电影改编中的叙事转换
摘要
关于电影的文学改编的话题是个老生常谈的话题,同时也是个常谈常新的话题。一直以来,关于小说的电影改编的研究,存在的最大问题就是,电影在蓬勃发展的同时,电影改编却陷入了向不属于自身媒介特性的门类中寻找欣赏的标准的境地。大多数研究是从文学的角度出发,以文学叙事的标准来评价电影改编。却忽略了这是两种不同的艺术媒介,不同的媒介形式决定了叙事方式的差别。同时也忽略了电影自身的艺术特性,这会损及电影艺术本身的发展。小说的电影改编是非常重要的跨媒介叙事活动,其实,改编的过程也就是两种不同的艺术媒介之间的叙事转换的过程。
本文是以小说《活着》的电影改编作为一个切入口,向自己提出的任务是：力图摆脱以往学界对电影改编问题的印象式评论或抽象式的理论演绎,细致深入的分析小说文本向电影文本的叙事转换,并在此基础上,从媒介这一特定角度对改编提出自己的观点。以期能为中国当下电影改编实践提供可行的参照、借鉴和有益的建议。
在导论部分,首先梳理了叙事的相关理论,并探讨了电影改编及其理论研究的现状。接下来,从叙事主体和叙事视角的重置,情节与人物调整,叙事时空转换这三个方面分析了由小说向电影转换过程中在叙事策略上的变异。第二章,主要分析改编过程中叙事手段的转换,即文字向影像和声音的转换。第三章,主要讲物质载体对故事转换的制约。最后得出从小说到电影,远不是“内容”元素的取舍或浓缩,更重要的是两种媒介系统、两种语言间的生成转换的结论。
本文虽然是在细读的基础上,较为详细地分析了在改编时由小说文本向电影文本的叙事转换问题,但所做工作仍然是初步的和浅显的。由于本人的理论水平有限,论文对电影的叙事手段也难以入其堂奥。而且单一的研究例证,也在某种程度上局限了自己的论述和发现。
The topic about literature adaptation of film is an old saying,meanwhile a new one. Since for a long time,the most important problem of studying it is that along with the flourishing development of the film,film adaptation has fell into a dilemma that it looks for a standard of appreciation from other art categories.A large number of film adaptations are appraised by a standard of literature narrative from literature view. nevertheless, a fact is neglected that they are two different art media.this produced the differences of narrative ways. Because the aristic characters of film are neglected,the film's development is influenced. The film adaptation of novels is playing an key role in narrative activities of transmedia. In fact,the process of adaptation is a narrative transforming one that takes place between different art media.
The film adaptation of the novel ----the living,is an example in the essay.There are several tasks in the essays. On one hand, the impressive comments or abstract theory deduction is casted off that is formed before. On the other hand,the narrative transforming from novel version to film version is analysed carefully. What is more,one own conclusion is drawn from the special view-----media,in order that we can offer a practicable,helpful advice for film adaptation of Chinese nowadays.
In the chapter of introduction, the theories about narrative are written and the current situation of the film adaptation and theory study is inquired into.Following this,the changes are studied that are narrative ways from novel to film. There are three sides about the changes.They are about reestablishing narrative objects and views,adjusting scenes and characters and changing narrative time -space. In the second chapter,the changes of narrative ways are analysed in adapting.Iin other word, the change is from words to images.In the third chapter,the condition is written that material carrier influences story change. In a word, the conclusion is drawn that from novel to film it is not about accepting or rejecting of content elements but about producing and changing between media and languages.
Even though the narrative change problem is analyzed carefully from novel to film on the base of reading, what was done is preliminary and plain. The writer's exposition and find are limited in a sence. On one hand,it is partly because of writer's theory level. On the other hand, it is difficult to master all narrative ways about film.What's more,it is because of single study examples.
