音乐在公共外交中的运用研究
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摘要
音乐是一种蕴含情感同时也蕴含思想和观念的艺术，它在公共外交中的作用非常独特，但尚未引起人们的足够重视。
本文集中探讨了音乐作为“进攻性工具”和“防御性工具”在公共外交中的具体运用。作为进攻性工具，音乐主要承担“政治先锋”和“观念大使”角色，发挥其试探对方政治意图、软化对方负面情绪，加强对行为国文化认同的作用。作为防御性工具，音乐主要承担“身份标识”和“文化桥梁”角色，发挥其吸引他国公众兴趣、塑造国家形象、培植他国信任的长远防御性作用。本文选取了冷战时期美苏两国在公共外交活动中对音乐的运用为典型案例，从出访背景、目标公众、传播媒介、效果评估四方面进行比较研究，探寻了音乐作为“进攻性工具”和“防御性工具”在公共外交中的不同运作及影响。本文亦选取了最代表中国政府意图的主流交响乐团出访为例，分析了音乐在我国公共外交中的运用及影响。最后，本文对音乐的制约性因素进行了探讨，厘清可能影响公共外交成效的不确定因素，并尝试对音乐外交模式进行理论构建。
如今，“中国梦”的发展正面临如何赢得人心的瓶颈，对音乐这种“世界语”进行深入研究，或许可为中国未来唱响世界，获得全球共鸣提供极为有益的借鉴。
Music, an art containing emotions as well as ideas and perceptions, plays aunique role in public diplomacy which still fails to draw people’s attention.
This thesis mainly probe into the specific use of music, as an offensiveinstrument and a defensive instrument in public diplomacy. As an offensiveinstrument, this thesis tries to talk about how music, as a political pioneer and an ideaambassador, is used in public diplomacy to explore the political intentions, soften thenegative sentiments and strengthen the cultural identity. As a defensive instrument,this thesis tries to talk about how music, as an identity symbol and a cultural bridge, isused in public diplomacy to draw attention of the public of other countries, create theimage of the country and cultivate the trust of other countries. This thesis takes typicalcases of the United States and the Soviet Union to explore the use of music as anoffensive instrument and defensive instrument in public diplomacy in visitingbackground, target audience, mass media and result evaluation. The comparison andcontrast of the implications of music in the two countries helps us to study music inpublic diplomacy. This thesis also takes the Chinese mainstream Symphony Orchestrawhich directly subordinate to the Ministry of Culture and stands for the intentions ofChinese government as an example to explore the roles and problems of music inpublic diplomacy of China. In the end, this thesis discusses the restrictive factors ofmusic to separate the uncertain factors which might weaken the efficiency of publicdiplomacy and try to build a theory construction of music diplomacy.
Nowadays, the development of Chinese dream is faced with the bottleneckproblem of how to win support and approval. The deep and through research of music,“the universal lauguage”might provide the useful references for China to sing loudlyin the world and attain response globally.
本文集中探讨了音乐作为“进攻性工具”和“防御性工具”在公共外交中的具体运用。作为进攻性工具，音乐主要承担“政治先锋”和“观念大使”角色，发挥其试探对方政治意图、软化对方负面情绪，加强对行为国文化认同的作用。作为防御性工具，音乐主要承担“身份标识”和“文化桥梁”角色，发挥其吸引他国公众兴趣、塑造国家形象、培植他国信任的长远防御性作用。本文选取了冷战时期美苏两国在公共外交活动中对音乐的运用为典型案例，从出访背景、目标公众、传播媒介、效果评估四方面进行比较研究，探寻了音乐作为“进攻性工具”和“防御性工具”在公共外交中的不同运作及影响。本文亦选取了最代表中国政府意图的主流交响乐团出访为例，分析了音乐在我国公共外交中的运用及影响。最后，本文对音乐的制约性因素进行了探讨，厘清可能影响公共外交成效的不确定因素，并尝试对音乐外交模式进行理论构建。
如今，“中国梦”的发展正面临如何赢得人心的瓶颈，对音乐这种“世界语”进行深入研究，或许可为中国未来唱响世界，获得全球共鸣提供极为有益的借鉴。
Music, an art containing emotions as well as ideas and perceptions, plays aunique role in public diplomacy which still fails to draw people’s attention.
This thesis mainly probe into the specific use of music, as an offensiveinstrument and a defensive instrument in public diplomacy. As an offensiveinstrument, this thesis tries to talk about how music, as a political pioneer and an ideaambassador, is used in public diplomacy to explore the political intentions, soften thenegative sentiments and strengthen the cultural identity. As a defensive instrument,this thesis tries to talk about how music, as an identity symbol and a cultural bridge, isused in public diplomacy to draw attention of the public of other countries, create theimage of the country and cultivate the trust of other countries. This thesis takes typicalcases of the United States and the Soviet Union to explore the use of music as anoffensive instrument and defensive instrument in public diplomacy in visitingbackground, target audience, mass media and result evaluation. The comparison andcontrast of the implications of music in the two countries helps us to study music inpublic diplomacy. This thesis also takes the Chinese mainstream Symphony Orchestrawhich directly subordinate to the Ministry of Culture and stands for the intentions ofChinese government as an example to explore the roles and problems of music inpublic diplomacy of China. In the end, this thesis discusses the restrictive factors ofmusic to separate the uncertain factors which might weaken the efficiency of publicdiplomacy and try to build a theory construction of music diplomacy.
Nowadays, the development of Chinese dream is faced with the bottleneckproblem of how to win support and approval. The deep and through research of music,“the universal lauguage”might provide the useful references for China to sing loudlyin the world and attain response globally.
引文
1门洪华《中国软实力评估报告》（上），《国际观察》2007年第2期，第16页
10Peter Bachrach and Morton Baratz,“Two Faces of Power,”American Political Science, Vol.56, No.4,1962,pp.948-949.
11汉斯·摩根索著，肯尼斯·汤普森改写，李晖、孙芳译：《国家间政治》（第6版），海南出版社2008年9月，第185页
12Joseph S. Nye, J r.,Soft Power: The Means to Success in World Politics, New York: Public Affairs,2004, p5.
13Joseph S. Nye, Jr. and William A. Owen s,“Americans In formation Edge: The Nature of power”, ForeignAffairs, March/April1996.
14“What is Public Policy”,www. public diplomacy. org/1. htm.
15Nicholas J.Cull，“Public Diplomacy before Gullion: The Evolution of a Phrase，”in Nancy Snow and PhilipM．Taylor，eds．Routledge Handbook of Public Diplomacy，p19－23
16Harold D．Laswell，Propaganda Technique in the World War，New York: A．A．Knopf，1927
18Athur Hoffman. International Communication and the New Diplomacy[M]. Bloomington:Indiana University Press,1968:3
19Hans N.Tuch. Communicating with the World: U.S. Public Diplomacy Overseas[M]. New York: St. Martin'sPress,1990:7
20U.S. Department of State. Dictionary of International Relations Terms[M]. Washington: Dept.of State Library,1987:85
21United States Governmant Accountability Office. Report to the Chairman, Subcommittee onScience, Stat, Justice, and Commerce, and Related Agencies, Committee on Appropriations, House ofRepresentatives[Z]. April,2005: p.4.
