causes rethinking about art noumenon in art history. These new media enlarge the space of art expression, and even affect the reflection of social thoughts. We begin to explore what the art is. Whether should art have a bottom line? What's the value of art?
In the research of new media art, the first question is:Whether does it mean a form of art which rejects traditional art media, such as oil paint and sculpture materials, or something else? This is a prerequisite for the study of new media art language. To answer this question, this paper tries to elaborate new media art in the dynamic process of contemporary art starting from historic linear logic, and treats contemporary art as a historic contemporary concept which is different from narrowly defined art form required by formerly usual practice and specific aesthetics. To answer this question, this paper steps out of arguments of complicated concepts and tries to analyze the information of forms, technology, and concept which coved by Chinese contemporary artists and their works. Based on the media application of Chinese contemporary art, this paper will refine the question of art media noumenon from the development process of Chinese contemporary art, which includes questions of media and concepts, media and technology, media and aesthetics, media and ideologies. It has practical significance to the research of Chinese contemporary art. It restores the new media application which is relatively closer to the reality of history in the development process of contemporary art and different from the traditional art history, such as comprehensive materials, bodies, ready objects, installation, video, photography, digital technology, and network media and so on. Moreover, it researches the function and effects of these media application when art noumenon is involving into evolution of social thoughts so as to make basically reasonable judgment and orientation to Chinese contemporary art.
对于新媒介艺术的研究,首先需要思考的问题就是：新媒介艺术到底是剔除传统艺术中以油画颜料和雕塑材料为代表的传统媒介之外的所有艺术样式呢,还是另有所指、另有涵盖?可以说,这也是对新媒介艺术的语言特性进行考察的必要前提。针对这一问题,本文试图从历史性的线性逻辑出发,将新媒介置于一个当代艺术不断推进的动态过程中阐释,并将当代艺术理解为一种历时性的当代概念,区别于以往习惯与特定审美要求的狭义上的艺术形式所指。本文试图跳出纷繁复杂的概念争论,抛开文化语境的变化、全球化等方面的影响,找到一条客观的思维脉络来诠释当代艺术媒介分化、发展、演变等问题。以中国当代艺术创作实践的媒介应用为基点,从中国当代艺术发展的这一过程中提炼出关于媒介的本体问题,包括媒介与观念、艺术与技术、媒介与审美,媒介与文化意识形态等问题,发掘中国当代艺术的变革成因是具有现实意义的。通过研究中国当代艺术家及其作品借以不同媒介传递出的形式、技巧、观念等方面的信息做出思考,以一种相对接近历史真实的方式还原当代艺术发展、演进过程中不断新生的媒介运用——与传统美术史不同的在作品中运用诸如综合材料、身体、现成品、装置、录像、摄影、数码技术、网络媒介等新材料、新语言的手段、途径,并进而考察这类媒介运用对于艺术本体介入社会思想演进所发生的功能与作用,以达到对中国当代艺术作一个基本理性判断和清晰定位。
Media, as a primary and fundamental carrier of art practice, should be treated as one of the core problems during the research of art theories and art creation. Today, the importance of media power is emphasized unprecedentedly. Artists express their doubt to traditional aesthetic objects by various forms and cross-border creation of contemporary art, such as experimental arts, comprehensive installation, video art and digital new media. These media pay more attention to forms than to content, which bring a lot of problems and controversial judgments to developing Chinese contemporary art. On one hand, it takes the update of art expression as its symbol; On the other hand, it causes rethinking about art noumenon in art history. These new media enlarge the space of art expression, and even affect the reflection of social thoughts. We begin to explore what the art is. Whether should art have a bottom line? What's the value of art?
In the research of new media art, the first question is:Whether does it mean a form of art which rejects traditional art media, such as oil paint and sculpture materials, or something else? This is a prerequisite for the study of new media art language. To answer this question, this paper tries to elaborate new media art in the dynamic process of contemporary art starting from historic linear logic, and treats contemporary art as a historic contemporary concept which is different from narrowly defined art form required by formerly usual practice and specific aesthetics. To answer this question, this paper steps out of arguments of complicated concepts and tries to analyze the information of forms, technology, and concept which coved by Chinese contemporary artists and their works. Based on the media application of Chinese contemporary art, this paper will refine the question of art media noumenon from the development process of Chinese contemporary art, which includes questions of media and concepts, media and technology, media and aesthetics, media and ideologies. It has practical significance to the research of Chinese contemporary art. It restores the new media application which is relatively closer to the reality of history in the development process of contemporary art and different from the traditional art history, such as comprehensive materials, bodies, ready objects, installation, video, photography, digital technology, and network media and so on. Moreover, it researches the function and effects of these media application when art noumenon is involving into evolution of social thoughts so as to make basically reasonable judgment and orientation to Chinese contemporary art.