本文是以小说《活着》的电影改编作为一个切入口,向自己提出的任务是：力图摆脱以往学界对电影改编问题的印象式评论或抽象式的理论演绎,细致深入的分析小说文本向电影文本的叙事转换,并在此基础上,从媒介这一特定角度对改编提出自己的观点。以期能为中国当下电影改编实践提供可行的参照、借鉴和有益的建议。
在导论部分,首先梳理了叙事的相关理论,并探讨了电影改编及其理论研究的现状。接下来,从叙事主体和叙事视角的重置,情节与人物调整,叙事时空转换这三个方面分析了由小说向电影转换过程中在叙事策略上的变异。第二章,主要分析改编过程中叙事手段的转换,即文字向影像和声音的转换。第三章,主要讲物质载体对故事转换的制约。最后得出从小说到电影,远不是“内容”元素的取舍或浓缩,更重要的是两种媒介系统、两种语言间的生成转换的结论。
本文虽然是在细读的基础上,较为详细地分析了在改编时由小说文本向电影文本的叙事转换问题,但所做工作仍然是初步的和浅显的。由于本人的理论水平有限,论文对电影的叙事手段也难以入其堂奥。而且单一的研究例证,也在某种程度上局限了自己的论述和发现。
The topic about literature adaptation of film is an old saying,meanwhile a new one. Since for a long time,the most important problem of studying it is that along with the flourishing development of the film,film adaptation has fell into a dilemma that it looks for a standard of appreciation from other art categories.A large number of film adaptations are appraised by a standard of literature narrative from literature view. nevertheless, a fact is neglected that they are two different art media.this produced the differences of narrative ways. Because the aristic characters of film are neglected,the film's development is influenced. The film adaptation of novels is playing an key role in narrative activities of transmedia. In fact,the process of adaptation is a narrative transforming one that takes place between different art media.
The film adaptation of the novel ----the living,is an example in the essay.There are several tasks in the essays. On one hand, the impressive comments or abstract theory deduction is casted off that is formed before. On the other hand,the narrative transforming from novel version to film version is analysed carefully. What is more,one own conclusion is drawn from the special view-----media,in order that we can offer a practicable,helpful advice for film adaptation of Chinese nowadays.
In the chapter of introduction, the theories about narrative are written and the current situation of the film adaptation and theory study is inquired into.Following this,the changes are studied that are narrative ways from novel to film. There are three sides about the changes.They are about reestablishing narrative objects and views,adjusting scenes and characters and changing narrative time -space. In the second chapter,the changes of narrative ways are analysed in adapting.Iin other word, the change is from words to images.In the third chapter,the condition is written that material carrier influences story change. In a word, the conclusion is drawn that from novel to film it is not about accepting or rejecting of content elements but about producing and changing between media and languages.
Even though the narrative change problem is analyzed carefully from novel to film on the base of reading, what was done is preliminary and plain. The writer's exposition and find are limited in a sence. On one hand,it is partly because of writer's theory level. On the other hand, it is difficult to master all narrative ways about film.What's more,it is because of single study examples.
