带来电影艺术革命的数字特技
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摘要
在电影自产生至今的百余年发展中曾经出现过两次重大的变革——有声电影和彩色电影,同时也产生了许多经典电影理论。在数字技术高速发展的今天,从各领域和各层面涌入电影业的数字技术,不但直接作用于电影艺术的创作,更是引发了电影美学的历史性嬗变,一些经典电影理论被颠覆或重新阐释,电影语言被重新结构,电影艺术出现了第三次革命。
电影艺术中传统的电影特技出现的很早,但其地位以及对电影艺术产生的影响并不大,已有的经典电影理论对电影特技并不关注。当数字特技出现后这种情况逐渐发生了改变。尤其是自上世纪九十年代开始数字特技出现了突破性的发展,在电影艺术创作中的重要性不断得到提高,甚至成为一部影片成败的关键。近些年来的电影研究虽然已经指向数字技术,但是数字特技在很多情况下并没有作为专题研究工作深入开展,取得的突出成果也较为鲜见。因此本文对电影艺术中的数字特技并着重在电影美学、电影理论及电影语言等范畴内来进行研究,这对于电影艺术中数字特技的认识,数字时代电影艺术的发展,都具有一定的实际意义和学术价值。
Films were created hundred years ago, in the development of films two major changes had occurred– sound film and color film, simultaneously a lot of classic film theory generated. Today with the rapid development of digital special effects from all areas and all levels of the fields, digital special effects plays an important part in the film creation, but also triggered the historic evolution of film aesthetics. A number of classical film theories have been subverted or re - interpretation and film language were re-structured, the third revolution appears in the film arts.
Although digital special effects of traditional film appeared very early, its status and the impact on the art of film is not great. Classic film theory is not concerned about the special effects. This situation has been gradually changed when the number of special effects appears, especially since the nineties of last century. The importance of artistic creation is improving, and even become the key to the success of a film. In recent years, the film studies has been pointing to digital technology, but digital special effects do not work as a research topic in depth in many cases, and outstanding results were relatively few. Therefore, this article focus on the digital effects in the art of film and in the film aesthetics, film theory and film language, etc. This study have a certain degree of practical significance and academic value for the film's understanding and the development of film art digital age.
电影艺术中传统的电影特技出现的很早,但其地位以及对电影艺术产生的影响并不大,已有的经典电影理论对电影特技并不关注。当数字特技出现后这种情况逐渐发生了改变。尤其是自上世纪九十年代开始数字特技出现了突破性的发展,在电影艺术创作中的重要性不断得到提高,甚至成为一部影片成败的关键。近些年来的电影研究虽然已经指向数字技术,但是数字特技在很多情况下并没有作为专题研究工作深入开展,取得的突出成果也较为鲜见。因此本文对电影艺术中的数字特技并着重在电影美学、电影理论及电影语言等范畴内来进行研究,这对于电影艺术中数字特技的认识,数字时代电影艺术的发展,都具有一定的实际意义和学术价值。
Films were created hundred years ago, in the development of films two major changes had occurred– sound film and color film, simultaneously a lot of classic film theory generated. Today with the rapid development of digital special effects from all areas and all levels of the fields, digital special effects plays an important part in the film creation, but also triggered the historic evolution of film aesthetics. A number of classical film theories have been subverted or re - interpretation and film language were re-structured, the third revolution appears in the film arts.
Although digital special effects of traditional film appeared very early, its status and the impact on the art of film is not great. Classic film theory is not concerned about the special effects. This situation has been gradually changed when the number of special effects appears, especially since the nineties of last century. The importance of artistic creation is improving, and even become the key to the success of a film. In recent years, the film studies has been pointing to digital technology, but digital special effects do not work as a research topic in depth in many cases, and outstanding results were relatively few. Therefore, this article focus on the digital effects in the art of film and in the film aesthetics, film theory and film language, etc. This study have a certain degree of practical significance and academic value for the film's understanding and the development of film art digital age.
