圣桑《第二钢琴协奏曲》的音乐创作风格与演奏技法研究
摘要
本文以法国作曲家卡米尔·圣桑的《第二钢琴协奏曲》为研究对象,主要从研究该曲的创作风格入手,对该曲的演奏问题进行了多方面的探索。研究表明,《第二钢琴协奏曲》体现了作曲家既继承古典又富于创新的创作思维,并展现了自然朴实纯净的音乐风格,音乐形象鲜明,整个作品充满动力感。笔者以对乐曲的细致分析为依据首先对作品进行演奏技法上的探讨、继而深入研究演奏风格,为这部具有典型代表意义的协奏曲的演绎提供了有效的方法。为了更加深入了解作品的风格特征,笔者还从不同演奏家演绎这一作品时所显现出来的对音乐作品的共性认识和个性化表现这一方面,详细比较分析了不同的录音版本,对我们更深入的研究该曲的音乐风格、演奏风格提供了一定的帮助。
全文共由四部分组成。
第一部分:论述了圣桑一生的生活道路和四个阶段的创作轨迹,力求凸现生活经历与环境的变迁给他的创作理念,创作风格带来的影响。
第二部分:通过对音乐本体的详细分析,力求从中准确把握圣桑《第二钢琴协奏曲》中的创作手法和风格特征。
第三部分:结合《第二钢琴协奏曲》的创作风格,进一步研究具体的演奏风格和弹奏要点,力求在演奏中准确地把握风格,尽可能的展现作品原貌。
第四部分:从对乐曲不同演奏版本的详细比较,有根据的研究作品的个性化表现,通过对各演奏家的演奏风格,包括演奏家的技术特点、审美倾向、艺术处理的方式的比较,达到指导我们演奏及教学的作用,同时提高艺术鉴赏能力。
This paper focuses on French composor Camille Saint-Saens’s Piano Concerto No.2,mainly studying the style of this composition and probing into its performance in different aspects. Based on sincere analysis the paper writer firstly discusses the technical performance of this composition, then its style, therefore providing effective techiniques to perform this typical concerto. In order to comprehend its style deeply, the paper writer also analyzes different recorded versions of this concerto performed by different pianists, thus giving some help for us to study both its musical and performance style thoroughly.
There are four parts in this paper.
The first part discusses Saint-Saens’s life and the four phrases of his musical career to show the influences of his experiences and changes in life on his ideas and style of his career.
The second part carefully analyses the concerto in order to grasp its style and characteristics of Saint-Saens’s Piano Concerto No.2.
The third part further studys concrete performance style and emphases of this concerto in order to grasp its style in performance and therefore to show the original concerto in great extent.
The fourth part studys the individual performances of this concerto through different recorded performance versions, comparing the performance style of different pianists including their technical characteristics, aesthetic value, artistic treatment in order to guide our research, performance and teaching, and to improve our ability in artistic appreciation.
全文共由四部分组成。
第一部分:论述了圣桑一生的生活道路和四个阶段的创作轨迹,力求凸现生活经历与环境的变迁给他的创作理念,创作风格带来的影响。
第二部分:通过对音乐本体的详细分析,力求从中准确把握圣桑《第二钢琴协奏曲》中的创作手法和风格特征。
第三部分:结合《第二钢琴协奏曲》的创作风格,进一步研究具体的演奏风格和弹奏要点,力求在演奏中准确地把握风格,尽可能的展现作品原貌。
第四部分:从对乐曲不同演奏版本的详细比较,有根据的研究作品的个性化表现,通过对各演奏家的演奏风格,包括演奏家的技术特点、审美倾向、艺术处理的方式的比较,达到指导我们演奏及教学的作用,同时提高艺术鉴赏能力。
This paper focuses on French composor Camille Saint-Saens’s Piano Concerto No.2,mainly studying the style of this composition and probing into its performance in different aspects. Based on sincere analysis the paper writer firstly discusses the technical performance of this composition, then its style, therefore providing effective techiniques to perform this typical concerto. In order to comprehend its style deeply, the paper writer also analyzes different recorded versions of this concerto performed by different pianists, thus giving some help for us to study both its musical and performance style thoroughly.
There are four parts in this paper.