引文
1 [加]安德烈·戈德罗,[法]弗朗索瓦·若斯特著：《什么是电影叙事学》,刘云舟译,商务印书馆2005年版,第22页。
2 张寅德选编：《叙事学研究序》,中国社会科学出版社1989年版,第2页。
3 张寅德选编：《叙事学研究序》,中国社会科学出版社1989年版,第2页。
4 【法】莫尼克·卡尔科-马塞尔、【法】.让娜-玛丽·克莱尔：《电影与文学改编》,刘芳译,文化艺术出版社2005年版,第5页。
5【加】M.D-维林吉诺娃主编：《世纪转折时期的中国小说》,胡亚敏等译,华中师范大学出版社1990年版,
第56页。
6 余华：《活着》,作家出版社2008年版,第119页。
7 余华：《活着》,作家出版社2008年版,第122页。
8 余华：《活着》,作家出版社2008年版,第12页。
9 安德烈·巴赞：电影是什么[M],中国电影出版社1987年版,第99页
10 崔君衍：我和《电影是什么》(巴赞《电影是什么》序言)[M],文化艺术出版社2008年版,第6页。
1 (美)乔治·布鲁斯东,高骏千译,《从小说到电影》,中国电影出版社,1981年版,第1页。
12 [苏]查希里扬：《银幕的造型世界》,伍菡卿等译,中国电影出版社1987年版,第4页。
13 [苏]查希里扬：《银幕的造型世界》,伍菡卿等译,中国电影出版社1987年版,第4页。
15 [美]乔治·布鲁斯东著：《从小说到电影》,高骏千译,中国电影出版社1981年版,第26页。
16 周传基：《电影中的声音》,见《电影艺术讲座》,中国电影出版社2001年版,第269页。
17 转引自周传基：《电影中的声音》,见《电影艺术讲座》,中国电影出版社2001年版,第269页。
18 周传基：《电影中的声音》,见《电影艺术讲座》,中国电影出版社2001年版,第273页。
19 钟惦棐：《起搏书》,中国电影出版社1985年版,第296页。
20 [俄〕巴赫金著：《巴赫金全集》钱中文主编,河北教育出版社,1998年,卷2,页101。
[1]胡亚敏：叙事学[M],武汉：华中师范大学出版社,1994。
[2]申丹,王丽亚：西方叙事学：经典与后经典[M],北京：北京大学出版社,2010。
[3]申丹：叙述学与小说文体学研究[M],北京：北京大学出版社,1998。
[4]w·c·布斯：小说修辞学[M],华明等译,北京：北京大学出版社,1987。
[5]张寅德：叙述学研究[M],北京：中国社会科学出版社,1989。
[6]安德烈·戈德罗、弗朗苏瓦·若斯特：什么是电影叙事学[M],刘云舟译,北京：商务印书馆,2005.
[7]宋家玲：影视叙事学[M],北京,中国传媒大学出版社,2007。
[8]张宗伟：中外文学名著的影视改编[M],北京：中国广播电视出版社,2002。
[9]爱德华·茂莱：电影化的想象——作家和电影[M],邵牧君译,北京：中国电影出版社,1993。
[10]李显杰：电影叙事学：理论和实际[M],北京：中国电影出版社,2003。
[11]克里斯丁·麦茨等：电影与方法：符号学文选[M],李幼蒸译,北京：生活·读书·新知三联书店,2002。
[12]贾磊磊：电影语言学导论[M],北京：中国电影出版社,1996。
[13]张会军主编：影像造型的视觉构成[M],北京,中国电影出版社,2002。
[14]彭吉象：影视美学[M],北京,北京大学出版社,2002。
[15]李·R·波布特：电影的元素[M],伍函卿译,北京：中国电影出版社,1992。
[16]华莱士·马丁：当代叙事学[M],伍晓明译,北京,北京大学出版社,1990。
[17]大卫·波德维尔：电影叙事——剧情中的叙述活动[M],李县立等译,台湾：台湾远流出版公司,1999。
[18]安德烈·巴赞：电影是什么[M],崔君衍译,台湾：台湾远流出版公司,1995。
[19]乔治·布鲁斯东：从小说到电影[M],北京：中国电影出版社,1981。
[20]热拉尔·热奈特：叙事话语新叙事话语[M],王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990。
[21]Robert Stam, Alessandra Raengo:文学和电影指南(影印本)[M],北京,北京大学出版社,2005。
[22]王志敏：电影语言学[M],北京：北京大学出版社,2007。
[23]梁明、李力：电影色彩学[M],北京：北京大学出版社,2008。
[24]余华：活着[M],北京：作家出版社,2008。
