趣味的力量
摘要
本文关注十六世纪从弗朗索瓦一世到亨利四世期间(1515-1598)法国文艺复兴艺术中的宫廷风格的形成与流行的过程,试图说明所谓的“枫丹白露派”的活动与法国宫廷风格形成之间的共生关系,探讨作为法国文艺复兴典型风格的宫廷风格作为中世纪艺术与巴洛克、洛可可艺术过渡期的构成、特征与形式,以此为切入点,让我们得以更深入和全面的理解法国文艺复兴以及17、18世纪的艺术之间的关联性。
枫丹白露宫的整体建设见证了瓦卢瓦王朝到波旁王朝的朝代更替,在此期间,法国君主凭借王权,利用文化不断提升其在欧洲的权势和名望,王权思想、人文主义与宗教改革共同演化了法国文艺复兴时期的思想发展。在法国的文艺复兴时期,外来文化与本土民族文化交融发展,持续几十年的一种不断调整与增殖的趣味,在个体与集团之间不断转译碰撞。艺术与文化实践的参与者,包括国王、贵族、艺术家和工匠,都在有意识地贯彻逐渐取得共识并且形成特定的艺术风格与样式,渗透于生活环境、礼仪、习惯和日常用品等诸多方面。
意大利样式主义、法国本土的宫廷趣味以及北方风格的因素共同铸造了当时以枫丹白露为中心的宫廷艺术风格。“枫丹白露派”与法国的宫廷艺术二者之间是交互影响,互为基础的关系。返回到艺术创作之初的历史情境之中,探讨艺术与趣味的相互支撑与重构。来自于时代召唤的王权趣味支撑起一种模糊的艺术风格,这种艺术风格的演变又成为一种日常习惯与教育,从而总括出一个时间段落的主流趣味。
本文在第一部分考察了法国文艺复兴时期集中于弗朗索瓦一世前后的思想文化流变,后分别以枫丹白露宫的建设、法国宫廷风格的确立(以肖像画的流变为例)、法国宫廷趣味的拓展和流散(以日常用品、装饰和版画为例)三个部分来阐述法国宫廷风格的形成与“枫丹白露派”活动之间的关联性,立足于艺术本体发展进行分析和论述,探讨趣味流变背后政治力量、文化力量与艺术力量之间的角逐所显现出来的风格问题。参考图像同时代的经济、政治、文化、等级等社会因素,以期最大程度的接近逝去的时代与时代精神。
This article focuses on the sixteenth century (1515-1598) in France, from Francois I to Henry IV ruled period, during which the French palace art style formed and get popular, trying to explain the symbiotic relationship between the palace style and the so-called "Fontainebleau School" activities in France. As the typical French Renaissance-style, palace style period is the transition period between medieval art and Baroque and Rococo art, to understand its constructions、formations and features is the key point for us to understand the relevance of the French Renaissance and the seventeenth and eighteenth-century art.
Italian Mannerism, French local royal taste, as well as northern-styles, they formed the Fontainebleau style together."Fontainebleau School" and French palace style interacted each other, and based on each other. Returning to the historical context of those arts, I am trying to explore the mutual support and reconstruction of arts and tastes. Royal summons from the era supported a vague artistic style, and the evolution of art styles had become a daily habit and education so as to form the mainstream taste.
In the first part of this dissertation, I examined the ideological and cultural rheological during French Renaissance (Francois I) period; and then focus on the construction of the Fontainebleau Palace, the French royal style establishment (portrait rheological for example) and French royal style popularization(daily necessities, decorations and print for example) in the next3parts to explain the relevance between the French royal style formation and "Fontainebleau School" activities. Based on the analysis and discussion on the development of art, I am trying to explore the political forces, art and cultural forces behind the taste rheological, which appeared as the style of arts. Reference to the economic, political, and cultural factors at that time, I hope to close to spirit of the times to the greatest extent.