22唐小松、王义桅：《国外对公共外交的探索》，载于《国际问题研究》2005年第1期
23赵可金：《美国公共外交的兴起》，载于《复旦学报（社会科学版）》,2003年第3期
24赵启正：《中国登上公共外交世界舞台》，载于《公共外交通讯》2010年春季号
29中国大百科全书出版编辑部编：《中国大百科全书音乐·舞蹈》，北京：中国大百科全书出版社1989年版，第1页
34韩国政府认为《江南Style》展现了韩国的对外形象和软实力，决定给PSY颁发国家级文化贡献奖。
35【法】贾克·阿达利著，宋素凤、翁桂堂译：《噪音：音乐的政治经济学》，上海人民出版社2000年12月，第14-15页
36Robert Hudson，“Popular Music，Tradition and Serbian Nationalism，”in Ian Biddle and Vanessa Knights，eds．，Music，National Identity and the Politics of Location: Between the Global and the Local，pp.167－176
37列宁、欧仁鲍狄埃,载《列宁选集（第二卷）》,北京:人民出版社,1972年,第434页
38转引自【法】贾克·阿达利著，宋素凤、翁桂堂译：《噪音：音乐的政治经济学》，上海人民出版社2000年12月，第36页
40吉联抗译注：《乐记》，人民音乐出版社，1980年3月，第13页
41《孟子注疏》，《十三经注疏》，中华书局，1980年版
42《荀子集解》，《诸子集成》，中华书局，1954年版
43古希腊柏拉图著，李飞、李景辉译：《理想国》，华中科技大学出版社，2012年9月
44【法】贾克阿达利著，宋素凤、翁桂堂译：《噪音：音乐的政治经济学》，上海人民出版社，2000年12月，第14-15页
45同上，第24页
46同上，第119页
47莫里斯·迪韦尔热：《政治社会学——政治学要素》，杨祖功等译，东方出版社，2007年，第83页
48Reinhold Wagnleitner, Coca-Colonization and the Cold War: The Cultural Mission of the United States afterthe Second World War（可口可乐殖民主义和冷战：二战后美国的文化使命），Chapel Hill: University of NorthCarolina Press,1994; Robert Haddow, Pavilions of Plenty: Exhibiting American Culture Abroad in the1950s （20世纪50年代美国文化海外展览），Washington, D.C.: Smithsonian Institution Press,1997); Walter Hixson,Parting the Curtain: Propaganda, Culture, and the Cold War,1945-1961（铁幕背后：宣传、文化和冷战1945-1961），New York: St Martin's,1997; David Caute, The Dancer Defects: The Struggle for CulturalSupremacy during the Cold War（舞者的缺陷：冷战时期文化霸权的斗争），Oxford: Oxford University Press,2003;
49参看Frances Stonor Saunders, The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters，New York:The New Press,2000
50参看弗兰西斯斯托纳桑德斯著，曹大鹏译：《文化冷战与中央情报局》，国际文化出版公司，2002年4月
51参看Ian Wellens's detailed book Music on the Frontline: Nicolas Nabokov's Struggle against Communism andMiddlebrow Culture，David Monod's article "Disguise, Containment and the Porgy and Bess Revival of1952-56."《波吉与贝斯》（Porgy and Bess）是描写美国黑人生活并带有爵士风格的歌剧，是第一批接受总统国际事务紧急基金资助进行海外巡回演出的剧目之一，被用来当作意识形态上的“秘密武器”。据当时某些美国官员评论，（黑人）演员们“举止有度、衣着良好、快乐自由”的形象，使得“共产主义关于（美国）种族歧视、虐待黑人的宣传不攻自破。”参看John Harper Taylor, Ambassadors of theArts: An Analysis of theAdministration’s Incorporation of Porgy and Bess into Its Cold War Foreign Policy, Ph.D. Dissertation, Ohio StateUniversity, Theatre,1994
52Jennifer L. Campbell, Ph. D. Dissertation，Shaping Solidarity: Music, Diplomacy, and Inter-American Relations,1936-1946，University of Connecticut,2010
53Naima Prevots，Dance for Export: Cultural Diplomacy and the Cold War，Middletown: Wesleyan UniversityPress,1998
54Penny M. Von Eschen，Satchmo Blows Up the World: Jazz Ambassadors Play the Cold War，Cambridge:Harvard University Press,2004
55Lisa E. Davenport，Jazz diplomacy: Promoting America in the Cold War Era，University Press of MississippiJackson，2009
57Jacques Attali，Noise, The Political Economy of Music，University of Minnesota Press
58David J. Jackson，Entertainment&Politics The influence of Pop Culture on Young Adult Political Socialization；Peter Lang Publishing Inc, New York，2009
59Anthony Arblaster, Viva la Libertà!: Politics in Opera
60Celia Applegate and Pamela Potter, Music and German national identity
61Jane F. Fulcher，The Composer as Intellectual: Music and Ideology in France1914–1940
62Wai-Chung Ho,"Music and cultural politics in Taiwan," International Journal of Cultural Studies2007
63Tim Edensor，National Identity, Popular Culture and Everyday Life
64Timothy Rice，“Reflections on music and identity in Ethnomusicology”
65Claire Taylor-Jay, The Artist-Operas of Pfizner, Krenek and Hindemith， Politics and the Ideology of the Artist
66John Deathridge，Wagner beyond good and evil
67Michael H.Kater，The twisted muse: musicians and their music in the Third Reich
68Matthew Frase（r加拿大《国民邮报》总编辑，知名学者，曾任赖尔森大学教授），Weapons of Mass Distraction:Soft power and American Empire，Thomas Duune Books St. Martin’s Press New York
69Craig Robertson,"Music and Conflict Transformation in Bosnia: Constructing and Reconstructing the Normal,"Music and Arts in Action, Volume2,Issue2
70Lesley J. Pruitt，"Music, youth, and peace building in Northern Ireland," Global Change, Peace&Security,23:2,207-222
71Nasser AL-taee，“Voices of peace and the legacy of reconciliation: popular music, nationalism, and the questfor peace in the Middle East," Popular Music (2002) Volume21(1)
72Jonathan Pieslak， Sound targets: American soldiers and music in the Iraq war
73Rachel Beckles Willson，“The Parallax Worlds of the West–Eastern Divan Orchestra,” Journal of the RoyalMusical Association,134:2,2009，319-347
74参看陈玉聃：《音乐的国际关系学:国际关系研究的一个文化视角》，载于《外交评论》2011年第3期；陈玉聃、［赤道几内亚］何塞·穆巴恩·圭玛：《国际关系中的音乐与权力》，载于《世界经济与政治》2012年第6期
75曾琳智：《奏响国家公关的强音》，载于《国际公关》2009年6月第27期。类似的文章还可参看宋翔霞：《音乐艺术在构建和谐社会中的重要作用》，载于《艺术教育》2006年第12期；刘琼：《浅谈音乐在构建和谐社会中的独特作用》，载于《天府新论》2007年12月
76朱向峰、王依然：《让世界听什么?——以历届奥运会主题歌为视角的国家形象传播研究》，载于《对外传播》，2009年01期
77徐曼珊：《20世纪80年代中国歌曲对民族主义的建构——以歌词为中心的考察》，载于《中国石油大学学报(社会科学版)》，2009年12月
78王续添：《音乐与政治：音乐中的民族主义——以抗战歌曲为中心的考察》，载于《抗日战争研究》，2008年03期
81【美】亚历山大·温特著，秦亚青译：《国际政治的社会理论》，上海人民出版社，2008年1月，第298页
82参看2008年2月27日《青年报》，它以“纽约爱乐‘破冰’行”为主题，用两个整版的版面将纽约爱乐乐团访朝的台前幕后各项细节与相关背景进行了详细报道，其中对美苏之间的交响乐外交进行了回顾。纽约爱乐乐团（NewYork Philharmonic，简称纽约爱乐）是美国最早的交响乐团。1842年创立之初，创办人希尔命名为“纽约爱乐交响协会”。它也是世界上历史最悠久的乐队之一，位列美国五大交响乐团（纽约爱乐、芝加哥交响、波士顿交响、费城交响以及克利夫兰管弦乐团）之首。
83参看http://news.xinhuanet.com/video/2007-08/31/content_6637095.htm
84参看国际新闻《“音乐外交”能否融冰？》，载于《解放日报》2007年12月14日第003版
106参看Jennifer L. Campbell, Ph.D. Shaping Solidarity: Music, Diplomacy, and Inter-American Relations,1936-1946，University of Connecticut,2010
107David M. Carletta，“Those white guys are working for me: Dizzy Gillespie, Jazz, and the Cultural Politics ofthe Cold War during the Eisenhower Administration”, international social science review,p118
108比如在1954-1955年，当冰岛人民反对美国时，古典音乐被用来提升美国声望，希望冰岛政府可以继续忍受对于美国在建立军事基地。参看Emily Abrams Ansari,“Cultural Diplomacy to Mitigate Cultural Imperialism:Music in U.S.-Icelandic Relations,1954–1958,” paper presented at the Society for American Music, Cincinnati,Ohio,2011.
