从“以线造型”和“以情运色”看中国画的表现性
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摘要
中国画是表现的艺术,“线”与“色”不仅是可视的形象符号,更是中国画的基本表现语言。表现性的中国绘画依托于表现性美学体系,不仅能够传达其内在的精神涵义,更给予观者以丰富的艺术想象空间。“以线造型”和“以情运色”是中国画的两大基本表现手段,它们既是中国画表现性特征的体现,也显示了中国绘画的独特魅力。同时,如何利用艺术规律来把握中国画创作,怎样关注精神家园、注重形式规律,如何创新等也是一项重要的课题。
The traditional Chinese painting is performance art, "Line" and "color" is not only the image of visual symbols, is the traditional Chinese painting basic language performance. The performance of the Chinese painting based on the performance of the aesthetic system, not only to convey the spirit of its intrinsic meaning, but also to gives the view by the rich artistic imagination space.“By line shape”with“transports the color by the sentiment”are the traditional Chinese painting two big basic performance method, they are not only traditional Chinese painting performing characteristic manifestations, also has demonstrated the Chinese drawing unique charm. At the same time, how to grasp the traditional Chinese painting creation using the Artistic rule , how to pay attention to the spiritual home, to pay great attention the form rule, how innovates and so on is also an important topic.
The traditional Chinese painting is performance art, "Line" and "color" is not only the image of visual symbols, is the traditional Chinese painting basic language performance. The performance of the Chinese painting based on the performance of the aesthetic system, not only to convey the spirit of its intrinsic meaning, but also to gives the view by the rich artistic imagination space.“By line shape”with“transports the color by the sentiment”are the traditional Chinese painting two big basic performance method, they are not only traditional Chinese painting performing characteristic manifestations, also has demonstrated the Chinese drawing unique charm. At the same time, how to grasp the traditional Chinese painting creation using the Artistic rule , how to pay attention to the spiritual home, to pay great attention the form rule, how innovates and so on is also an important topic.
引文
[1]转引自《艺术与视知觉》(美)鲁道夫·阿恩海姆著,腾守尧、朱疆源译,四川人民出版社,1998年版,P456页
[2]孙美兰主编.《艺术概论》.高等教育出版社.1989年版,第128页
[3]王国维著.《人间词话》
[4][13][17][48]李新生著,P233,P197,P119, P119
[5][19] [41]黄宾虹著.《黄宾虹自述》.文化艺术出版社,2006年版,第86页、41页、147页
[6][23][25][27][29][31][32][34][35][36][37][38][39][40][42][45][46][53][55]周积寅编著.《中国画论辑要》.江苏美术出版社,2005年版,第484页、495页、160页、485页、458页、499页、500页、494页、161页、234页、232页、238页、4页、6页、7页、190页、231、469页、7页
[7]陈龙海著.《中国线性艺术论》.华中师范大学出版社,2005年版,第153页
[8]傅敏编.《傅雷谈美术》.当代世界出版社,2005年版,第54页
[9] [10][33](美)鲁道夫·阿恩海姆著,腾守尧、朱疆源译.《艺术与视知觉》四川人民出版社.1998年版,第452页、457页、472页
[11][12]潘运告编著.《清人论画》.湖南美术出版社,2004年版,第312页、279页
[14]宗白华著.《宗白华全集》第2卷安.徽教育出版社,1994年版,第109页
[15]宗白华著.《艺境》.北京大学出版社,1987年版,第337页
[16] (英)威廉·荷加斯著,杨成寅译,佟景韩校.《美的分析》.广西师范大学出版社,2005年版,第35页
[18]李泽厚著.《美学三书》之《华夏美学》.安徽文艺出版社,1999年版,第423页
[20]马蒂斯著,欧阳英译.《马蒂斯论艺术》.山东画报出版社2004年版,第145页
[21]中国美术辞典编辑委员会编.《中国美术辞典》.上海辞书出版社,1987年版,第270页
[22]阿恩海姆.霍兰.蔡尔德等著,周宪译.《艺术的心理世界》.中国人民大学出版社,2003年版,第90页
[24]李广元著.《中国绘画的色彩衍变与分析》.人大复印材料
[30] [48]转引自牛克诚著.《色彩的中国绘画》.湖南美术出版社,2002年5月版.第366页,17页,373页
[26]徐复观著.《中国艺术精神》.春风文艺出版社,1987年版,第116页,着重号为作者所加
[28] (美)房龙著.《人类的艺术》下河.北教育出版社,2002年版,第49页
[43] [44](法)罗丹口述葛赛尔记,沈玉其译,吴作人校.《罗丹艺术论》.人民美术出版社,1978年版,第51页、93页
[47]宗白华著.《美学散步》之《希腊哲学家的艺术理论》.上海人民出版社,1981年版,第231页,
[49]黑格尔《美学》第三卷.商务印书馆,1979年版,第336页,转引自李新生主编.《永恒魅力的探索——中西绘画鉴赏比》.文化艺术出版社,1999年版,第106页
[50]韩经太著.《心灵现实的艺术透视》.现代出版社,1990年版,第62页
[51][52](法)丹纳著.《艺术哲学》.安徽文艺出版社,1998年版,第46页、211页
[54][56](俄)康定斯基著.《论艺术的精神》.1987年版,中国社会科学出版社,第12页、20页
[57](美)苏珊·朗格著.《艺术问题》.腾守尧、朱疆源译.中华社会科学出版社,1983年版,第25页
[58]邱紫华著.《东方美学史》上卷.商务印书馆出版社,2003年版,第69页
[59]刘巨德著.《天地之艺.物之道》.摘选自《中国画教学研究论集》.中央美术学院中国画系编.河北教育出版社,2004年版,第338页
[1]王伯敏著.《中国绘画史》.上海美术出版社,1982年12月版.