枫丹白露宫的整体建设见证了瓦卢瓦王朝到波旁王朝的朝代更替,在此期间,法国君主凭借王权,利用文化不断提升其在欧洲的权势和名望,王权思想、人文主义与宗教改革共同演化了法国文艺复兴时期的思想发展。在法国的文艺复兴时期,外来文化与本土民族文化交融发展,持续几十年的一种不断调整与增殖的趣味,在个体与集团之间不断转译碰撞。艺术与文化实践的参与者,包括国王、贵族、艺术家和工匠,都在有意识地贯彻逐渐取得共识并且形成特定的艺术风格与样式,渗透于生活环境、礼仪、习惯和日常用品等诸多方面。
意大利样式主义、法国本土的宫廷趣味以及北方风格的因素共同铸造了当时以枫丹白露为中心的宫廷艺术风格。“枫丹白露派”与法国的宫廷艺术二者之间是交互影响,互为基础的关系。返回到艺术创作之初的历史情境之中,探讨艺术与趣味的相互支撑与重构。来自于时代召唤的王权趣味支撑起一种模糊的艺术风格,这种艺术风格的演变又成为一种日常习惯与教育,从而总括出一个时间段落的主流趣味。
本文在第一部分考察了法国文艺复兴时期集中于弗朗索瓦一世前后的思想文化流变,后分别以枫丹白露宫的建设、法国宫廷风格的确立(以肖像画的流变为例)、法国宫廷趣味的拓展和流散(以日常用品、装饰和版画为例)三个部分来阐述法国宫廷风格的形成与“枫丹白露派”活动之间的关联性,立足于艺术本体发展进行分析和论述,探讨趣味流变背后政治力量、文化力量与艺术力量之间的角逐所显现出来的风格问题。参考图像同时代的经济、政治、文化、等级等社会因素,以期最大程度的接近逝去的时代与时代精神。
This article focuses on the sixteenth century (1515-1598) in France, from Francois I to Henry IV ruled period, during which the French palace art style formed and get popular, trying to explain the symbiotic relationship between the palace style and the so-called "Fontainebleau School" activities in France. As the typical French Renaissance-style, palace style period is the transition period between medieval art and Baroque and Rococo art, to understand its constructions、formations and features is the key point for us to understand the relevance of the French Renaissance and the seventeenth and eighteenth-century art.
Italian Mannerism, French local royal taste, as well as northern-styles, they formed the Fontainebleau style together."Fontainebleau School" and French palace style interacted each other, and based on each other. Returning to the historical context of those arts, I am trying to explore the mutual support and reconstruction of arts and tastes. Royal summons from the era supported a vague artistic style, and the evolution of art styles had become a daily habit and education so as to form the mainstream taste.
In the first part of this dissertation, I examined the ideological and cultural rheological during French Renaissance (Francois I) period; and then focus on the construction of the Fontainebleau Palace, the French royal style establishment (portrait rheological for example) and French royal style popularization(daily necessities, decorations and print for example) in the next3parts to explain the relevance between the French royal style formation and "Fontainebleau School" activities. Based on the analysis and discussion on the development of art, I am trying to explore the political forces, art and cultural forces behind the taste rheological, which appeared as the style of arts. Reference to the economic, political, and cultural factors at that time, I hope to close to spirit of the times to the greatest extent.
引文
2 阿里奥斯托的《疯狂的奥兰多》,塔索的《被解放的耶路撒冷》,龙沙的《法朗西亚德》等题材都在这个时期十分多见。
3 德斯佩泽尔、福斯卡： 《欧洲绘画史》,人民美术出版社,1984,P79
4 康德：《判断力批判》,邓晓芒译,人民出版社,2002年,P45
5 柏拉图：《理想国》,王晓朝译,商务印书馆,1996年,P268-271
6 门罗.C·比厄斯利：《西方美学简史》,高建平译,北京大学出版社,2006年,P154
7 朱光潜：《西方美学史》,人民文学出版社,1979年,P250
8 门罗.C.比厄斯利：《西方美学简史》,高建平译,北京大学出版社,2006年,P151-153
9 康德：《纯粹理性批判》,邓晓芒译,人民出版社,2004年,P60-63
10 康德：《判断力批判》,邓晓芒译,人民出版社,2002年,P39
11 休谟：《休谟经典文存》,李瑜青主编,上海大学出版社,2006年,P49
12 参阅 Francis Haskell:Patrons and Painters:A Study in the Relations Between Italian Art and Society in the Age of the Baroque, Yale University Press,1980
13 曹意强：《艺术与历史——哈斯克尔的史学成就和西方艺术史的发展》,中国美术学院出版社,2001年,
14 参阅贡布里希：“名利场的逻辑：时尚、风格与趣味研究中的历史主义的替代理论”,收录于《理想与偶像》,范景中、曹意强译,上海人民美术出版社,1996年
15 参阅康德：《实用人类学》“关于鉴赏的人类学注解“部分,邓晓芒译,上海人民出版社,2013年
16 参阅布尔迪厄：《文化资本与社会炼金术》,包亚明译,上海人民出版社,1997年
17 拉杜里：《1460-1610年的法国史》(Emmanuel Le Roy Ladurie, translated by Juliet Vale, The Royal French State 1460-1610),P83
18 阿瑟·蒂利：《法国文艺复兴》(Arthur Tilley, The French Renaissance, Hard Press Editions,2013), P8-P9
