试论创意的基本命题及其逻辑关系
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摘要
基于当前全球产业正由工业经济迈向后工业经济的时代背景,特别是中国制造向中国创造转型的现实需求,创意和创意产业成为日益显性的关键词。为此,本文尝试从这一当下语境入手,对作为艺术设计核心的创意展开研究,探究创意作为生产行为的特殊逻辑,提出了关于创意的五个核心命题,分别是：“需要、可能、问题、探索—生成和验证”；各有不同特征,彼此之间又有矛盾冲突,导致创意是综合、循环、平衡甚至妥协的过程,由此形成创意特殊的行为逻辑和行为人特性,并带来管理、组织、社会等一系列的变革要求。
因此,本文也可视为一般创意思维的研究,紧密围绕着创意这个核心词汇从理解其概念和定义开始,到对创意的内在五命题展开剖析,最后是对由命题所构成的创意逻辑的初步探讨。全文主要分为以下三大部分：
1、理解创意的定义
人类对创造力的认知,从“神力”到“天才”到“集体的人”到“个体的人”,经历了一个螺旋式上升的过程。直到晚近,创造力才真正成为心理学家的研究对象,发展出创造心理学的独立范畴；并逐渐形成了以“新颖性”(Novelty)和“有用性”(Fitness)为两个评价基准的定义共识。创造心理学对“创意”所作出的如此看似简单的定义,其间却包含着深刻的矛盾对立统一的关系。
本文还从信息传播学的角度提出了对创意的理解,即“创造意义”,这是人类设计符号并进行表达的行为；通过符号的创造,赋予内容以可表达的形式,赋予形式以意义,供人类用以自我表达和沟通联系。由于创意的信息传播特征,自然其创意的“新颖性”和“有用性”,都应也只能从信息传播必须的“传”与“受”互动的角度来理解和要求,创意创造的是一种对话关系,其价值的完成在于对话双方的共同参与和决定；这也就直接导致了创意内涵的命题逻辑。
2、理解创意的命题
为对创意有深刻理解,本文就与之密切相关的五个命题,展开了分述探讨：
首先是需要,这是人类行为的原点。对创意来说,人的需要既有个人、多层次的内在表现,又受到外界社会、文化的影响、诱导和制约；尤其是人追求自我的发展和完善,在共性的基本需求之上,又会衍生出更精神层面的个性欲望；表现出常态、系统、多元、竞争、进化、比较、适宜、极致、周期、可诱导等丰富的具体特征。产业化的创意还须以市场交换、服务于经济活动为前提,设计师要满足客体对象的需要；这一客体需要是多角色参与的系统,包括投资者、生产者、管理者、经销商、消费者,必须兼容多元对象之需要的不同诉求。
其次是可能,这既是创意的限定,也是必须且只能仰赖的现实基础。创意需要专业的可能,包括技术和艺术两方面,技术为创意提供物质、功能基础；艺术则为符号、形式的创意提供丰富素材、想象力和表现力。产业化的创意还有赖于市场作为消费、组织作为生产、社会作为支持等条件前提,构成完整系统、有内在管理机制的产业链和生命体,令创意可持续。创意是对现实条件的发展,所有可能都要以“可发展性”为前提,以生态心理学affordance概念看,可能虽是客观存在,但需主观创造性地发现、挖掘、呈现,实现对现实的超越。
第三是问题。创意所要面对的问题并不是直观、外显、清楚定义、答案唯一、逻辑严谨的结构化问题,而是复杂、内隐、模糊、有待发现的非结构问题。因此,问题的发现需要作为观察者的创意人和被观察对象的消费者之间紧密互动,代入相融,才有了诸如人类学、事理学等方法的创意介入。而且,人类的创意不只是停留于解决问题,发现乃至创造问题、以新观念重新看待旧问题等才是真正的前提,创意超越问题解决；这更需要创造性和洞察力,在显与隐、好与坏、真与假、难与易、新与旧等不同的问题类别中仔细甄别,以正确的问题启发、引导创意；并创意地为不同类型的问题寻求、探索适宜的解决方案。
第四是探索—生成,这是创意思维中最关键最惊险一跃,也是创意逻辑的非逻辑跨越。在创造心理学“探索—生成”模式中,经由探索得到的只是前发明结构,会也需在不断探索中成熟、明确、定型,由量变到质变,从边缘到核心,形成最终产品。由于问题非结构化和探索的未知性,导致创意产业不同于传统制造,无法采取清晰、严谨的程序步骤,而更强调创意的全过程探索,以实现思维、专业、企业、产业、商业,乃至社会的重组与再造,寻求具有产业带动和市场效益的创意,实现从概念、策略、人造物、生活形态等一连串生成。
最后是验证。包括以什么验证,什么人来验证,验证什么等多个层面；受直觉、理论、实践；自我、团队、专家、企业、消费者、政府；形式、功能、经济等多因素的影响和决定；既有内在的自我验证也有外在的他方验证,既有软性验证,也有硬性验证……唯有通过多角色、多层次,甚至是矛盾对立方法的反复验证,从客观批判的立场,在探索所生成的诸多方案中进行有效的优选。
3、理解创意的逻辑
需要、可能、问题、探索—生成、验证,创意的每个命题都充满矛盾多元的复杂性,自成系统；又须动态、关联、整体地作统合运动,如同“五行”相生相克：构成严密而弹性的逻辑关系,使创意有章可循,有方法可依。
正因创意有逻辑,设计可以也必须表现出程序性；创意逻辑是设计程序的内在和动力之源,设计程序是创意命题逻辑的外在和形式手段。在实务中有策略单或任务书等形式,即意图帮助创意人对创意的需要、可能、问题、验证有清晰而准确地认知,促进探索—生成；这是创意逻辑在具体管理工具上的体现。
创意五命题以及逻辑的存在为创意与管理的融合提供了充要条件、对接平台、基本方法。而这五点又是管理创意的基准点,通过对这五个命题从不同方面的追问,可视为对创意和创意作品进行管理的简单、直接而有效的方法。
总之,创意深层次所蕴含的独特命题和行为逻辑,与传统制造业所应对的结构化、确定性、规模、线性、条理、显性、定量等问题,和由此所表现出来的以科学为标准的行为逻辑不同；必有其特殊性；亦带来深刻改变,也令管理必须适应创意做出新调整……这都是后续研究可以也值得展开的领域；而关于创意五个命题和逻辑的理解,也就成为必要的前提和基础。
Nowadays, the economic power presented by the emerging industries such as designing, advertising, fashion, media, sports and education has become the strategy of industrial upgrading taken by the whole world, especially those industrialized-countries. Oriented by the culture and art's "design ideas", they seek in the global economy of the industrial division of labor chain, the occupation of the upstream of high value-added and core competitiveness. Through the creative output of the "soft power" such as brand, management, culture, lifestyle, they control the industry value chain such as production, manufacturing, sales channels and consumer market. It is in this industry context that the true and correct understanding of creativity is particularly necessary and urgent.
This article attempts to explore the special logic in which creativity is considered to be a production, by implanting from the creative economy. Naturally, it constitutes a new foundation for creative industries and creative management, which emphasizes the integration of contradictions and the overall flexibility of the human creativity. In general, this article is divided into the following three sections:
1, The context of the creativity
Research on human's creativity has always been an active interest of people yet with a vague focus. In the field of psychology, there are still divergent views on the psychological performances of creative thinking and creative acts of the characteristics of people's subjective and the objective path and other factors put forward different research "hypothesis". The research of creativity was not and cannot be single oriented. With the increasingly active performance of the creative industries, it also promotes a new research perspective of the creative industries and the management.
What is creativity? Because of the lack of the understanding of one's self-potential, people used to have many kinds of concepts during the process of the acknowledgement of human's own creativity, or accrediting of people's creativity to the divine power of God, to consolidate the religious belief; or looking at creativity as a special kind of talent and mysterious spirit of intrinsic differences, and forms the worship of genius. Both of these acknowledgements make creativity more mysterious. Until recent years, creativity has become the object of psychological studies. "Novelty" and "usefulness" have been put forward as two coordinates for the definition of the focus of psychology.
Learn from the communication point of view, creativity is to "create meanings". It is the dissemination of the expression of human behavior. Through the creation of symbols, it gives content a form of expression, gives a meaning to the form, offers people a way to express themselves and connect with each other. Therefore, art design has a feature of communication of information. Its "novelty" and "usefulness" are both from the perspective of understanding and requirements of information dissemination. Therefore, "creativity" and "innovation" have essential and subtle distinction.
2, The five propositions of the creativity
Campared with the traditional manufacturing, creativity deals with the different problems and demonstrates by the different behavior logic. Creativity performances the following five factors for the close interaction between the logical flow, which the author named them the five propositions of the creativity:
First of all is the need. It is the origin of all acts of human beings. But the needs faced by creativity has its particularity, subjective personalized, multi-level and the desire to resort to the spirit level, multi-object demands of both different and creative dynamic, positive, active influence. Though the satisfaction of the self-need of the creative people is important, by-product of the creative act.
Secondly is the possibility. It is the limiting factor of creativity. Human creativity must be built upon the real possibility of the conditions. This paper discusses the possibilities and attention one should pay to creativity from three areas such as technology, market, art. But meanwhile creativity may develop to realize the exceeded possibilities and to create new possibilities.
Third is the question. Questions arise when contractions are confronted. But creativity has to face the questions which are not clearly structured questions, but the complexity of the implicit potential problems yet to be discovered, and even unsure about who raises the question. Thus acts of human creativity is not just to solve the problem but to find the real problem, which required more creativity and insight of the questions in different categories to find the most appropriate creative problem.
Fourth is exploring and generating. We need creativity to solve the questions which are put forward. This is the entire logic of the most crucial leap. Creativity is not a simple mechanical solution to the problem, but a special solution which is more than a solution. For unstructured questions, creativity need to remain open and expanded inclusive. In addition, creativity is different from the ordinary manufacturing, it is a complete process and difficult to divide, and its value depends on the integration of the system, not only an art form, or works of creation. It also includes the business model, the development of life-style. This is a creativity which drives the industry.
Finally, creativity contains verification and management. This is also a guarantee of the industrial effect of creativity. The proposal of creative management, is not a new creation, but an inherent requirement of the logic of the creative act.
3. The Creative behavior logic
Based on the former discussion on the five propositions of the creativity, we can see that even each factors is complicated and full of contradictions, meanwhile these five propositions must be dynamicly and closely interacted with each other. They form an overall integration movement of creative thinking and act. The description of the logic of creative acts, not merely an abstract generalization, but also offers ideas and methods for the creativity management. Every factor described above is the key to the management of the creative acts.