引文
[1]游飞,蔡卫.电影新技术与后电影时代[J].当代电影,2004.4
[2]汪献平.数字时代的电影特技[J].电影评介, 2008. 19
[3]王志敏.基本理论和宏观叙述[M].北京:中国电影出版社, 2002
[4] [美]尼葛洛庞帝.数字化生存[M].海南:海南出版社, 1996. 3
[1][美]托马斯·奥汉年.数字化电影制片[M].北京:中国电影出版社, 1998. 7
[1]张歌东.数字时代的电影艺术[M].北京:中国广播电视出版社, 2003. 30
[1]贾秀清,栗文清,姜娟.重构美学:数字媒体艺术本性[M].北京:中国广播电视出版社,2006.4
[2][法]安德烈·巴赞.电影是什么?[M].北京:中国电影出版社,1987.12
[3]邓光辉,唐科.乌托邦之后:电影美学在今天[J].当代电影,2001.02
[4]王忠言.数字时代的影像叙事空间[D].东北师范大学,2006
[1][法]安德烈·巴赞.电影是什么?[M].北京:中国电影出版社,1987.14
[1]邵牧君.西方电影史概论[M].北京:中国电影出版社,1982.17
[2][德]鲁道夫·爱因汉姆.电影作为艺术[M].北京:中国电影出版社,1981.80
[3]李兴国主编.影视艺术与高科技应用[M].北京:中国传媒大学出版社,2005.227
[4]李兴国主编.影视艺术与高科技应用[M].北京:中国传媒大学出版社,2005.47
[1]李兴国主编.影视艺术与高科技应用[M].北京:中国传媒大学出版社,2005.222
[2][法]让-米歇尔·弗罗东.电影的不纯性——电影和电子游戏[J].世界电影,2005.06
[1]王黎明.数字影像特技的视觉审美意义[D] .中央美术学院,2008
[2][德]齐格弗里德·克拉考尔.电影的本性——物质现实的复原[M].邵牧君译.北京:中国电影出版社,1981.1
[3]李兴国主编.影视艺术与高科技应用[M].北京:中国传媒大学出版社,2005.56
[1]范志中.世界电影思潮[M].杭州:浙江大学出版社,2004.9
[1]周宪.论奇观电影与视觉文化[J].影视艺术,2005.2
[2] SeottLash Sociology of Postmodernism[M].London:Rout ledge,1990.188
[3]贾磊磊.电影的科技史与数字化生存[C].见:张文俊主编.数字时代的影视艺术.上海:学林出版社.2003.156
[4]郑汉民.传统特技和数字特技的完美联姻—影片《飞行者》特效制作探秘[J].电视字幕(特技与动画) ,2005.5
[1]郝冰,鲍玉珩,张一平.好莱坞电影特技:传统与发展[J].电影评介,2008.17
[2]张歌东.数字时代的电影技术与艺术[J].当代电影,2003.3
[3]张歌东.数字时代的电影艺术[M].北京:中国广播电视出版社,2003.274
[1][美]尼克·布朗.徐建生译.电影理论史评[M].北京:中国电影出版社,1994
[2][英]雷蒙·斐尔定.史久铭,陈继章译.电影特技摄影技术[M].北京:中国电影出版社,1982
[3][法]安德烈·巴赞.崔君衍译.电影是什么?[M].北京:中国电影出版社,1987
[4][法]马塞尔·马尔丹.何震淦译.电影语言[M].北京:中国电影出版社,1980
[5][乌拉圭]丹尼艾尔·阿里洪.陈国铎等译.电影语言的语法[M].北京:中国电影出版社,1981
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[7][德]贝特斯曼出版公司编.邵牧君等译.世界电影全纪录[M].海口:南方出版社,2001
[8]佟翔天.弄假成真:电影特技的幕后[M].北京:中国传媒大学出版社,2008
[9]屠明非.电影特技教程[M].北京:中国电影出版社,2007
[10]金丹元.电影美学导论[M].上海:复旦大学出版社,2008
[11]金丹元主编.新世纪影视理论探索[M].上海:学林出版社,2004
[12]王志敏.电影美学:观念与思维的超越[M].北京:中国电影出版社,2002
[13]王志敏.电影美学分析原理[M].北京:中国电影出版社,1993
[14]钟大丰,潘若简,庄宇新主编.电影理论:新的诠释与话语[M].北京:中国电影出版社,2002
[15]戈永良,陈继章.电影特技的秘密[M].上海:知识出版社,1987
[16]刘宏球.电影学[M].杭州:浙江大学出版社,2006
[17]贾磊磊.电影语言学导论[M].北京:中国电影出版社,1996
[18]林挺,陈珠珠.极点科幻:错乱想象超越[M].北京:东方出版社,2003
[19]黄文达.外国电影发展史[M].上海:华东师范大学出版社,2004
[20]卞智洪编.星球大战全纪录[M].北京:中国电影出版社,1999
[21]孟涛.银色的梦——电影美学百年回眸[M].上海:复旦大学出版社,1998
[22]张凤铸主编.影视艺术前沿:影视本体和走向论[M].北京:中国广播电视出版社,1999