19 弗兰克·西蒙内：《法国文艺复兴：中世纪的传统和法国文艺复兴的意大利影响》(Franco Simone, The French Renaissance:Medieval Tradition and Italian Influence in Shaping the Renaissance in France, translated from Italian by H Gaston Hall, London:Macmillan and Co Ltd,1969) ,P39
20 拉杜里：《1460-1610年的法国史》(Emmanuel Le Roy Ladurie, translated by Juliet Vale, The Royal French State 1460-1610),P105
21 阿瑟·蒂利：《法国文艺复兴》(Arthur Tilley, The French Renaissance, Hard Press Editions,2013), P11
22 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012年,P70
23 同上书,P72
24 丹尼·海伊、约翰·洛：《朗文意大利史：1380-1530文艺复兴时期的意大利》(Denys Hay and John Law: Longman History of Italy in the age of the Renaissance 1380-1530),P163
25 拉杜里：《1460-1610年的法国史》(Emmanuel Le Roy Ladurie, translated by Juliet Vale, The Royal French State 1460-1610), P82
26 同上书,P116
27 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P63
28 同上书,P62
29 同上书,P63
30 同上书,P59
31 派翠莎·付默顿,西蒙·汉特：《文艺复兴文化与日常生活》(Patricia Fumerton, Simon Hunt:Renaissance Culture and the Everyday, Univ of Pennsylvania Press,1999), P82
32 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life of Francois I) P68
33 同上书,P69
34 让.皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,2012年,P103
35 让-皮埃尔·里乌,让-弗朗索瓦·西里内利： 《法国文化史卷一：中世纪》(Jean-Pierre Rioux et Jean-Francis Sirinelli, Histoire Culturelle de la France, I Le Moyen Age),P80
36 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,东方出版社,2007年,P98
37 同上书,P262
38 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P77
39 同上书。
40 《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,彼得·伯克,刘耀春译,东方出版社,2007,P94
41 《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,彼得·伯克,刘耀春译,东方出版社,2007,P86
42 雅克·佩尔捷(Jacques Peletier,1517-1582),法国诗人、作家和人文主义者,七星诗社成员。
43 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利： 《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P103
44 科林·琼斯《剑桥插图法国史》,杨保筠、刘雪红译,世界知识出版社,2004年,P129
45 弗雷德里克·巴比耶：《书籍的历史》,刘阳等译,广西师范大学出版社,2005年,P191
46 圭多·马佐尼(Guido Mazzoni1445-1518),意大利文艺复兴时期画家、雕塑家,工作于波伦亚、那不勒斯和法国。
47 科林·琼斯《剑桥插图法国史》,杨保筠、刘雪红译,世界知识出版社,2004年,P95
48 同上书,P96
49 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P75
50 霍布斯：《利维坦》,黎思复、黎廷弼译,商务印书馆,1985年,P449
51 J.H.伯恩斯：《剑桥中世纪思想史,下卷》,程志敏等译,三联书店,2009年,P718
52 14世纪-15世纪,法国与意大利互相争夺对罗马教廷的控制权,导致西欧教会的大分裂,出现了分别住在罗马、阿维尼翁和比萨三个教皇并存互争的局面。尽管1414-1418年的康斯坦斯主教会议结束了这种分裂的情况。然而这时的罗马教皇并未获得绝对的尊重,法国教会和巴黎大学都认为主教会议的权力高于教皇。
53 J.H.伯恩斯：《剑桥中世纪思想史,上卷》,程志敏等译,三联书店,2009年,P35
54 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P72
55 R.R.帕尔默、乔·科尔顿、劳埃德·克莱默：《欧洲崛起——现代世界的入口》,世界图书出版社,2010年,P88
56 1378年,法籍占多数的枢机主教团对新任教皇乌尔班六世不满,回到阿维尼翁,另选了教皇克莱蒙七世。这形成了两个教皇、两个教廷相互对立、相互谩骂、相互开除教籍的局面。直到1409年红衣主教团在比萨宗教会议决定废除两个并立的教皇,另选出亚历山大五世为新教皇。原以为可以解决这一难题,没有想到却导致了三个教皇鼎立的局面。1414-1418年在德意志、法国和英国的共同操纵下,于德国南部康斯坦斯(Constance)召开宗教会议,决定废黜原有3个教皇,另选意大利籍新教皇马丁五世,从而结束了分裂。
57 同上书,P90
58 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P9359 皇家家读者学院后来更名为“法兰西公学”(College de France)
60 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P72
62 参见安德烈·沙泰尔《法国文艺复兴艺术1430-1620》(Andr6 Chastel:French Art:The Renaissance,1430-1620, Flammarion press,1995)
63 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P101
64 约阿希姆·杜贝莱(Joachim du Bellay,1522-1560),文艺复兴时期法国诗人,七星诗社的成员之一。
65 玛格丽特·德·那瓦尔(Marguerite de Navarre1492-1549)文艺复兴时期欧洲法国纳瓦拉王国王后,为艺术家与作家大力提供赞助,在当时的法国以及欧洲均产生了极为重大的影响力。
66 皮埃尔·莱斯科(Pierre Lescot,1510年—1578年),文艺复兴时期欧洲法国建筑师,效力于弗朗索瓦一世,参与卢浮宫的设计与建造。
67 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P71
68 同上书,P96
69 伊拉斯谟：《论基督君主的教育》,李康译,上海人民出版社2003,P9
70 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,刘耀春译,东方出版社,2007,P105
71 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P79
72 参见彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,刘耀春译,东方出版社,2007,P6
73 同上书,P8
74 参阅玛丽娜·贝罗泽斯卡亚：《反思文艺复兴——遍布欧洲的勃艮第艺术品》,刘新义译,山东画报出版社,2006年,P1-3