因此,本文也可视为一般创意思维的研究,紧密围绕着创意这个核心词汇从理解其概念和定义开始,到对创意的内在五命题展开剖析,最后是对由命题所构成的创意逻辑的初步探讨。全文主要分为以下三大部分：
1、理解创意的定义
人类对创造力的认知,从“神力”到“天才”到“集体的人”到“个体的人”,经历了一个螺旋式上升的过程。直到晚近,创造力才真正成为心理学家的研究对象,发展出创造心理学的独立范畴；并逐渐形成了以“新颖性”(Novelty)和“有用性”(Fitness)为两个评价基准的定义共识。创造心理学对“创意”所作出的如此看似简单的定义,其间却包含着深刻的矛盾对立统一的关系。
本文还从信息传播学的角度提出了对创意的理解,即“创造意义”,这是人类设计符号并进行表达的行为；通过符号的创造,赋予内容以可表达的形式,赋予形式以意义,供人类用以自我表达和沟通联系。由于创意的信息传播特征,自然其创意的“新颖性”和“有用性”,都应也只能从信息传播必须的“传”与“受”互动的角度来理解和要求,创意创造的是一种对话关系,其价值的完成在于对话双方的共同参与和决定；这也就直接导致了创意内涵的命题逻辑。
2、理解创意的命题
为对创意有深刻理解,本文就与之密切相关的五个命题,展开了分述探讨：
首先是需要,这是人类行为的原点。对创意来说,人的需要既有个人、多层次的内在表现,又受到外界社会、文化的影响、诱导和制约；尤其是人追求自我的发展和完善,在共性的基本需求之上,又会衍生出更精神层面的个性欲望；表现出常态、系统、多元、竞争、进化、比较、适宜、极致、周期、可诱导等丰富的具体特征。产业化的创意还须以市场交换、服务于经济活动为前提,设计师要满足客体对象的需要；这一客体需要是多角色参与的系统,包括投资者、生产者、管理者、经销商、消费者,必须兼容多元对象之需要的不同诉求。
其次是可能,这既是创意的限定,也是必须且只能仰赖的现实基础。创意需要专业的可能,包括技术和艺术两方面,技术为创意提供物质、功能基础；艺术则为符号、形式的创意提供丰富素材、想象力和表现力。产业化的创意还有赖于市场作为消费、组织作为生产、社会作为支持等条件前提,构成完整系统、有内在管理机制的产业链和生命体,令创意可持续。创意是对现实条件的发展,所有可能都要以“可发展性”为前提,以生态心理学affordance概念看,可能虽是客观存在,但需主观创造性地发现、挖掘、呈现,实现对现实的超越。
第三是问题。创意所要面对的问题并不是直观、外显、清楚定义、答案唯一、逻辑严谨的结构化问题,而是复杂、内隐、模糊、有待发现的非结构问题。因此,问题的发现需要作为观察者的创意人和被观察对象的消费者之间紧密互动,代入相融,才有了诸如人类学、事理学等方法的创意介入。而且,人类的创意不只是停留于解决问题,发现乃至创造问题、以新观念重新看待旧问题等才是真正的前提,创意超越问题解决；这更需要创造性和洞察力,在显与隐、好与坏、真与假、难与易、新与旧等不同的问题类别中仔细甄别,以正确的问题启发、引导创意；并创意地为不同类型的问题寻求、探索适宜的解决方案。
第四是探索—生成,这是创意思维中最关键最惊险一跃,也是创意逻辑的非逻辑跨越。在创造心理学“探索—生成”模式中,经由探索得到的只是前发明结构,会也需在不断探索中成熟、明确、定型,由量变到质变,从边缘到核心,形成最终产品。由于问题非结构化和探索的未知性,导致创意产业不同于传统制造,无法采取清晰、严谨的程序步骤,而更强调创意的全过程探索,以实现思维、专业、企业、产业、商业,乃至社会的重组与再造,寻求具有产业带动和市场效益的创意,实现从概念、策略、人造物、生活形态等一连串生成。
最后是验证。包括以什么验证,什么人来验证,验证什么等多个层面；受直觉、理论、实践；自我、团队、专家、企业、消费者、政府；形式、功能、经济等多因素的影响和决定；既有内在的自我验证也有外在的他方验证,既有软性验证,也有硬性验证……唯有通过多角色、多层次,甚至是矛盾对立方法的反复验证,从客观批判的立场,在探索所生成的诸多方案中进行有效的优选。
3、理解创意的逻辑
需要、可能、问题、探索—生成、验证,创意的每个命题都充满矛盾多元的复杂性,自成系统；又须动态、关联、整体地作统合运动,如同“五行”相生相克：构成严密而弹性的逻辑关系,使创意有章可循,有方法可依。
正因创意有逻辑,设计可以也必须表现出程序性；创意逻辑是设计程序的内在和动力之源,设计程序是创意命题逻辑的外在和形式手段。在实务中有策略单或任务书等形式,即意图帮助创意人对创意的需要、可能、问题、验证有清晰而准确地认知,促进探索—生成；这是创意逻辑在具体管理工具上的体现。
创意五命题以及逻辑的存在为创意与管理的融合提供了充要条件、对接平台、基本方法。而这五点又是管理创意的基准点,通过对这五个命题从不同方面的追问,可视为对创意和创意作品进行管理的简单、直接而有效的方法。
总之,创意深层次所蕴含的独特命题和行为逻辑,与传统制造业所应对的结构化、确定性、规模、线性、条理、显性、定量等问题,和由此所表现出来的以科学为标准的行为逻辑不同；必有其特殊性；亦带来深刻改变,也令管理必须适应创意做出新调整……这都是后续研究可以也值得展开的领域；而关于创意五个命题和逻辑的理解,也就成为必要的前提和基础。
Nowadays, the economic power presented by the emerging industries such as designing, advertising, fashion, media, sports and education has become the strategy of industrial upgrading taken by the whole world, especially those industrialized-countries. Oriented by the culture and art's "design ideas", they seek in the global economy of the industrial division of labor chain, the occupation of the upstream of high value-added and core competitiveness. Through the creative output of the "soft power" such as brand, management, culture, lifestyle, they control the industry value chain such as production, manufacturing, sales channels and consumer market. It is in this industry context that the true and correct understanding of creativity is particularly necessary and urgent.
This article attempts to explore the special logic in which creativity is considered to be a production, by implanting from the creative economy. Naturally, it constitutes a new foundation for creative industries and creative management, which emphasizes the integration of contradictions and the overall flexibility of the human creativity. In general, this article is divided into the following three sections:
1, The context of the creativity
Research on human's creativity has always been an active interest of people yet with a vague focus. In the field of psychology, there are still divergent views on the psychological performances of creative thinking and creative acts of the characteristics of people's subjective and the objective path and other factors put forward different research "hypothesis". The research of creativity was not and cannot be single oriented. With the increasingly active performance of the creative industries, it also promotes a new research perspective of the creative industries and the management.
What is creativity? Because of the lack of the understanding of one's self-potential, people used to have many kinds of concepts during the process of the acknowledgement of human's own creativity, or accrediting of people's creativity to the divine power of God, to consolidate the religious belief; or looking at creativity as a special kind of talent and mysterious spirit of intrinsic differences, and forms the worship of genius. Both of these acknowledgements make creativity more mysterious. Until recent years, creativity has become the object of psychological studies. "Novelty" and "usefulness" have been put forward as two coordinates for the definition of the focus of psychology.
Learn from the communication point of view, creativity is to "create meanings". It is the dissemination of the expression of human behavior. Through the creation of symbols, it gives content a form of expression, gives a meaning to the form, offers people a way to express themselves and connect with each other. Therefore, art design has a feature of communication of information. Its "novelty" and "usefulness" are both from the perspective of understanding and requirements of information dissemination. Therefore, "creativity" and "innovation" have essential and subtle distinction.
2, The five propositions of the creativity
Campared with the traditional manufacturing, creativity deals with the different problems and demonstrates by the different behavior logic. Creativity performances the following five factors for the close interaction between the logical flow, which the author named them the five propositions of the creativity:
First of all is the need. It is the origin of all acts of human beings. But the needs faced by creativity has its particularity, subjective personalized, multi-level and the desire to resort to the spirit level, multi-object demands of both different and creative dynamic, positive, active influence. Though the satisfaction of the self-need of the creative people is important, by-product of the creative act.
Secondly is the possibility. It is the limiting factor of creativity. Human creativity must be built upon the real possibility of the conditions. This paper discusses the possibilities and attention one should pay to creativity from three areas such as technology, market, art. But meanwhile creativity may develop to realize the exceeded possibilities and to create new possibilities.
Third is the question. Questions arise when contractions are confronted. But creativity has to face the questions which are not clearly structured questions, but the complexity of the implicit potential problems yet to be discovered, and even unsure about who raises the question. Thus acts of human creativity is not just to solve the problem but to find the real problem, which required more creativity and insight of the questions in different categories to find the most appropriate creative problem.
Fourth is exploring and generating. We need creativity to solve the questions which are put forward. This is the entire logic of the most crucial leap. Creativity is not a simple mechanical solution to the problem, but a special solution which is more than a solution. For unstructured questions, creativity need to remain open and expanded inclusive. In addition, creativity is different from the ordinary manufacturing, it is a complete process and difficult to divide, and its value depends on the integration of the system, not only an art form, or works of creation. It also includes the business model, the development of life-style. This is a creativity which drives the industry.
Finally, creativity contains verification and management. This is also a guarantee of the industrial effect of creativity. The proposal of creative management, is not a new creation, but an inherent requirement of the logic of the creative act.
3. The Creative behavior logic
Based on the former discussion on the five propositions of the creativity, we can see that even each factors is complicated and full of contradictions, meanwhile these five propositions must be dynamicly and closely interacted with each other. They form an overall integration movement of creative thinking and act. The description of the logic of creative acts, not merely an abstract generalization, but also offers ideas and methods for the creativity management. Every factor described above is the key to the management of the creative acts.