The first part discusses Saint-Saens’s life and the four phrases of his musical career to show the influences of his experiences and changes in life on his ideas and style of his career.
The second part carefully analyses the concerto in order to grasp its style and characteristics of Saint-Saens’s Piano Concerto No.2.
The third part further studys concrete performance style and emphases of this concerto in order to grasp its style in performance and therefore to show the original concerto in great extent.
The fourth part studys the individual performances of this concerto through different recorded performance versions, comparing the performance style of different pianists including their technical characteristics, aesthetic value, artistic treatment in order to guide our research, performance and teaching, and to improve our ability in artistic appreciation.
引文
[1]:目前有关卡米尔·圣桑的中译名有多种译法,本文以《外国音乐家辞典》的译名为准。
[2]:Watson Lyle, Camille Saint-satins: His Life and art, Reprint Services Corp, 1923.
[3]: 《音乐会指南》(Guide du concert, special Saint-saens issue, Junary, 1922. )是在1922 年 1 月圣一桑去世后为纪念他而发表的,共收录了 29 篇有关圣一桑音乐的文章。
[4]:詹姆斯·哈丁(James Harding), Saint- saens and his circle, London:Chapman and Hall, 1965.
[5]:Paul Cannon Pollei, Virtuoso Style in the Piano Concertos of Camille Saint-saens. Ph. D. dissertation Florida State University, 1975.
[6]:Edward Albert Rath, An Analysis of the Second and Fourth Piano Concertos by Camille Saint-satins. D. M. A. dissertation, Lawrence University, Appleton, Wisconsin, 1975.
[7]:Stephen Studd, Saint-saens: A Critical Biograph,Brian Rees, London: Cygnus Arts, 1999. Camille Saint-saens: A Life, LondonChatto and Windus, 1999.
[8]: Timothy S. Flynn, Camille Saint-satins: A Guide to Research, New York and London: Routledge, 2002.
[9]:Camille saint-saens,《HAMONIE ET MELODIE》,Paris,calmann-levy,editeurs.droits de reproduction et de troduction reserves.
[10]: 朱爱国,《圣桑>》东方出版社,1998.11.
[11]: 钱亦平编著,《世界著名交响诗欣赏》,上海音乐出版社,1989 年.
[12]: 朱爱国《圣桑》P.21.
[13]:Camille Saint-satins, Musical Memories, P. 77.
[14]:Camille Saint-satins, Outspoken Essays On Music, P. 3.
[15]:Camille Saint-saens, Musical Memories, P. 109.
[16]:Camille Saint-satins, Outspoken Essays On Music, P. 4-5.
[17]:Caimille Saint-satins, Outspoken Essays On Music, P. 184.
[18]:camille saint-saens, Outspoken Essays On Music P.122.
[19]:摘自《牛津简明音乐词典》,演奏的平稳流畅用较慢然而始终统一的速度来演奏。
[20]: 古典主义和浪漫主义音乐的节奏形态基本上是“均衡律动”,而 20 世纪作曲家则用各种方法“破除”这种“均衡律动”,不断根据节奏特征和重音变换随时改变节拍;采用由几组互相独立、各具特点的节奏型组合成复杂的复合节奏;从根本上“打倒小节线暴君”,使传统意义上小节线的作用荡然无存,圣桑当时使用这种对节奏的处理方法,显然做法比较大胆。
[21]:塔兰台拉(Tanantella)原为意大利南部的一种民间舞曲.据传:被一种毒蜘蛛"塔兰图拉"(Tarantula)咬伤的人 必须剧烈跳舞方能解毒 塔兰台拉舞即起源于此说 另一说此舞因产生于塔兰多城而得名.其特点:速度极快 6/8 或 3/4 拍子 主要节奏为连续不断的三连音,有点接近“无穷动”)《牛津简明音乐辞典》P.1155.
[22]:选自《西方音乐体裁及形势的演进》P.267.
[23]摘自《音乐语言》戴里克·柯克[英]著,茅于润译,人民音乐出版社 P.34,1981 年版。
[24]:阿图尔·鲁宾斯坦演奏。
[25]:罗热演奏。
[26]:帕斯卡·戴维扬演奏。
[27]:克拉德演奏。
[28]:西科里尼演奏。
[29]:里卡德演奏。
[30]:摘自《外国著名钢琴家词典》P.88
[31]:摘自《牛津简明音乐词典》第四版 P.974.