75 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,刘耀春译,东方出版社,2007,P107
76 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P109
77 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,刘耀春译,东方出版社,2007,P67
78 参阅保罗·弗兰克尔：《哥特式建筑》(Paul Frankl:Gothic Architecture,Yale University Press,2000)
79 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012年P105
80 同上书,P106
81 昂布瓦斯的乔治(CardinalGeorge'Ambrose),路易十二时代首相、枢机主教
82 参见戴维·托马森： 《文艺复兴的巴黎：建筑及其发展,1475-1600》(R David Thomso:Renaissance Paris:Architecture and Growth,1475-1600, Univ of California Press,1985)
83 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life ofFrangois I) P36
84 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P175
85 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life of Francois I), P103
86 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P78
87 同上书,P105
88 参阅路易斯·迪米尔：《枫丹白露》(Louis Dimier:Fontainebleau, English edition, BiblioBazaar press, 2010),P180-181
89 切里尼：《致命的百合花：切里尼自传》,平野译,上海人民出版社,2008,P181
90 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003),P71
93 参阅阿比·瓦尔堡：《费拉拉的斯基法诺亚宫中的意大利艺术和国际星相学》收录于《美术史的形状上卷》,范景中编,中国美术学院出版社,2003年
94 参阅菲利普·菲尔：《拉斐尔作为历史学家：康斯坦查大厅中诗歌和历史的准确性》(Fehl,Philipp P.: Raphael as a Historian:Poetry and Historical Accuracy in the Sala di Costantino) Artibus et historiae,1993,9-76.
95 Charles Terrasse:Fontainebleau, Alpina, Colecci6n La France Illustree press,1956
96 Guy de Tervarent:Attributs et symboles de l'art profane:Dictionnaire d'un langage perdu (1450-1600), Librairie Droz S.A,1998
97 Dora Panofsky, Erwin Panofsky:The Iconography of the Galerie Francois Ier at Fontainebleau, Presses Universitaires de France,1958
98 尼坎德(Nicander of colophon),活动于公元前2世纪前后,是古希腊克罗丰的说教诗人之一,他的两首六音步说教诗《毒蛇等咬伤治疗》和《毒与解毒剂》被完整的保留下来,在中世纪时仍具有一定影响力；底野迦(Theriaca),最早知名的以鸦片为主要成分的复方制剂之一
99 在这里,暂且按照枫丹白露宫的游览指示说明将这一幅壁画指称为《维纳斯的挫败》(Venus Frustrated)
100 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zemer:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P80
101 尽管帕诺夫斯基曾在《盲目的丘比特》一文中提出,在法国和弗兰德斯曾有文献明确的要求丘比特应以裸体孩童的形象示人,而很多插图画家仍按照自我的习惯将他画成成人的外貌。参见潘诺夫斯基：《图像学研究：文艺复兴时期艺术的人文主题》,戚印平、范景中译,上海三联出版社,2011年,P113
102 同上书,P83
104 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P86
105 参见 Dora Panofsky, Erwin Panofsky:The Iconography of the Galerie Francois Ier at Fontainebleau, Presses Universitaires de France,1958
106 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France,Flammarion,2003),P89
107 Binenbaum,Chastel,Johnson,Pressouyre,Zerner Beguin:La Galerie Francois Ier aux Chateau de Fontainebleau,1972,其研究结果参见Thomas James Dandelet:The Renaissance of Empire Early Modern Europe,Cambridge University Press,2014,P209
108 雷奥那多·蒂里(Leonard Thiry1490-1550),弗兰德斯画家,从1535年开始来到枫丹白露工作,也被认为是枫丹白露派的画家之一,在枫丹白露工作期间他绘制了大量关于弗朗索瓦一世大厅壁画的图纸,后被制成蚀版画流通。
109 参见约翰·谢尔曼《样式主义：风格和文明》(John Sherman:Mannerism:Style and Civilization, Penguin Books 1991)
110 巴克桑德尔：《意图的模式》,曹意强、严军、严善錞译,中国美术学院出版社,1997,P3
111 拉杜里：《1460-1610年的法国史》(Emmanuel Le Roy Ladurie, translated by Juliet Vale, The Royal French State 1460-1610),P108
112 参见乔夫瓦·托里：《鲜花地》(Geoffroy Tory:Champ fleury, S.R. Publishers,1970),转引自亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003). P241
113 乔治·瓦萨里：《著名画家、雕塑家、建筑家传》刘明毅译,P189
114 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life of Francois I), P102
115 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P135
116 乔治·瓦萨里：《著名画家、雕塑家、建筑家传》刘明毅译,P241
117 乔治·切利尼著,王宪生译,《切利尼自传》,团结出版社,2006年版,第234页
118 乔治·切利尼著,王宪生译,《切利尼自传》,团结出版社,2006年版,第257-8页。
119 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》刘耀春译,东方出版社,2007年,P176页。
120 参见 R. J.Knecht:Renaissance warrior and Patron:the Reign of Francis I, Cambridge University Press, 1994, P445.