109参看【英】弗兰西丝斯托纳桑德斯著，曹大鹏译:《文化冷战与中央情报局》，国际文化出版公司,2004年4月，第8页
114参看马修·弗雷泽著:《软实力：美国电影、流行乐、电视和快餐的全球统治》，新华出版社，2007年1月，第214页
115The White House, The National Security Strategy of the United States of America, September2002, P.6.
116参看马修·弗雷泽著：《软实力：美国电影、流行乐、电视和快餐的全球统治》，新华出版社2007年1月，第237页
124李杰(外交部政研司副处长)：《软实力建设与中国的和平发展》，载于《国际问题研究》2007年第1期
125Yale Richmond，“Cultural Exchange and the Cold War: How the West Won”， American Communist History,Vol.9, No.1,2010(Yale Richmond在美国驻外事务处工作了30年，曾经担任负责文化交流的外交官，在德国、老挝、波兰、澳大利亚和前苏联等国工作。此文节选自其Cultural Exchange and the Cold War: Raising the IronCurtain (Pennsylvania State University Press,2003)
126Emily Abrams Ansari,“Shaping the policies of the cold war musical diplomacy:An Epistemic Community ofAmerican Composers”, Diplomacy History,Vol.36,No. I (January2012),p44
127参看【英】弗兰西丝斯托纳桑德斯著，曹大鹏译：《文化冷战与中央情报局》，国际文化出版公司，2004年4月，第16页
128Willis Conover, quoted by John S. Wilson, Who is Conover: Only We Ask, New York Times Magazine,13September1959.
129参看2012年5月25日，中国新闻周刊《不谈政治，来段爵士乐》http://news.ifeng.com/shendu/zgxwzk/detail_2012_05/25/14817154_0.shtml
133参看Cynthia P. Schneider，“The Unrealized Potential of Cultural Diplomacy: Best Practices and What CouldBe, If Only...，”P264，“Cultural Diplomacy: Hard to Define, but You'd Know It If You Saw It”，P199
134参看彼曼德维利：伊斯兰说唱的兴起，来源:耶鲁大学全球化研究中心。（彼得曼德维利，美国乔治梅森大学管理系和伊斯兰研究副教授，该校全球研究中心副主任。）http://www.21bcr.com/a/shiye/yuwai/2010/0926/1694.html
135参看马修弗雷泽:《软实力：美国电影、流行乐、电视和快餐的全球统治》，新华出版社2007年1月，P199，P203
136当吉莱斯皮有一次在雅典进行演出时，正值人们对美国支持希腊右翼组织独裁政策感到十分愤怒的紧张时期，反美情绪十分浓厚，他回忆说：“那些学生在我们表演之后，开始脱下夹克扔到空中，把我扛在他们的肩膀上穿街过巷。”参看Penny M. Vom Eschen， Satchmo Blows up the world：Jazz ambassadors play thecold war， Havard University Press，p97。突尼斯青年活动家Achref Aouadi曾宣称，“当代潮流比国务卿希拉里·克林顿对突尼斯更有影响。”参看南加大公共外交学者联谊会《公共外交杂志》http://publicdiplomacymagazine.com/remarkable-current-music-as-public-diplomacy
137参看南加大公共外交学者联谊会《公共外交杂志》http://publicdiplomacymagazine.com/remarkable-current-music-as-public-diplomacy
138张一凡：“略谈‘美国之音’”，载《世界知识》，1981年第7期，第27页
139Joseph T. Klapper and Leo Lowenthal,“The Contributions of Opinion Research to the Evaluation ofPsychological Warfare,” The Public opinion Quartely, Vol.15, No.4(Winter,1951-1952),pp.651-662
140Danielle Fosler-Lussier,“Music Pushed, Music Pulled: Cultural Diplomacy, Globalization, and Imperialism，”Diplomacy History,Vol.36,No. I (January2012) p64
141Frank Thompson, Jr.“Are the Communists Right in Calling Us Cultural Barbarians?” Music Journal,13,no.6(July-August1955):5,20.
142David M. Carletta，“Those white guys are working for me: Dizzy Gillespie, Jazz, and the Cultural Politics ofthe Cold War during the Eisenhower Administration,” international social science review, p118
143David M. Carletta，“Those white guys are working for me: Dizzy Gillespie, Jazz, and the Cultural Politics ofthe Cold War during the Eisenhower Administration”, international social science review, p118
144Danielle Fosler-Lussier,“Music Pushed, Music Pulled: Cultural Diplomacy, Globalization, and Imperialism”，Diplomacy History,Vol.36,No. I (January2012) p55,此文通过听众的反应考察了美国音乐外交中的互动因素
146Gleason, Ralph.1956. Perspectives. Down Beat, February
147Hixson, Parting the Iron Curtain, p115
148Penny M. Vom Eschen， Satchmo Blows up the world：Jazz ambassadors play the cold war，HavardUniversity Press，p97此书详细讨论了爵士乐在冷战中的运用及影响
149Natalia Grincheva，“U.S. Arts and Cultural Diplomacy: Post-Cold War Decline and the Twenty-First CenturyDebate，”The Journal of Arts Management, Law, and Society,40:169–183,2010，P174
150Anonymous,“Big Jazz behind the Iron Curtain,” Look (November20,1962).
151【英】弗兰西丝斯托纳桑德斯著，曹大鹏译：《文化冷战与中央情报局》，国际文化出版公司2004年4月，第122页
152Smith, William H.1958. Acting Country Public Officer, AmEmbassy, Baghdad]. Foreign Service Despatch#1219to Department of State, Educational Exchange: President’s Program:Dave Brubeck Program,25June1958.In RG59,032,1955–59, Box96.
153David M. Carletta,“Those white guys are working for me: Dizzy Gillespie, Jazz, and the Cultural Politics ofthe Cold War during the Eisenhower Administration”, international social science review, p118
154Graham Carr,“Diplomatic notes: American Musicians and Cold War Politics in the Near and MiddleEast,1954-60”,Popular Music History PMH1.1(2004)37-63, p43
155Graham Carr,“Diplomatic notes: American Musicians and Cold War Politics in the Near and MiddleEast,1954-60”,Popular Music History PMH1.1(2004)37-63, p45
156Hill, Robert C.1957.[Assistant Secretary of State]. Letter to Sen. John F. Kennedy,29Apr.1957. In RG59,032Gillespie, Dizzy, Box103.
157David J. Jackson， Entertainment&Politics： The influence of Pop Culture on Young Adult PoliticalSocialization， Peter Lang Publishing Inc, New York，2009
158Smith, William H.1958. Acting Country Public Officer, AmEmbassy, Baghdad]. Foreign Service Despatch#1219to Department of State, Educational Exchange: President’s Program:Dave Brubeck Program,25June1958. In RG59,032,1955–59, Box96.