引文
2 《辞海》上册,上海：上海辞书出版社版普及本,1999,P1584
5 [美]丹尼尔·平克著《全新思维》[M],林娜译,北京：北京师范大学出版社,2006,P42
6 [美]E·E·小亚当、R·J·埃伯特著《生产与经营管理》[M],傅介声、陈朝宝译,北京：中国社会科学出版社,1985,P22
7 [美]E·E·小亚当、R·J·埃伯特著《生产与经营管理》[M],傅介声、陈朝宝译,P22、23
8 [美]E·E·小亚当、R·J·埃伯特著《生产与经营管理》[M],傅介声、陈朝宝译,P22
9 [美]E·E·小亚当、R·J·埃伯特著《生产与经营管理》[M],傅介声、陈朝宝译,P23
10 [美]彼得·德鲁克著《管理的实践》[M],齐若兰译,北京：机械工业出版社,2006,P31
11 [美]彼得·德鲁克著《管理的实践》[M],齐若兰译,P31
12 [美]W·H·纽曼、小C·E·萨默著《管理过程》[M],李柱流、金雅珍、徐吉贵译,北京：中国社会科学出版社,1995,P10
14 请参见拙文《“创意”与“管理”矛盾论》,李震主编《多元化的中国工业设计——2006全国工业设计教育研讨会论文集》[C],哈尔滨：哈尔滨工业大学出版社,2006,P73
15 [美]劳伦斯·明斯基、埃米莉·桑顿·卡沃著《如何做创意》[M],钱锋译,企业管理出版社,2000
16 边守仁著《产品创新设计：工业设计专案的解构与重建》[M],北京：北京理工大学出版社,2002
17 [美]乔纳森·恰安、克雷格·M·沃格尔著《创造突破性产品：从产品策略到项目定案的创新》[M],英文影印版,北京：机械工业出版社,2006
18 [美]汤姆·凯利、乔纳森·利特曼著《创新的艺术》[M],李煜萍、谢荣华译,北京：中信出版社,2004
19 [美]鲍勃·斯密特著《创意商机》[M],冯晓东等译,北京：知识出版社,2003
20 http://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E5%88%9B%E9%80%A0%E5%AD%A6
21 Chris Bilton. "Management and Creativity:From Creativity Industries to Creative Management " [M]. UK, Oxford:Blackwell Publishing.2007
23 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,北京理工大学出版社,2005,P3
24 [美]简·皮尔托著《创新的特质与灵感：高创意人的早期发现与训练》[M],陈昭仪、陈琦、张素华译,北京：世界知识出版社,2004,P6
25 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P3
26 [美]简·皮尔托著《创新的特质与灵感：高创意人的早期发现与训练》[M],原著序,P2
27 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P4
28 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P4
29 [美]米哈伊·奇凯岑特米哈伊著《创造性：发现和发明的心理学》[M],夏镇平译,上海：上海译文出版社,2001,P1
30 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,沈阳：辽宁人民出版社,1987,P42
31 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P4
32 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P313
33 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P257
35 郭有通著《创造心理学》(第3版)[M],北京：教育科学出版社,中文简体字版,2002
36 John Chris Jones. Design Methods.[M].Van Nostrand Reinhold. New York.1992.P63-69
37 [美]詹姆士·韦伯·杨著《广告传奇与创意妙招》[M],林以德、连瑜清、李淑娟译,呼和浩特：内蒙古人民出版社,1998,P138
38 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,沈阳：辽宁人民出版社,1987,P17
39 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P18
40 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P20
41 [美]米哈伊·奇凯岑特米哈伊著《创造性——发现和发明的心理学》[M],夏镇平译,P82
42 [美]米哈伊·奇凯岑特米哈伊著《创造性——发现和发明的心理学》[M],夏镇平译,P109
43 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,北京：教育科学出版社,1987,P7
44 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,P10
45 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,P10
46 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,P11
48 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,P215-216
49 转引自[美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,北京：知识产权出版社,2005,附录B,P315
50 转引自[美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,附录B,P313
51 [美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,P28
52 [美]詹姆上·韦伯·杨著《广告传奇与创意妙招》[M],林以德、连瑜清、李淑娟译,P116
53 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P21
54 [澳]韦恩·罗特林顿著《打开创意的脑》[M],刘盈君译,北京：中国市场出版社,2008,P90
55 [日]佐藤可士活著《佐藤可士活的超整理术》[M],常纯敏译,南京：江苏美术出版社,2009,P32
56 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,北京：中信出版社,2008,P234
57 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P149
58 [法]亨利·柏格森著《创造进化论》[M],姜志辉译,北京：商务印书馆,2004,P173
59 黑马(张小平)《破冰的童话：由中国广告协会第五次会员大会引发的思考》[J],《广告大观》2008.3
60 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P378
61 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P378
62 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P12
63 http://define.cnki.net/WebForms/WebDefines.aspx?searchword=%E8%87%AA%E6%B4%BD%E6%80%A7
64 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略——设计与设计研究论文集》[M],金晓雯等译,南京：江苏美术出版社,2009,P268
65 [美]哈罗德·孔茨、西里尔·奥唐奈著《管理学：管理智能的系统分析方法和随机制宜的分析方法》[M],中国人民大学工业经济系、外国工业管理教研室译校,贵阳：贵州人民出版社,1982,P14
66 姜奇平,http://www.enet.com.cn/article/2006/0329/A20060329517229.shtml
67 引自宋蒙著《知识经济时代的艺术及其传播》,中国社会科学院研究生院博士学位论文,2004.5,P13-14
69 [美]简·皮尔托著《创新的特质与灵感》[M],陈昭仪、陈琦、张素华译,P8
70 [美]简·皮尔托著《创新的特质与灵感》[M],陈昭仪、陈琦、张素华译,P9
71 [美]简·皮尔托著《创新的特质与灵感》[M],陈昭仪、陈琦、张素华译,P9
72 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P16
73 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P16
74 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P17
75 《西方思想中的天才观》[J], http://www.smucy.com/show.aspx?id=859&cid=142
76 《西方思想中的天才观》[J], http://www.smucy.com/show.aspx?id=859&cid=142
77 《西方思想中的天才观》[J], http://www.smucy.com/show.aspx?id=859&cid=142
78 邵宏著《艺术史的观念》[M],杭州：中国美术出版社,2003,P100
79 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P17
80 邵宏著《艺术史的观念》[M],P100
81 《西方思想中的天才观》[J], http://www.smucy.com/show.aspx?id=859&cid=142
82 《西方思想中的天才观》[J], http://www.smucy.com/show.aspx?id=859&cid=142
83 《西方思想中的天才观》[J], http://www.smucy.com/show.aspx?id=859&cid=142
84 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P313
85 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P137
86 邵宏著《艺术史的观念》[M],P103-104
87 邵宏著《艺术史的观念》[M],P102
88 邵宏著《艺术史的观念》[M],P102
89 [英]戴维·钱尼著《文化转向：当代文化史概览》[M],戴从容译,南京：江苏人民出版社,2004,P18
90 《牛津心理学词典》第二版,上海：上海外语教育出版社,2007,P179
91 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P137
92 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P74
93 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P326
94 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P326
95 转引自[美]简·皮尔托著《创新的特质与灵感》[M],陈昭仪、陈琦、张素华译,P24
96 即罗伯特·J·斯滕伯格,原书为台湾译者之翻译。
97 [美]罗伯·史登堡、特德·鲁巴特《不同凡响的创造力》[M],洪兰译,中国城市出版社,2000, P17
98 [英]约翰·霍金斯著《创意经济：如何点石成金》[M],洪庆福、孙薇薇、刘茂玲译,上海：上海三联书店,2006,P3
99 [英]约翰·霍金斯著《创意经济》[M],洪庆福等译,P17
100 [美]米哈伊·奇凯岑特米哈伊著《创造性：发现和发明的心理学》[M],夏镇平译,P28
101 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P258
102 Chris Bilton. "Management and Creativity:From Creativity Industries to Creative Management " [M]. UK, Oxford:Blackwell Publishing.2007, P4
103 引自何枫著《开放经济下创造性智力与中国产业发展》,西安交通大学博士学位论文,2002.4,P29
104 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P369
105 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P370
106 Chris Bilton. "Management and Creativity" [M].P3
107 Chris Bilton. "Management and Creativity" [M].P3
108 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P332-333
109 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P332
110 [美]罗伯特·弗兰兹著《创意无限》[M],杨颖译,北京：中国社会出版社,2005,P15
111 http://www.easysea.com/cd/?keyword=创意
112 [美]John Fiske著《传播符号学理论》[M],张锦华等译,台湾：远流出版社民国,1995,P2
113 转引自肖峰著《从哲学看符号》[M],北京：中国人民大学出版社,1989,P67
114 [意]乌蒙博托·艾柯著《符号学理论》[M],卢德平译,北京：中国人民大学出版社,1990,P67
115 转引自拙文《CIS,符号,符号化》,厦门大学新闻与传播系1999年新闻学硕士专业毕业论文
116 [英]大卫·赫斯蒙德夫著《文化产业》[M],张菲娜译,北京：中国人民大学出版社,2007,P5
117 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,中国人民大学出版社,2006,P30
118 [英]戴维·钱尼著《文化转向：当代文化史概览》[M],戴从容译,P3
119 [德]马克斯·本泽、伊丽莎白·瓦尔特著《广义符号学及其在设计中的应用》[M],徐恒醇译,北京：中国社会科学出版社,1992,译者前言,P2
120 转引自[澳]约翰·哈特利编《创意产业读本》[M],曹书乐、包建女、李慧译,北京：清华大学出版社,2007,P280
121 [英]戴维·钱尼著《文化的转向：当代文化史概览》[M],戴从容译,P19
122 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P5
123 当然,这些建筑是对传统建筑设计的夸张变异,充满后现代主义的戏谑和反逻辑,作为一种前所未有并脱离于环境的个性设计,也常会引发人们的不舒服体验。这也是创意自然会面临的风险。
124 对设计的多元定义请参见《用设计再造企业》一书P20-22,([英]玛格丽特·布鲁斯、约翰·贝萨特著《用设计再造企业》[M], 宋光兴、杨萍芳译,北京：中国市场出版社,2007)
125 李砚祖著《设计之维》[M],《设计艺术学研究的对象及范围》,重庆：重庆大学出版社,2007,P1
126 转引自[美]E·莫洛根著《21世纪的专业：信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,上海：华东师范大学出版社,2008,P122
127 [美]丹·E·舒尔茨、斯坦利·田纳本、罗伯特·F·劳特朗著《整合营销传播》[M],吴怡国等译,呼和浩特：内蒙古人民出版社,1997,P68
128 [美]丹·E·舒尔茨、斯坦利·田纳本等著《整合营销传播》[M],吴怡国等译，P69
129 汤祯兆著《命名日本》[M],济南：山东人民出版社,2009
131 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会——后工业世界的设计、文化与技术》[M],滕守尧译,成都：四川人民出版社,1998,译者前言,P7
132 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],滕守尧译,译者前言,P9
133 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],滕守尧译,译者前言,P13
134 关于不言而喻的知识和明确的知识及其相互关系,可从野中郁次郎所写的《知识创新型企业》文章中得到更全面地阐述。([美]彼得·F·德鲁克等著《知识管理》[M],杨开锋译,北京：中国人民大学出版社,1999,P18-39)
136 香港设计中心＆艺术与设计杂志社《设计的精神》[M],北京：艺术与设计杂志社,2008,P150
138 尹定邦《设计史观——读<美术史的观念>》[J],《美术学报》,2005,NO.4
139 吕品田著《必要的张力》[M],《手工劳动的当代诉求》,重庆：重庆大学出版社,2007,P160
140 [美]Donald A. Norman著《情感化设计》[M],付秋芳、程进三、严正、傅小兰译,北京：电子工业出版社,2005,前言ⅩⅤ
141 [英]玛格丽特·布鲁斯、约翰·贝萨特著《用设计再造企业》,宋光兴、杨萍芳译,P13
142 [英]爱德华·卢西·史密斯著《世界工艺史》[M],朱淳译,杭州：浙江美术学院出版社,1992,序
143 [英]爱德华·卢西·史密斯著《世界工艺史》[M],朱淳译,P5
144 [英]爱德华·卢西·史密斯著《世界工艺史》[M],朱淳译,P274
145 [日]原研哉著《设计中的设计》[M],朱锷译,山东人民出版社,2006,P25
146 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P265
149 [美]保罗·A·萨缪尔森、威廉·D·诺德豪斯著《经济学》第12版,杜月升、梁小民、彭松健等译,北京：中国发展出版社,1992,P3
150 南方都市报,2008年2月26日B03版
151 [美]玛乔里·艾略特·贝弗林著《艺术设计概论》[M],孙里宁译,上海人民美术出版社,2006,P6
152 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯译,P8
153 [美]保罗·A·萨缪尔森、威廉·D·诺德豪斯著《经济学》第12版,杜月升、梁小民、彭松健等译,P4
154 邓晓辉著《新工艺经济时代的文化创意产业研究：基于技术、组织与消费的三维视角》,复旦大学博士学位论文,2006.4,P44
155 Wiki,使用户能够编辑网络内容的软件；在此基础上,衍生出“投入和共同创造”的行为,比如Wikipedia维基百科。基于网络社区的,由网民自发编辑词条的百科全书：Wiki体现出创意的民间草根的特性和民主开放的潮流,开放平台,共同创造,社会分享；体现知识创意的平等、交流、共享、合作精神。
156 Wikinomics研究基于Wiki的大规模协作而表现出来的经济模式,参见唐·泰普斯科特、安东尼·D·威廉姆斯著《维基经济学》,何帆、林季红译,中国青年出版社2007年10月第一版。
157 姜奇平《新创意经济的两个规则》[J], http://www.enet.com.cn/article/2006/0430/A20060430528093.shtml