121 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P193
122 J.H.伯恩斯：《剑桥中世纪思想史,上卷》,程志敏等译,三联书店,2009年,P37
124 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P211
125 爱德华·露西-史密斯《法国绘画简史》(Edward Lucie-Smith, A Concise History of French Painting, Thames and Hudon,1971), P89
126 同上书P90
127 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P212
128 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P215
129 爱德华·露西-史密斯《法国绘画简史》(Edward Lucie-Smith, A Concise History of French Painting, Thames and Hudon,1971), P88
130 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P261
131 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P285
132 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P288
133 参阅路易斯·迪米尔：《枫丹白露》(Louis Dimier:Fontainebleau, English edition, BiblioBazaar press,2010),P233
134 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P296
135 du colombier,1949,p.157,no.507。
136 参见michele beaulieu in cat,L'ecole de Fontainebleau,1972,第507页.
137 参见M.-M.Fontaine和F.Lecerele在Remy Belleau中的文章Commentaire au second livre des Amours de Ronsard,日内瓦,1986,p.23.
138 参见Jonh O'Brien关于文艺复兴时期阿那克里翁的研究,包括发表在Remy Belleau第一期中的文章Odes d'Anacreon,1995.
139 同上
140 参见Jonh O'Brien关于文艺复兴时期阿那克里翁的研究,包括发表在Remy Belleau第一期中的文章Odes d'Anacreon, 巴黎,1995.
141 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P232
142 这件作品的母题与《乌尔宾诺的维纳斯》相似度之高,可以推测作者至少见过《乌尔宾诺维纳斯》的复制品。
143 参见Beguin的L'Ecole de Fontainebleau,1972年.
1 贡布里希：《理想与偶像》,范景中、曹意强、周书田译,上海人民出版社,1996年,P98
145 阿兰·格鲁伯：《银器》(Alain Gruber:Silverware, New York, Rizzoli,1982), P159-160
146 同上书,P165
147 让-马克·阿尔贝《权力的餐桌—从古希腊宴会到爱丽舍宫》,刘可有、刘惠杰译,三联书店,P60,P94
148 同上书,P160
149 参见丹尼尔·阿哈斯：《文艺复兴的样式主义》(Daniel Arasse:La Renaissancemanieriste, Gallimard, 1997). p264
150 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012年,P73
151 贡布里希：《理想与偶像》,范景中、曹意强、周书田译,上海人民出版社,1996年,P99
152 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P106
153 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life of Francois I) P187
154 意大利的外来语如bellicime(极美的)、grandissime(极大的)和en bon conche井然有序)等等词语在当时法语宫廷非常流行,意大利式的发音也在法语中留下了印记。155 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012
年,P103
157 参见路易斯·迪米尔：《枫丹白露》(Louis Dimier:Fontainebleau, English edition, BiblioBazaar press, 2010),P3
158 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P123
161 参见亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003) P133-135
164 参见亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003) P124-125
165 Grotesques风格在当时的拉斐尔及其跟随者们当中非常流行,是按照古代罗马绘画为原型的—种装饰风格。
166 这种风格的命名是源于弗兰德斯雕塑家、画家、建筑师科内利斯·弗洛里斯(Cornelis Floris,1514-1575)
167 参见亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zemer:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P123
168 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012年,P89
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《观念史研究方法》阿瑟·洛夫乔伊,曹意强译,《新美术》2003,4。
3 德斯佩泽尔、福斯卡： 《欧洲绘画史》,人民美术出版社,1984,P79
4 康德：《判断力批判》,邓晓芒译,人民出版社,2002年,P45
5 柏拉图：《理想国》,王晓朝译,商务印书馆,1996年,P268-271
6 门罗.C·比厄斯利：《西方美学简史》,高建平译,北京大学出版社,2006年,P154
7 朱光潜：《西方美学史》,人民文学出版社,1979年,P250
8 门罗.C.比厄斯利：《西方美学简史》,高建平译,北京大学出版社,2006年,P151-153
9 康德：《纯粹理性批判》,邓晓芒译,人民出版社,2004年,P60-63
10 康德：《判断力批判》,邓晓芒译,人民出版社,2002年,P39
11 休谟：《休谟经典文存》,李瑜青主编,上海大学出版社,2006年,P49
12 参阅 Francis Haskell:Patrons and Painters:A Study in the Relations Between Italian Art and Society in the Age of the Baroque, Yale University Press,1980
13 曹意强：《艺术与历史——哈斯克尔的史学成就和西方艺术史的发展》,中国美术学院出版社,2001年,
14 参阅贡布里希：“名利场的逻辑：时尚、风格与趣味研究中的历史主义的替代理论”,收录于《理想与偶像》,范景中、曹意强译,上海人民美术出版社,1996年
15 参阅康德：《实用人类学》“关于鉴赏的人类学注解“部分,邓晓芒译,上海人民出版社,2013年
16 参阅布尔迪厄：《文化资本与社会炼金术》,包亚明译,上海人民出版社,1997年
17 拉杜里：《1460-1610年的法国史》(Emmanuel Le Roy Ladurie, translated by Juliet Vale, The Royal French State 1460-1610),P83