[25]龙迪勇：叙事学研究的夸媒介趋势------“跨媒介叙事”学术研讨会综述[J],江西社会科学,2008,(08)。
[26]黄琳：论艺术媒介决定论思想[J],西南民族大学学报(人文社科版),2009,(03)。
[27]李玉臣：由艾布拉姆斯的四要素引发对艺术媒介的理论探讨[J],唐山师范学院学报,2006,(11)。
[28]卢善庆：门类艺术的媒介特性[J],理论学习月刊,1995,(04)。
[29]29、孙正果：媒介形态与故事建构——以《白蛇传》为主要研究对象[D],上海大学2008年博士论文。
[30]马军英：媒介变化与叙事转换——以陈凯歌的电影改编为例[D],上海大学2007年博士论文。
[31]马立荣：余华的小说《活着》与电影[J],求实,2006,(Ⅱ)。
[32]崔颖：从冷漠旁观到苦难希望——余华和张艺谋共有的“活着”[J],济南大学学报,2005(02)。
[33]金子靖：从生命思考到时代反思——小议小说和电影《活着》的差异[J],科教文汇,2007(07)。
[34]逯红梅：论《活着》的叙事美学风格[J],理论观察,2007(04)。
[35]胡国威：论《活着》的叙事艺术[J],辽宁工程技术大学学报(社会科学版),2008(07)。
[36]朝鲁：一声生活的叹息——浅析电影活着的背景音乐[J],语文学刊,2007(08)。
[37]毛凌滢：互文与创造：从文字叙事到图像叙事[J],江西社会科学,2007(04)。
[38]邱美煊：略谈《活着》的编剧观[J],龙岩学院学报,2009(06)。
[39]孙卫华：《活着》悲剧叙事的嬗变——从小说文本到影视剧文本[J],电影文学,2008(11)。
[40]赵国鹏：《活着》：从小说到电影的比较分析[J],电影文学,2009(18)。
[41]贺晴宇：《活着》从小说到电影的对比性解读[J],文学教育,2008(11)。
[42]赵建波：《活着》从小说到电影的改编[J],青年文学家,2009(12)。
2 张寅德选编：《叙事学研究序》,中国社会科学出版社1989年版,第2页。
3 张寅德选编：《叙事学研究序》,中国社会科学出版社1989年版,第2页。
4 【法】莫尼克·卡尔科-马塞尔、【法】.让娜-玛丽·克莱尔：《电影与文学改编》,刘芳译,文化艺术出版社2005年版,第5页。
5【加】M.D-维林吉诺娃主编：《世纪转折时期的中国小说》,胡亚敏等译,华中师范大学出版社1990年版,
第56页。
6 余华：《活着》,作家出版社2008年版,第119页。
7 余华：《活着》,作家出版社2008年版,第122页。
8 余华：《活着》,作家出版社2008年版,第12页。
9 安德烈·巴赞：电影是什么[M],中国电影出版社1987年版,第99页
10 崔君衍：我和《电影是什么》(巴赞《电影是什么》序言)[M],文化艺术出版社2008年版,第6页。
1 (美)乔治·布鲁斯东,高骏千译,《从小说到电影》,中国电影出版社,1981年版,第1页。
12 [苏]查希里扬：《银幕的造型世界》,伍菡卿等译,中国电影出版社1987年版,第4页。
13 [苏]查希里扬：《银幕的造型世界》,伍菡卿等译,中国电影出版社1987年版,第4页。
15 [美]乔治·布鲁斯东著：《从小说到电影》,高骏千译,中国电影出版社1981年版,第26页。
16 周传基：《电影中的声音》,见《电影艺术讲座》,中国电影出版社2001年版,第269页。
17 转引自周传基：《电影中的声音》,见《电影艺术讲座》,中国电影出版社2001年版,第269页。
18 周传基：《电影中的声音》,见《电影艺术讲座》,中国电影出版社2001年版,第273页。
19 钟惦棐：《起搏书》,中国电影出版社1985年版,第296页。
20 [俄〕巴赫金著：《巴赫金全集》钱中文主编,河北教育出版社,1998年,卷2,页101。
[1]胡亚敏：叙事学[M],武汉：华中师范大学出版社,1994。
[2]申丹,王丽亚：西方叙事学：经典与后经典[M],北京：北京大学出版社,2010。
[3]申丹：叙述学与小说文体学研究[M],北京：北京大学出版社,1998。
[4]w·c·布斯：小说修辞学[M],华明等译,北京：北京大学出版社,1987。
[5]张寅德：叙述学研究[M],北京：中国社会科学出版社,1989。
[6]安德烈·戈德罗、弗朗苏瓦·若斯特：什么是电影叙事学[M],刘云舟译,北京：商务印书馆,2005.