[23]李兴国主编.影视艺术与高科技应用[M].北京:中国传媒大学出版社,2005
[1]雷鸣.《疯狂的石头》电影特技揭密[J].大众电影, 2006,(19)
[2]陈晓云.电影:科技与艺术的互动[J].杭州师范学院学报(社会科学版),2004,(4)
[3]姜洪军,张波.电脑与电影特技[J].电影评介,1996,(2)
[4]李昱.《泰坦尼克》中的电影特技[J].北京电影学院学报,1998,(2)
[5]骆萌.从“恐龙复活”到“幽灵威胁”──电影特技漫说[J].电影,2001,(5)
[6]良宇.电脑导演决定电影未来?——电影特技技术现状[J].电影世界,2007,(7)
[7]王源.电脑影视特技浅析[J].内蒙古科技与经济,2004,(21)
[8]郑汉民.传统特技和数字特技的完美联姻——影片《飞行者》特技制作探秘[J].电视字幕.特技与动画,2005,(5)
[9]2008好莱坞贺岁巨片电影特技揭秘[J].中国传媒科技,2009(1)
[10]史久铭.《侏罗纪公园》特技纵谈[J].影视技术,1995,(1)
[11]陈娟红.重新认识电影——数字特技在影视作品中的应用[J].电影评介,2008,(12)
[12]王佳泉.电影——一个存在主义的文本——科技进步与电影艺术的发展与终结[J].北华大学学报(社会科学版),2002,(4)
[13]虞吉.电影的奇观本性──从梅里爱到美国科幻电影的理论启示[J].当代电影,1998,(5)
[14]游飞,蔡卫.电影新技术与后电影时代[J].当代电影,2004,(4)
[15]谷守利.电影特技的进展与应用[J].影视技术,1995,(11)
[16]郝冰.数字特技与视觉真实性的问题[J].影视技术,2002,(1)
[17]梁诗旭.数字影像回归真实美学[J].北京电影学院学报,2008,(1)
[1]范风琴.电影艺术在数字时代的生存[D].华东师范大学,2004
[2]丁莉丽.共谋与斗争:“视觉文化”时代的影视风景[D].浙江大学,2004
[3]虞晓.幻光魅影背后的身份指认[D].西南大学,2006
[4]周玉洁.论技术与电影艺术[D].四川师范大学,2007
[5]裴旖旎.数字技术:从电影创作到接受的美学思考[D].中国艺术研究院,2007
[6]秦翼.数字技术带来的电影观念的变化[D].南京师范大学,2003
[7]张慧.数字技术对电影的影响及其反思[D].广西大学,2006
[8]王黎明.数字影像特技的视觉审美意义[D].中央美术学院,2008
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[20]卞智洪编.星球大战全纪录[M].北京:中国电影出版社,1999
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[23]李兴国主编.影视艺术与高科技应用[M].北京:中国传媒大学出版社,2005
[1]雷鸣.《疯狂的石头》电影特技揭密[J].大众电影, 2006,(19)
[2]陈晓云.电影:科技与艺术的互动[J].杭州师范学院学报(社会科学版),2004,(4)
[3]姜洪军,张波.电脑与电影特技[J].电影评介,1996,(2)
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[5]骆萌.从“恐龙复活”到“幽灵威胁”──电影特技漫说[J].电影,2001,(5)
[6]良宇.电脑导演决定电影未来?——电影特技技术现状[J].电影世界,2007,(7)
[7]王源.电脑影视特技浅析[J].内蒙古科技与经济,2004,(21)
[8]郑汉民.传统特技和数字特技的完美联姻——影片《飞行者》特技制作探秘[J].电视字幕.特技与动画,2005,(5)
[9]2008好莱坞贺岁巨片电影特技揭秘[J].中国传媒科技,2009(1)
[10]史久铭.《侏罗纪公园》特技纵谈[J].影视技术,1995,(1)
[11]陈娟红.重新认识电影——数字特技在影视作品中的应用[J].电影评介,2008,(12)
[12]王佳泉.电影——一个存在主义的文本——科技进步与电影艺术的发展与终结[J].北华大学学报(社会科学版),2002,(4)
[13]虞吉.电影的奇观本性──从梅里爱到美国科幻电影的理论启示[J].当代电影,1998,(5)
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[1]范风琴.电影艺术在数字时代的生存[D].华东师范大学,2004
[2]丁莉丽.共谋与斗争:“视觉文化”时代的影视风景[D].浙江大学,2004
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[7]张慧.数字技术对电影的影响及其反思[D].广西大学,2006
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