18 阿瑟·蒂利：《法国文艺复兴》(Arthur Tilley, The French Renaissance, Hard Press Editions,2013), P8-P9
19 弗兰克·西蒙内：《法国文艺复兴：中世纪的传统和法国文艺复兴的意大利影响》(Franco Simone, The French Renaissance:Medieval Tradition and Italian Influence in Shaping the Renaissance in France, translated from Italian by H Gaston Hall, London:Macmillan and Co Ltd,1969) ,P39
20 拉杜里：《1460-1610年的法国史》(Emmanuel Le Roy Ladurie, translated by Juliet Vale, The Royal French State 1460-1610),P105
21 阿瑟·蒂利：《法国文艺复兴》(Arthur Tilley, The French Renaissance, Hard Press Editions,2013), P11
22 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012年,P70
23 同上书,P72
24 丹尼·海伊、约翰·洛：《朗文意大利史：1380-1530文艺复兴时期的意大利》(Denys Hay and John Law: Longman History of Italy in the age of the Renaissance 1380-1530),P163
25 拉杜里：《1460-1610年的法国史》(Emmanuel Le Roy Ladurie, translated by Juliet Vale, The Royal French State 1460-1610), P82
26 同上书,P116
27 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P63
28 同上书,P62
29 同上书,P63
30 同上书,P59
31 派翠莎·付默顿,西蒙·汉特：《文艺复兴文化与日常生活》(Patricia Fumerton, Simon Hunt:Renaissance Culture and the Everyday, Univ of Pennsylvania Press,1999), P82
32 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life of Francois I) P68
33 同上书,P69
34 让.皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,2012年,P103
35 让-皮埃尔·里乌,让-弗朗索瓦·西里内利： 《法国文化史卷一：中世纪》(Jean-Pierre Rioux et Jean-Francis Sirinelli, Histoire Culturelle de la France, I Le Moyen Age),P80
36 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,东方出版社,2007年,P98
37 同上书,P262
38 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P77
39 同上书。
40 《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,彼得·伯克,刘耀春译,东方出版社,2007,P94
41 《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,彼得·伯克,刘耀春译,东方出版社,2007,P86
42 雅克·佩尔捷(Jacques Peletier,1517-1582),法国诗人、作家和人文主义者,七星诗社成员。
43 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利： 《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P103
44 科林·琼斯《剑桥插图法国史》,杨保筠、刘雪红译,世界知识出版社,2004年,P129
45 弗雷德里克·巴比耶：《书籍的历史》,刘阳等译,广西师范大学出版社,2005年,P191
46 圭多·马佐尼(Guido Mazzoni1445-1518),意大利文艺复兴时期画家、雕塑家,工作于波伦亚、那不勒斯和法国。
47 科林·琼斯《剑桥插图法国史》,杨保筠、刘雪红译,世界知识出版社,2004年,P95
48 同上书,P96
49 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P75
50 霍布斯：《利维坦》,黎思复、黎廷弼译,商务印书馆,1985年,P449
51 J.H.伯恩斯：《剑桥中世纪思想史,下卷》,程志敏等译,三联书店,2009年,P718
52 14世纪-15世纪,法国与意大利互相争夺对罗马教廷的控制权,导致西欧教会的大分裂,出现了分别住在罗马、阿维尼翁和比萨三个教皇并存互争的局面。尽管1414-1418年的康斯坦斯主教会议结束了这种分裂的情况。然而这时的罗马教皇并未获得绝对的尊重,法国教会和巴黎大学都认为主教会议的权力高于教皇。
53 J.H.伯恩斯：《剑桥中世纪思想史,上卷》,程志敏等译,三联书店,2009年,P35
54 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P72
55 R.R.帕尔默、乔·科尔顿、劳埃德·克莱默：《欧洲崛起——现代世界的入口》,世界图书出版社,2010年,P88
56 1378年,法籍占多数的枢机主教团对新任教皇乌尔班六世不满,回到阿维尼翁,另选了教皇克莱蒙七世。这形成了两个教皇、两个教廷相互对立、相互谩骂、相互开除教籍的局面。直到1409年红衣主教团在比萨宗教会议决定废除两个并立的教皇,另选出亚历山大五世为新教皇。原以为可以解决这一难题,没有想到却导致了三个教皇鼎立的局面。1414-1418年在德意志、法国和英国的共同操纵下,于德国南部康斯坦斯(Constance)召开宗教会议,决定废黜原有3个教皇,另选意大利籍新教皇马丁五世,从而结束了分裂。
57 同上书,P90
58 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P9359 皇家家读者学院后来更名为“法兰西公学”(College de France)
60 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P72
62 参见安德烈·沙泰尔《法国文艺复兴艺术1430-1620》(Andr6 Chastel:French Art:The Renaissance,1430-1620, Flammarion press,1995)
63 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P101
64 约阿希姆·杜贝莱(Joachim du Bellay,1522-1560),文艺复兴时期法国诗人,七星诗社的成员之一。
65 玛格丽特·德·那瓦尔(Marguerite de Navarre1492-1549)文艺复兴时期欧洲法国纳瓦拉王国王后,为艺术家与作家大力提供赞助,在当时的法国以及欧洲均产生了极为重大的影响力。
66 皮埃尔·莱斯科(Pierre Lescot,1510年—1578年),文艺复兴时期欧洲法国建筑师,效力于弗朗索瓦一世,参与卢浮宫的设计与建造。
67 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P71
68 同上书,P96
69 伊拉斯谟：《论基督君主的教育》,李康译,上海人民出版社2003,P9
70 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,刘耀春译,东方出版社,2007,P105
71 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P79
72 参见彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,刘耀春译,东方出版社,2007,P6
73 同上书,P8