[32]:摘自《牛津简明音乐词典》第四版 P.229.
[33]:其他 14、16、17、22、25、29、30、31、33—34、95—96、103—104 与鲁版本相同。
[34]:76, 95 小节与鲁版本相同。
[35]:75 小节与鲁版本相同。
[36]:89、90、104—106、112—115、155—166 与鲁录音版本相同。
1.朱爱国:《圣桑》,东方出版社,1998 年.
2.俞海:“形相似而‘神’不同—比较李斯特与圣桑的死神之舞”,《贵州大学学报(艺术版)》2002年第 4 期,第 58-71 页.
3.钱亦平、王丹丹:《西方音乐体裁及形式的演进》,上海音乐学院出版社,2003 年.
4.罗曼·罗兰:《音乐散文集》,冷杉、代红译,中国文联出版公司,1998 年.
5.《牛津简明音乐辞典》(中译本第四版) 人民音乐出版社.
6.洪士硅:《外国著名钢琴家辞典》人民音乐出版社.
7.于润洋:《西方音乐通史》 上海音乐出版社,2006 年.
8.吴式锴:《和声艺术发展史》上海音乐出版社,2004 年.
9.吉沙尔(法)著《法国浪漫主义时代的音乐与文学》温永红译,百花文艺出版社,2005 年.
10.磊馨:《圣桑—法兰西音乐的骄傲》信息时报/2000 年/06 月/26 日/第 B04 版/音乐空间.
11.王韵晶:《虚枉的情歌壮烈的悲剧》,2005 年.
12.王旭青:《圣桑交响诗研究》,2006 年.
13.钱亦平:《钱仁康音乐文选》上,下,续,上海音乐出版社,2004 年.
14.黄莹:《风格研究—钢琴教学中一个值得重视的问题》,钢琴艺术 2001 年第 5 期.
15.杨凌云:《不同演奏版本中弹性节奏的比较》,西安音乐学院学报,2002 年 9 月第 21 卷第 3期.
16.吴国翥等编著,《钢琴艺术博览》,p494—497,奥林匹克出版社,1997 年.
17.唐纳德·杰·格劳特,可劳德·帕利斯卡(美)著,《西方音乐史》,汪启璋等译,人民音乐出版社,2001 年 4 月.
18.周薇著《西方钢琴艺术史》,上海音乐出版社,2004 年 3 月.
19.根·莫·齐平(俄)著,《音乐演奏艺术理论与实践》,人民音乐出版社,2005 年.
20.卡尔·莱默尔,瓦尔特·吉泽金著,《现代钢琴演奏技巧》,姜丹译,上海音乐出版社,2005年 3 月.
21.亨利·古·涅高兹著,《论钢琴表演艺术》汪启璋,吴佩华译,人民音乐出版社,2004 年.
22. 杨祖功、王燕阁:《法国》,重庆出版社,2004 年.
23. 陈文海:《法国史》,人民出版社,2004 年.
24.潘澜:席曼诺夫斯基《第一小提琴协奏曲》的音乐学分析,2003 年 5 月.
25.朱雅芬:《19 世纪晚期法国的钢琴音乐》,钢琴艺术,2004 年第六期.
26.蒋颉:《格什温_F 调钢琴协奏曲_的创作与演奏研究》,2006 年 6 月.
27.茅青、关琰编著,《茅青释疑但昭义钢琴教学秘诀》,书艺出版社,2005 年 5 月.
28.约瑟夫·班诺维茨著,《钢琴踏板法指导》朱雅芬译,上海音乐出版社,2006 年 9 月.
29.《The new Grove Dictionary of Music and Musicians》 (3rd 5rd 8rded.).
30.Camille Saint-satins, Outspoken Essays On Music, Reprint Services Corp, 1922.
31.Camille Saint-satins, Musical Memories, Reprint Services Corp, 1922.
32.Camille Saint-satins, Harmonic et melody, paris,1885.
33.Timothy S. Flynn, Camille Saint-satins: A Guide to Research, New York and London: Routledge, 2002.
34.Brian Rees,Camille Saint- satins: A Life, London: Chatto and Windus, 1999.