158 [美]詹姆斯·海尔布伦、查尔斯·M·格雷著《艺术文化经济学》[M],詹正茂等译,北京：中国人民大学出版社,2007,P61
159 比如时下越来越多的经济学著作《可乐经济学》、《牛奶经济学》、《开车经济学》等,正体现出此趋势。
160 [美]保罗·A·萨缪尔森、威廉·D·诺德豪斯著《经济学》第12版,杜月升、梁小民、彭松健等译,P17
161 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P82
162 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯译,P4
165 杨志超(Douglas Young),香港“G.O.D有限公司”创办人。在伦敦修读建筑课程取得硕士学位。1997年创办家居品牌G.O.D(广东话“住好D”,住好点的谐音),吸取本土的图形创意,进行产品设计。
166 [英]Frank Whitford, Julia Englehartdt编《包豪斯——大师和学生们》[M],陈江峰、李晓隽译,北京：艺术与设计杂志社,2003,P68
167 钱安明,《包豪斯对中国设计教育影响浅谈》[J], http://www.dolcn.com/data/cns-1/article_31/paper_311
168 Richard Buchanan, "Human-Centered Design:Changing Persepectives on Design Education in the East and West." [J], Design Issues, Vol.20, No.1, Winter 2004, P36-37
169 Richard Buchanan, "Human-Centered Design:Changing Persepectives on Design Education in the East and West." [J], Design Issues, Vol.20, No.1, Winter 2004, P35
170 黄维著《艺术设计教育中创造性思维培养的研究》,清华大学博士学位论文,2001.12
171 杜军虎《反思设计批评中的功能主义立场》[J],《美术观察》,2009.6
172 Chris Bilton."Management and Creativity" [M].P59
173 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P281
175 反社会需要：个人本能需要中与社会相悖的部分,带来危害,需要抑制并不去加以满足,比如吸烟、不安全性行为、暴力倾向等。
176 个人不需要：个人本能是不想要的需要,但又不得不满足以促完全,备不时之需,比如保险、丧葬等。
177 Philip Kotler:Marketing Management.9th,北京：中国人民大学出版社英文教材影印版,1997,P9
178 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,台北：经济新潮社,2007
179 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P74
180 更多内容参见[美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],腾守尧译,Iufan Orel《“自我-时尚”技术：超越工业产品的普及性和变化性》,P56-80
181 韩国KAISA人学工业设计系主任李健杓教授2006年12月8日参加武汉UCl论坛之演讲
182 [美]弗兰克·戈布尔著《第三思潮：马斯洛心理学》[M],吕明、陈红雯译,上海：上海译文出版社,1987,P40
183 [美]弗兰克·戈布尔著《第三思潮：马斯洛心理学》[M],吕明、陈红雯译,P57
186 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P56
187 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P57
188 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],腾守尧译,P65-66
189 有经济学家甚至这样调侃道：看一个国家的经济状况,就看女性的超短裙,裙子越短越繁荣,因为民众有信心且有经济实力来表达基本需要之上的自我欲望；此一说法虽然戏谑,但却是细致的生活洞察。
192 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P347
193 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P246
194 [美]理查德·格里格、菲利普·津巴多著《心理学与生活》[M],王垒等译,北京大学出版社,2003,P352
195 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P345
196 双因素理论：http://www.zgxl.net/cptoday/manage/jljz/sysll.htm
197 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学——艺术的商业之道》[M],孙绯译,序,P6
198 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P249
199 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P P249
200 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P P248
201 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P27
202 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯等译,序,P6
203 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯等译,序,P11
205 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计：生态学的设计论》[M],黄友玫译,台北：漫游者文化事业有限公司,2008,P164
206 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P165
207 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P252
208 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P50
209 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P24
210 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P155
211 具体陈述请参见《从需求到设计》第55页-57页,作者还以一个有趣的蛋形比喻做了直观的阐释。而这个波浪线逐渐被拉直的过程,就是对话的过程。
212 关于“媒介效果”的基础性的研究论述,请参见张隆栋主编《人众传播学总论》[M],北京：中国人民大学出版社,1993年第一版,P151-189
213 张隆栋主编《大众传播学总论》[M],北京：中国人民大学出版社,1993,P184
214 [美]鲍勃·约翰森著《赢得先机——如何运用远见、洞察力和行动推动企业创新》[M],魏平、迟志娟译,北京：中信出版社,2008,P17
215 Chris Bilton. "Management and Creativity" [M]. P19
217 [美]弗兰克·戈布尔著《第三思潮：马斯洛心理学》[M],吕明、陈红雯译,P40
219 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,北京：中信出版社,2007,P83
221 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,北京：中信出版社,2007,P122
222 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P121
223 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,北京：中信出版社,2007,P85
224 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P121
225 [英]贝蒂塔·范·斯塔姆、[中]陈伟著《伦敦商学院企业创新教程》[M],刘寅龙译,北京：中国财政经济出版社,2007,P211
226 [英]贝蒂塔·范·斯塔姆、[中]陈伟著《伦敦商学院企业创新教程》[M],刘寅龙译,P211
227 事实上,“不能”也有探索的空间,由于人的认识发展的局限性和条件的不成熟,现在的“不能”,在未来将会变成新的可能,再经过创意发展成为必能。因此,由不能到可能到必能的过程,是人之主观创造力不断施予和改造客观现实的必由进程。
228 [美]理查德·弗洛里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P32
229 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P94
231 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P49
232 具体案例请参见[美]]Donald A. Norman著《情感化设计》[M]、付秋芳等译,序言XXVII-XXVIII
233 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P85
234 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P33
235 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P68
236 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P33
237 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P33
238 台湾奥美将创意人比喻为稀有动物,罕有宝贵,需要珍惜对待;只有首先重视和保护好创意人,才能获得并持续地获得好的创意产出;这一认识成为台湾奥美企业管理的独特文化。
239 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P35
240 本段观点论述,来自于尹定邦教授就文章内容的讨论笔记。文章中所有类似的表述,未作引号特别标注说明的,有着同样的出处,不再作说明。
241 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P35
243 [英]约翰·霍金斯著《创意经济》[M],洪庆福等译,P35
244 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P288
245 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P144
246 由于affordance是詹姆士·吉布森生造的词汇,并无整而确切的翻译,本文中就以英文单词形式出现。
247 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P23-24
248 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P124
249 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P136
250 郭有通著《创造心理学》(第3版)[M],北京：教育科学出版社中文简体字版,2002,P259
251 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P12
252 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P69
253 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P69
254 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P328
255 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P14
256 [英]伊丽莎白·希尔、凯瑟琳·奥沙利文、特里·奥沙利文著《艺术市场创新》[M],杜丽霞、李三虎译,北京：中国时代经济出版社,2002,P39
257 [英]伊丽莎白·希尔、凯瑟琳·奥沙利文等著《艺术市场创新》[M],杜丽霞等译,P55
258 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P61
259 Clare Warmke著《IDEA革命》[M],新加坡：利德堂出版有限公司,2003,P74
260 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯等译,序,P7
261 [美]约瑟夫·熊彼特著《经济发展理论——对于利润、资本、信贷、利息和经济周期的考察》[M],张培刚、易梦虹、杨敬年译,北京：商务印书馆,1990,P73
262 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P71
263 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P72
266 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P65
267 郭有橘著《创造心理学》(第3版)[M],北京：教育科学出版社,P240
268 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,序,P1
269 [英]大卫·赫斯蒙德夫著《文化产业》[M],张菲娜译,P186
270 吊诡的是,貌似客观的科学、实验、量化的研究方法,却总会受到研究者主观影响,从最开始的假设,到试验设计,到中期的取证采信,到最后的数据解读,都与研究者的主观紧密相关,这才是客观事实。
271 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P124
272 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P53
273 [美]皮普·科伯恩著《创新的迷失》[M],贺丽琴译,北京：北京师范大学出版社,2007,导言,P1
274 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P53
275 [美]罗伯特·J·斯滕博格著《创造力手册》[M],施建农等译,P329
276 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P127
277 转引自唐林涛著《设计事理学理论、方法与实践》,清华大学博士学位论文,2004.4,P52,
278 转引自唐林涛著《设计事理学理论、方法与实践》,清华大学博士学位论文,20044,P52-53
279 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P124
280 [美]理查德·莱斯特、迈克尔·皮奥雷著《破译创新的前端——构建创新的解释性维度》[M],寿涌毅等译,北京：知识产权出版社,2006,P66
281 Kees Dorst. "Design Problems and Design Paradoxes" [J]. Design Issues, Volume 22, Number3 Summer 2006, P8
282 更精彩论述参见：Rob J.F.M van Veggel. "Where the Two Sides of Ethnography Collide" [J]. Design Issues,Volume 21,Number3 Summer 2005, P4-5
283 Rob J.F.M van Veggel. "Where the Two Sides of Ethnography Collide" [J]. Design Issues,Volume 21,Number3 Summer 2005, P5
284 不过,今天的艺术却离这样的创作方法相背离,闭门造车,狭隘个人,充斥着小圈子的自我梦呓,难怪越来越没有打动观众的感染力。与生活现实相脱离,这样的艺术也就难有长久而持续的生命力。
285 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,前言,P27
286 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P46
287 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P32
288 唐纳德·A·诺曼著《设计心理学》[M],梅琼译,北京：中信出版社,2003
289 邵宏、严善錞主编《岁月铭记——中国现代设计之路学术研讨会论文集》[C],长沙：湖南科技出版社,2004,P86-88
290 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P35
291 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P37
292 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P38
293 郭有遹著《创造心理学》(第3版)[M],P259
294 [美]米哈伊·奇凯岑特米哈伊著《创造性》[M],夏镇平译,P94
295 [英]迈克尔·C·杰克逊著《系统思考：适于管理者的创造性整体论》[M],高飞、李萌译,北京：中国人民大学出版社,2005,P132-133
296 [美]理查德·帕斯卡尔著《刀口上的管理》[M],龚淑敏译,北京,中信出版社,2008,P90
297 本段文字节选散见于[美]特利萨·M·阿马布勒等著《哈佛商业评论精粹译丛：突破惯性思维》[M],理查德·K·莱斯特、迈克尔·J·皮奥里、卡莫尔·M·马利克《解释性的管理：一般管理者能从设计中学到些什么》,李维安等译,北京：中国人民大学出版社,2004,P153—180
298 [英]迈克尔·C·杰克逊著《系统思考：适于管理者的创造性整体论》[M],高飞、李萌译,P17
299 [英]迈克尔·C·杰克逊著《系统思考：适于管理者的创造性整体论》[M],高飞、李萌译,P183。关于软系统方法论的工具的清晰和完整的解释,请参加本书183-199页。
300 [美]理查德·莱斯特、迈克尔·皮奥雷著《破译创新的前端》[M],寿涌毅等译,P6
301 尹定邦著《设计目标论》[M],《什么是设计》广州：暨南大学出版社,1998,P5
302 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P142
303 [美]鲍勃·约翰森著《赢得先机》[M],魏平等译,P181
304 [美]鲍勃·约翰森著《赢得先机》[M],魏平等译,P54
305 [美]鲍勃·约翰森著《赢得先机》[M],魏平等译,P55
