优雅的反叛
摘要
纨绔子产生在18、19世纪的欧洲英法两国,极度讲究服饰,追求生活的艺术化。本文将其分为审美型纨绔子和智力型纨绔子两类。纨绔子的审美趣味主要体现在生活方式和消费方式上,尤以服饰最为典型。本文概述了纨绔子审美趣味在服饰上的表现,总结出其服饰具有优雅、精致、简洁的特点,并着重分析了纨绔子具有的一系列矛盾,指出其具有精神贵族、追求极致和反叛的精神特质。纨绔子不满传统贵族的保守,又鄙视新兴资产阶级的功利。他在新旧之间徘徊,通过对两者的扬弃,发展出自己独特的审美趣味。纨绔子引领了时尚,与日常生活审美化和消费社会有密切的关系。
The dandy is known for the good taste of dressing and an artistic life. In this paper, dandy is divided into two types: aesthetic dandy and intellectual dandy. The aesthetic taste of dandy is reflected by the way of his life and his consumption style, especially the way he dressed. By discussing the aesthetic taste in dressing, three characteristics of his dressing style are concluded: elegance, exquisite and simple. Furthermore, this paper put emphasis on the conflict sides of the dandy, and indicates the intellectual aristocrats, the pursuit of perfection and the spirit of rebellion of him. The dandy is not satisfied with the conservative of traditional aristocracy and despises the utilitarian of the emerging bourgeois. Learning from the new and the old period, the dandy developed a unique aesthetic taste through absorbing the essence, and rejecting the dross. As a leader of fashion development, the dandy’s style has a great influence in accelerating the aesthetics of daily life and the arrival of consumption society.
The dandy is known for the good taste of dressing and an artistic life. In this paper, dandy is divided into two types: aesthetic dandy and intellectual dandy. The aesthetic taste of dandy is reflected by the way of his life and his consumption style, especially the way he dressed. By discussing the aesthetic taste in dressing, three characteristics of his dressing style are concluded: elegance, exquisite and simple. Furthermore, this paper put emphasis on the conflict sides of the dandy, and indicates the intellectual aristocrats, the pursuit of perfection and the spirit of rebellion of him. The dandy is not satisfied with the conservative of traditional aristocracy and despises the utilitarian of the emerging bourgeois. Learning from the new and the old period, the dandy developed a unique aesthetic taste through absorbing the essence, and rejecting the dross. As a leader of fashion development, the dandy’s style has a great influence in accelerating the aesthetics of daily life and the arrival of consumption society.
引文
81按照杨道圣的研究,时尚可分为宫廷时尚、阶级时尚和街头时尚三个阶段。阶级时尚是时尚的第二个阶段。
[1]杨道圣.趣味的难题与时尚[J].文艺研究,2009,5:55-56.
[2] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960: 11.
[3]周小仪.唯美主义与消费文化[M].北京:北京大学出版社,2002:45.
[4] (法)波德莱尔.波德莱尔美学论文选[M].郭宏安译.北京:人民文学出版,1987:499-501.
[5] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960: 82.
[6] (法)波德莱尔.恶之花巴黎的忧郁[M].钱春绮译.北京:人民文学出版社.1991:193.
[7]西美尔..时尚的哲学[M].文化艺术出版,2001:91.
[8] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960: 258.
[9] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960: 33-34.
[10] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960:153-154.
[11] Chevalier d Hamilton. Dandyism Beyond Fashion[DB/OL]. www.gbacg.org/costume-resources/original/articles/dandy.pdf.
[12] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960:149.
[13] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960: 272.
[14]赵武平主编,王尔德全集[M].第4卷,北京:中国文学出版社,2000:451页.
[15] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960: 32.
[16] (法)巴尔扎克.风雅生活论[M].许玉婷译.南京:江苏人民出版社,2008:53.
[17] (法)巴尔扎克.风雅生活论[M].许玉婷译.南京:江苏人民出版社,2008:80.
[18] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960:18.
[19] (法)波德莱尔.波德莱尔美学论文选[M].郭宏安译.北京:人民文学出版,1987:500.
[20]、[21](法)让·保尔·萨特.波德莱尔[M].施康强译.北京:北京燕山出版社,2006:116.
[22]周小仪.唯美主义与消费文化[M].北京:北京大学出版社,2002:42-43.
[23] (法)波德莱尔.波德莱尔美学论文选[M].郭宏安译.北京:人民文学出版,1987:500.
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[25] (美)乔纳森·德瓦尔德.姜德福译.欧洲贵族1400-1800[M].北京商务印书馆,2008:1.
[26](芬)尤卡·格罗瑙.向建芬译.趣味社会学[M].南京南京大学出版社.2002:24.
[27] (法)波德莱尔.波德莱尔美学论文选[M].郭宏安译.北京:人民文学出版,1987:500.
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[30] (法)波德莱尔.波德莱尔美学论文选[M].郭宏安译.北京:人民文学出版,1987:205.
[31] (法)波德莱尔.波德莱尔美学论文选[M].郭宏安译.北京:人民文学出版,1987:500.
[32](德)瓦尔特·本雅明.发达资本主义时代的抒情诗人[M].张旭东、魏文生译.上海:三联书店,1989:51.
[33] Ellen Moers.The dandy:Brummell to Beerbohm.[M]. Martin Secker & Warburg Ltd,London, 1960:156.
[34] (美)迪克·赫伯迪格陆道夫.亚文化:风格的意义[M].胡疆锋译.北京:北京大学出版社,2009:60.
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[39](美)李欧梵.上海摩登:一种新都市文化在中国1930-1945.毛尖译.北京:北京大学出版社,2001:258.
[40]周小仪.唯美主义与消费文化[M].北京:北京大学出版社,2002:207.
[41](美)李欧梵.上海摩登:一种新都市文化在中国1930-1945.毛尖译.北京:北京大学出版社,2001:48.
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