[2]周积寅编著.《中国画论辑要》.江苏美术出版社,2005年7月版.
[3]邓乔彬著.《中国绘画思想史》.贵州人民出版社,2002年3月版.
[4]牛克诚著.《色彩的中国绘画》.湖南美术出版社,2002年5月版
[2]孙美兰主编.《艺术概论》.高等教育出版社.1989年版,第128页
[3]王国维著.《人间词话》
[4][13][17][48]李新生著,P233,P197,P119, P119
[5][19] [41]黄宾虹著.《黄宾虹自述》.文化艺术出版社,2006年版,第86页、41页、147页
[6][23][25][27][29][31][32][34][35][36][37][38][39][40][42][45][46][53][55]周积寅编著.《中国画论辑要》.江苏美术出版社,2005年版,第484页、495页、160页、485页、458页、499页、500页、494页、161页、234页、232页、238页、4页、6页、7页、190页、231、469页、7页
[7]陈龙海著.《中国线性艺术论》.华中师范大学出版社,2005年版,第153页
[8]傅敏编.《傅雷谈美术》.当代世界出版社,2005年版,第54页
[9] [10][33](美)鲁道夫·阿恩海姆著,腾守尧、朱疆源译.《艺术与视知觉》四川人民出版社.1998年版,第452页、457页、472页
[11][12]潘运告编著.《清人论画》.湖南美术出版社,2004年版,第312页、279页
[14]宗白华著.《宗白华全集》第2卷安.徽教育出版社,1994年版,第109页
[15]宗白华著.《艺境》.北京大学出版社,1987年版,第337页
[16] (英)威廉·荷加斯著,杨成寅译,佟景韩校.《美的分析》.广西师范大学出版社,2005年版,第35页
[18]李泽厚著.《美学三书》之《华夏美学》.安徽文艺出版社,1999年版,第423页
[20]马蒂斯著,欧阳英译.《马蒂斯论艺术》.山东画报出版社2004年版,第145页
[21]中国美术辞典编辑委员会编.《中国美术辞典》.上海辞书出版社,1987年版,第270页
[22]阿恩海姆.霍兰.蔡尔德等著,周宪译.《艺术的心理世界》.中国人民大学出版社,2003年版,第90页
[24]李广元著.《中国绘画的色彩衍变与分析》.人大复印材料
[30] [48]转引自牛克诚著.《色彩的中国绘画》.湖南美术出版社,2002年5月版.第366页,17页,373页
[26]徐复观著.《中国艺术精神》.春风文艺出版社,1987年版,第116页,着重号为作者所加
[28] (美)房龙著.《人类的艺术》下河.北教育出版社,2002年版,第49页
[43] [44](法)罗丹口述葛赛尔记,沈玉其译,吴作人校.《罗丹艺术论》.人民美术出版社,1978年版,第51页、93页
[47]宗白华著.《美学散步》之《希腊哲学家的艺术理论》.上海人民出版社,1981年版,第231页,
[49]黑格尔《美学》第三卷.商务印书馆,1979年版,第336页,转引自李新生主编.《永恒魅力的探索——中西绘画鉴赏比》.文化艺术出版社,1999年版,第106页
[50]韩经太著.《心灵现实的艺术透视》.现代出版社,1990年版,第62页
[51][52](法)丹纳著.《艺术哲学》.安徽文艺出版社,1998年版,第46页、211页
[54][56](俄)康定斯基著.《论艺术的精神》.1987年版,中国社会科学出版社,第12页、20页
[57](美)苏珊·朗格著.《艺术问题》.腾守尧、朱疆源译.中华社会科学出版社,1983年版,第25页
[58]邱紫华著.《东方美学史》上卷.商务印书馆出版社,2003年版,第69页
[59]刘巨德著.《天地之艺.物之道》.摘选自《中国画教学研究论集》.中央美术学院中国画系编.河北教育出版社,2004年版,第338页
[1]王伯敏著.《中国绘画史》.上海美术出版社,1982年12月版.
[2]周积寅编著.《中国画论辑要》.江苏美术出版社,2005年7月版.
[3]邓乔彬著.《中国绘画思想史》.贵州人民出版社,2002年3月版.
[4]牛克诚著.《色彩的中国绘画》.湖南美术出版社,2002年5月版