159Hill, Robert C.1957.[Assistant Secretary of State]. Letter to Sen. John F. Kennedy,29Apr.1957. In RG59,032Gillespie, Dizzy, Box103.
160Cynthia P. Schneider，“The Unrealized Potential of Cultural Diplomacy: Best Practices and What Could Be, IfOnly...”The Journal of Arts Management, Law, and Society，Winter2009，p263
161Penny M. Vom Eschen， Satchmo Blows up the world：Jazz ambassadors play the cold war， HavardUniversity Press，p97
162Graham Carr,“Diplomatic notes: American Musicians and Cold War Politics in the Near and MiddleEast,1954-60”,Popular Music History PMH1.1(2004)37-63,p53
163Cynthia P. Schneider，“Cultural Diplomacy: Hard to Define, but You'd Know It If You Saw It”，The BrownJournal Of World Affairs，Fall/Winter2006Volume XIII, ISSUE,p193
165Quoted in Hixson, Parting the Curtain,227,
166汉斯·摩根索著，肯尼斯·汤普森改写，李晖、孙芳译：《国家间政治》（第6版），海南出版社，2008年9月，P185
167转引自马修·弗雷泽：《软实力：美国电影、流行乐、电视和快餐的全球统治》，新华出版社，2007年1月，P214
168Yale Richmond，“Cultural Exchange and the Cold War: How the West Won”， American Communist History,Vol.9, No.1,2010(Yale Richmond在美国驻外事务处工作了30年，曾经担任负责文化交流的外交官，在德国、老挝、波兰、澳大利亚和前苏联等国工作。此文节选自其Cultural Exchange and the Cold War: Raising the IronCurtain，Pennsylvania State University Press,2003
170Graham Carr,“Diplomatic notes: American Musicians and Cold War Politics in the Near and MiddleEast,1954-60”,Popular Music History PMH1.1(2004)37-63,p54
171【美】亚历山大温特著，秦亚青译:《国际政治的社会理论》，上海人民出版社，2008年1月，第220页
173转引自陈婷：《论国歌的激励作用》，载于《山西大学师范学院学报》（综合版）1995年第6期，第32页
174吕文辉译：《中日韩：国歌中的文化》，载于1994年《青年博览/下半月刊》，第42页；
175本尼迪克特·安德森著，吴叡人译:《想象的共同体:民族主义的起源与散布》，上海人民出版社，2011年版，第139页。另可参看John Street，“Breaking the Silence: Music’s Role in Political Thought and Action，”p330
177转引自金文学：《东亚三国志———中日韩文化比较体验记》，中信出版社，2006年版，第34页
182转引自丁言模著：《肖邦》，沈阳：辽海出版社，1998年版，第237页。
183毛莉：为中波文化交流引入当代元素——访波兰文化和民族遗产部部长博·兹德罗耶夫斯基，载于《中国文化报》20105月25日，第003版
184Shepherd, John&Wicke, Peter，Music and Cultural Theory [M] London: Cambridge University Press,1997，P199
186葛剑雄：《民间小调〈茉莉花〉岂能代表中国音乐》，人民网：http:／／culture．people．com．cn／GB／27296／3213547．html．
191张裕:《指挥大师巴伦博伊姆，用音乐消除“文化的误读”》，载《文汇报》，2011年8月6日，“周末焦点”版。
192【法】贾克阿达利著，宋素凤、翁桂堂译：《噪音：音乐的政治经济学》，上海人民出版社，2000年12月，第2-3页
193Cynthia P. Schneider，“Cultural Diplomacy: Hard to Define, but You'd Know It If You Saw It”，TheBrown Journal Of World Affairs，Fall/Winter2006Volume XIII, ISSUE, p193
194Ibid, p195
195王一平：《音乐人类学的现状与思考——专访牛津大学马丁·斯托克斯博士》（1989年获英国牛津大学博士学位，1997-2007年任教于美国芝加哥大学，其间曾担任芝大中东研究中心主任；2005年获“孔斯特奖”；现任教于英国牛津大学），载于《音乐探索》2011年4月，第99页
196《伊拉克交响乐团献演华盛顿》，载于《扬子晚报》2003年12月11日
197Danielle Fosler-Lussier,“Music Pushed, Music Pulled: Cultural Diplomacy, Globalization, and Imperialism”，Diplomacy History,Vol.36,No. I (January2012)，P58
198《中国西藏歌舞在维也纳绽放异彩》，新华网，2006年10月25日
199John Street “, Breaking the Silence: Music’s Role in Political Thought and Action”,University of East Anglia,Norwich, UK, Critical Review of International Social and Political Philosophy Vol.10, No.3,321–337,September2007,p327
200张裕:《指挥大师巴伦博伊姆，用音乐消除“文化的误读”》，载《文汇报》，2011年8月6日，“周末焦点”版
201Frank A. Ninkovich, The Diplomacy of Ideas: U.S. Foreign Policy and Cultural Relations, p.27
202安娜：《西方人眼中的中国音乐》，上海师范大学，硕士论文，第17-18页
203Anthony Parsons，“‘Vultures and Philistines’: British Attitudes to Culture and CulturalDiplomacy，”International Affairs，Vol．61，No．1，1984/1985，pp.6－7．
204【美】亚历山大温特著，秦亚青译:《国际政治的社会理论》，上海人民出版社，2008年1月
205【美】Dr. Baruch Meir (巴鲁德·梅尔，美国ASU音乐学院终生教授,博士生导师)、丁彦华：从小提琴协奏曲“梁祝”的全球化视角看中西文化交流，载于《西南民族大学学报》(人文社科版)，2008年9月总第205期
206参看潘鹏：《中苏友好协会的缘起、历程及终结》。博士学位论文，中共中央党校，2008年版
207参看《苏共中央情报局关于中国对中苏条约反应的报告摘录》，1953年3月20日；沈志华、李丹慧收集和整理：《中苏关系：俄国档案原文复印件汇编》，华东师范大学冷战史研究中心藏，2005年，第19卷上，第130-135页
208参看《内部参考》，1950年第233号，第78-80页
209参看谢尔盖卢加宁：《国家年:比100个外交家作用还大》[N]，《解放日报》,2006年3月20日
210参看《新华日报》1940年11月10日
211吕骥：《苏联音乐与中国》，载于《文艺报》1949年第1卷第2期
212《人民音乐》一年间至少发表了《肖斯塔科维奇关于世界和平的讲话》、《展开向苏联音乐学习的热潮》、《漫谈苏联红军歌舞团》、《参加布拉格国际音乐节归来》等17篇作品，介绍苏联音乐与文化、号召大家向苏联学习。
213中央音乐学院档案/1955年/73卷/w文艺活动类.阿拉波夫在中央音乐学院作曲系学生毕业作品讨论会上的发言[z]
214参看李然：博士论文《社会学视域下的中苏音乐交流——以苏联音乐专家在中国（1954-1960年）为例》，哈尔滨师范大学，论文对这段时期的中苏音乐交流作了比较完整的梳理和介绍。
219参看孙维学、林地：《新中国对外文化交流史略》，中国友谊出版公司，1999年版，第74页
220参看《“中苏友好月”运动成绩巨大进一步巩固和发展了中苏两国人民的友谊》，载于《人民日报》1952年12月9日
221参看李然：博士论文《社会学视域下的中苏音乐交流——以苏联音乐专家在中国（1954-1960年）为例》，哈尔滨师范大学
222张家哲:《崇高主题下的人性流露》——苏联歌曲为何经久不衰？，载于《社会观察》2005年第10期
223薛范：苏俄歌的艺术与中国无病呻吟假大空,和讯网，2007年11月13日，参看http://data.book.hexun.com/2583560.shtml
224王秦雁、钱亦平:《中国两家出版社的俄罗斯音乐图书出版概况》【R】，中俄音乐交流国际学术研讨会论文，哈尔滨，2009年10月，第1页
226薛范：苏俄歌的艺术与中国无病呻吟假大空,和讯网，2007年11月13日，参看http://data.book.hexun.com/2583560.shtmlhttp://data.book.hexun.com/2583560.shtml
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238Ibid，P241
239Jennifer L. Campbell, Ph.D. Shaping Solidarity:Music, Diplomacy, and Inter-American Relations,1936-1946，University of Connecticut,2010
240Penny M.Von Eschen，Satchmo Blows up the World: Jazz Ambassadors Play the Cold War，Cambridge:Harvard University Press，2004，P251