306 当然如果是从价值观、糟粕性等道德尺度来判断,则有先进和落后的区分,但不能以时间顺序、生产力标准等来评价文化,即并不是今天的文化艺术比昨天的先进,并不是美国的艺术比非洲的艺术先进；文化艺术提供的是多元化的视角,而不是替代的竞争关系。
307 李砚祖《设计与“修补术——读潘纳格迪斯·罗瑞德<设计作为“修补术”：当设计思想遭遇人类学>”》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3,总第44期,P11
308 李砚祖《设计与“修补术”》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3,总第44期,P11
309 李砚祖《设计与“修补术”》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3,总第44期,P10
310 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P134
311 有学者提出设计早已不是造图,不是造型,也非造物,而是造境,即营造情境,唤起人们潜藏的心理欲望,产生消费；亦即本文所强调的“创造生活形态”、“创造信息意义”。
312 Kees Dorst. "Design Problems and Design Paradoxes"[J],Design Issues, Volume 22, No.3 Summer 2006. P10
313 李砚祖《设计与“修补术”——读潘纳格迪斯·罗瑞德<设计作为“修补术”：当设计思想遭遇人类学>》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3总44期,P10
314 李砚祖《设计与“修补术”》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3总44期,P11
315 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P74-75
316 Brigitte Borja De Mozota."Design Management"[M].P124
317 [美]威廉·D·希特著《典范领导者》[M],杨亚齐译,北京：机械工业出版社,2004,P27
318 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P35
321 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P62
325 通过互联网把人的聪明、知识、能力,经验转换成实际收益的模式,借助网络平台,以网友智慧解决网友在现实中遇到的各种问题。体现互联网按劳取酬和以人为中心的新理念。
326 《疯狂的“超级碗”,疯狂的广告战》[J], http://news.cctv.com/world/20070203/101780.shtml
327 [美]冯·希普尔著《民主化创新——用户创新如何提高公司的创新效率》[M],陈劲译,北京：知识产权出版社,2007
328 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P153
329 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P328
330 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P157
331 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P155
332 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P155
333 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P68
334 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译, P34-36
335 [美]丹·E·舒尔茨、斯坦利·田纳本等著《整合营销传播》[M],吴怡国等译,P56
336 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P34-36
337 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P154
338 [美]E·英洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P122
339 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P148
340 转引自[英]贝蒂塔·范·斯塔姆、[中]陈伟著《伦敦商学院：企业创新教程》[M],刘寅龙译,P171
341 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P159
342 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P114
343 吴静吉《创造力的3T和3B》,http://www.eyefit.com/Library/Article.asp?AID=3676&CCID=97&TCID=2
344 [澳]约翰·哈特利编著《创意产业读本》[M],曹书乐等译,P183
345 [美]加里·哈默、比尔·布林著《管理大未来》[M],陈劲译,北京：中信出版社,2008,P153
346 转引自刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P15
347 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》,施建农等译,P328
349 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P169
350 Brigitte Borja De Mozota. "Design Management". P45
351 《南都周刊·生活》,故事·人物郞咸平访谈[J],A33,No.210
352 Brigitte Borja De Mozota. "Design Management". P158
353 2008年2月1日,微软宣布以446亿美元洽购雅虎,但由于对价值评估不同,5月3日微软宣布放弃收购,这可看作创意与商业在市场上的博弈。
354 Arrtco意为共同的艺术,由浙江汉帛集团投资,旨在以艺术的姿态挖掘国内外有才华的年轻原创设计师,培养并建立国内具有潜质的原创设计品牌。(《南方都市报》2008年5月3日D08版《创意时代》)
356 Kees Dorst. Design Problems and Design Paradoxes[J].Design Issues, Volume 22, Number 3 Summer 2006, P4
357 张春兴著《现代心理学》[M],上海：上海人民出版社简体字版,1994,P345
358 转引自郭有通著《创造心理学》(第3版)[M],P292
359 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》,施建农等译,P325
360 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P329
361 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P68
352 转引自[美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P68
363 转引自[美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P68
364 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,2007,P62
365 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,2007,P52
366 [美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,P10
367 [美]理查德·莱斯特、迈克尔·皮奥雷著《破译创新的前端》[M],寿涌毅等译,P61
316 [美]理查德·莱斯特、迈克尔·皮奥雷著《破译创新的前端》[M],寿涌毅等译,P32
369 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P88-89
370 当然,有人提出这也是解决问题,解决设计对象的心理问题。但是,显然,解决功能问题和解决心理问题,已然是两个不同层面的取向,其方法自然也会大相径庭。
371 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会：后工业世界的设计、文化与技术》[M],腾守尧译,P118
372 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],腾守尧译,译者前言,P17
373 [美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,P43
374 [美]哈罗德·孔茨、海因茨·韦里克著《管理学》[M],第九版,郝国华、金慰祖、葛昌权等译,北京：经济科学出版社,1993,P552
375 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P46
376 转引自刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P192
377 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P192
378 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P52
379 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P145
380 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P64
381 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P145
382 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P123
383 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P130
384 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P120
385 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P176
386 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P177
387 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P45
338 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P46
389 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P317
390 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P317
391 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P121-122
392 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P64
394 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P117
397 http://it.sohu.com/2004/05/25/76/article220247692.shtml
398 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P194
399 详见刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P194-202
400 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P330
401 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P330
402 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P332
403 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P119
404 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P14
405 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P14
406 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P15
407 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P38
408 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P330
409 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P183
410 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P351
411 但是抽象主义等流派的发展,将艺术的兴趣拉向追求形式表现的极端,消解了主题所应该具有的批判性,表面上艺术家很自由于个人自我的创作,实际上却丧失了服务社会影响大众的大自由。
412 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P338
413 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P331
414 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P332
415 卢明森主编《创新思维学引论》[M],北京：高等教育出版社,2005,P183
416 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P130
417 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P331
418 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P250
419 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,序言,Ⅸ
420 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅》[M],万丹译,序言,ⅩⅤ
421 当然成功者不会将成功归于运气,这会降低其价值,也降低了自己的形象；相反会通过整理、加工、编辑的叙述手段,使一切变得必然、科学、理性,个人是成功关键；暗地里人却总还会祈求运气垂青。
422 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,序言,Ⅸ
424 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略——设计与设计研究论文集》[M],金晓雯等译,P286
425 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略》[M],金晓雯等译,P284
426 《辞海》,“逻辑学”词条,P2764,上海辞书出版社1989年版
427 转引自刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P14
428 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P107
429 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P107
430 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P63-66
431 马种会编著《创造力工具箱》[M],上海：远东出版社,2006
433 [英]大卫·赫斯蒙德夫著《文化产业》[M],张菲娜译,P6
434 如今这种DIY的消费风潮,借助开放的网络媒体,而获得了更大的表现空间,网民开放的自拍自写等创意行为,带来的是更多地创意交流和分享的需求,形成社会创意雪球越滚越大的效应,而非相反。
435 [美]罗伯特·弗兰兹著《创意无限》[M],杨颖译,P150
436 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P61
437 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P62
438 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P15
439 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,P242
440 [英]John Morrison,John Twyford著《设计能力与设计意识》[M],张建成译,台北：六合出版社,2002,P10
441 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略》[M],金晓雯等译,P280
442 从这个内涵关系出发,当代艺术和现代设计又重新融合统一,再次体现了否定再否定的认识发展规律。
443 官政能著《产品物径——设计创意之生成、发展与应用》[M],台北：艺术家出版社,1995
444 Rachel Cooper, Mike Press. "The Design Agenda:A Guide to Successful Design Management" [M]. John Wiley&Sons Ltd, West Sussex, England.1995
445 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P15
446 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P16
448 转引自刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P15
449 [美]罗伯特·弗兰兹著《创意无限》[M],杨颖译,P35
450 [美]W·陈·金、勒内·莫伯格尼等著《哈佛商业评论精粹译丛：创新》[M],克莱顿·M·克里斯滕森、迈克尔·奥韦尔德夫《迎接破坏性变革的挑战》,侯贵松译,中国人民大学出版社,2004,P20
451 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会：后工业世界的设计、文化与技术》[M],腾守尧译,P110
452 [美]特利萨·M·阿马布勒等著《哈佛商业评论精粹译丛：突破惯性思维》[M],W·詹·金、雷内·末博涅《价值创新：高速增长的战略逻辑》,李维安等译,中国人民大学出版社,2004,P201—202