74 参阅玛丽娜·贝罗泽斯卡亚：《反思文艺复兴——遍布欧洲的勃艮第艺术品》,刘新义译,山东画报出版社,2006年,P1-3
75 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,刘耀春译,东方出版社,2007,P107
76 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P109
77 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》,刘耀春译,东方出版社,2007,P67
78 参阅保罗·弗兰克尔：《哥特式建筑》(Paul Frankl:Gothic Architecture,Yale University Press,2000)
79 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012年P105
80 同上书,P106
81 昂布瓦斯的乔治(CardinalGeorge'Ambrose),路易十二时代首相、枢机主教
82 参见戴维·托马森： 《文艺复兴的巴黎：建筑及其发展,1475-1600》(R David Thomso:Renaissance Paris:Architecture and Growth,1475-1600, Univ of California Press,1985)
83 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life ofFrangois I) P36
84 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P175
85 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life of Francois I), P103
86 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P78
87 同上书,P105
88 参阅路易斯·迪米尔：《枫丹白露》(Louis Dimier:Fontainebleau, English edition, BiblioBazaar press, 2010),P180-181
89 切里尼：《致命的百合花：切里尼自传》,平野译,上海人民出版社,2008,P181
90 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003),P71
93 参阅阿比·瓦尔堡：《费拉拉的斯基法诺亚宫中的意大利艺术和国际星相学》收录于《美术史的形状上卷》,范景中编,中国美术学院出版社,2003年
94 参阅菲利普·菲尔：《拉斐尔作为历史学家：康斯坦查大厅中诗歌和历史的准确性》(Fehl,Philipp P.: Raphael as a Historian:Poetry and Historical Accuracy in the Sala di Costantino) Artibus et historiae,1993,9-76.
95 Charles Terrasse:Fontainebleau, Alpina, Colecci6n La France Illustree press,1956
96 Guy de Tervarent:Attributs et symboles de l'art profane:Dictionnaire d'un langage perdu (1450-1600), Librairie Droz S.A,1998
97 Dora Panofsky, Erwin Panofsky:The Iconography of the Galerie Francois Ier at Fontainebleau, Presses Universitaires de France,1958
98 尼坎德(Nicander of colophon),活动于公元前2世纪前后,是古希腊克罗丰的说教诗人之一,他的两首六音步说教诗《毒蛇等咬伤治疗》和《毒与解毒剂》被完整的保留下来,在中世纪时仍具有一定影响力；底野迦(Theriaca),最早知名的以鸦片为主要成分的复方制剂之一
99 在这里,暂且按照枫丹白露宫的游览指示说明将这一幅壁画指称为《维纳斯的挫败》(Venus Frustrated)
100 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zemer:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P80
101 尽管帕诺夫斯基曾在《盲目的丘比特》一文中提出,在法国和弗兰德斯曾有文献明确的要求丘比特应以裸体孩童的形象示人,而很多插图画家仍按照自我的习惯将他画成成人的外貌。参见潘诺夫斯基：《图像学研究：文艺复兴时期艺术的人文主题》,戚印平、范景中译,上海三联出版社,2011年,P113
102 同上书,P83
104 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P86
105 参见 Dora Panofsky, Erwin Panofsky:The Iconography of the Galerie Francois Ier at Fontainebleau, Presses Universitaires de France,1958
106 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France,Flammarion,2003),P89
107 Binenbaum,Chastel,Johnson,Pressouyre,Zerner Beguin:La Galerie Francois Ier aux Chateau de Fontainebleau,1972,其研究结果参见Thomas James Dandelet:The Renaissance of Empire Early Modern Europe,Cambridge University Press,2014,P209
108 雷奥那多·蒂里(Leonard Thiry1490-1550),弗兰德斯画家,从1535年开始来到枫丹白露工作,也被认为是枫丹白露派的画家之一,在枫丹白露工作期间他绘制了大量关于弗朗索瓦一世大厅壁画的图纸,后被制成蚀版画流通。
109 参见约翰·谢尔曼《样式主义：风格和文明》(John Sherman:Mannerism:Style and Civilization, Penguin Books 1991)
110 巴克桑德尔：《意图的模式》,曹意强、严军、严善錞译,中国美术学院出版社,1997,P3
111 拉杜里：《1460-1610年的法国史》(Emmanuel Le Roy Ladurie, translated by Juliet Vale, The Royal French State 1460-1610),P108
112 参见乔夫瓦·托里：《鲜花地》(Geoffroy Tory:Champ fleury, S.R. Publishers,1970),转引自亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003). P241
113 乔治·瓦萨里：《著名画家、雕塑家、建筑家传》刘明毅译,P189
114 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life of Francois I), P102
115 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P135
116 乔治·瓦萨里：《著名画家、雕塑家、建筑家传》刘明毅译,P241
117 乔治·切利尼著,王宪生译,《切利尼自传》,团结出版社,2006年版,第234页
118 乔治·切利尼著,王宪生译,《切利尼自传》,团结出版社,2006年版,第257-8页。
119 彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》刘耀春译,东方出版社,2007年,P176页。
120 参见 R. J.Knecht:Renaissance warrior and Patron:the Reign of Francis I, Cambridge University Press, 1994, P445.