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244样本时间的选取为2000年1月1日到2013年4月30日，之所以选择在2000年这个节点，是因为“走出去战略”是在2000年开始被提升至中国国家战略层面，文化交流也成为一种有意识的公共外交手段
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246Maxwell McCombs, Juan-Pablo Llamas, Esteban Lopez-Escobar, Federico Ray,/Candidate Images in
248走出去走进去走下去——中国国家交响乐团2013年美国商业巡演序曲，载于《中国文化报》2013年2月5日，第005版
2492013年5月15日上海歌剧院院长、国家一级指挥家张国勇老师在接受笔者采访时表示，中国音乐外交还未引起政府的足够重视，仅仅还只是一种形式，中国社会对艺术和对艺术家的尊重也还不够。参看附录二中专家采访笔录。
250China's orchestra sumptuously Romantic，Sunday Telegram (Massachusetts)，February17,2013Sunday，Local News; Music Review;633words
251金正日观看上海交响乐团演出，载于《人民日报》2001年3月24日国际版
252国交二十天访美巡演载誉归来，演奏没问题硬件有差距，载于《北京娱乐信报》，2006年6月3日
253文化交流架起友谊的桥梁——“二○○六中国文化节”在日本侧记，载于《人民日报》2006年11月27日国际新闻版
254“中国年”闭幕式在莫斯科隆重举行，中俄总理共同出席并致辞，载于《人民日报》2007年11月7日要闻版
255China symphony to perform in city，Telegram&Gazette (Massachusetts)，February12,2013TuesdayLiving;601words
256China National Symphony: Solid without standing out，Washington post，February4,2013Monday， Style，251words
257转引自“架起新世纪理解的桥梁——‘中华文化美国行’在美圆满结束”，载于《人民日报（海外版）》2000年9月19日
258转引自“中国爱乐艺倾英伦”，载于《人民日报》2005年3月31日国际版特写
259转引自“向世界讲述中国文化”，载于《人民日报》2005年7月15日要闻版
260中国文化年在法拉开帷幕，陈至立德维尔潘出席并讲话，载于《人民日报》2003年10月7日，国际版
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262A Most Welcome Overture From China，The Washington Post，May15,2006Monday，Style;583words
263Sounds of Two Hemispheres In a Tentative Peace Treaty，The New York Times，May11,2006Thursday，TheArts/Cultural Desk; Classical Music Review;389words
264参看“东方爱乐醉罗马”，载于《人民日报》2004年12月21日国际版；“中国文化节在荷亮相”，载于《人民日报》2005年10月4日国际版
265胡锦涛同志在第十次驻外使节会议上的发言
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268Akira Iriye，Cultural Internationalism and world Order, The Johns Hopkins Press,1997,p.3.
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15Nicholas J.Cull，“Public Diplomacy before Gullion: The Evolution of a Phrase，”in Nancy Snow and PhilipM．Taylor，eds．Routledge Handbook of Public Diplomacy，p19－23
16Harold D．Laswell，Propaganda Technique in the World War，New York: A．A．Knopf，1927
18Athur Hoffman. International Communication and the New Diplomacy[M]. Bloomington:Indiana University Press,1968:3
19Hans N.Tuch. Communicating with the World: U.S. Public Diplomacy Overseas[M]. New York: St. Martin'sPress,1990:7
20U.S. Department of State. Dictionary of International Relations Terms[M]. Washington: Dept.of State Library,1987:85
21United States Governmant Accountability Office. Report to the Chairman, Subcommittee onScience, Stat, Justice, and Commerce, and Related Agencies, Committee on Appropriations, House ofRepresentatives[Z]. April,2005: p.4.
22唐小松、王义桅：《国外对公共外交的探索》，载于《国际问题研究》2005年第1期
23赵可金：《美国公共外交的兴起》，载于《复旦学报（社会科学版）》,2003年第3期
24赵启正：《中国登上公共外交世界舞台》，载于《公共外交通讯》2010年春季号
29中国大百科全书出版编辑部编：《中国大百科全书音乐·舞蹈》，北京：中国大百科全书出版社1989年版，第1页
34韩国政府认为《江南Style》展现了韩国的对外形象和软实力，决定给PSY颁发国家级文化贡献奖。
35【法】贾克·阿达利著，宋素凤、翁桂堂译：《噪音：音乐的政治经济学》，上海人民出版社2000年12月，第14-15页
36Robert Hudson，“Popular Music，Tradition and Serbian Nationalism，”in Ian Biddle and Vanessa Knights，eds．，Music，National Identity and the Politics of Location: Between the Global and the Local，pp.167－176
37列宁、欧仁鲍狄埃,载《列宁选集（第二卷）》,北京:人民出版社,1972年,第434页
38转引自【法】贾克·阿达利著，宋素凤、翁桂堂译：《噪音：音乐的政治经济学》，上海人民出版社2000年12月，第36页
40吉联抗译注：《乐记》，人民音乐出版社，1980年3月，第13页
41《孟子注疏》，《十三经注疏》，中华书局，1980年版
42《荀子集解》，《诸子集成》，中华书局，1954年版
43古希腊柏拉图著，李飞、李景辉译：《理想国》，华中科技大学出版社，2012年9月
44【法】贾克阿达利著，宋素凤、翁桂堂译：《噪音：音乐的政治经济学》，上海人民出版社，2000年12月，第14-15页
45同上，第24页
46同上，第119页
47莫里斯·迪韦尔热：《政治社会学——政治学要素》，杨祖功等译，东方出版社，2007年，第83页
48Reinhold Wagnleitner, Coca-Colonization and the Cold War: The Cultural Mission of the United States afterthe Second World War（可口可乐殖民主义和冷战：二战后美国的文化使命），Chapel Hill: University of NorthCarolina Press,1994; Robert Haddow, Pavilions of Plenty: Exhibiting American Culture Abroad in the1950s （20世纪50年代美国文化海外展览），Washington, D.C.: Smithsonian Institution Press,1997); Walter Hixson,Parting the Curtain: Propaganda, Culture, and the Cold War,1945-1961（铁幕背后：宣传、文化和冷战1945-1961），New York: St Martin's,1997; David Caute, The Dancer Defects: The Struggle for CulturalSupremacy during the Cold War（舞者的缺陷：冷战时期文化霸权的斗争），Oxford: Oxford University Press,2003;
49参看Frances Stonor Saunders, The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters，New York:The New Press,2000
50参看弗兰西斯斯托纳桑德斯著，曹大鹏译：《文化冷战与中央情报局》，国际文化出版公司，2002年4月
51参看Ian Wellens's detailed book Music on the Frontline: Nicolas Nabokov's Struggle against Communism andMiddlebrow Culture，David Monod's article "Disguise, Containment and the Porgy and Bess Revival of1952-56."《波吉与贝斯》（Porgy and Bess）是描写美国黑人生活并带有爵士风格的歌剧，是第一批接受总统国际事务紧急基金资助进行海外巡回演出的剧目之一，被用来当作意识形态上的“秘密武器”。据当时某些美国官员评论，（黑人）演员们“举止有度、衣着良好、快乐自由”的形象，使得“共产主义关于（美国）种族歧视、虐待黑人的宣传不攻自破。”参看John Harper Taylor, Ambassadors of theArts: An Analysis of theAdministration’s Incorporation of Porgy and Bess into Its Cold War Foreign Policy, Ph.D. Dissertation, Ohio StateUniversity, Theatre,1994