453 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,P11
454 既是为了争取保护,更是为了争取客户,以体现专业性价值,比如“奥美的360°品牌管家之道”。
455 广告公司流程的一般规律,来自于笔者从1999年起参与白马广告公司的多项实际项目的经验归纳和总结,以及对行业内优秀广告公司运作流程和管理模式的学习、整理。可能各个公司的具体细节略有不同,但是基本规律却可以从5个命题的角度来一窥其究竟。
456 广告行业中的“大创意”(Big Idea)是指具有延展性,能使用多种媒体表达方式,能具有包容力,不会因为时间的流逝而过时,能有弹性演绎的空间。
457 沈婷《以差异化贯穿设计——关于设计策划的方法研究》,广州美术学院硕士学位论文,2009.5,P12
458 转引自[美]迈克尔·马奎特著《你会问问题吗?》[M],扈喜林译,北京：中信出版社,2007,P12
460 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P85
461 [英]尼尔·科德著《创新》[M],周竹南译,大连：东北财经大学出版社,2003,P111
462 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P202
464 [英]大卫·赫斯蒙德夫著《文化产业》[M],张菲娜译,P84
465 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P258
466 Chris Bilton "Management and Creativity" [M], P76
467 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P210
468 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P210
469 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P209
470 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略——设计与设计研究论文集》[M],金晓雯等译,P115
471 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略》[M],金晓雯等译,P107
472 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略》[M],金晓雯等译,P283
473 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译
1.[英]赫伯特·里德《工业艺术的历史与理论》,《技术美学与工业设计》丛刊第一辑,天津：南开大学出版社,1986
2.[美]丹尼尔·平克著《全新思维》[M]：林娜译,北京：北京师范大学出版社,2006
3. [美]E·E·小亚当、R·J·埃伯特著《生产与经营管理》[M],傅介声、陈朝宝译,北京：中国社会科学出版社,1985
4.[美]彼得·德鲁克著《管理的实践》[M],齐若兰译,北京：机械工业出版社,2006
5.[美]W'H·纽曼、小C·E·萨默著《管理过程》[M],李柱流、金雅珍、徐吉贵译,北京：中国社会科学出版社,1995
6.边守仁著《产品创新设计：工业设计专案的解构与重建》[M],北京：北京理工大学出版社,2002
7.[美]乔纳森·恰安、克雷格·M·沃格尔著《创造突破性产品：从产品策略到项目定案的创新》[M],英文影印版,北京：机械工业出版社,2006
8.[美]汤姆·凯利、乔纳森·利特曼著《创新的艺术》[M],李煜萍、谢荣华译,北京：中信出版社,2004
9.[美]鲍勃·斯密特著《创意商机》[M],冯晓东等译,北京：知识出版社,2003
10.[美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,北京：北京理工大学出版社,2005
11.[美]简·皮尔托著《创新的特质与灵感：高创意人的早期发现与训练》[M],陈昭仪、陈琦、张素华译,北京：世界知识出版社,2004
12.[美]米哈伊·奇凯岑特米哈伊著《创造性：发现和发明的心理学》[M],夏镇平译,上海：上海译文出版社,2001
13.[美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,沈阳：辽宁人民出版社,1987
14.郭有遹著《创造心理学》(第3版)[M],北京：教育科学出版社,中文简体字版,2002
15.[美]詹姆士·韦伯·杨著《广告传奇与创意妙招》[M],林以德、连瑜清、李淑娟译,呼和浩特：内蒙古人民出版社,1998
16.[美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,沈阳：辽宁人民出版社,1987
17.[德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,北京：教育科学出版社,1987
18.[美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路：构筑知识创新与知识共享的平台》[M],陈劲、朱朝晖译,北京：知识产权出版社,2005
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14 请参见拙文《“创意”与“管理”矛盾论》,李震主编《多元化的中国工业设计——2006全国工业设计教育研讨会论文集》[C],哈尔滨：哈尔滨工业大学出版社,2006,P73
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49 转引自[美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,北京：知识产权出版社,2005,附录B,P315
50 转引自[美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,附录B,P313
51 [美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,P28
52 [美]詹姆上·韦伯·杨著《广告传奇与创意妙招》[M],林以德、连瑜清、李淑娟译,P116
53 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P21
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55 [日]佐藤可士活著《佐藤可士活的超整理术》[M],常纯敏译,南京：江苏美术出版社,2009,P32
56 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,北京：中信出版社,2008,P234
57 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P149
58 [法]亨利·柏格森著《创造进化论》[M],姜志辉译,北京：商务印书馆,2004,P173
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64 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略——设计与设计研究论文集》[M],金晓雯等译,南京：江苏美术出版社,2009,P268
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66 姜奇平,http://www.enet.com.cn/article/2006/0329/A20060329517229.shtml
67 引自宋蒙著《知识经济时代的艺术及其传播》,中国社会科学院研究生院博士学位论文,2004.5,P13-14
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78 邵宏著《艺术史的观念》[M],杭州：中国美术出版社,2003,P100
79 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P17
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84 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P313
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86 邵宏著《艺术史的观念》[M],P103-104
87 邵宏著《艺术史的观念》[M],P102
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89 [英]戴维·钱尼著《文化转向：当代文化史概览》[M],戴从容译,南京：江苏人民出版社,2004,P18
90 《牛津心理学词典》第二版,上海：上海外语教育出版社,2007,P179
91 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P137
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94 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P326
95 转引自[美]简·皮尔托著《创新的特质与灵感》[M],陈昭仪、陈琦、张素华译,P24
96 即罗伯特·J·斯滕伯格,原书为台湾译者之翻译。
97 [美]罗伯·史登堡、特德·鲁巴特《不同凡响的创造力》[M],洪兰译,中国城市出版社,2000, P17
98 [英]约翰·霍金斯著《创意经济：如何点石成金》[M],洪庆福、孙薇薇、刘茂玲译,上海：上海三联书店,2006,P3
99 [英]约翰·霍金斯著《创意经济》[M],洪庆福等译,P17
100 [美]米哈伊·奇凯岑特米哈伊著《创造性：发现和发明的心理学》[M],夏镇平译,P28
101 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P258
102 Chris Bilton. "Management and Creativity:From Creativity Industries to Creative Management " [M]. UK, Oxford:Blackwell Publishing.2007, P4
103 引自何枫著《开放经济下创造性智力与中国产业发展》,西安交通大学博士学位论文,2002.4,P29
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106 Chris Bilton. "Management and Creativity" [M].P3
107 Chris Bilton. "Management and Creativity" [M].P3
108 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P332-333
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110 [美]罗伯特·弗兰兹著《创意无限》[M],杨颖译,北京：中国社会出版社,2005,P15
111 http://www.easysea.com/cd/?keyword=创意
112 [美]John Fiske著《传播符号学理论》[M],张锦华等译,台湾：远流出版社民国,1995,P2
113 转引自肖峰著《从哲学看符号》[M],北京：中国人民大学出版社,1989,P67
114 [意]乌蒙博托·艾柯著《符号学理论》[M],卢德平译,北京：中国人民大学出版社,1990,P67
115 转引自拙文《CIS,符号,符号化》,厦门大学新闻与传播系1999年新闻学硕士专业毕业论文
116 [英]大卫·赫斯蒙德夫著《文化产业》[M],张菲娜译,北京：中国人民大学出版社,2007,P5
117 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,中国人民大学出版社,2006,P30
118 [英]戴维·钱尼著《文化转向：当代文化史概览》[M],戴从容译,P3
119 [德]马克斯·本泽、伊丽莎白·瓦尔特著《广义符号学及其在设计中的应用》[M],徐恒醇译,北京：中国社会科学出版社,1992,译者前言,P2
120 转引自[澳]约翰·哈特利编《创意产业读本》[M],曹书乐、包建女、李慧译,北京：清华大学出版社,2007,P280
121 [英]戴维·钱尼著《文化的转向：当代文化史概览》[M],戴从容译,P19
122 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P5
123 当然,这些建筑是对传统建筑设计的夸张变异,充满后现代主义的戏谑和反逻辑,作为一种前所未有并脱离于环境的个性设计,也常会引发人们的不舒服体验。这也是创意自然会面临的风险。
124 对设计的多元定义请参见《用设计再造企业》一书P20-22,([英]玛格丽特·布鲁斯、约翰·贝萨特著《用设计再造企业》[M], 宋光兴、杨萍芳译,北京：中国市场出版社,2007)
125 李砚祖著《设计之维》[M],《设计艺术学研究的对象及范围》,重庆：重庆大学出版社,2007,P1
126 转引自[美]E·莫洛根著《21世纪的专业：信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,上海：华东师范大学出版社,2008,P122
127 [美]丹·E·舒尔茨、斯坦利·田纳本、罗伯特·F·劳特朗著《整合营销传播》[M],吴怡国等译,呼和浩特：内蒙古人民出版社,1997,P68
128 [美]丹·E·舒尔茨、斯坦利·田纳本等著《整合营销传播》[M],吴怡国等译，P69
129 汤祯兆著《命名日本》[M],济南：山东人民出版社,2009
131 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会——后工业世界的设计、文化与技术》[M],滕守尧译,成都：四川人民出版社,1998,译者前言,P7
132 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],滕守尧译,译者前言,P9
133 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],滕守尧译,译者前言,P13
134 关于不言而喻的知识和明确的知识及其相互关系,可从野中郁次郎所写的《知识创新型企业》文章中得到更全面地阐述。([美]彼得·F·德鲁克等著《知识管理》[M],杨开锋译,北京：中国人民大学出版社,1999,P18-39)
136 香港设计中心＆艺术与设计杂志社《设计的精神》[M],北京：艺术与设计杂志社,2008,P150
138 尹定邦《设计史观——读<美术史的观念>》[J],《美术学报》,2005,NO.4
139 吕品田著《必要的张力》[M],《手工劳动的当代诉求》,重庆：重庆大学出版社,2007,P160
140 [美]Donald A. Norman著《情感化设计》[M],付秋芳、程进三、严正、傅小兰译,北京：电子工业出版社,2005,前言ⅩⅤ
141 [英]玛格丽特·布鲁斯、约翰·贝萨特著《用设计再造企业》,宋光兴、杨萍芳译,P13
142 [英]爱德华·卢西·史密斯著《世界工艺史》[M],朱淳译,杭州：浙江美术学院出版社,1992,序
143 [英]爱德华·卢西·史密斯著《世界工艺史》[M],朱淳译,P5
144 [英]爱德华·卢西·史密斯著《世界工艺史》[M],朱淳译,P274
145 [日]原研哉著《设计中的设计》[M],朱锷译,山东人民出版社,2006,P25
146 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P265
149 [美]保罗·A·萨缪尔森、威廉·D·诺德豪斯著《经济学》第12版,杜月升、梁小民、彭松健等译,北京：中国发展出版社,1992,P3
150 南方都市报,2008年2月26日B03版
151 [美]玛乔里·艾略特·贝弗林著《艺术设计概论》[M],孙里宁译,上海人民美术出版社,2006,P6
152 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯译,P8
153 [美]保罗·A·萨缪尔森、威廉·D·诺德豪斯著《经济学》第12版,杜月升、梁小民、彭松健等译,P4
154 邓晓辉著《新工艺经济时代的文化创意产业研究：基于技术、组织与消费的三维视角》,复旦大学博士学位论文,2006.4,P44
155 Wiki,使用户能够编辑网络内容的软件；在此基础上,衍生出“投入和共同创造”的行为,比如Wikipedia维基百科。基于网络社区的,由网民自发编辑词条的百科全书：Wiki体现出创意的民间草根的特性和民主开放的潮流,开放平台,共同创造,社会分享；体现知识创意的平等、交流、共享、合作精神。
156 Wikinomics研究基于Wiki的大规模协作而表现出来的经济模式,参见唐·泰普斯科特、安东尼·D·威廉姆斯著《维基经济学》,何帆、林季红译,中国青年出版社2007年10月第一版。
157 姜奇平《新创意经济的两个规则》[J], http://www.enet.com.cn/article/2006/0430/A20060430528093.shtml
158 [美]詹姆斯·海尔布伦、查尔斯·M·格雷著《艺术文化经济学》[M],詹正茂等译,北京：中国人民大学出版社,2007,P61
159 比如时下越来越多的经济学著作《可乐经济学》、《牛奶经济学》、《开车经济学》等,正体现出此趋势。
160 [美]保罗·A·萨缪尔森、威廉·D·诺德豪斯著《经济学》第12版,杜月升、梁小民、彭松健等译,P17
161 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P82
162 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯译,P4
165 杨志超(Douglas Young),香港“G.O.D有限公司”创办人。在伦敦修读建筑课程取得硕士学位。1997年创办家居品牌G.O.D(广东话“住好D”,住好点的谐音),吸取本土的图形创意,进行产品设计。
166 [英]Frank Whitford, Julia Englehartdt编《包豪斯——大师和学生们》[M],陈江峰、李晓隽译,北京：艺术与设计杂志社,2003,P68
167 钱安明,《包豪斯对中国设计教育影响浅谈》[J], http://www.dolcn.com/data/cns-1/article_31/paper_311
168 Richard Buchanan, "Human-Centered Design:Changing Persepectives on Design Education in the East and West." [J], Design Issues, Vol.20, No.1, Winter 2004, P36-37
169 Richard Buchanan, "Human-Centered Design:Changing Persepectives on Design Education in the East and West." [J], Design Issues, Vol.20, No.1, Winter 2004, P35
170 黄维著《艺术设计教育中创造性思维培养的研究》,清华大学博士学位论文,2001.12
171 杜军虎《反思设计批评中的功能主义立场》[J],《美术观察》,2009.6
172 Chris Bilton."Management and Creativity" [M].P59