引文
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①殷双喜.当代艺术与广义媒介.美苑[J].1994.1：22.
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①张朝晖.什么是新媒体艺术.美术观察[J].2001.10
①刘骁纯.解体与重建[M].南京：江苏美术出版社,1993.
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③同②
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②同①
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[1].中国雕塑丛第13辑2009 NO.5隋建国《运动的张力》
[2].《相信艺术还是相信艺术家》艾未未《自行车》刘建华《嬉戏》系列杨茂源《失重的羊》张卫《新孟蜀图·罗伯茨给唐寅毛制早餐》黄岩《中国人体、山水、文身》宋冬《交互端口——眼光》影像装置,玻璃钢、电视机、录像机等,2002
[3].艺术当代NO.3＼2008江衡《散落的物品No.42》布上油画190×170cm 2007
[4].《给我一个面具》朱金石《无常》1996
[6].雕塑2009NO.6 14辑李晖 《方舟2号》亚克力LED 170×180 cm 2005隋建国《隧道》铁管风扇不规则尺寸(2009)
[7].艺术与投资2008ISSUE17 05第七区—马太探险记 多媒体现场表演奥地利维也纳宫廷剧院2006
[8].地图钟飙《海市蜃楼》影像5分钟(截屏)2009年吴小军《今天你做了吗》灯光装置霓红灯、综合材料190cm×108cm×51cm,2008年李心沫《一场告别的仪式》行为录像20分钟,2008年高伟刚《催眠一号》装置松木, 后视镜尺寸可变,2009年朱昱《袖珍神学》1999年孙原彭禹《文明柱》装置, 人类油脂,2001年姬姬·史密斯《母亲》,1992年刘韡《你很漂亮》,猪首饰沙发1999年石青 张慧 《灭顶》铁丝网上架满生羊肉串,表演者来回地用酒精灯烤羊肉串张培力 《焦距》1996年
[9].艺术当代NO.2／2008 程大鹏《失重》高强聚氨气6500×800×1600 cm 2007年谷文达《天堂红灯》装置2007年李继伟《塑料城市》
[10].美术焦点2008.9-A陈文令《物神》／200×365×252cm／玻璃钢着色／2005年
[11].艺术指南2008／6夏小万《古山水之郭熙》120×81.5×76cm 24片6mm玻璃板彩绘
[12].艺术当代NO.12／2008马军《新瓷器系列——电视二十七、口红之二》,陶瓷,2008年
[13].艺术当代NO.4／2008黄永砯《中国绘画史》和《现代绘画简史》在洗农机里搅拌了两分钟 中国茶叶箱纸浆玻璃76.8×48.3×69.9cm 1987／1993年束芋《底端》录像装置2007年
[14].艺术当代NO.5／2008丁乙十示2005—6丙烯、成品布320×440cm 2005年吕胜中《太平意境》(部分)剪纸综合材料2003年
[15].艺术地图张琪凯《运载》录像装置船,电视机500×140×75 cm 2008年
[16].典藏艺术2007 JULY王福瑞《超越0-20赫兹-听觉「失感」的重新感知》·声音装置·2006.(摄影／陈沛岑)
[17].美术焦点2008.9-A孙国娟《上海你好——掩埋在记忆中的故乡》局部／白糖,家具徐坦《邻,甲,为,章,域》户外装置,2008年张羽《指印2006.2.2》宣纸水墨,75×75cm,2006年
[18].重要的是现场宋冬《非线性叙事：电梯》录像装置,2001年乌尔善等进化爵士演出现场
[19].走自己的路蔡国强《维也纳龙颜观光》,室内火药绘画,奥地利国家美术馆,1999年谷文达“造字”篆书王晋《中国之梦》日本福冈亚洲艺术博物馆收藏宋冬《又一堂课,你愿意跟我玩儿吗?》,行为,装置,1994年徐冰《文化动物》,表演,综合媒材装置,北京翰墨艺术中心,1994年
[20].世界艺术缪晓春《电脑空间的最终审判》
[21].后现代主义艺术系谱夏洛特摩尔曼(Charlotte Moorman)1969年表演白南准《活雕塑的电视乳罩》.1969年
[22].影像与后现代顾德鑫《1997年4月26日》,1997年林天苗《缠的扩散》,1995年王功新《婴语》,1996年
[23].艺术ISSIUE陈文令《英勇奋斗NO.10)／310×150×130cm／玻璃钢、汽车漆／2006年崔岫闻《天使之后》装置
童振刚《幸福》布画油画160×300cm 2007
唐志冈《中国童话-胆结石》布面油画200×220cm
兰子 《圈子之十一》布面丙烯40×40cm
杨纳《梦见渔·美人》油画300×180cm 2008年
张念《等待》雕塑160×120×120cm 2007年
②范迪安.从媒体变革到文化视线—在中国当代艺术研讨会开幕式上的讲话.美术研究[J].2002.3：66.