52Jennifer L. Campbell, Ph. D. Dissertation，Shaping Solidarity: Music, Diplomacy, and Inter-American Relations,1936-1946，University of Connecticut,2010
53Naima Prevots，Dance for Export: Cultural Diplomacy and the Cold War，Middletown: Wesleyan UniversityPress,1998
54Penny M. Von Eschen，Satchmo Blows Up the World: Jazz Ambassadors Play the Cold War，Cambridge:Harvard University Press,2004
55Lisa E. Davenport，Jazz diplomacy: Promoting America in the Cold War Era，University Press of MississippiJackson，2009
57Jacques Attali，Noise, The Political Economy of Music，University of Minnesota Press
58David J. Jackson，Entertainment&Politics The influence of Pop Culture on Young Adult Political Socialization；Peter Lang Publishing Inc, New York，2009
59Anthony Arblaster, Viva la Libertà!: Politics in Opera
60Celia Applegate and Pamela Potter, Music and German national identity
61Jane F. Fulcher，The Composer as Intellectual: Music and Ideology in France1914–1940
62Wai-Chung Ho,"Music and cultural politics in Taiwan," International Journal of Cultural Studies2007
63Tim Edensor，National Identity, Popular Culture and Everyday Life
64Timothy Rice，“Reflections on music and identity in Ethnomusicology”
65Claire Taylor-Jay, The Artist-Operas of Pfizner, Krenek and Hindemith， Politics and the Ideology of the Artist
66John Deathridge，Wagner beyond good and evil
67Michael H.Kater，The twisted muse: musicians and their music in the Third Reich
68Matthew Frase（r加拿大《国民邮报》总编辑，知名学者，曾任赖尔森大学教授），Weapons of Mass Distraction:Soft power and American Empire，Thomas Duune Books St. Martin’s Press New York
69Craig Robertson,"Music and Conflict Transformation in Bosnia: Constructing and Reconstructing the Normal,"Music and Arts in Action, Volume2,Issue2
70Lesley J. Pruitt，"Music, youth, and peace building in Northern Ireland," Global Change, Peace&Security,23:2,207-222
71Nasser AL-taee，“Voices of peace and the legacy of reconciliation: popular music, nationalism, and the questfor peace in the Middle East," Popular Music (2002) Volume21(1)
72Jonathan Pieslak， Sound targets: American soldiers and music in the Iraq war
73Rachel Beckles Willson，“The Parallax Worlds of the West–Eastern Divan Orchestra,” Journal of the RoyalMusical Association,134:2,2009，319-347
74参看陈玉聃：《音乐的国际关系学:国际关系研究的一个文化视角》，载于《外交评论》2011年第3期；陈玉聃、［赤道几内亚］何塞·穆巴恩·圭玛：《国际关系中的音乐与权力》，载于《世界经济与政治》2012年第6期
75曾琳智：《奏响国家公关的强音》，载于《国际公关》2009年6月第27期。类似的文章还可参看宋翔霞：《音乐艺术在构建和谐社会中的重要作用》，载于《艺术教育》2006年第12期；刘琼：《浅谈音乐在构建和谐社会中的独特作用》，载于《天府新论》2007年12月
76朱向峰、王依然：《让世界听什么?——以历届奥运会主题歌为视角的国家形象传播研究》，载于《对外传播》，2009年01期
77徐曼珊：《20世纪80年代中国歌曲对民族主义的建构——以歌词为中心的考察》，载于《中国石油大学学报(社会科学版)》，2009年12月
78王续添：《音乐与政治：音乐中的民族主义——以抗战歌曲为中心的考察》，载于《抗日战争研究》，2008年03期
81【美】亚历山大·温特著，秦亚青译：《国际政治的社会理论》，上海人民出版社，2008年1月，第298页
82参看2008年2月27日《青年报》，它以“纽约爱乐‘破冰’行”为主题，用两个整版的版面将纽约爱乐乐团访朝的台前幕后各项细节与相关背景进行了详细报道，其中对美苏之间的交响乐外交进行了回顾。纽约爱乐乐团（NewYork Philharmonic，简称纽约爱乐）是美国最早的交响乐团。1842年创立之初，创办人希尔命名为“纽约爱乐交响协会”。它也是世界上历史最悠久的乐队之一，位列美国五大交响乐团（纽约爱乐、芝加哥交响、波士顿交响、费城交响以及克利夫兰管弦乐团）之首。
83参看http://news.xinhuanet.com/video/2007-08/31/content_6637095.htm
84参看国际新闻《“音乐外交”能否融冰？》，载于《解放日报》2007年12月14日第003版
106参看Jennifer L. Campbell, Ph.D. Shaping Solidarity: Music, Diplomacy, and Inter-American Relations,1936-1946，University of Connecticut,2010
107David M. Carletta，“Those white guys are working for me: Dizzy Gillespie, Jazz, and the Cultural Politics ofthe Cold War during the Eisenhower Administration”, international social science review,p118
108比如在1954-1955年，当冰岛人民反对美国时，古典音乐被用来提升美国声望，希望冰岛政府可以继续忍受对于美国在建立军事基地。参看Emily Abrams Ansari,“Cultural Diplomacy to Mitigate Cultural Imperialism:Music in U.S.-Icelandic Relations,1954–1958,” paper presented at the Society for American Music, Cincinnati,Ohio,2011.
109参看【英】弗兰西丝斯托纳桑德斯著，曹大鹏译:《文化冷战与中央情报局》，国际文化出版公司,2004年4月，第8页
114参看马修·弗雷泽著:《软实力：美国电影、流行乐、电视和快餐的全球统治》，新华出版社，2007年1月，第214页
115The White House, The National Security Strategy of the United States of America, September2002, P.6.
116参看马修·弗雷泽著：《软实力：美国电影、流行乐、电视和快餐的全球统治》，新华出版社2007年1月，第237页
124李杰(外交部政研司副处长)：《软实力建设与中国的和平发展》，载于《国际问题研究》2007年第1期
125Yale Richmond，“Cultural Exchange and the Cold War: How the West Won”， American Communist History,Vol.9, No.1,2010(Yale Richmond在美国驻外事务处工作了30年，曾经担任负责文化交流的外交官，在德国、老挝、波兰、澳大利亚和前苏联等国工作。此文节选自其Cultural Exchange and the Cold War: Raising the IronCurtain (Pennsylvania State University Press,2003)
126Emily Abrams Ansari,“Shaping the policies of the cold war musical diplomacy:An Epistemic Community ofAmerican Composers”, Diplomacy History,Vol.36,No. I (January2012),p44
127参看【英】弗兰西丝斯托纳桑德斯著，曹大鹏译：《文化冷战与中央情报局》，国际文化出版公司，2004年4月，第16页
128Willis Conover, quoted by John S. Wilson, Who is Conover: Only We Ask, New York Times Magazine,13September1959.