173 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P281
175 反社会需要：个人本能需要中与社会相悖的部分,带来危害,需要抑制并不去加以满足,比如吸烟、不安全性行为、暴力倾向等。
176 个人不需要：个人本能是不想要的需要,但又不得不满足以促完全,备不时之需,比如保险、丧葬等。
177 Philip Kotler:Marketing Management.9th,北京：中国人民大学出版社英文教材影印版,1997,P9
178 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,台北：经济新潮社,2007
179 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P74
180 更多内容参见[美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],腾守尧译,Iufan Orel《“自我-时尚”技术：超越工业产品的普及性和变化性》,P56-80
181 韩国KAISA人学工业设计系主任李健杓教授2006年12月8日参加武汉UCl论坛之演讲
182 [美]弗兰克·戈布尔著《第三思潮：马斯洛心理学》[M],吕明、陈红雯译,上海：上海译文出版社,1987,P40
183 [美]弗兰克·戈布尔著《第三思潮：马斯洛心理学》[M],吕明、陈红雯译,P57
186 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P56
187 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P57
188 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],腾守尧译,P65-66
189 有经济学家甚至这样调侃道：看一个国家的经济状况,就看女性的超短裙,裙子越短越繁荣,因为民众有信心且有经济实力来表达基本需要之上的自我欲望；此一说法虽然戏谑,但却是细致的生活洞察。
192 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P347
193 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P246
194 [美]理查德·格里格、菲利普·津巴多著《心理学与生活》[M],王垒等译,北京大学出版社,2003,P352
195 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P345
196 双因素理论：http://www.zgxl.net/cptoday/manage/jljz/sysll.htm
197 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学——艺术的商业之道》[M],孙绯译,序,P6
198 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P249
199 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P P249
200 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P P248
201 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P27
202 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯等译,序,P6
203 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯等译,序,P11
205 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计：生态学的设计论》[M],黄友玫译,台北：漫游者文化事业有限公司,2008,P164
206 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P165
207 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P252
208 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P50
209 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P24
210 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P155
211 具体陈述请参见《从需求到设计》第55页-57页,作者还以一个有趣的蛋形比喻做了直观的阐释。而这个波浪线逐渐被拉直的过程,就是对话的过程。
212 关于“媒介效果”的基础性的研究论述,请参见张隆栋主编《人众传播学总论》[M],北京：中国人民大学出版社,1993年第一版,P151-189
213 张隆栋主编《大众传播学总论》[M],北京：中国人民大学出版社,1993,P184
214 [美]鲍勃·约翰森著《赢得先机——如何运用远见、洞察力和行动推动企业创新》[M],魏平、迟志娟译,北京：中信出版社,2008,P17
215 Chris Bilton. "Management and Creativity" [M]. P19
217 [美]弗兰克·戈布尔著《第三思潮：马斯洛心理学》[M],吕明、陈红雯译,P40
219 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,北京：中信出版社,2007,P83
221 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,北京：中信出版社,2007,P122
222 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P121
223 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,北京：中信出版社,2007,P85
224 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P121
225 [英]贝蒂塔·范·斯塔姆、[中]陈伟著《伦敦商学院企业创新教程》[M],刘寅龙译,北京：中国财政经济出版社,2007,P211
226 [英]贝蒂塔·范·斯塔姆、[中]陈伟著《伦敦商学院企业创新教程》[M],刘寅龙译,P211
227 事实上,“不能”也有探索的空间,由于人的认识发展的局限性和条件的不成熟,现在的“不能”,在未来将会变成新的可能,再经过创意发展成为必能。因此,由不能到可能到必能的过程,是人之主观创造力不断施予和改造客观现实的必由进程。
228 [美]理查德·弗洛里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P32
229 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P94
231 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P49
232 具体案例请参见[美]]Donald A. Norman著《情感化设计》[M]、付秋芳等译,序言XXVII-XXVIII
233 [加]弗朗索瓦·科尔伯特著《文化产业营销与管理》[M],高福进等译,P85
234 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P33
235 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P68
236 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P33
237 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P33
238 台湾奥美将创意人比喻为稀有动物,罕有宝贵,需要珍惜对待;只有首先重视和保护好创意人,才能获得并持续地获得好的创意产出;这一认识成为台湾奥美企业管理的独特文化。
239 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P35
240 本段观点论述,来自于尹定邦教授就文章内容的讨论笔记。文章中所有类似的表述,未作引号特别标注说明的,有着同样的出处,不再作说明。
241 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译,P35
243 [英]约翰·霍金斯著《创意经济》[M],洪庆福等译,P35
244 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P288
245 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P144
246 由于affordance是詹姆士·吉布森生造的词汇,并无整而确切的翻译,本文中就以英文单词形式出现。
247 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P23-24
248 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P124
249 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P136
250 郭有通著《创造心理学》(第3版)[M],北京：教育科学出版社中文简体字版,2002,P259
251 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P12
252 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P69
253 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P69
254 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P328
255 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P14
256 [英]伊丽莎白·希尔、凯瑟琳·奥沙利文、特里·奥沙利文著《艺术市场创新》[M],杜丽霞、李三虎译,北京：中国时代经济出版社,2002,P39
257 [英]伊丽莎白·希尔、凯瑟琳·奥沙利文等著《艺术市场创新》[M],杜丽霞等译,P55
258 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P61
259 Clare Warmke著《IDEA革命》[M],新加坡：利德堂出版有限公司,2003,P74
260 [美]理查德·E·凯夫斯著《创意产业经济学》[M],孙绯等译,序,P7
261 [美]约瑟夫·熊彼特著《经济发展理论——对于利润、资本、信贷、利息和经济周期的考察》[M],张培刚、易梦虹、杨敬年译,北京：商务印书馆,1990,P73
262 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P71
263 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P72
266 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P65
267 郭有橘著《创造心理学》(第3版)[M],北京：教育科学出版社,P240
268 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,序,P1
269 [英]大卫·赫斯蒙德夫著《文化产业》[M],张菲娜译,P186
270 吊诡的是,貌似客观的科学、实验、量化的研究方法,却总会受到研究者主观影响,从最开始的假设,到试验设计,到中期的取证采信,到最后的数据解读,都与研究者的主观紧密相关,这才是客观事实。
271 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P124
272 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P53
273 [美]皮普·科伯恩著《创新的迷失》[M],贺丽琴译,北京：北京师范大学出版社,2007,导言,P1
274 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P53
275 [美]罗伯特·J·斯滕博格著《创造力手册》[M],施建农等译,P329
276 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P127
277 转引自唐林涛著《设计事理学理论、方法与实践》,清华大学博士学位论文,2004.4,P52,
278 转引自唐林涛著《设计事理学理论、方法与实践》,清华大学博士学位论文,20044,P52-53
279 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P124
280 [美]理查德·莱斯特、迈克尔·皮奥雷著《破译创新的前端——构建创新的解释性维度》[M],寿涌毅等译,北京：知识产权出版社,2006,P66
281 Kees Dorst. "Design Problems and Design Paradoxes" [J]. Design Issues, Volume 22, Number3 Summer 2006, P8
282 更精彩论述参见：Rob J.F.M van Veggel. "Where the Two Sides of Ethnography Collide" [J]. Design Issues,Volume 21,Number3 Summer 2005, P4-5
283 Rob J.F.M van Veggel. "Where the Two Sides of Ethnography Collide" [J]. Design Issues,Volume 21,Number3 Summer 2005, P5
284 不过,今天的艺术却离这样的创作方法相背离,闭门造车,狭隘个人,充斥着小圈子的自我梦呓,难怪越来越没有打动观众的感染力。与生活现实相脱离,这样的艺术也就难有长久而持续的生命力。
285 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,前言,P27
286 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P46
287 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P32
288 唐纳德·A·诺曼著《设计心理学》[M],梅琼译,北京：中信出版社,2003
289 邵宏、严善錞主编《岁月铭记——中国现代设计之路学术研讨会论文集》[C],长沙：湖南科技出版社,2004,P86-88
290 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P35
291 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P37
292 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P38
293 郭有遹著《创造心理学》(第3版)[M],P259
294 [美]米哈伊·奇凯岑特米哈伊著《创造性》[M],夏镇平译,P94
295 [英]迈克尔·C·杰克逊著《系统思考：适于管理者的创造性整体论》[M],高飞、李萌译,北京：中国人民大学出版社,2005,P132-133
296 [美]理查德·帕斯卡尔著《刀口上的管理》[M],龚淑敏译,北京,中信出版社,2008,P90
297 本段文字节选散见于[美]特利萨·M·阿马布勒等著《哈佛商业评论精粹译丛：突破惯性思维》[M],理查德·K·莱斯特、迈克尔·J·皮奥里、卡莫尔·M·马利克《解释性的管理：一般管理者能从设计中学到些什么》,李维安等译,北京：中国人民大学出版社,2004,P153—180
298 [英]迈克尔·C·杰克逊著《系统思考：适于管理者的创造性整体论》[M],高飞、李萌译,P17
299 [英]迈克尔·C·杰克逊著《系统思考：适于管理者的创造性整体论》[M],高飞、李萌译,P183。关于软系统方法论的工具的清晰和完整的解释,请参加本书183-199页。
300 [美]理查德·莱斯特、迈克尔·皮奥雷著《破译创新的前端》[M],寿涌毅等译,P6
301 尹定邦著《设计目标论》[M],《什么是设计》广州：暨南大学出版社,1998,P5
302 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P142
303 [美]鲍勃·约翰森著《赢得先机》[M],魏平等译,P181
304 [美]鲍勃·约翰森著《赢得先机》[M],魏平等译,P54
305 [美]鲍勃·约翰森著《赢得先机》[M],魏平等译,P55
306 当然如果是从价值观、糟粕性等道德尺度来判断,则有先进和落后的区分,但不能以时间顺序、生产力标准等来评价文化,即并不是今天的文化艺术比昨天的先进,并不是美国的艺术比非洲的艺术先进；文化艺术提供的是多元化的视角,而不是替代的竞争关系。
307 李砚祖《设计与“修补术——读潘纳格迪斯·罗瑞德<设计作为“修补术”：当设计思想遭遇人类学>”》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3,总第44期,P11
308 李砚祖《设计与“修补术”》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3,总第44期,P11
309 李砚祖《设计与“修补术”》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3,总第44期,P10
310 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P134
311 有学者提出设计早已不是造图,不是造型,也非造物,而是造境,即营造情境,唤起人们潜藏的心理欲望,产生消费；亦即本文所强调的“创造生活形态”、“创造信息意义”。
312 Kees Dorst. "Design Problems and Design Paradoxes"[J],Design Issues, Volume 22, No.3 Summer 2006. P10
313 李砚祖《设计与“修补术”——读潘纳格迪斯·罗瑞德<设计作为“修补术”：当设计思想遭遇人类学>》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3总44期,P10
314 李砚祖《设计与“修补术”》[J],山东工艺美术学院学报,2006.3总44期,P11
315 [美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,P74-75
316 Brigitte Borja De Mozota."Design Management"[M].P124
317 [美]威廉·D·希特著《典范领导者》[M],杨亚齐译,北京：机械工业出版社,2004,P27
318 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P35
321 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,P62