35.Studd.Stephen, Saint-saens: A Critical Biography, London: Cygnus Arts, 1999.
36. Stegemann. Michael, Camille Saint-saens and the French solo concerto from 1850 to 1920, ScolarPress, 1991.
37. Fallon, Daniel Martin,The Symphonies and Symphonic Poems of Camille Saint-saens, Ph. D. diss., Yale University.1973.
[2]:Watson Lyle, Camille Saint-satins: His Life and art, Reprint Services Corp, 1923.
[3]: 《音乐会指南》(Guide du concert, special Saint-saens issue, Junary, 1922. )是在1922 年 1 月圣一桑去世后为纪念他而发表的,共收录了 29 篇有关圣一桑音乐的文章。
[4]:詹姆斯·哈丁(James Harding), Saint- saens and his circle, London:Chapman and Hall, 1965.
[5]:Paul Cannon Pollei, Virtuoso Style in the Piano Concertos of Camille Saint-saens. Ph. D. dissertation Florida State University, 1975.
[6]:Edward Albert Rath, An Analysis of the Second and Fourth Piano Concertos by Camille Saint-satins. D. M. A. dissertation, Lawrence University, Appleton, Wisconsin, 1975.
[7]:Stephen Studd, Saint-saens: A Critical Biograph,Brian Rees, London: Cygnus Arts, 1999. Camille Saint-saens: A Life, LondonChatto and Windus, 1999.
[8]: Timothy S. Flynn, Camille Saint-satins: A Guide to Research, New York and London: Routledge, 2002.
[9]:Camille saint-saens,《HAMONIE ET MELODIE》,Paris,calmann-levy,editeurs.droits de reproduction et de troduction reserves.
[10]: 朱爱国,《圣桑>》东方出版社,1998.11.
[11]: 钱亦平编著,《世界著名交响诗欣赏》,上海音乐出版社,1989 年.
[12]: 朱爱国《圣桑》P.21.
[13]:Camille Saint-satins, Musical Memories, P. 77.
[14]:Camille Saint-satins, Outspoken Essays On Music, P. 3.
[15]:Camille Saint-saens, Musical Memories, P. 109.
[16]:Camille Saint-satins, Outspoken Essays On Music, P. 4-5.
[17]:Caimille Saint-satins, Outspoken Essays On Music, P. 184.
[18]:camille saint-saens, Outspoken Essays On Music P.122.
[19]:摘自《牛津简明音乐词典》,演奏的平稳流畅用较慢然而始终统一的速度来演奏。
[20]: 古典主义和浪漫主义音乐的节奏形态基本上是“均衡律动”,而 20 世纪作曲家则用各种方法“破除”这种“均衡律动”,不断根据节奏特征和重音变换随时改变节拍;采用由几组互相独立、各具特点的节奏型组合成复杂的复合节奏;从根本上“打倒小节线暴君”,使传统意义上小节线的作用荡然无存,圣桑当时使用这种对节奏的处理方法,显然做法比较大胆。
[21]:塔兰台拉(Tanantella)原为意大利南部的一种民间舞曲.据传:被一种毒蜘蛛"塔兰图拉"(Tarantula)咬伤的人 必须剧烈跳舞方能解毒 塔兰台拉舞即起源于此说 另一说此舞因产生于塔兰多城而得名.其特点:速度极快 6/8 或 3/4 拍子 主要节奏为连续不断的三连音,有点接近“无穷动”)《牛津简明音乐辞典》P.1155.
[22]:选自《西方音乐体裁及形势的演进》P.267.
[23]摘自《音乐语言》戴里克·柯克[英]著,茅于润译,人民音乐出版社 P.34,1981 年版。
[24]:阿图尔·鲁宾斯坦演奏。
[25]:罗热演奏。
[26]:帕斯卡·戴维扬演奏。
[27]:克拉德演奏。
[28]:西科里尼演奏。
[29]:里卡德演奏。
[30]:摘自《外国著名钢琴家词典》P.88
[31]:摘自《牛津简明音乐词典》第四版 P.974.
[32]:摘自《牛津简明音乐词典》第四版 P.229.
[33]:其他 14、16、17、22、25、29、30、31、33—34、95—96、103—104 与鲁版本相同。
[34]:76, 95 小节与鲁版本相同。
[35]:75 小节与鲁版本相同。
[36]:89、90、104—106、112—115、155—166 与鲁录音版本相同。
1.朱爱国:《圣桑》,东方出版社,1998 年.