129参看2012年5月25日，中国新闻周刊《不谈政治，来段爵士乐》http://news.ifeng.com/shendu/zgxwzk/detail_2012_05/25/14817154_0.shtml
133参看Cynthia P. Schneider，“The Unrealized Potential of Cultural Diplomacy: Best Practices and What CouldBe, If Only...，”P264，“Cultural Diplomacy: Hard to Define, but You'd Know It If You Saw It”，P199
134参看彼曼德维利：伊斯兰说唱的兴起，来源:耶鲁大学全球化研究中心。（彼得曼德维利，美国乔治梅森大学管理系和伊斯兰研究副教授，该校全球研究中心副主任。）http://www.21bcr.com/a/shiye/yuwai/2010/0926/1694.html
135参看马修弗雷泽:《软实力：美国电影、流行乐、电视和快餐的全球统治》，新华出版社2007年1月，P199，P203
136当吉莱斯皮有一次在雅典进行演出时，正值人们对美国支持希腊右翼组织独裁政策感到十分愤怒的紧张时期，反美情绪十分浓厚，他回忆说：“那些学生在我们表演之后，开始脱下夹克扔到空中，把我扛在他们的肩膀上穿街过巷。”参看Penny M. Vom Eschen， Satchmo Blows up the world：Jazz ambassadors play thecold war， Havard University Press，p97。突尼斯青年活动家Achref Aouadi曾宣称，“当代潮流比国务卿希拉里·克林顿对突尼斯更有影响。”参看南加大公共外交学者联谊会《公共外交杂志》http://publicdiplomacymagazine.com/remarkable-current-music-as-public-diplomacy
137参看南加大公共外交学者联谊会《公共外交杂志》http://publicdiplomacymagazine.com/remarkable-current-music-as-public-diplomacy
138张一凡：“略谈‘美国之音’”，载《世界知识》，1981年第7期，第27页
139Joseph T. Klapper and Leo Lowenthal,“The Contributions of Opinion Research to the Evaluation ofPsychological Warfare,” The Public opinion Quartely, Vol.15, No.4(Winter,1951-1952),pp.651-662
140Danielle Fosler-Lussier,“Music Pushed, Music Pulled: Cultural Diplomacy, Globalization, and Imperialism，”Diplomacy History,Vol.36,No. I (January2012) p64
141Frank Thompson, Jr.“Are the Communists Right in Calling Us Cultural Barbarians?” Music Journal,13,no.6(July-August1955):5,20.
142David M. Carletta，“Those white guys are working for me: Dizzy Gillespie, Jazz, and the Cultural Politics ofthe Cold War during the Eisenhower Administration,” international social science review, p118
143David M. Carletta，“Those white guys are working for me: Dizzy Gillespie, Jazz, and the Cultural Politics ofthe Cold War during the Eisenhower Administration”, international social science review, p118
144Danielle Fosler-Lussier,“Music Pushed, Music Pulled: Cultural Diplomacy, Globalization, and Imperialism”，Diplomacy History,Vol.36,No. I (January2012) p55,此文通过听众的反应考察了美国音乐外交中的互动因素
146Gleason, Ralph.1956. Perspectives. Down Beat, February
147Hixson, Parting the Iron Curtain, p115
148Penny M. Vom Eschen， Satchmo Blows up the world：Jazz ambassadors play the cold war，HavardUniversity Press，p97此书详细讨论了爵士乐在冷战中的运用及影响
149Natalia Grincheva，“U.S. Arts and Cultural Diplomacy: Post-Cold War Decline and the Twenty-First CenturyDebate，”The Journal of Arts Management, Law, and Society,40:169–183,2010，P174
150Anonymous,“Big Jazz behind the Iron Curtain,” Look (November20,1962).
151【英】弗兰西丝斯托纳桑德斯著，曹大鹏译：《文化冷战与中央情报局》，国际文化出版公司2004年4月，第122页
152Smith, William H.1958. Acting Country Public Officer, AmEmbassy, Baghdad]. Foreign Service Despatch#1219to Department of State, Educational Exchange: President’s Program:Dave Brubeck Program,25June1958.In RG59,032,1955–59, Box96.
153David M. Carletta,“Those white guys are working for me: Dizzy Gillespie, Jazz, and the Cultural Politics ofthe Cold War during the Eisenhower Administration”, international social science review, p118
154Graham Carr,“Diplomatic notes: American Musicians and Cold War Politics in the Near and MiddleEast,1954-60”,Popular Music History PMH1.1(2004)37-63, p43
155Graham Carr,“Diplomatic notes: American Musicians and Cold War Politics in the Near and MiddleEast,1954-60”,Popular Music History PMH1.1(2004)37-63, p45
156Hill, Robert C.1957.[Assistant Secretary of State]. Letter to Sen. John F. Kennedy,29Apr.1957. In RG59,032Gillespie, Dizzy, Box103.
157David J. Jackson， Entertainment&Politics： The influence of Pop Culture on Young Adult PoliticalSocialization， Peter Lang Publishing Inc, New York，2009
158Smith, William H.1958. Acting Country Public Officer, AmEmbassy, Baghdad]. Foreign Service Despatch#1219to Department of State, Educational Exchange: President’s Program:Dave Brubeck Program,25June1958. In RG59,032,1955–59, Box96.
159Hill, Robert C.1957.[Assistant Secretary of State]. Letter to Sen. John F. Kennedy,29Apr.1957. In RG59,032Gillespie, Dizzy, Box103.
160Cynthia P. Schneider，“The Unrealized Potential of Cultural Diplomacy: Best Practices and What Could Be, IfOnly...”The Journal of Arts Management, Law, and Society，Winter2009，p263
161Penny M. Vom Eschen， Satchmo Blows up the world：Jazz ambassadors play the cold war， HavardUniversity Press，p97
162Graham Carr,“Diplomatic notes: American Musicians and Cold War Politics in the Near and MiddleEast,1954-60”,Popular Music History PMH1.1(2004)37-63,p53
163Cynthia P. Schneider，“Cultural Diplomacy: Hard to Define, but You'd Know It If You Saw It”，The BrownJournal Of World Affairs，Fall/Winter2006Volume XIII, ISSUE,p193
165Quoted in Hixson, Parting the Curtain,227,
166汉斯·摩根索著，肯尼斯·汤普森改写，李晖、孙芳译：《国家间政治》（第6版），海南出版社，2008年9月，P185
167转引自马修·弗雷泽：《软实力：美国电影、流行乐、电视和快餐的全球统治》，新华出版社，2007年1月，P214