325 通过互联网把人的聪明、知识、能力,经验转换成实际收益的模式,借助网络平台,以网友智慧解决网友在现实中遇到的各种问题。体现互联网按劳取酬和以人为中心的新理念。
326 《疯狂的“超级碗”,疯狂的广告战》[J], http://news.cctv.com/world/20070203/101780.shtml
327 [美]冯·希普尔著《民主化创新——用户创新如何提高公司的创新效率》[M],陈劲译,北京：知识产权出版社,2007
328 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P153
329 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P328
330 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P157
331 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P155
332 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P155
333 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P68
334 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译, P34-36
335 [美]丹·E·舒尔茨、斯坦利·田纳本等著《整合营销传播》[M],吴怡国等译,P56
336 [日]后藤武、佐佐木正人、深泽直人著《不为设计而设计=最好的设计》[M],黄友玫译,P34-36
337 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P154
338 [美]E·英洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P122
339 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P148
340 转引自[英]贝蒂塔·范·斯塔姆、[中]陈伟著《伦敦商学院：企业创新教程》[M],刘寅龙译,P171
341 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P159
342 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P114
343 吴静吉《创造力的3T和3B》,http://www.eyefit.com/Library/Article.asp?AID=3676&CCID=97&TCID=2
344 [澳]约翰·哈特利编著《创意产业读本》[M],曹书乐等译,P183
345 [美]加里·哈默、比尔·布林著《管理大未来》[M],陈劲译,北京：中信出版社,2008,P153
346 转引自刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P15
347 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》,施建农等译,P328
349 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P169
350 Brigitte Borja De Mozota. "Design Management". P45
351 《南都周刊·生活》,故事·人物郞咸平访谈[J],A33,No.210
352 Brigitte Borja De Mozota. "Design Management". P158
353 2008年2月1日,微软宣布以446亿美元洽购雅虎,但由于对价值评估不同,5月3日微软宣布放弃收购,这可看作创意与商业在市场上的博弈。
354 Arrtco意为共同的艺术,由浙江汉帛集团投资,旨在以艺术的姿态挖掘国内外有才华的年轻原创设计师,培养并建立国内具有潜质的原创设计品牌。(《南方都市报》2008年5月3日D08版《创意时代》)
356 Kees Dorst. Design Problems and Design Paradoxes[J].Design Issues, Volume 22, Number 3 Summer 2006, P4
357 张春兴著《现代心理学》[M],上海：上海人民出版社简体字版,1994,P345
358 转引自郭有通著《创造心理学》(第3版)[M],P292
359 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》,施建农等译,P325
360 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P329
361 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P68
352 转引自[美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P68
363 转引自[美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P68
364 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,2007,P62
365 [日]川濑武志著《解决问题的哲学》[M],刘承元译,2007,P52
366 [美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,P10
367 [美]理查德·莱斯特、迈克尔·皮奥雷著《破译创新的前端》[M],寿涌毅等译,P61
316 [美]理查德·莱斯特、迈克尔·皮奥雷著《破译创新的前端》[M],寿涌毅等译,P32
369 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P88-89
370 当然,有人提出这也是解决问题,解决设计对象的心理问题。但是,显然,解决功能问题和解决心理问题,已然是两个不同层面的取向,其方法自然也会大相径庭。
371 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会：后工业世界的设计、文化与技术》[M],腾守尧译,P118
372 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会》[M],腾守尧译,译者前言,P17
373 [美]戴布拉·艾米顿著《创新高速公路》[M],陈劲、朱朝晖译,P43
374 [美]哈罗德·孔茨、海因茨·韦里克著《管理学》[M],第九版,郝国华、金慰祖、葛昌权等译,北京：经济科学出版社,1993,P552
375 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P46
376 转引自刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P192
377 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P192
378 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P52
379 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P145
380 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P64
381 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P145
382 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P123
383 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P130
384 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P120
385 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P176
386 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P177
387 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P45
338 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P46
389 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P317
390 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P317
391 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P121-122
392 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P64
394 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,P117
397 http://it.sohu.com/2004/05/25/76/article220247692.shtml
398 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P194
399 详见刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P194-202
400 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P330
401 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P330
402 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P332
403 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P119
404 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P14
405 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P14
406 [美]S·阿瑞提著《创造的秘密》[M],钱岗南译,P15
407 [美]罗伯特·J·斯腾博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P38
408 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P330
409 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P183
410 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P351
411 但是抽象主义等流派的发展,将艺术的兴趣拉向追求形式表现的极端,消解了主题所应该具有的批判性,表面上艺术家很自由于个人自我的创作,实际上却丧失了服务社会影响大众的大自由。
412 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P338
413 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P331
414 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P332
415 卢明森主编《创新思维学引论》[M],北京：高等教育出版社,2005,P183
416 [美]E·莫洛根著《21世纪的专业——信息架构学》[M],詹青龙、吴战杰、郭桂英译,P130
417 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P331
418 [美]罗伯特·J·斯腾博格编著《创造力手册》[M],施建农等译,P250
419 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,序言,Ⅸ
420 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅》[M],万丹译,序言,ⅩⅤ
421 当然成功者不会将成功归于运气,这会降低其价值,也降低了自己的形象；相反会通过整理、加工、编辑的叙述手段,使一切变得必然、科学、理性,个人是成功关键；暗地里人却总还会祈求运气垂青。
422 [美]纳西姆·尼古拉斯·塔勒布著《黑天鹅——如何应对不可预知的未来》[M],万丹译,序言,Ⅸ
424 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略——设计与设计研究论文集》[M],金晓雯等译,P286
425 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略》[M],金晓雯等译,P284
426 《辞海》,“逻辑学”词条,P2764,上海辞书出版社1989年版
427 转引自刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P14
428 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P107
429 [美]罗伯特·J·斯滕博格主编《创造力手册》[M],施建农等译,P107
430 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P63-66
431 马种会编著《创造力工具箱》[M],上海：远东出版社,2006
433 [英]大卫·赫斯蒙德夫著《文化产业》[M],张菲娜译,P6
434 如今这种DIY的消费风潮,借助开放的网络媒体,而获得了更大的表现空间,网民开放的自拍自写等创意行为,带来的是更多地创意交流和分享的需求,形成社会创意雪球越滚越大的效应,而非相反。
435 [美]罗伯特·弗兰兹著《创意无限》[M],杨颖译,P150
436 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P61
437 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P62
438 [美]马修·梅著《优雅地解决——丰田革新之道》[M],孙伊译,P15
439 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,P242
440 [英]John Morrison,John Twyford著《设计能力与设计意识》[M],张建成译,台北：六合出版社,2002,P10
441 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略》[M],金晓雯等译,P280
442 从这个内涵关系出发,当代艺术和现代设计又重新融合统一,再次体现了否定再否定的认识发展规律。
443 官政能著《产品物径——设计创意之生成、发展与应用》[M],台北：艺术家出版社,1995
444 Rachel Cooper, Mike Press. "The Design Agenda:A Guide to Successful Design Management" [M]. John Wiley&Sons Ltd, West Sussex, England.1995
445 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P15
446 刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P16
448 转引自刘瑞芬编著《设计程序与设计管理》[M],P15
449 [美]罗伯特·弗兰兹著《创意无限》[M],杨颖译,P35
450 [美]W·陈·金、勒内·莫伯格尼等著《哈佛商业评论精粹译丛：创新》[M],克莱顿·M·克里斯滕森、迈克尔·奥韦尔德夫《迎接破坏性变革的挑战》,侯贵松译,中国人民大学出版社,2004,P20
451 [美]马克·第亚尼编著《非物质社会：后工业世界的设计、文化与技术》[M],腾守尧译,P110
452 [美]特利萨·M·阿马布勒等著《哈佛商业评论精粹译丛：突破惯性思维》[M],W·詹·金、雷内·末博涅《价值创新：高速增长的战略逻辑》,李维安等译,中国人民大学出版社,2004,P201—202
453 [德]韦特海默著《创造性思维》[M],林宗基译,P11
454 既是为了争取保护,更是为了争取客户,以体现专业性价值,比如“奥美的360°品牌管家之道”。
455 广告公司流程的一般规律,来自于笔者从1999年起参与白马广告公司的多项实际项目的经验归纳和总结,以及对行业内优秀广告公司运作流程和管理模式的学习、整理。可能各个公司的具体细节略有不同,但是基本规律却可以从5个命题的角度来一窥其究竟。
456 广告行业中的“大创意”(Big Idea)是指具有延展性,能使用多种媒体表达方式,能具有包容力,不会因为时间的流逝而过时,能有弹性演绎的空间。
457 沈婷《以差异化贯穿设计——关于设计策划的方法研究》,广州美术学院硕士学位论文,2009.5,P12
458 转引自[美]迈克尔·马奎特著《你会问问题吗?》[M],扈喜林译,北京：中信出版社,2007,P12
460 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P85
461 [英]尼尔·科德著《创新》[M],周竹南译,大连：东北财经大学出版社,2003,P111
462 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P202
464 [英]大卫·赫斯蒙德夫著《文化产业》[M],张菲娜译,P84
465 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P258
466 Chris Bilton "Management and Creativity" [M], P76
467 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P210
468 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P210
469 [美]罗伯特·J·斯滕博格编《创造力手册》[M],施建农等译,P209
470 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略——设计与设计研究论文集》[M],金晓雯等译,P115
471 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略》[M],金晓雯等译,P107
472 [美]维克多·马格林著《人造世界的策略》[M],金晓雯等译,P283
473 [美]理查德·弗罗里达著《创意经济》[M],方海萍、魏清江译
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45.[美]唐纳德·高斯、杰拉尔德·温伯格著《从需求到设计》[M],褚耐安译,台北：经济新潮社,2007
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