[7]宋家玲：影视叙事学[M],北京,中国传媒大学出版社,2007。
[8]张宗伟：中外文学名著的影视改编[M],北京：中国广播电视出版社,2002。
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[10]李显杰：电影叙事学：理论和实际[M],北京：中国电影出版社,2003。
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[12]贾磊磊：电影语言学导论[M],北京：中国电影出版社,1996。
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[17]大卫·波德维尔：电影叙事——剧情中的叙述活动[M],李县立等译,台湾：台湾远流出版公司,1999。
[18]安德烈·巴赞：电影是什么[M],崔君衍译,台湾：台湾远流出版公司,1995。
[19]乔治·布鲁斯东：从小说到电影[M],北京：中国电影出版社,1981。
[20]热拉尔·热奈特：叙事话语新叙事话语[M],王文融译,北京：中国社会科学出版社,1990。
[21]Robert Stam, Alessandra Raengo:文学和电影指南(影印本)[M],北京,北京大学出版社,2005。
[22]王志敏：电影语言学[M],北京：北京大学出版社,2007。
[23]梁明、李力：电影色彩学[M],北京：北京大学出版社,2008。
[24]余华：活着[M],北京：作家出版社,2008。
[25]龙迪勇：叙事学研究的夸媒介趋势------“跨媒介叙事”学术研讨会综述[J],江西社会科学,2008,(08)。
[26]黄琳：论艺术媒介决定论思想[J],西南民族大学学报(人文社科版),2009,(03)。
[27]李玉臣：由艾布拉姆斯的四要素引发对艺术媒介的理论探讨[J],唐山师范学院学报,2006,(11)。
[28]卢善庆：门类艺术的媒介特性[J],理论学习月刊,1995,(04)。
[29]29、孙正果：媒介形态与故事建构——以《白蛇传》为主要研究对象[D],上海大学2008年博士论文。
[30]马军英：媒介变化与叙事转换——以陈凯歌的电影改编为例[D],上海大学2007年博士论文。
[31]马立荣：余华的小说《活着》与电影[J],求实,2006,(Ⅱ)。
[32]崔颖：从冷漠旁观到苦难希望——余华和张艺谋共有的“活着”[J],济南大学学报,2005(02)。
[33]金子靖：从生命思考到时代反思——小议小说和电影《活着》的差异[J],科教文汇,2007(07)。
[34]逯红梅：论《活着》的叙事美学风格[J],理论观察,2007(04)。
[35]胡国威：论《活着》的叙事艺术[J],辽宁工程技术大学学报(社会科学版),2008(07)。
[36]朝鲁：一声生活的叹息——浅析电影活着的背景音乐[J],语文学刊,2007(08)。
[37]毛凌滢：互文与创造：从文字叙事到图像叙事[J],江西社会科学,2007(04)。
[38]邱美煊：略谈《活着》的编剧观[J],龙岩学院学报,2009(06)。
[39]孙卫华：《活着》悲剧叙事的嬗变——从小说文本到影视剧文本[J],电影文学,2008(11)。
[40]赵国鹏：《活着》：从小说到电影的比较分析[J],电影文学,2009(18)。
[41]贺晴宇：《活着》从小说到电影的对比性解读[J],文学教育,2008(11)。
[42]赵建波：《活着》从小说到电影的改编[J],青年文学家,2009(12)。