2.俞海:“形相似而‘神’不同—比较李斯特与圣桑的死神之舞”,《贵州大学学报(艺术版)》2002年第 4 期,第 58-71 页.
3.钱亦平、王丹丹:《西方音乐体裁及形式的演进》,上海音乐学院出版社,2003 年.
4.罗曼·罗兰:《音乐散文集》,冷杉、代红译,中国文联出版公司,1998 年.
5.《牛津简明音乐辞典》(中译本第四版) 人民音乐出版社.
6.洪士硅:《外国著名钢琴家辞典》人民音乐出版社.
7.于润洋:《西方音乐通史》 上海音乐出版社,2006 年.
8.吴式锴:《和声艺术发展史》上海音乐出版社,2004 年.
9.吉沙尔(法)著《法国浪漫主义时代的音乐与文学》温永红译,百花文艺出版社,2005 年.
10.磊馨:《圣桑—法兰西音乐的骄傲》信息时报/2000 年/06 月/26 日/第 B04 版/音乐空间.
11.王韵晶:《虚枉的情歌壮烈的悲剧》,2005 年.
12.王旭青:《圣桑交响诗研究》,2006 年.
13.钱亦平:《钱仁康音乐文选》上,下,续,上海音乐出版社,2004 年.
14.黄莹:《风格研究—钢琴教学中一个值得重视的问题》,钢琴艺术 2001 年第 5 期.
15.杨凌云:《不同演奏版本中弹性节奏的比较》,西安音乐学院学报,2002 年 9 月第 21 卷第 3期.
16.吴国翥等编著,《钢琴艺术博览》,p494—497,奥林匹克出版社,1997 年.
17.唐纳德·杰·格劳特,可劳德·帕利斯卡(美)著,《西方音乐史》,汪启璋等译,人民音乐出版社,2001 年 4 月.
18.周薇著《西方钢琴艺术史》,上海音乐出版社,2004 年 3 月.
19.根·莫·齐平(俄)著,《音乐演奏艺术理论与实践》,人民音乐出版社,2005 年.
20.卡尔·莱默尔,瓦尔特·吉泽金著,《现代钢琴演奏技巧》,姜丹译,上海音乐出版社,2005年 3 月.
21.亨利·古·涅高兹著,《论钢琴表演艺术》汪启璋,吴佩华译,人民音乐出版社,2004 年.
22. 杨祖功、王燕阁:《法国》,重庆出版社,2004 年.
23. 陈文海:《法国史》,人民出版社,2004 年.
24.潘澜:席曼诺夫斯基《第一小提琴协奏曲》的音乐学分析,2003 年 5 月.
25.朱雅芬:《19 世纪晚期法国的钢琴音乐》,钢琴艺术,2004 年第六期.
26.蒋颉:《格什温_F 调钢琴协奏曲_的创作与演奏研究》,2006 年 6 月.
27.茅青、关琰编著,《茅青释疑但昭义钢琴教学秘诀》,书艺出版社,2005 年 5 月.
28.约瑟夫·班诺维茨著,《钢琴踏板法指导》朱雅芬译,上海音乐出版社,2006 年 9 月.
29.《The new Grove Dictionary of Music and Musicians》 (3rd 5rd 8rded.).
30.Camille Saint-satins, Outspoken Essays On Music, Reprint Services Corp, 1922.
31.Camille Saint-satins, Musical Memories, Reprint Services Corp, 1922.
32.Camille Saint-satins, Harmonic et melody, paris,1885.
33.Timothy S. Flynn, Camille Saint-satins: A Guide to Research, New York and London: Routledge, 2002.
34.Brian Rees,Camille Saint- satins: A Life, London: Chatto and Windus, 1999.
35.Studd.Stephen, Saint-saens: A Critical Biography, London: Cygnus Arts, 1999.
36. Stegemann. Michael, Camille Saint-saens and the French solo concerto from 1850 to 1920, ScolarPress, 1991.
37. Fallon, Daniel Martin,The Symphonies and Symphonic Poems of Camille Saint-saens, Ph. D. diss., Yale University.1973.