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③同②
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②同①
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[8].地图钟飙《海市蜃楼》影像5分钟(截屏)2009年吴小军《今天你做了吗》灯光装置霓红灯、综合材料190cm×108cm×51cm,2008年李心沫《一场告别的仪式》行为录像20分钟,2008年高伟刚《催眠一号》装置松木, 后视镜尺寸可变,2009年朱昱《袖珍神学》1999年孙原彭禹《文明柱》装置, 人类油脂,2001年姬姬·史密斯《母亲》,1992年刘韡《你很漂亮》,猪首饰沙发1999年石青 张慧 《灭顶》铁丝网上架满生羊肉串,表演者来回地用酒精灯烤羊肉串张培力 《焦距》1996年
[9].艺术当代NO.2／2008 程大鹏《失重》高强聚氨气6500×800×1600 cm 2007年谷文达《天堂红灯》装置2007年李继伟《塑料城市》
[10].美术焦点2008.9-A陈文令《物神》／200×365×252cm／玻璃钢着色／2005年
[11].艺术指南2008／6夏小万《古山水之郭熙》120×81.5×76cm 24片6mm玻璃板彩绘
[12].艺术当代NO.12／2008马军《新瓷器系列——电视二十七、口红之二》,陶瓷,2008年
[13].艺术当代NO.4／2008黄永砯《中国绘画史》和《现代绘画简史》在洗农机里搅拌了两分钟 中国茶叶箱纸浆玻璃76.8×48.3×69.9cm 1987／1993年束芋《底端》录像装置2007年
[14].艺术当代NO.5／2008丁乙十示2005—6丙烯、成品布320×440cm 2005年吕胜中《太平意境》(部分)剪纸综合材料2003年
[15].艺术地图张琪凯《运载》录像装置船,电视机500×140×75 cm 2008年
[16].典藏艺术2007 JULY王福瑞《超越0-20赫兹-听觉「失感」的重新感知》·声音装置·2006.(摄影／陈沛岑)
[17].美术焦点2008.9-A孙国娟《上海你好——掩埋在记忆中的故乡》局部／白糖,家具徐坦《邻,甲,为,章,域》户外装置,2008年张羽《指印2006.2.2》宣纸水墨,75×75cm,2006年
[18].重要的是现场宋冬《非线性叙事：电梯》录像装置,2001年乌尔善等进化爵士演出现场
[19].走自己的路蔡国强《维也纳龙颜观光》,室内火药绘画,奥地利国家美术馆,1999年谷文达“造字”篆书王晋《中国之梦》日本福冈亚洲艺术博物馆收藏宋冬《又一堂课,你愿意跟我玩儿吗?》,行为,装置,1994年徐冰《文化动物》,表演,综合媒材装置,北京翰墨艺术中心,1994年
[20].世界艺术缪晓春《电脑空间的最终审判》
[21].后现代主义艺术系谱夏洛特摩尔曼(Charlotte Moorman)1969年表演白南准《活雕塑的电视乳罩》.1969年
[22].影像与后现代顾德鑫《1997年4月26日》,1997年林天苗《缠的扩散》,1995年王功新《婴语》,1996年
[23].艺术ISSIUE陈文令《英勇奋斗NO.10)／310×150×130cm／玻璃钢、汽车漆／2006年崔岫闻《天使之后》装置
童振刚《幸福》布画油画160×300cm 2007
唐志冈《中国童话-胆结石》布面油画200×220cm
兰子 《圈子之十一》布面丙烯40×40cm
杨纳《梦见渔·美人》油画300×180cm 2008年
张念《等待》雕塑160×120×120cm 2007年