121 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史卷二》,华东师范大学出版社,P193
122 J.H.伯恩斯：《剑桥中世纪思想史,上卷》,程志敏等译,三联书店,2009年,P37
124 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P211
125 爱德华·露西-史密斯《法国绘画简史》(Edward Lucie-Smith, A Concise History of French Painting, Thames and Hudon,1971), P89
126 同上书P90
127 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P212
128 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P215
129 爱德华·露西-史密斯《法国绘画简史》(Edward Lucie-Smith, A Concise History of French Painting, Thames and Hudon,1971), P88
130 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P261
131 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P285
132 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P288
133 参阅路易斯·迪米尔：《枫丹白露》(Louis Dimier:Fontainebleau, English edition, BiblioBazaar press,2010),P233
134 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P296
135 du colombier,1949,p.157,no.507。
136 参见michele beaulieu in cat,L'ecole de Fontainebleau,1972,第507页.
137 参见M.-M.Fontaine和F.Lecerele在Remy Belleau中的文章Commentaire au second livre des Amours de Ronsard,日内瓦,1986,p.23.
138 参见Jonh O'Brien关于文艺复兴时期阿那克里翁的研究,包括发表在Remy Belleau第一期中的文章Odes d'Anacreon,1995.
139 同上
140 参见Jonh O'Brien关于文艺复兴时期阿那克里翁的研究,包括发表在Remy Belleau第一期中的文章Odes d'Anacreon, 巴黎,1995.
141 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P232
142 这件作品的母题与《乌尔宾诺的维纳斯》相似度之高,可以推测作者至少见过《乌尔宾诺维纳斯》的复制品。
143 参见Beguin的L'Ecole de Fontainebleau,1972年.
1 贡布里希：《理想与偶像》,范景中、曹意强、周书田译,上海人民出版社,1996年,P98
145 阿兰·格鲁伯：《银器》(Alain Gruber:Silverware, New York, Rizzoli,1982), P159-160
146 同上书,P165
147 让-马克·阿尔贝《权力的餐桌—从古希腊宴会到爱丽舍宫》,刘可有、刘惠杰译,三联书店,P60,P94
148 同上书,P160
149 参见丹尼尔·阿哈斯：《文艺复兴的样式主义》(Daniel Arasse:La Renaissancemanieriste, Gallimard, 1997). p264
150 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012年,P73
151 贡布里希：《理想与偶像》,范景中、曹意强、周书田译,上海人民出版社,1996年,P99
152 伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》,上海人民出版社,2007年,P106
153 德斯蒙德·瑟沃德：《文艺复兴君主：弗朗索瓦一世的黄金一生》,(Desmond Seward:Prince of the Renaissance, The Golden Life of Francois I) P187
154 意大利的外来语如bellicime(极美的)、grandissime(极大的)和en bon conche井然有序)等等词语在当时法语宫廷非常流行,意大利式的发音也在法语中留下了印记。155 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012
年,P103
157 参见路易斯·迪米尔：《枫丹白露》(Louis Dimier:Fontainebleau, English edition, BiblioBazaar press, 2010),P3
158 亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P123
161 参见亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003) P133-135
164 参见亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zerner:Renaissance Art in France, Flammarion,2003) P124-125
165 Grotesques风格在当时的拉斐尔及其跟随者们当中非常流行,是按照古代罗马绘画为原型的—种装饰风格。
166 这种风格的命名是源于弗兰德斯雕塑家、画家、建筑师科内利斯·弗洛里斯(Cornelis Floris,1514-1575)
167 参见亨利·泽纳：《法国文艺复兴艺术》(Henri Zemer:Renaissance Art in France, Flammarion,2003), P123
168 让·皮埃尔·乌里、让·弗朗索瓦·西里内利：《法国文化史第二卷》,华东师范大学出版社,2012年,P89
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