168Yale Richmond，“Cultural Exchange and the Cold War: How the West Won”， American Communist History,Vol.9, No.1,2010(Yale Richmond在美国驻外事务处工作了30年，曾经担任负责文化交流的外交官，在德国、老挝、波兰、澳大利亚和前苏联等国工作。此文节选自其Cultural Exchange and the Cold War: Raising the IronCurtain，Pennsylvania State University Press,2003
170Graham Carr,“Diplomatic notes: American Musicians and Cold War Politics in the Near and MiddleEast,1954-60”,Popular Music History PMH1.1(2004)37-63,p54
171【美】亚历山大温特著，秦亚青译:《国际政治的社会理论》，上海人民出版社，2008年1月，第220页
173转引自陈婷：《论国歌的激励作用》，载于《山西大学师范学院学报》（综合版）1995年第6期，第32页
174吕文辉译：《中日韩：国歌中的文化》，载于1994年《青年博览/下半月刊》，第42页；
175本尼迪克特·安德森著，吴叡人译:《想象的共同体:民族主义的起源与散布》，上海人民出版社，2011年版，第139页。另可参看John Street，“Breaking the Silence: Music’s Role in Political Thought and Action，”p330
177转引自金文学：《东亚三国志———中日韩文化比较体验记》，中信出版社，2006年版，第34页
182转引自丁言模著：《肖邦》，沈阳：辽海出版社，1998年版，第237页。
183毛莉：为中波文化交流引入当代元素——访波兰文化和民族遗产部部长博·兹德罗耶夫斯基，载于《中国文化报》20105月25日，第003版
184Shepherd, John&Wicke, Peter，Music and Cultural Theory [M] London: Cambridge University Press,1997，P199
186葛剑雄：《民间小调〈茉莉花〉岂能代表中国音乐》，人民网：http:／／culture．people．com．cn／GB／27296／3213547．html．
191张裕:《指挥大师巴伦博伊姆，用音乐消除“文化的误读”》，载《文汇报》，2011年8月6日，“周末焦点”版。
192【法】贾克阿达利著，宋素凤、翁桂堂译：《噪音：音乐的政治经济学》，上海人民出版社，2000年12月，第2-3页
193Cynthia P. Schneider，“Cultural Diplomacy: Hard to Define, but You'd Know It If You Saw It”，TheBrown Journal Of World Affairs，Fall/Winter2006Volume XIII, ISSUE, p193
194Ibid, p195
195王一平：《音乐人类学的现状与思考——专访牛津大学马丁·斯托克斯博士》（1989年获英国牛津大学博士学位，1997-2007年任教于美国芝加哥大学，其间曾担任芝大中东研究中心主任；2005年获“孔斯特奖”；现任教于英国牛津大学），载于《音乐探索》2011年4月，第99页
196《伊拉克交响乐团献演华盛顿》，载于《扬子晚报》2003年12月11日
197Danielle Fosler-Lussier,“Music Pushed, Music Pulled: Cultural Diplomacy, Globalization, and Imperialism”，Diplomacy History,Vol.36,No. I (January2012)，P58
198《中国西藏歌舞在维也纳绽放异彩》，新华网，2006年10月25日
199John Street “, Breaking the Silence: Music’s Role in Political Thought and Action”,University of East Anglia,Norwich, UK, Critical Review of International Social and Political Philosophy Vol.10, No.3,321–337,September2007,p327
200张裕:《指挥大师巴伦博伊姆，用音乐消除“文化的误读”》，载《文汇报》，2011年8月6日，“周末焦点”版
201Frank A. Ninkovich, The Diplomacy of Ideas: U.S. Foreign Policy and Cultural Relations, p.27
202安娜：《西方人眼中的中国音乐》，上海师范大学，硕士论文，第17-18页
203Anthony Parsons，“‘Vultures and Philistines’: British Attitudes to Culture and CulturalDiplomacy，”International Affairs，Vol．61，No．1，1984/1985，pp.6－7．
204【美】亚历山大温特著，秦亚青译:《国际政治的社会理论》，上海人民出版社，2008年1月
205【美】Dr. Baruch Meir (巴鲁德·梅尔，美国ASU音乐学院终生教授,博士生导师)、丁彦华：从小提琴协奏曲“梁祝”的全球化视角看中西文化交流，载于《西南民族大学学报》(人文社科版)，2008年9月总第205期
206参看潘鹏：《中苏友好协会的缘起、历程及终结》。博士学位论文，中共中央党校，2008年版
207参看《苏共中央情报局关于中国对中苏条约反应的报告摘录》，1953年3月20日；沈志华、李丹慧收集和整理：《中苏关系：俄国档案原文复印件汇编》，华东师范大学冷战史研究中心藏，2005年，第19卷上，第130-135页
208参看《内部参考》，1950年第233号，第78-80页
209参看谢尔盖卢加宁：《国家年:比100个外交家作用还大》[N]，《解放日报》,2006年3月20日
210参看《新华日报》1940年11月10日
211吕骥：《苏联音乐与中国》，载于《文艺报》1949年第1卷第2期
212《人民音乐》一年间至少发表了《肖斯塔科维奇关于世界和平的讲话》、《展开向苏联音乐学习的热潮》、《漫谈苏联红军歌舞团》、《参加布拉格国际音乐节归来》等17篇作品，介绍苏联音乐与文化、号召大家向苏联学习。
213中央音乐学院档案/1955年/73卷/w文艺活动类.阿拉波夫在中央音乐学院作曲系学生毕业作品讨论会上的发言[z]
214参看李然：博士论文《社会学视域下的中苏音乐交流——以苏联音乐专家在中国（1954-1960年）为例》，哈尔滨师范大学，论文对这段时期的中苏音乐交流作了比较完整的梳理和介绍。
219参看孙维学、林地：《新中国对外文化交流史略》，中国友谊出版公司，1999年版，第74页
220参看《“中苏友好月”运动成绩巨大进一步巩固和发展了中苏两国人民的友谊》，载于《人民日报》1952年12月9日
221参看李然：博士论文《社会学视域下的中苏音乐交流——以苏联音乐专家在中国（1954-1960年）为例》，哈尔滨师范大学
222张家哲:《崇高主题下的人性流露》——苏联歌曲为何经久不衰？，载于《社会观察》2005年第10期
223薛范：苏俄歌的艺术与中国无病呻吟假大空,和讯网，2007年11月13日，参看http://data.book.hexun.com/2583560.shtml
224王秦雁、钱亦平:《中国两家出版社的俄罗斯音乐图书出版概况》【R】，中俄音乐交流国际学术研讨会论文，哈尔滨，2009年10月，第1页
226薛范：苏俄歌的艺术与中国无病呻吟假大空,和讯网，2007年11月13日，参看http://data.book.hexun.com/2583560.shtmlhttp://data.book.hexun.com/2583560.shtml
237Penny M． Von Eschen，Satchmo Blows up the World: Jazz Ambassadors Play the Cold War，Cambridge:Harvard University Press，2004，p150－154，P259．
238Ibid，P241
239Jennifer L. Campbell, Ph.D. Shaping Solidarity:Music, Diplomacy, and Inter-American Relations,1936-1946，University of Connecticut,2010
240Penny M.Von Eschen，Satchmo Blows up the World: Jazz Ambassadors Play the Cold War，Cambridge:Harvard University Press，2004，P251
241参看2011年9月30日新华网报道
242Michael Kennedy，Richard Strauss: Man，Musician，Enigma，Cambridge: Cambridge University Press，1999，pp287－288。
243【美】约瑟夫·奈：《软力量——世界政坛成功之道》，吴晓辉、钱程译，东方出版社，2005年版，第3页
244样本时间的选取为2000年1月1日到2013年4月30日，之所以选择在2000年这个节点，是因为“走出去战略”是在2000年开始被提升至中国国家战略层面，文化交流也成为一种有意识的公共外交手段
245徐小鸽：“国际新闻传播中的国家形象问题”，刘继南：《国际传播——现代传播论文集》，北京广播学院出版社，2000年，第27页。
246Maxwell McCombs, Juan-Pablo Llamas, Esteban Lopez-Escobar, Federico Ray,/Candidate Images in
248走出去走进去走下去——中国国家交响乐团2013年美国商业巡演序曲，载于《中国文化报》2013年2月5日，第005版
2492013年5月15日上海歌剧院院长、国家一级指挥家张国勇老师在接受笔者采访时表示，中国音乐外交还未引起政府的足够重视，仅仅还只是一种形式，中国社会对艺术和对艺术家的尊重也还不够。参看附录二中专家采访笔录。
250China's orchestra sumptuously Romantic，Sunday Telegram (Massachusetts)，February17,2013Sunday，Local News; Music Review;633words
251金正日观看上海交响乐团演出，载于《人民日报》2001年3月24日国际版
252国交二十天访美巡演载誉归来，演奏没问题硬件有差距，载于《北京娱乐信报》，2006年6月3日
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